Có tiền, ắt hẳn phải chi tiêu, phải tận hưởng.

Tất nhiên, Gilbert không giống những công tử bột khác, đam mê xe sang, biệt thự hay đồ cổ. Trở lại Bắc Mỹ lần này, sau khi khảo sát một lượt, anh quyết định thâu tóm một công ty chuyên về hiệu ứng hình ảnh.

Việc cứ mãi phụ thuộc vào Industrial Light & Magic, tuy rằng năng lực chuyên môn của họ thực sự rất mạnh, nhưng họ cũng quá bận rộn, khó lòng đáp ứng mọi dự án của mình. Hơn nữa, Gilbert sắp tới sẽ sản xuất nhiều dự án lớn, nhu cầu về hiệu ứng hình ảnh sẽ rất cao. Vì thế, việc sở hữu riêng một xưởng hiệu ứng hình ảnh sẽ mang lại lợi ích không nhỏ cho các dự án điện ảnh tương lai của anh.

Sau một thời gian khảo sát, hai xưởng hiệu ứng hình ảnh đã lọt vào tầm ngắm của anh. Một xưởng chuyên về hiệu ứng kỹ thuật số, xưởng còn lại lại thiên về hiệu ứng vật lý. Thật trùng hợp, nếu hai xưởng sáp nhập làm một, sẽ trở thành một xưởng hiệu ứng hình ảnh toàn diện, đáp ứng hoàn hảo mọi yêu cầu.

Nhờ làn gió phát triển mạnh mẽ của Hollywood, cả hai xưởng này đều ăn nên làm ra, nên các ông chủ không hề muốn bán. Thế nhưng, trước mức giá không tưởng của Gilbert, họ đành phải chấp nhận bán lại xưởng cho anh.

Đã có xưởng, nhân tài quản lý ắt không thể thiếu. Gilbert liền chiêu mộ vài nhân tài từ Industrial Light & Magic – đối tác lâu năm của mình, về phụ trách quản lý xưởng hiệu ứng hình ảnh vừa sáp nhập. Chính vì việc này, George Lucas đã đích thân gọi điện cho Gilbert, than phiền anh "không hề có nghĩa khí" khi đã "câu kéo" vài nhân tài chủ chốt của ông. Gilbert đành phải xin lỗi, nhưng dù sao thì người cần chiêu mộ vẫn phải chiêu mộ.

Sheena Boone hỏi Gilbert: “Studio mới tên là gì?”

Đã có Banana, có Cantaloupe, Gilbert liền bảo: “Hay là đặt tên là Orange Studio đi!”

Sheena Boone chỉ biết cạn lời. Gilbert luôn đặt tên liên quan đến hoa quả, giờ lại thêm một “quả cam”, chẳng lẽ anh ta định chuyển sang buôn bán hoa quả sao?

Gilbert là ông chủ, mọi chuyện do anh quyết định. Thế là, "Orange VFX Studio" chính thức được thành lập vào cuối năm 1995. Ngay từ những ngày đầu thành lập, xưởng này đã nhận được sự quan tâm lớn, phần lớn là vì Gilbert làm chủ.

Chẳng mấy chốc, xưởng đã có đơn đặt hàng đầu tiên: làm một phần hiệu ứng hình ảnh thuê ngoài cho «Titanic». Phần lớn công việc hiệu ứng hình ảnh của «Titanic» do chính công ty Digital Domain của James Cameron phụ trách. Nhưng một mình Digital Domain không thể đảm đương hết, nên một số phần việc được thuê ngoài.

...

Hoàn tất những công việc này, Gilbert mới chính thức trở lại đoàn làm phim, tiếp tục cùng ê-kíp thực hiện những cảnh quay đầy thử thách. Giai đoạn quay khó khăn nhất đã qua, tiến độ sau đó trở nên nhanh chóng hơn nhiều.

Đến đầu tháng 2 năm 1996, bộ phim «Saving Private Ryan» đã chính thức đóng máy tại một căn cứ không quân bị bỏ hoang gần London. Sau nhiều tháng quay phim căng thẳng, toàn bộ ê-kíp và diễn viên, những người đã phải trải qua không ít vất vả, cuối cùng cũng có thể thở phào nhẹ nhõm.

Ngay sau khi đóng máy, đoàn phim đã tổ chức một bữa tiệc tại London để chiêu đãi các thành viên đã cống hiến hết mình trong suốt mấy tháng qua. Trong bữa tiệc, Tom Hanks chủ động tìm Gilbert nói: “Tôi nghe nói có một số nhà phê bình phim không đánh giá cao bộ phim này, đặc biệt là Kenneth Turan. Ông ấy cho rằng một đề tài hay như vậy sẽ bị hủy hoại dưới tay anh.”

Gilbert chẳng hề bận tâm: “Có sao đâu chứ? Roger Ebert, người còn nổi tiếng hơn ông ta, lại xếp bộ phim này vào danh sách những tác phẩm không thể bỏ lỡ trong mùa hè. Giới ph�� bình phim có trăm ngàn ý kiến, không phải họ nói gì cũng là chân lý đâu.” Gilbert vỗ vai Tom Hanks và nói tiếp: “Cứ chờ mà xem, Tom. Mùa phim hè này, bộ phim của chúng ta chắc chắn sẽ gặt hái cả danh tiếng lẫn doanh thu phòng vé.”

Vị đạo diễn trẻ tuổi này đã làm nên quá nhiều điều không tưởng, nên Tom Hanks cũng hoàn toàn tin tưởng: “Tôi tin anh, Gilbert.”

Sau tiệc đóng máy, Gilbert không lập tức về Bắc Mỹ để bắt tay vào hậu kỳ ngay, mà nán lại London dạo chơi hai ngày. Anh đi thăm tháp Big Ben, Tu viện Westminster, để trải nghiệm phong vị nước Anh. Trùng hợp thay, lúc này giải FA Carling Premiership (tiền thân của Premier League) đang diễn ra sôi nổi, Gilbert còn tranh thủ đi xem một trận derby London kinh điển giữa Arsenal và Chelsea.

Vào ngày cuối cùng, Gilbert đến một nhà hát ở đó để thưởng thức vở nhạc kịch “42nd Street”. Vở nhạc kịch này vô cùng nổi tiếng ở khu West End của Anh và Broadway của Bắc Mỹ, đã duy trì sức hút suốt hàng chục năm, từng lập kỷ lục 3486 buổi diễn liên tiếp, đồng thời hai lần đoạt giải Tony – giải thưởng sân khấu danh giá nhất nước Mỹ.

“42nd Street” truyền tải một triết lý sống như thế này: “Chỉ cần có tài năng và làm việc chăm chỉ, con người có thể biến ước mơ thành hiện thực.” Là một vở nhạc kịch khắc họa cuộc sống sân khấu ở Mỹ những năm 1930, nó tái hiện từng cảnh trong đời sống thường nhật của các diễn viên, từ tập luyện đến diễn xuất chính thức, có thể nói đây là một vở “kịch trong kịch”. Dù là cốt truyện, phong cách trang phục nhân vật hay bối cảnh đường phố, “42nd Street” đều thể hiện rõ nét đặc trưng của nước Mỹ những năm 1930, tái hiện chân thực hình ảnh về thời kỳ đó trong ký ức của mọi người. Vở nhạc kịch này lấy cảm hứng từ bộ phim ca vũ kịch cùng tên của thập niên 1930, «42nd Street» vốn đã nổi tiếng rộng khắp ở cả Anh và Mỹ.

Trong lúc xem buổi biểu diễn, Gilbert nhận thấy có hai diễn viên trên sân khấu trông rất quen. Mãi đến khi suy nghĩ kỹ, anh mới nhận ra một trong số đó là Catherine Zeta-Jones. Cô từng có một thời gian ngắn thử sức ở Hollywood, nhưng dường như không thành công, rồi lại trở về Anh. Không ngờ rằng lúc này, cô vẫn còn là một diễn viên nhạc kịch. Người còn lại Gilbert không nhớ ra, chỉ cảm thấy đôi mắt cô ấy rất đẹp. Các diễn viên Anh ai cũng ôm giấc mộng Hollywood. Việc Gilbert cảm thấy quen mặt một ai đó, chắc chắn người đó từng đặt chân đến Hollywood.

Kết bạn với những diễn viên tài năng là sở thích của Gilbert, đặc biệt là việc khám phá ra những ngôi sao chưa thành danh, điều đó mang lại cho anh một niềm vui đặc biệt.

Sau khi buổi diễn kết thúc, Gilbert đi đến hậu trường nhưng bị nhân viên ngăn lại. Anh đành phải nói: “Bạn có thể giúp tôi chuyển lời không? Tôi muốn mời cô Catherine Zeta-Jones dùng bữa tối.”

Nhân viên trả lời rất lạnh lùng: “Xin lỗi, thưa ông, tôi e là không thể giúp ông được việc này.”

Chà! Nhân viên này thật sự cứng nhắc quá. Gilbert đành rút danh thiếp ra đưa cho nhân viên: “Vậy thì đưa giúp tôi tấm danh thiếp này cũng được. Nếu cả cái này mà cũng từ chối, tôi đành phải đi tìm quản lý nhà hát của các bạn để khiếu nại vậy.”

Có lẽ lời nói này có chút hiệu nghiệm, nhân viên nhìn k��� Gilbert, cho rằng anh cũng là một người hâm mộ của cô Jones. Trang phục nhìn cũng không tầm thường, đoán chừng là công tử nhà nào đó. Những công tử con nhà quý tộc này có quan hệ rất rộng, không chừng một mối quan hệ nào đó có thể ảnh hưởng đến công việc của anh ta, nên nhân viên không muốn đắc tội Gilbert. Mặc dù các diễn viên hậu trường thường rất phiền những kẻ theo đuổi dai dẳng, nhưng đưa một tấm danh thiếp thì chắc cũng không sao, thế là anh ta đồng ý.

Nếu nhân viên chịu nhìn kỹ tấm danh thiếp, anh ta sẽ biết, vị soái ca trước mặt không phải là một công tử quý tộc nào cả, mà là một đạo diễn Hollywood. Dù sao thì, danh tiếng của vị đạo diễn này ở Anh cũng không nhỏ. Bộ phim «The Rock» do anh đạo diễn đã đạt thành tích khá tốt tại thị trường Anh, thậm chí còn giành ngôi quán quân phòng vé năm 1995.

Nhân viên đi vào hậu trường, lúc này các diễn viên vừa diễn xong đang tẩy trang. Nhân viên gọi: “Cô Jones, cô Jones! Ngoài cửa có một anh chàng đẹp trai muốn gặp cô, đây là danh thiếp của anh ta.”

“Đừng lớn tiếng thế.” Một ph��� nữ tóc nâu tiến đến nói: “Cô Jones đã về rồi, tối nay cô ấy có hẹn.”

Nhân viên đã quá quen thuộc với việc này. Catherine Zeta-Jones có danh tiếng rất lớn trong giới kịch nghệ, các vở “42nd Street” và “Street Scene” cô biểu diễn đều rất được yêu thích. Rất nhiều lão quý tộc, các phú hào giới kinh doanh đều muốn hẹn cô ăn tối, sẵn sàng trả hàng chục nghìn bảng Anh cho việc đó.

Các diễn viên hậu trường đều đồn rằng Catherine Zeta-Jones đã từng hẹn hò với một lão tước sĩ hơn sáu mươi tuổi, vừa nãy còn thấy cô ấy lên xe của ông ta. Còn những kẻ theo đuổi trẻ tuổi, Catherine Zeta-Jones chẳng thèm để tâm. Theo lời Catherine Zeta-Jones, phần lớn những người theo đuổi trẻ tuổi này đều là những công tử bột bất tài, không có năng lực gì, chỉ sống dựa vào danh tiếng tổ tiên. Đã thế, tại sao cô không bỏ qua những công tử đời thứ hai đó, mà trực tiếp tiếp cận cha của họ, một bước lên đến đỉnh cao? Lý lẽ là vậy, nhưng một mỹ nữ trẻ tuổi hẹn hò với một ông già sắp xuống lỗ, hình ảnh ấy trông kiểu gì cũng không mấy hài hòa. Dĩ nhiên, chuyện này rất bình thường, đi đường tắt có thể tiết kiệm rất nhiều đường vòng. Lỡ đâu mà dụ dỗ được ông già lập di chúc, để lại hết tài sản cho mình, Catherine Zeta-Jones sẽ bội thu. Tuy nhiên, đối với một diễn viên mà nói, việc đặt chân tới Hollywood vẫn là giấc mơ cuối cùng. Nếu có cơ hội, Catherine Zeta-Jones sẽ không chút do dự mà vứt bỏ ông già kia.

Người phụ nữ tóc nâu đáp lời: “Đưa danh thiếp cho tôi đi, tôi sẽ chuyển cho cô Jones.”

Nhân viên không chút nghi ngờ, đưa danh thiếp cho người phụ nữ tóc nâu: “Được rồi, cô Weisz, làm phiền cô.”

Sau khi nhân viên rời đi, Rachel Weisz huýt sáo tinh nghịch, giơ tấm danh thiếp trên tay và nói: “Xem kìa, cô Jones của chúng ta đúng là được chào đón ghê!” Trong giọng nói của cô ta có thể nghe rõ sự đố kỵ. Rõ ràng cô ấy cũng là diễn viên chính của vở nhạc kịch này, nhưng sự chú ý nhận được lại không bằng Catherine Zeta-Jones. Thật không công bằng.

Chưa kể Weisz, những diễn viên khác ở hậu trường cũng tỏ vẻ thờ ơ. Một nữ diễn viên lên tiếng: “Rachel, xem danh thiếp của ai vậy? Lại là con trai của tước sĩ nào, hay công tước nào à?”

“Để tôi xem nào.” Weisz mở danh thiếp ra xem xét: “Là một người Mỹ, có vẻ không phải con nhà quý tộc.”

“Tên là gì?”

“Để xem nào, Gilbert Landri...” Weisz càng đọc, giọng càng nhỏ dần.

Các diễn viên hậu trường tò mò hỏi: “Rachel, cậu nói nhỏ quá, bọn tớ không nghe thấy gì. Là ai vậy?”

“Không có gì.” Rachel Weisz không để lại dấu vết cất danh thiếp vào, thuận miệng đáp: “Chỉ là một công tử bột nào đó thôi.”

Mọi người nghe xong cũng chẳng thèm để ý. Chỉ cần có nhan sắc, từng đóng vai chính vài vở nhạc kịch và kịch sân khấu, xung quanh ai cũng không thiếu những kẻ theo đuổi kiểu đó. Không chỉ riêng người khác, chính Rachel Weisz cũng không ít lần "treo" các công tử nhà quý tộc, tận hưởng sự theo đuổi của họ nhưng không cho phép họ đạt được điều gì.

Chỉ là các diễn viên hậu trường không hề hay biết rằng tấm danh thiếp mà Rachel Weisz cất đi, chính là của vị đạo diễn Hollywood lừng danh, Gilbert Landrini Jr. Dĩ nhiên, thông thường mọi người vẫn hay gọi anh là Gilbert hơn...

Bản dịch này thuộc quyền sở hữu của truyen.free, không sao chép dưới mọi hình thức.