Dự án *Fifty Shades of Grey* đã tiến triển thêm một bước.

Gal Gadot từng bày tỏ mong muốn thực hiện dự án này từ lâu, giờ nghe cô nhắc đến, Murphy bèn hỏi: "Kịch bản đã hoàn thành chưa?"

Anh nhớ mình chỉ đưa cho Gal Gadot một bản phác thảo kịch bản sơ lược, sau đó liền phó mặc hoàn toàn cho cô ấy.

"Em đã thuê biên kịch rồi."

Do chủ đề liên quan, Gal Gadot cực kỳ hứng thú với việc chuyển thể *Fifty Shades of Grey*. Cô nói: "Em đã thuê một nhóm biên kịch ba người. Dựa trên nguyên tác và sườn kịch bản của anh, họ đang chuẩn bị bắt tay vào viết kịch bản."

"Ừm." Murphy gật đầu nhẹ. "Em thấy phù hợp là được."

Vì có được bản quyền từ rất sớm nên chi phí bản quyền của *Fifty Shades of Grey* không cao. Hơn nữa, thể loại phim này cũng sẽ không đòi hỏi kinh phí hay sản xuất quy mô lớn, giao cho Gal Gadot để cô ấy thử sức là không gì thích hợp hơn.

Thẳng thắn mà nói, nếu cả hai tự mình đóng bộ phim này, họ chắc chắn sẽ là lựa chọn diễn viên phù hợp hơn cả.

Đương nhiên, Murphy cũng chỉ nghĩ vậy mà thôi. Trong bóng tối, hai người có làm gì thì cũng là chuyện riêng, chứ đem lên màn ảnh công khai thì đúng là trò cười cho thiên hạ.

"Anh không cho em chút ý kiến nào sao?" Gal Gadot hỏi.

"Trước hết là về diễn viên," Murphy nhấn mạnh, "Đây là một câu chuyện về cô nàng Mary Sue và chàng tổng giám đốc bá đạo. Nữ diễn viên nhất định phải gợi cảm, xinh đẹp, còn nam diễn viên thì phải anh tuấn, lãng tử, điều này cực kỳ quan trọng."

Nữ diễn viên chính trước đây, dù là về ngoại hình hay vóc dáng, đều còn thiếu một chút.

Gal Gadot gật đầu nhẹ, ghi nhớ những điều này.

"Đúng rồi, em yêu," Murphy mở lời hỏi, "Em có ứng cử viên đạo diễn phù hợp nào không?"

Vai trò của đạo diễn đối với một bộ phim thì khỏi phải nói, ngay cả một bộ phim thương mại "cẩu huyết" như thế này cũng không phải ngoại lệ.

"Em có một cái tên khá tiềm năng, em nghĩ khá phù hợp," Gal Gadot cũng không giấu giếm, nói thẳng ra suy nghĩ của mình. "Anh thấy Sophia Coppola thì sao?"

"Đạo diễn nữ?" Murphy lắc đầu không chút do dự. "Ứng cử viên này không ổn."

Không đợi Gal Gadot nói thêm gì, anh tiếp lời: "Anh nghĩ tốt nhất không nên dùng đạo diễn nữ."

Nghe Murphy nói vậy, Gal Gadot khẽ nhíu mày: "Anh yêu, anh đang phân biệt giới tính đấy."

Murphy có chút vô tội giang hai tay: "Chuyện này không liên quan gì đến phân biệt giới tính. Nếu em muốn thực hiện một bộ phim độc lập, anh tuyệt đối sẽ không phản đối việc em dùng đạo diễn nữ, nhưng với một bộ phim thương mại điển hình như *Fifty Shades of Grey*, tốt nhất vẫn không nên dùng đạo diễn nữ."

Mặc dù Hollywood không thiếu những ví dụ thành công về đạo diễn nữ làm phim thương mại, nhưng đó là những trường hợp vô cùng hiếm hoi. Hollywood trải qua nhiều năm phát triển, từ lâu đã hình thành một nhận định chung rằng đạo diễn nữ phù hợp hơn với phim độc lập, chứ không phải phim thương mại chủ lưu của Hollywood.

Thấy Gal Gadot vẫn còn chút mơ hồ, Murphy giải thích ngắn gọn vài câu, và Gal Gadot cũng từ bỏ ý định dùng đạo diễn nữ.

Đây tuyệt đối không phải định kiến của Murphy.

Trải qua hơn 130 năm phát triển, với vô vàn đổi thay, nhiều thế hệ nhà làm phim cũng đã chứng kiến sự tiến bộ của kỹ thuật: Từ máy quay phim Edison đến máy quay Blackmagic, rồi đến máy quay IMAX 3D; từ các buổi trình chiếu phim dùng máy chiếu đến việc xem phim trên smartphone, v.v...

Tuy nhiên, điện ảnh vẫn còn một hiện tượng không thay đổi – sự hiện diện của các đạo diễn nữ không thực sự mạnh mẽ.

Không nghi ngờ gì, số lượng đạo diễn nữ không hề ít. Murphy tin rằng nhiều người đã từng nghe đến tên tuổi của Kathryn Bigelow và Sophia Coppola, vài đạo diễn nữ nổi tiếng. Nhưng phần lớn đạo diễn nữ còn lại thì chưa ai nghe tên, chứ đừng nói đến việc có ai nổi tiếng toàn cầu như Martin Scorsese hay James Cameron.

So với Hollywood, các đạo diễn nữ dễ tìm thấy chỗ đứng hơn trong phim độc lập và gặt hái "thành công tương đối".

Murphy từng xem qua một thống kê: trong mười năm, từ 2002 đến 2012, Liên hoan phim Sundance có gần 24% đạo diễn nữ.

Nhưng trong danh sách 100 phim ăn khách nhất phòng vé, đạo diễn nữ chỉ chiếm chưa đến 3%.

Nhìn rộng ra toàn Hollywood, tỉ lệ đạo diễn nữ vào năm 1998 là 9%, năm 2010 là 7%, và năm 2011 là 5%.

Ngay cả khi phong trào nữ quyền đang phát triển mạnh mẽ, số lượng đạo diễn nữ trong ngành lại có xu hướng ngày càng giảm.

Ngay cả giải Oscar, vốn ưu ái phim độc lập, trong 85 năm qua cũng chỉ đề cử đạo diễn nữ cho hạng mục Đạo diễn xuất sắc nhất có vỏn vẹn 4 lần.

Mặc dù một số thống kê có thể chưa hoàn toàn chính xác, nhưng xu hướng chung vẫn không thay đổi, và tình trạng này có những nguyên nhân cực kỳ phức tạp.

Một mặt, đa số phim nổi tiếng đều do các đạo diễn nam tài ba thực hiện, đặc biệt là các đạo diễn nam nổi tiếng có lợi thế bẩm sinh trong việc phá vỡ khuôn mẫu, cải biên kịch bản; mặt khác, nhiều đạo diễn nữ lại không đủ khả năng kiểm soát/chỉ đạo dự án, điều này vô hình trung làm giảm sức cạnh tranh của họ.

Thật ra, mỗi năm số sinh viên nam nữ tốt nghiệp chuyên ngành đạo diễn từ các trường điện ảnh lớn ở Bắc Mỹ là gần như ngang nhau. Điều này ngụ ý rằng từ lễ tốt nghiệp đến buổi tiệc mừng đóng máy, dường như đã có điều gì đó xảy ra khiến cho sự chênh lệch lớn về số lượng đạo diễn nam nữ như vậy. Một trong những lý do là trong ngành có rất nhiều người mang "chứng ghét phụ nữ", họ cho rằng phụ nữ căn bản không thể làm được công việc đạo diễn, thậm chí còn mang đến nhiều phiền phức.

Ngoài ra, đối với đạo diễn nữ, điều khó khăn nhất khi làm phim ở Hollywood không phải là khâu quay phim, mà là liên tục phải đối phó với những yếu tố ngoại cảnh như phân biệt giới tính, quấy rối tình dục, v.v...

Ai cũng biết rằng, ở Hollywood, đó chỉ là những rắc rối nhỏ nhặt tưởng chừng hết sức bình thường.

Mặc dù các số liệu cho thấy, một đạo diễn nữ chắc chắn sẽ phải đối mặt với nhiều sự bài xích hơn, nhận được ít sự tôn trọng hơn so với đồng nghiệp nam khi trực tiếp làm phim; con đường trải đầy chông gai đòi hỏi rất nhiều thời gian để bước đi, nhưng sự xuất hiện của các đạo diễn nữ trong phim độc lập lại đang ngày càng cởi mở.

Rất nhiều đạo diễn nữ cũng dấn thân vào thế giới điện ảnh độc lập.

Theo Murphy biết, kể từ khi Kathryn Bigelow đoạt giải Oscar cho Đạo diễn xuất sắc nhất vào năm 2010, đã có vô số đạo diễn nữ được cổ vũ. Thậm chí nhiều người đã rơi nước mắt, thốt lên: "Ôi trời, chúng ta đã làm được!"

Tóm lại, dù là Sophia Coppola hay Kathryn Bigelow, nếu họ muốn làm một bộ phim thương mại tiêu chuẩn và muốn Stanton Studio đầu tư, Murphy chắc chắn sẽ rút lui, vì rủi ro như vậy là quá lớn.

Ngược lại, nếu là phim độc lập nhắm đến mùa giải thưởng, Murphy chắc chắn sẽ đầu tư.

Dự án *Fifty Shades of Grey* sau đó cơ bản đều do Gal Gadot tự mình xử lý, Murphy thì tiếp tục công việc hậu kỳ của mình.

Trong phòng làm việc tại tòa nhà Fox, Murphy đứng trước màn hình theo dõi, quan sát hình ảnh. Cảnh đầu tiên là một cảnh quay xa, sau đó một tòa nhà chọc trời bằng kính bất ngờ bị vỡ nát, từ ngoài nhìn vào, hiện ra hai bóng người.

"Dừng!" Murphy dứt khoát nói. "Đoạn sau cảnh số hai cắt hết. Sau khi cửa sổ bị đập vỡ, cảnh phải lập tức chuyển sang cận cảnh bên trong phòng, sẽ gọn gàng và dứt khoát hơn."

Jody Griffith lập tức tiến hành chỉnh sửa theo yêu cầu của Murphy. Chỉ vài phút sau, hình ảnh tiếp tục chạy. Murphy liên tục nhắc nhở những yêu cầu của mình: "Súng vừa nổ, không cần chờ nó rơi xuống đất, hãy chuyển ngay sang phía sau James, máy quay tiếp tục đẩy, cũng bằng thủ pháp đó, dùng cú đẩy máy để điều khiển nhịp điệu và cảm xúc của phim."

Không cần các trợ lý biên tập khác hỗ trợ, Jody Griffith tự tay thực hiện, từng chút một hoàn thành những yêu cầu Murphy đưa ra. Hai người thỉnh thoảng còn trao đổi thêm vài ý kiến.

"Murphy, tôi nghĩ có thể để chiếc xe đột ngột lao tới bên cạnh James Franco, phá vỡ nhịp đẩy máy."

Nhìn vào hình ảnh, Murphy tái hiện trong đầu cảnh quay có thể xảy ra nếu làm như vậy, cuối cùng gật đầu nhẹ: "Ý kiến hay. Cảnh tiếp theo cũng có thể dùng cách xử lý tương tự, khi James vừa có động tác lên xe, lập tức chuyển sang cảnh tên cướp ở phía bên kia đứng dậy."

Một hành động chưa hoàn thành chuyển sang một hành động vừa mới bắt đầu, điều này không phù hợp với logic biên tập, nhưng lại là một cách tốt để tăng tốc nhịp độ của phim.

Trong lúc Murphy bận rộn với công tác hậu kỳ cho *Thành Phố Bóng Tối*, việc quảng bá bộ phim cũng đang diễn ra, đặc biệt là chiến dịch marketing lan truyền (viral marketing) chưa bao giờ ngừng nghỉ.

Trước Lễ Tạ Ơn tháng mười một, tất cả những người đã từng đăng ký số điện thoại và địa chỉ email trên trang web trước đây đồng loạt nhận được một email từ ảo thuật gia. Trong đó, ảo thuật gia tuyên bố: "Các bạn, mục tiêu của chúng ta không chỉ là New York, mà là toàn bộ!"

Email còn đính kèm một tập tin, bên trong là chân dung các cựu tổng thống Mỹ, nhưng tất cả các tổng thống đều bị cắm một con dao găm nhỏ máu trên mắt, và trong miệng nhét một quả cầu ma thuật đầy màu sắc!

Những tài liệu tuyên truyền này cũng đang từng bước thể hiện sự điên rồ của gã ảo thuật gia.

Ở một diễn biến khác, trang web bầu cử Jay Rachel đã được công bố trước đó bắt đầu nhận phiếu bầu, kết quả cụ thể sẽ được công bố vào tháng Tư năm sau, khi đó sẽ biết Jay Rachel có đắc cử chức kiểm sát trưởng thành phố New York hay không.

Gã ảo thuật gia cũng đang hành động, gửi tin nhắn đến tất cả người dùng điện thoại, tuyên bố rằng nếu Jay Rachel đắc cử, hắn sẽ lập tức ra tay với cô ta.

Mặc dù chiến dịch marketing lan truyền của *Thành Phố Bóng Tối* có vô vàn hoạt động phong phú, nhưng nhìn chung đều xoay quanh hai điểm cơ bản: một là gã ảo thuật gia do James Franco thủ vai, hai là việc Jay Rachel tranh cử chức kiểm sát trưởng thành phố New York trong phim.

Điểm nóng lớn của xã hội năm 2012 là cuộc bầu cử tổng thống Mỹ. Tất cả truyền thông Mỹ đều đang chú ý sự kiện trọng đại bốn năm một lần này, và mọi thứ liên quan đến bầu cử đều trở thành miếng mồi ngon. Chính trong bối cảnh xã hội như vậy, đội ngũ marketing của *Thành Phố Bóng Tối* đã lấy ra phần cuộc bầu cử kiểm sát trưởng thành phố New York trong phim và làm đủ mọi chiêu trò xoay quanh cuộc bầu cử giả định này.

Họ lần lượt tạo ra không dưới 20 trang web lớn nhỏ, bao gồm trang web của ứng cử viên, trang web bầu cử kiểm sát trưởng, trang web cá nhân của Jay Rachel, v.v... Mỗi trang web đều có nội dung chi tiết, chân thực, đủ sức khiến người ta nhầm lẫn thật giả.

Ngoài ra, đội ngũ marketing còn đặc biệt làm ra các quảng cáo tranh cử của Jay Rachel, có cả hình ảnh và video, tạo nên không khí tranh cử gay cấn không khác gì ngoài đời thực, khiến khán giả mê điện ảnh có cảm giác tham gia mãnh liệt.

*Thành Phố Bóng Tối* đã bám sát các điểm nóng xã hội để thực hiện viral marketing, có thể nói là một chiến lược "mượn lực" vô cùng thông minh, đạt hiệu quả cao với ít công sức.

Phiên bản tiếng Việt này, một sản phẩm của truyen.free, sẽ tiếp tục đồng hành cùng bạn trên hành trình khám phá các câu chuyện.