Nhà kho hoàn toàn yên tĩnh. Murphy nhìn chằm chằm trường quay, đạo diễn hình ảnh Phillip Raschel đứng ở bên kia bức tường của chiếc bồn tắm to lớn, trong tay là chiếc máy quay phim, xuyên qua làn nước đục trong bồn tắm, khóa chặt bóng dáng Seth Rogen.

Chiếc bồn tắm lớn lắc lư mạnh, bọt nước bắn tung tóe khắp nơi. Seth Rogen đột nhiên ngồi bật dậy, hắn ho sặc sụa, miệng há hốc, bất ngờ phun ra một ngụm nước, phun đúng vào người Phillip Raschel, và chiếc máy quay cũng không thoát khỏi.

"Dừng!" Murphy hô lớn. "Chuyện gì vậy?"

Seth Rogen vẫn đang ho dữ dội. Mãi một lúc sau, anh ta mới vịn bồn tắm đứng dậy, áy náy nhìn về phía Phillip Raschel. "Xin lỗi, tôi diễn quá nhanh, không cẩn thận há miệng nên bị sặc nước vào."

Phillip Raschel phẩy tay ra hiệu không sao cả. Murphy lớn tiếng nói: "Jack, trang điểm lại cho Seth. Phillip, điều chỉnh lại góc quay. Mười phút nữa quay lại."

Đoạn phim mở màn này sẽ bắt đầu trong bóng tối, nhưng không có nghĩa là sẽ quay trong bóng tối. Những bộ phim u tối của Hollywood cũng không nhiều là thật sự quay trong bóng tối. Ánh sáng là một yếu tố quan trọng không thể nào bỏ qua khi quay phim. Giống như Murphy quay cảnh này, anh ta sẽ điều chỉnh bối cảnh thành màu đen trong quá trình hậu kỳ thông qua bảng chỉnh màu. Với kỹ thuật làm phim hiện tại, việc này rất đơn giản.

Cảnh quay đầu tiên bị sặc nước, nhưng sau khi điều chỉnh, Seth Rogen lần thứ hai diễn xuất bình thường.

Tuy nhiên, Murphy vẫn chưa hô đạt. Anh ta tiếp tục yêu cầu gã mập này chui vào bồn tắm, quay liên tục ba lần nữa mới kết thúc cảnh này.

Khác với khi quay «Hard Candy», hiện tại Murphy đã có kinh nghiệm phong phú hơn một chút. Trước đó anh ta cũng đã cân nhắc đầy đủ mọi khó khăn, và còn cho James Franco cùng Seth Rogen tập luyện rất nhiều. Thêm vào đó, đội ngũ nhân sự lần này cũng không còn là những người kém năng lực như lần trước. Mấy cảnh quay buổi sáng đều khá thuận lợi, cơ bản được anh ta hô đạt trong vòng năm lần bấm máy.

Buổi sáng, quay được sáu cảnh phim. Đây là nửa ngày làm việc hiệu quả nhất trong sự nghiệp đạo diễn ngắn ngủi của Murphy.

Đến buổi chiều vừa bắt đầu quay, tốc độ lại chậm lại. Sau khi James Franco xuất hiện, có ba người trong nhà vệ sinh: bác sĩ do anh ta thủ vai, người chụp ảnh Seth Rogen, và Jigsaw đang nằm giữa sàn nhà.

Đương nhiên, bởi vì không cần cử động, Jigsaw ở đây là ma-nơ-canh được Baker Kleiber chế tác tỉ mỉ.

Đây là lần đầu tiên ba người xuất hiện trong cùng một khung hình. Quay hai lần vẫn không đạt được hiệu quả Murphy mong muốn. Anh ta dứt khoát hô ngừng toàn bộ đoàn làm phim.

Murphy gọi đạo diễn hình ảnh Phillip Raschel đến, "Trong cảnh này, chúng ta phải cố ý bỏ qua Jigsaw trong khung hình."

Trong cảnh quay có ba người xuất hiện đồng thời, ống kính sẽ lờ đi Jigsaw, và hình ảnh tiếp nối cũng sẽ lờ đi Jigsaw. Khán giả tự nhiên cũng sẽ bỏ qua Jigsaw, có như vậy mới có thể mang đến sự bất ngờ ở đoạn kết.

Đoạn kết của bộ phim này khá quan trọng, có thể nói giúp toàn bộ bộ phim thăng hoa, nâng tầm lên một bậc. Nếu không, nó cũng không hơn là một bộ phim máu me kiểu Mỹ truyền thống là mấy.

Murphy đi vào trường quay, cẩn thận tránh những vũng máu trên sàn, nói với Phillip Raschel, người cũng vừa đến: "Trong cảnh ba người này, chúng ta muốn làm nổi bật hai người, và lờ đi một người."

"Nếu ba diễn viên cùng xuất hiện mà ta cố ý nhấn mạnh hai người, đồng thời tránh né sự tham gia của người thứ ba, khi chỉ muốn làm nổi bật một mối quan hệ duy nhất," Phillip Raschel nhanh chóng đưa ra ý kiến, "có hai phương pháp quay phim: nổi bật cục bộ và nổi bật toàn diện."

Anh ta giải thích chi tiết: "Nổi bật cục bộ nghĩa là trong khung hình chính đầu tiên có ba diễn viên, nhưng khung hình chính thứ hai chỉ có hai diễn viên chủ đạo; nổi bật toàn diện nghĩa là chuyển từ mối quan hệ ba với ba sang mối quan hệ hai với hai, chỉ thể hiện hai diễn viên chính."

Murphy suy nghĩ một lát, nói: "Thử cả hai phương pháp xem sao."

Việc quay bằng cả hai phương pháp sẽ cho phép nhiều lựa chọn hơn trong khâu hậu kỳ.

Phillip Raschel đi chuẩn bị quay, Murphy lại tìm đến chuyên viên ánh sáng David Robbie, dặn dò rằng khi chuyển đổi sang các cảnh quay đặc tả khuôn mặt đơn lẻ, cần tạo ánh mắt thần quang cho James Franco và Seth Rogen.

Mà lại khác với ánh mắt của Carey Mulligan khi xuất hiện trong «Hard Candy», Murphy cần sắc lạnh, cứng rắn hơn, làm nổi bật sự cảnh giác và hoảng loạn của nhân vật khi tỉnh dậy trong một môi trường xa lạ.

Giống như hai lần quay của Murphy, ánh mắt thần quang hầu như được sử dụng trong tất cả các cảnh quay đặc tả diễn viên.

Thông thường, khi ánh sáng chính hoặc ánh sáng ph�� phù hợp với góc máy quay, nó có thể tạo ra hiệu ứng ánh mắt thần quang đồng thời hoàn thành hiệu quả chiếu sáng chính hoặc phụ. Lúc này, không cần tạo thêm điểm sáng, để tránh tạo ra hai điểm sáng, gây cảm giác lờ đờ, vô hồn.

Nhưng nếu ánh sáng chính hoặc ánh sáng phụ không thể tạo ra hiệu ứng ánh mắt thần quang, thì có thể dùng đèn nhỏ bổ sung ánh mắt sáng ở vị trí gần máy quay, hoặc dùng nguồn sáng mềm diện tích lớn chiếu từ xa. Quan trọng là phải bố trí sao cho không ảnh hưởng đến mối quan hệ ánh sáng chính.

Trừ khi kịch bản có yêu cầu đặc biệt, Murphy không muốn ánh mắt thần quang quá sáng, để tránh mắt xuất hiện hai điểm sáng, điều này sẽ phá hỏng thần thái của nhân vật, thậm chí tạo ra hiệu ứng bệnh lý giống như đục thủy tinh thể.

Thực ra, đây cũng là cách quay người mù. Thông thường, khi quay người mù, người ta sẽ tránh sử dụng ánh sáng mắt, điều này có thể giúp diễn viên thể hiện cảm giác mắt vô hồn đặc trưng của người mù.

Từ khi quay «Hard Candy», Murphy đã hình thành thói quen quan sát ánh sáng và góc độ, nhằm nhanh chóng và dễ dàng tìm ra những điểm chưa được trong khung hình.

Sau khi quay xong vài cảnh nổi bật cục bộ và nổi bật toàn diện liên tục, đoàn làm phim lại quay lại phần diễn của James Franco và Seth Rogen. Khi đánh sáng cho các cảnh đặc tả, Murphy hiểu rằng tiền của mình không hề uổng phí. Chuyên viên ánh sáng mà CA A Thiêm giới thiệu, dù không có tiếng tăm, nhưng cũng rất có nghề.

Và đạo diễn hình ảnh Phillip Raschel cũng có phương pháp độc đáo để kiểm chứng ánh mắt thần quang.

Phương pháp của anh ta rất đơn giản: đứng trong trường quay, nắm tay lại, đặt một viên bi dưới ngón trỏ. Qua đó, có thể quan sát được hiệu ứng phản quang tương tự mắt người. Chỉ cần xoay chuyển hướng tay, quan sát sự thay đổi ánh sáng trên viên bi, là có thể tìm ra vị trí và góc độ mình cần.

Đồng thời, đường cong và đường vân trên tay còn có thể cho thấy hiệu ứng tương phản và đổ bóng.

Kết thúc một ngày làm việc bận rộn, Murphy tuyên bố kết thúc công việc. Nhưng bản thân anh ta không rời đi, mà ngồi phía sau máy quay, cùng đạo diễn hình ảnh Phillip Raschel và chuyên viên dựng phim Jody Griffith xem lại các cảnh quay trong ngày.

James Franco cũng muốn lại gần, nhưng bị Murphy đuổi đi.

Cũng như đại bộ phận đạo diễn, trừ phi diễn viên mắc lỗi lớn, cần xem lại cảnh quay để điều chỉnh, nếu không Murphy sẽ không để họ tùy tiện xem các cảnh quay.

Bản quyền của tác phẩm này được truyen.free nắm giữ.