Tại phòng khách sạn London Ritz-Carlton, Ronan gặp gỡ Judy Kramer, một nhà sản xuất gần năm mươi tuổi. Sau khi nghe Ronan trình bày ý định, bà ta đã đồng ý một cách vô cùng thoải mái.

"Anderson tiên sinh, tôi cũng luôn muốn chuyển thể [Mamma Mia] thành phim điện ảnh," Judy Kramer nhìn nhà sản xuất nổi tiếng đến từ Hollywood, nói thẳng, "Nhưng năng lực của tôi có hạn, mãi vẫn không tìm được điểm đột phá thích hợp. Ngài có thể để mắt đến dự án này, tôi rất vui mừng."

Ronan chăm chú nói: "Nếu tôi có được bản quyền, ngày mai có thể bắt đầu trù bị dự án này."

Judy Kramer biết Ronan là ai, bà ta nói: "Tôi không hề nghi ngờ điều đó." Bà ta thở dài: "Tôi từng vì dự án này có thể chuyển thể thành phim điện ảnh mà làm rất nhiều nỗ lực. Chỉ riêng việc tìm kiếm biên kịch phù hợp, tôi đã mất hai năm mới tìm được Catherine Johnson để cải biên kịch bản phim. Kết quả lại mất gần ba năm để quảng bá dự án này, nhưng không ai nhận."

Ronan nhận ra rằng Judy Kramer đã đầu tư rất nhiều vào việc chuyển thể [Mamma Mia] thành phim điện ảnh, không chỉ là tinh lực mà còn là tình cảm cá nhân. Vì vậy, khi tâm nguyện ấp ủ bấy lâu có khả năng thành hiện thực, bà ta không hề gây khó dễ mà ngược lại còn tích cực phối hợp.

Judy Kramer tiếp tục nói: "Năm đó, tôi đã chi một khoản tiền lớn để mua bản quyền chuyển thể phim điện ảnh của [Mamma Mia]. Hầu hết vốn lưu động của tôi gần như đều dồn vào đó, điều này trực tiếp khiến công ty của tôi gặp khó khăn trong phát triển. Nếu không phải tôi gặp may mắn, có lẽ công ty của tôi đã phá sản rồi."

Ronan nghe ra được ý tứ trong lời nói, anh nói: "Kramer nữ sĩ, xin cứ yên tâm, tôi nhất định sẽ đưa ra một mức giá chuyển nhượng khiến bà hài lòng."

Thực hiện tâm nguyện và tình cảm là một chuyện, còn thu được lợi ích thực tế lại là một chuyện khác.

Judy Kramer có công ty riêng, nói là một nhà sản xuất không có kinh nghiệm gì thì không bằng nói là một thương nhân.

"Yêu cầu của tôi thực ra không cao," Judy Kramer nói một cách hàm súc, cũng là vì sợ hãi làm người mua tiềm năng duy nhất hôm nay sợ hãi bỏ chạy: "Chỉ cần có thể thu hồi số vốn đầu tư năm đó là được."

Ronan không lập tức đáp lại mà hỏi: "Tôi có thể biết năm đó bà đã chi bao nhiêu tiền để mua bản quyền không?"

Judy Kramer không trả lời mà mở túi công văn, lấy ra một bản hợp đồng, đưa cho Ronan và nói: "Đây là bản sao của hiệp định ủy quyền đã ký năm đó, trên đó có giá cụ thể. Tôi đã mua bản quyền chuyển thể phim điện ảnh và một số ủy quyền khác với giá 1 triệu bảng Anh."

Hành động này của Judy Kramer vừa là thể hiện thành ý, vừa là chứng minh bản quyền [Mamma Mia] đang nằm trong tay mình.

Ronan nhanh chóng xem xét bản sao hiệp ước. Với chuyên môn của anh hiện tại, anh có thể dễ dàng nhận ra hiệp ước không có vấn đề gì.

"Kramer nữ sĩ," Ronan gấp hiệp ước lại, trả cho Judy Kramer và nói: "Bà hãy đưa ra giá đi."

Đối phương có ý nguyện bán bản quyền rất mạnh mẽ, anh cũng không muốn làm mọi chuyện trở nên phức tạp, dứt khoát đi thẳng vào vấn đề.

Judy Kramer hơi trầm ngâm, thử nói: "1,5 triệu bảng Anh?"

Ronan quyết đoán: "Được, vậy thì 1,5 triệu bảng Anh."

Nghe vậy, Judy Kramer thở phào nhẹ nhõm. Mặc dù tính cả giá trị tiền tệ và chi phí thời gian chiếm dụng vốn, 1,5 triệu bảng Anh cũng chỉ là hòa vốn, nhưng một dự án phim điện ảnh đã nằm trong tay chiếm dụng vốn lâu như vậy cuối cùng cũng có thể đổi lại vốn lưu động quan trọng.

Ronan nói thêm: "Chi tiết chuyển nhượng bản quyền..."

Judy Kramer có chút nóng vội, nói: "Tôi sẽ thông báo cho luật sư của tôi ngay lập tức, để ông ấy đến đây."

Ronan gật đầu, chỉ vào Connie vẫn ngồi bên cạnh và nói: "Đây là trợ lý của tôi, cô ấy sẽ phụ trách tiếp đãi luật sư của bà."

"Được." Giá giao dịch quan trọng đã đạt được thỏa thuận, Judy Kramer không có ý kiến.

Connie mỉm cười với Judy Kramer, rời khỏi phòng khách và liên hệ với luật sư của chi nhánh công ty điện ảnh Embassy tại Anh, chuẩn bị cho các cuộc đàm phán và ký kết hiệp định tiếp theo.

Judy Kramer vẫn không động đậy, dường như còn có điều muốn nói.

Ronan trò chuyện với bà ta vài câu về thời tiết London và những chủ đề tương tự, Judy Kramer lại hỏi: "Anderson tiên sinh, ngài biết tôi là nhà sản xuất, nhưng vẫn thiếu kinh nghiệm thực tế. Tôi có thể tham gia vào quá trình chuyển thể [Mamma Mia] thành phim điện ảnh không?"

Bà ta lo lắng Ronan hiểu lầm, có thể ảnh hưởng đến giao dịch, nói: "Đây chỉ là một vài yêu cầu cá nhân của tôi, không liên quan đến giao dịch bản quyền của chúng ta."

Ronan hơi trầm ngâm, nói: "Kramer nữ sĩ, như bà đã nói, bà không có kinh nghiệm thực tế, vì vậy bà có thể gia nhập đoàn làm phim trong tương lai, nhưng không thể đảm nhiệm chức vụ nhà sản xuất, chỉ có thể là nhà sản xuất chấp hành trên danh nghĩa, gia nhập đoàn làm phim với tư cách cá nhân."

Ý của lời này rất rõ ràng, Judy Kramer không có quyền lực trong đoàn làm phim, càng không có chuyện hợp tác đầu tư quay chụp gì cả.

Judy Kramer đáp: "Không vấn đề gì."

Ronan nhẹ nhàng gật đầu, rất khách khí nói: "Tôi cũng rất vui vì một người hiểu [Mamma Mia] như bà có thể giúp đỡ và chỉ đạo công việc của đoàn làm phim trong tương lai."

Judy Kramer ngược lại rất khiêm tốn: "Tôi là một người học hỏi."

Nói đến đây, bà ta lấy ra một kịch bản từ túi công văn, nói: "Đây là kịch bản phim điện ảnh mà tôi đã tìm Catherine Johnson cải biên vài năm trước. Nếu có thể sử dụng thì công sức trước đây của tôi cũng không uổng phí."

Ronan không khách khí, nhận lấy xem. Judy Kramer còn nói thêm: "Lúc đó tôi đã làm rất nhiều việc, Catherine Johnson đã sáng tác một câu chuyện ấm áp và đầy cảm hứng. Tôi cũng từng thuyết phục nữ đạo diễn nổi tiếng Phyllida Lloyd đảm nhiệm đạo diễn chuyển thể phim điện ảnh..."

"Bà ấy không đồng ý?" Ronan hỏi.

Judy Kramer lắc đầu: "Phyllida Lloyd có chút hứng thú với kịch bản, nhưng tôi vẫn không thể kêu gọi được đầu tư và không có tiền để đảm bảo Phyllida Lloyd đảm nhiệm đạo diễn."

Ronan ghi tên Phyllida Lloyd vào lòng, lướt qua kịch bản và nói: "Viết không tệ, nhưng cần chỉnh sửa nhiều chỗ."

Judy Kramer nói tiếp: "Lúc đó tôi đã thảo luận kỹ lưỡng với Catherine Johnson về ý tưởng sáng tác kịch bản phim điện ảnh, sau đó có câu chuyện kể về quan điểm tình yêu khác nhau của hai thế hệ phụ nữ, cùng với hai kết quả hoàn toàn khác nhau do tình yêu hời hợt và tình yêu trưởng thành mang lại. Sau đó, chúng tôi xen kẽ vào đó tình bạn, chú giải về thân phận và câu chuyện về việc đạt được nguyện vọng."

Ronan nhẹ nhàng gật đầu, chủ đề và kết cấu của câu chuyện không có vấn đề gì. Nội dung như vậy tương đối dễ dàng gợi lên sự đồng cảm tương ứng trong lòng đa số khán giả, đối với bất kỳ ai, không phân biệt tuổi tác, giới tính hay quốc tịch, đều có thể tạo ra một sức hút không thể bỏ qua.

Quan trọng hơn là việc sử dụng các ca khúc. Đây là chìa khóa và linh hồn của nhạc kịch. Judy Kramer trước đây đã làm rất nhiều việc, thậm chí còn có được bản quyền sử dụng và sáng tác lại một số ca khúc của ban nhạc ABBA, muốn dựa vào đó để sáng tác ra những ca khúc phù hợp với phim điện ảnh.

Sau khi trở lại Hollywood, Ronan sẽ không hoàn toàn giới hạn trong đó, anh sẽ tìm những chuyên gia âm nhạc kết hợp kịch bản và âm nhạc của sân khấu kịch để sáng tác hoặc cải biên những ca khúc phù hợp với phim điện ảnh.

Kết cấu của kịch bản có thể giữ lại, nhưng một phần nội dung cần phải chỉnh sửa. Đây là một câu chuyện thuần túy của người Anh, thị trường chính của phim điện ảnh trong tương lai là Bắc Mỹ, chắc chắn phải chuyển thành câu chuyện của người Mỹ.

Ronan và Judy Kramer trò chuyện cả buổi sáng. Connie và luật sư của Judy Kramer đàm phán đến tận nửa buổi chiều mới kết thúc. Hai bên cần soạn thảo hợp đồng, hoàn thành đăng ký chuyển nhượng bản quyền và một loạt thủ tục khác. Mãi đến sáng ngày thứ ba, họ mới ký kết hiệp định chuyển nhượng chính thức tại khách sạn Ritz-Carlton.

Ronan làm việc rất hiệu quả, anh đã có được bản quyền phim điện ảnh [Mamma Mia] trước buổi tiệc từ thiện.

Judy Kramer rất hài lòng với giao dịch này. Việc bán đi một dự án đã nằm trong tay nhiều năm và đổi lại vốn lưu động quan trọng, hơn nữa còn được gia nhập đoàn làm phim của một công ty lớn ở Hollywood, đối với bà ta mà nói là rất khó khăn.

Về phần thành bại của dự án phim điện ảnh, Judy Kramer nghĩ rằng nếu thành công, bà có thể học hỏi kinh nghiệm sản xuất phim điện ảnh thành công; nếu thất bại, bà có thể rút ra kinh nghiệm và bài học.

Đối với bà ta, điều này chỉ có lợi chứ không có hại.

Chiều ngày ký kết hiệp định chuyển nhượng bản quyền chính thức, Judy Kramer tâm trạng vô cùng tốt. Khi trở lại công ty, bà nhận được một cuộc điện thoại từ một người bạn cũ.

"Anh nói Tom Hanks tiên sinh đến từ Hollywood muốn nói chuyện với tôi về bản quyền phim điện ảnh [Mamma Mia]? Cái gì? Các anh cũng sắp đến công ty của tôi?"

Judy Kramer có chút sửng sốt. [Mamma Mia] nằm trong tay bà nhiều năm, khi không ai hỏi thăm, bà lo lắng đến mất ngủ. Kết quả hôm nay không chỉ có người mua, mà còn một người có lai lịch càng lớn hơn.

Mười lăm phút sau, Judy Kramer tiếp đón đoàn người của Tom Hanks tại công ty. Gương mặt hiền lành và tính cách ôn hòa của Tom Hanks đã để lại cho Judy Kramer một ấn tượng rất tốt.

Nhưng ấn tượng có tốt đến đâu, có thích siêu sao nổi tiếng Hollywood này đến đâu, cũng không thể bán một bản quyền thành hai phần.

"Bản quyền [Mamma Mia] không còn trong tay bà?" Tom Hanks có chút bất ngờ: "Nhưng hôm trước khi tôi kiểm tra bản quyền, bản quyền phim điện ảnh vẫn còn trong tay bà."

Judy Kramer nở một nụ cười khổ: "Tôi vừa ký kết hiệp định chuyển nhượng bản quyền vào sáng nay, chiều nay đã hoàn tất các thủ tục chuyển nhượng bản quyền cuối cùng."

Tom Hanks có chút dở khóc dở cười, nhưng không thể hiện ra ngoài. Đồng thời, anh cũng rất ngạc nhiên, không biết ai đã nhanh chân hơn anh và Playtone một bước, anh hỏi: "Kramer nữ sĩ, mạo muội hỏi một câu, bà đã chuyển nhượng bản quyền cho bên nào?"

Judy Kramer không giấu giếm: "Công ty giải trí Biển Cát thuộc Relativity Media của Hollywood. Ông chủ của Relativity Media, Ronan Anderson, đã đích thân tìm tôi."

"Là anh ta?" Vẻ mặt hiền lành của Tom Hanks có chút trầm trọng: "Sao Ronan Anderson lại nhanh chân hơn chúng ta được?"

Không ai có thể trả lời câu hỏi này của Tom Hanks.

Thật khó lường, ai mà biết được chuyện gì sẽ xảy ra tiếp theo. Dịch độc quyền tại truyen.free