Sau khi đưa Amanda Seyfried về nhà, Ronan trở lại Beverly Hills.

"Tiên sinh," quản gia Nickia đã đợi sẵn ở tiền sảnh, "Ngài có muốn dùng bữa khuya không?"

Ronan khoát tay, "Không cần."

Nickia cùng Ronan vào phòng khách, lấy từ trên kệ một kiện bưu kiện, đưa cho anh, "Đây là bưu kiện chuyển phát nhanh từ Netflix gửi đến."

Ronan nhận lấy, vừa đi vừa nói, "Ta biết." Anh nhìn đồng hồ, "Nickia, cô đi nghỉ ngơi đi."

Nickia nói, "Vâng, ngài có gì cần cứ gọi tôi."

Ronan mở bưu kiện, bên trong là một đĩa DVD, từ công ty phân loại kho chứa Netflix New York gửi đến.

Thật trùng hợp, tối nay vừa nói chuyện ca hát với Amanda Seyfried, tư liệu liên quan đã đến.

Thời gian trước, Ronan đã nghĩ đến một bộ phim điện ảnh ca vũ thanh xuân, cải biên từ kịch sân khấu, mấy ngày trước vừa thấy tin tức trên báo, liền ủy thác người của công ty Netflix New York thu thập một ít tư liệu liên quan.

Anh lên thư phòng trên tầng hai, mở máy tính, đưa đĩa vào, Ronan nhìn nội dung thu thập được, khẽ gật đầu.

Khi Ronan còn ở bên kia bờ Thái Bình Dương, những tác phẩm tiêu biểu hoặc nổi tiếng của Amanda Seyfried thật sự rất ít, từ khi thành danh với Mean Girls đến hơn mười năm sau, Amanda Seyfried vẫn diễn những vai bình hoa.

Điều kiện ngoại hình của Amanda Seyfried vô cùng tốt, đây vừa là ưu thế, cũng là hạn chế.

Khi đó, cái gọi là tứ tiểu thiên hậu Hollywood, Amanda Seyfried và Emma Roberts có thể nói là hữu danh vô thực nhất, đặc biệt sau năm 2010, hai ngôi sao này dứt khoát trở thành điển hình người nổi tiếng mà tác phẩm không nổi tiếng.

Amanda Seyfried còn dễ nói, ít nhất còn có vài tác phẩm tiêu biểu.

Emma Roberts nổi tiếng, cũng rất điển hình.

Rất nhiều người đều biết Emma Roberts là đại minh tinh, nhưng vị đại minh tinh này đã đóng những bộ phim và vai diễn nào nổi tiếng, lại không mấy ai biết.

Công chúng chỉ nhớ đến cô là cháu gái của Julia Roberts và có thể đánh bạn trai cao to đến mức phải báo cảnh sát cầu cứu.

Nếu Mean Girls đã được chuẩn bị quay chụp và phát hành, thì bộ phim ca vũ mà Amanda Seyfried từng diễn chung với Meryl Streep, Ronan đương nhiên cũng sẽ không bỏ qua.

Bộ phim đó tên là [Mamma Mia], Ronan còn nhớ rõ tên này, vẫn là nhờ từng có một bộ phim hoạt hình tên là [Duck Duck Goose].

Kịch ca vũ của Hollywood rất ít khi là nguyên tác, tuyệt đại đa số đều cải biên từ kịch sân khấu, cho nên Ronan đặc biệt chú ý đến tin tức này, thời gian trước cuối cùng cũng thấy tin liên quan, [Mamma Mia] lại đăng ký Broadway.

Xác định sẽ không xảy ra sự cố ngoài ý muốn, gây ra phiền toái không cần thiết, Ronan lúc này mới thông báo cho người của công ty Netflix.

Có lẽ vì trải nghiệm đặc thù của bản thân quá mức đáng sợ, cũng có lẽ vì từng xem nhiều phim truyền hình liên quan nên lo lắng, Ronan rất chú ý đến phương diện này.

Tư liệu mà công ty Netflix New York gửi đến rất chi tiết, [Mamma Mia] là một vở kịch ca vũ đến từ London, từ đầu năm 2000 chính thức tiến vào Broadway, ban đầu phản ứng bình thường, hai năm nay trải qua Broadway cải biên lần thứ hai, bố trí lại cho phù hợp với khán giả Mỹ, dần dần tỏa sáng sức sống, vào tháng sáu năm nay lại đăng ký Broadway, hơn nữa nhất cử nổi danh.

Trong tình huống thông thường, kịch sân khấu từ Broadway đến Hollywood, có thể trải qua mười mấy năm thậm chí vài thập niên, tỷ như kịch ca vũ kinh điển [Chicago], cũng phải đến những năm chín mươi mới bán bản quyền điện ảnh.

Nhưng [Mamma Mia] đã sớm bị người theo dõi.

Theo thông tin từ Netflix và bên sở hữu bản quyền kịch sân khấu, một nhà sản xuất nhỏ người Anh tên là Judy Kramer, đã mua bản quyền điện ảnh của [Mamma Mia] từ năm 1997, hơn nữa thuê Catherine Johnson, người từng làm việc trong phim truyền hình [Phòng Cấp Cứu] của Anh, làm biên kịch, cải biên thành một kịch bản điện ảnh.

Từ năm 1997 đến năm 1999, Judy Kramer từng tìm kiếm hợp tác với các công ty điện ảnh ở Anh, để quay [Mamma Mia] thành phim.

Rất không may, không có công ty điện ảnh nào ở Anh cảm thấy hứng thú.

Điều này liên quan đến lý lịch của Judy Kramer.

Người của công ty Netflix hiển nhiên đã làm rất nhiều công việc, thông qua bên bản quyền kịch sân khấu tìm hiểu rất nhiều tình hình cơ bản của Judy Kramer, vị nhà sản xuất nữ này hữu danh vô thực, dù đã gần năm mươi tuổi, nhưng chưa từng sản xuất độc lập bất kỳ một dự án điện ảnh hoặc phim truyền hình nào, dù là loại đầu tư thấp hoặc mang tính thử nghiệm cũng không có.

Cho nên, không có công ty điện ảnh nào nguyện ý mạo hiểm cùng bà.

Từ năm 1999 trở đi, Judy Kramer dứt khoát tạm gác lại dự án này, cho đến hiện tại.

Có lẽ bản thân vị nhà sản xuất này đã từ bỏ dự án này rồi.

Tư liệu cho thấy, Judy Kramer hiện đang ở London, muốn có được bản quyền điện ảnh của [Mamma Mia], chắc chắn phải nói chuyện với bà ấy.

Ngày hôm sau vừa đi làm, Ronan trước tiên bảo nhân viên phát hành của Embassy ảnh nghiệp London xác nhận, Judy Kramer đang ở London, quyết định mang Connie tự mình đến một chuyến.

Dù sao anh cũng phải đến London tham dự tiệc tối từ thiện do hoàng gia Anh tổ chức, nhân tiện nói chuyện chuyển nhượng bản quyền với Judy Kramer.

Việc này cũng không tốn nhiều thời gian.

Từ sau lần quen William qua Bear Grylls ở London, Ronan thỉnh thoảng vẫn liên lạc với anh, lần này chính là William gửi thư mời.

Tiệc từ thiện do hoàng gia tổ chức, mời các phú hào tham gia thực ra chỉ có một mục tiêu, khiến các phú hào hào phóng mở hầu bao.

Điểm này Ronan đã sớm chuẩn bị, giống như các phú hào khác, đến một mức độ nhất định, từ thiện là một sự nghiệp cơ bản không thể thiếu.

Trước khi rời Los Angeles, Ronan lại đặc biệt thu thập rất nhiều tư liệu về kịch sân khấu [Mamma Mia] phiên bản Mỹ, phiên bản Mỹ đã có rất nhiều thay đổi so với phiên bản Anh, nếu cải biên thành điện ảnh, chắc chắn phải lấy phiên bản Mỹ làm cơ sở.

Anh và Mỹ tuy đều nói tiếng Anh, thậm chí không ít người Mỹ, bao gồm giới điện ảnh, đều thích hoặc hâm mộ văn hóa Anh, nhưng phim thuần Anh, phản ứng tổng thể trên thị trường điện ảnh Bắc Mỹ không tốt, sự khác biệt giữa thị trường văn hóa của hai nơi là có thật.

Điểm này không thể bỏ qua.

Mặt khác, Ronan còn hỏi thăm tình hình mới nhất của Uwe Boll, sau khi Uwe Boll có được Biển Cát giải trí bật đèn xanh cho [BloodRayne], đã bắt đầu liên hệ biên kịch sáng tác kịch bản, nhưng Bảo ca vẫn cuồng dại như cũ, lại kéo Robert Lee đến Irvine, phỏng chừng không mài chết Bạo Tuyết giải trí, tuyệt đối sẽ không buông tha.

Uwe Boll bây giờ cũng là đạo diễn đang nổi, doanh thu phòng vé Bắc Mỹ của Dungeon Siege không ngừng tăng cao.

Halloween, thuộc về lịch phát hành phim kinh dị.

[Freddy đại chiến Jason] dựa vào hình thức nhân vật chính hỗn tạp này, đã thành công thu hút khán giả, trở thành bộ phim hot nhất trong lịch phát hành Halloween, hai IP lớn hợp lại uy lực kinh người, ba ngày cuối tuần kiếm được 36,4 triệu đô la doanh thu phòng vé Bắc Mỹ, thoải mái vượt qua quán quân của tuần trước là Dungeon Siege, vươn lên đứng đầu bảng xếp hạng doanh thu phòng vé Bắc Mỹ.

Vị trí thứ hai trên bảng xếp hạng doanh thu phòng vé thuộc về [Texas Chain Saw Massacre] phiên bản mới, bộ phim kinh dị máu me ngốc nghếch này cũng là một ngôi sao lão làng, ba ngày cuối tuần thu về 28,09 triệu đô la từ 3010 rạp chiếu phim, do đó đẩy Dungeon Siege xuống vị trí thứ ba.

Tình hình của Dungeon Siege, dùng một câu để hình dung là thích hợp nhất.

Độ nóng tựa như một cơn gió, thổi xong nó liền đi.

Tuần thứ hai phát hành, độ nóng của Dungeon Siege không còn, tiết tấu được hâm nóng mang lên, sau một tuần đã tan gần hết.

Suy cho cùng trong thời đại thông tin này, tin tức giải trí thu hút sự chú ý của mọi người thật sự quá nhiều.

Doanh thu phòng vé cuối tuần kế tiếp của Dungeon Siege giảm hơn 65% so với cuối tuần đầu tiên, thu về 9,72 triệu đô la, chỉ có thể đứng thứ ba trên bảng xếp hạng doanh thu phòng vé.

Nhưng thành tích như vậy không ai nói gì.

Thêm bốn ngày làm việc, doanh thu phòng vé Bắc Mỹ của Dungeon Siege đã tăng lên tới 46,27 triệu đô la.

Chi phí sản xuất phim chỉ có 3,5 triệu đô la, thêm tài chính đầu tư vào tuyên truyền phát hành, tổng dự toán cũng chỉ khoảng 12 triệu đô la.

Căn cứ tình hình hiện tại, hoàn toàn có thể xác định, doanh thu phòng vé Bắc Mỹ của Dungeon Siege sẽ vào khoảng 70 triệu đô la.

Phản ứng ở nước ngoài chắc chắn sẽ kém hơn nhiều, nhưng doanh thu phòng vé toàn cầu chạm mốc 100 triệu đô la vẫn có chút hy vọng.

Ngay trước khi Ronan rời Los Angeles, Uwe Boll và Robert Lee đã từ Irvine trở về, chuyện bản quyền vẫn chưa có tin tức.

Bạo Tuyết đang xem xét kỹ lưỡng theo hướng xem xét vô hạn.

Uwe Boll sở dĩ trở về, là muốn ký kết hiệp ước trù bị chính thức với CAA.

Ronan cũng nhân dịp trước khi đi London có thời gian, tham dự nghi thức ký kết của hai bên.

Ở Hollywood, có lẽ làm ra một bộ phim hay, vẫn sẽ không ai hỏi thăm, nhưng làm ra một bộ phim bán chạy, tình hình lập tức khác biệt, trong thời gian ngắn không cần lo lắng về thù lao và hiệp ước đạo diễn, có chính là công ty chủ động đưa lên.

Uwe Boll vừa vặn thuộc về người sau, phim dở luôn luôn không phải là vấn đề, tiền đề đương nhiên là phim dở có thể bán chạy.

Thậm chí, còn có người đánh chủ ý vào Uwe Boll, muốn đào Uwe Boll đi đạo diễn dự án phim của công ty khác.

Uwe Boll rất có khí chất đàn ông Đức, trực tiếp từ chối mấy công ty đào người, tuyên bố ở Hollywood chỉ hợp tác với Relativity Media.

Phải nói, nhân tài như Bảo ca trong thời đại này rất khó có được.

Ronan luôn coi trọng nhân tài, cho nên sẽ tiếp tục duy trì Uwe Boll, tài chính cần thiết để vận hành [BloodRayne], cũng do ngân sách của Thái Bình Dương nhanh chóng rót vào tài khoản chuyên dụng của đoàn làm phim, Uwe Boll trù bị bộ phim này, hoàn toàn không cần lo lắng về tài chính.

Đương nhiên, tiền không nhiều, chỉ có 3,5 triệu đô la mà thôi.

Phim của Bảo ca, yếu tố đầu tiên vĩnh viễn là phải khống chế quy mô đầu tư!

Tham dự xong nghi thức ký kết của Uwe Boll, Ronan lên chuyến bay đến London, thông qua liên hệ của công ty Embassy ảnh nghiệp Anh quốc, tìm đến Judy Kramer, nói chuyện về bản quyền điện ảnh của [Mamma Mia].

Hai bên nói chuyện rất thuận lợi, thậm chí thuận lợi đến mức vượt quá tưởng tượng của Ronan.

Cuộc đời là một chuỗi những bất ngờ, và đôi khi, những điều bất ngờ lại đến từ những nơi ta ít ngờ tới nhất. Dịch độc quyền tại truyen.free