Trở lại Los Angeles, Murphy chỉ kịp nghỉ ngơi hai ngày. Hans Zimmer, người phụ trách phần nhạc phim lần này, đã gọi điện thông báo rằng bản phối nhạc mẫu đã hoàn thành.

Một bộ phim điện ảnh xuất sắc cần một phần nhạc phim xuất sắc tương xứng để tô đậm bầu không khí. Khi cả hai yếu tố này kết hợp hoàn hảo, chắc chắn sẽ mang lại hiệu quả một cộng một lớn hơn hai rất nhiều. Điều này đã được vô số bộ phim cả trong quá khứ lẫn hiện tại chứng minh. Vì thế, Murphy lập tức gác lại việc nghỉ ngơi, gọi Hans Zimmer đến gặp mặt tại phòng làm việc chuyên nghiệp trong tòa nhà Fox.

Cả hai đều là những người lão luyện trong ngành, nên cuộc gặp mặt cũng không có những lời khách sáo không cần thiết. Sau khi chào hỏi qua loa, Murphy trực tiếp nói với Hans Zimmer: "Bắt đầu thôi."

"Ừm." Hans Zimmer khẽ gật đầu, ra hiệu cho trợ lý của mình: "Alexander, bật lên đi."

Bản nhạc phim được đưa đến chủ yếu chia thành ba phần, lần lượt dành cho ba nhân vật quan trọng nhất trong «Hắc Ám Chi Thành»: Ảo thuật gia, Jay Rachel và Chris Dáin.

Murphy cùng ba nhà sản xuất phim Gal Gadot, Kara Feith chăm chú lắng nghe trợ lý của Hans Zimmer phát bản phối nhạc thử nghiệm đầu tiên.

Đầu tiên là bản nhạc chủ đề của Ảo thuật gia. Đúng như Hans Zimmer đã nói với Murphy, ông sử dụng một lượng lớn âm điện tử trầm lắng để làm nổi bật sự bất an, hỗn loạn và tà ác tột cùng mà Ảo thuật gia mang lại.

Mặc dù Murphy hoàn toàn là dân ngoại đạo trong lĩnh vực âm nhạc, càng không hiểu những kiến thức chuyên sâu về hòa âm phối khí hay sáng tác nhạc, nhưng sau hơn mười năm ở Hollywood, đã quay và sản xuất nhiều bộ phim, anh vẫn có một sự hiểu biết nhất định về nhạc phim.

Bản nhạc chủ đề của Ảo thuật gia mang một đặc trưng rõ rệt: sự dồn nén đến tột cùng. Nó sử dụng những biến điệu đơn âm dường như cực kỳ mất cân đối, kết hợp với các hiệu ứng âm thanh đặc biệt được tạo ra từ bộ tổng hợp điện tử, trực tiếp tạo ra cảm giác kích thích mạnh mẽ lên thính giác người nghe.

Hans Zimmer rõ ràng đã sử dụng rất nhiều âm sắc lạnh để tạo nên bầu không khí âm u cho bản nhạc. Nhiều hợp âm mất cân đối và những giai điệu quái dị gần như điên cuồng, cộng thêm những yếu tố điện tử cực kỳ phong phú, thậm chí còn lồng ghép cả âm thanh mô phỏng đồng hồ bấm giây đếm ngược và những tiếng nổ tương tự – sự pha trộn đa dạng các âm sắc này không chỉ khiến đoạn nhạc điện tử miêu tả Ảo thuật gia không hề đơn điệu về mặt thính giác, mà còn giúp cảm xúc trở nên đầy đặn và chân thực hơn.

Sau khi bản nhạc chủ ��ề của Ảo thuật gia kết thúc, đến lượt nhạc nền của Chris Dáin. Đoạn nhạc này kế thừa nhạc dạo của «Hỗn Loạn Chi Thành», nhưng được làm phong phú và hoa lệ hơn. Tiếng violin không ngừng lướt qua những nốt nhạc mười sáu nhịp với lối chơi nhảy cung, mạnh mẽ, dứt khoát, kết hợp với cảm giác cấp bách được tạo ra từ nhạc cụ gõ, cũng tương tự thể hiện một sự bất ổn và tâm trạng bất an, như thể Chris Dáin lúc nào cũng có thể rơi vào vực sâu của suy nghĩ.

Cộng thêm tiếng dương cầm ngân dài, hoàn toàn là một sự giải phóng cảm xúc mãnh liệt, kết hợp với chủ đề của Chris Dáin, được tăng tốc và mang cảm giác tiết tấu mạnh mẽ, tạo nên sự sống động tuyệt vời.

Đoạn nhạc này pha trộn các hiệu ứng từ nhạc điện tử và nhạc giao hưởng, mang đậm tính thương mại và cảm giác hiện đại.

Murphy đã nhiều lần hợp tác với Hans Zimmer, nên anh rõ ràng cách làm này thường xuyên xuất hiện trong nhiều tác phẩm của Hans Zimmer. Bản nhạc sử dụng nhiều âm điện tử và nhạc giao hưởng chuyển đổi nhanh chóng giữa chúng. Sự chuyển đổi này nhanh đến mức khó nhận ra, giúp dòng nhạc trôi chảy mượt mà.

Cuối cùng là nhạc nền của nhân vật nữ chính Jay Rachel. Đoạn nhạc này sử dụng nhiều đoạn độc tấu dương cầm duy mỹ cùng nhiều biến tấu chủ đề, chia làm hai phần rõ rệt, như thể cuộc đời đầy biến động của Jay Rachel vậy.

Tuy nhiên, ngay cả trong nửa đầu tràn ngập ánh sáng, giai điệu dương cầm cũng sử dụng một chuỗi những nốt nhạc buồn, giai điệu khá rời rạc, tựa hồ đang kể một câu chuyện bi tráng, đẹp đẽ.

Căn phòng chìm vào tĩnh lặng. Murphy quay sang nhìn Gal Gadot và Kara Feith, rồi hỏi: "Hai người thấy thế nào?"

"Tôi thấy không tệ." Gal Gadot, giờ đây cũng đã có khả năng chuyên nghiệp đáng kể, khẽ gật đầu thì thầm: "Hans Zimmer luôn giữ tiêu chuẩn cao."

Kara Feith cũng bày tỏ sự đồng tình: "Thật sự rất xuất sắc!"

Hans Zimmer, đứng cách họ một khoảng, lúc này nhìn về phía Murphy, ông ta rất rõ Murphy mới là người thực sự có quyền quyết định.

Murphy lại yêu cầu trợ lý Alexander bật lại ba đoạn nhạc phim một lần nữa. Sau khi suy nghĩ một lát, anh nói: "Hans, tôi rất hài lòng với phần phối nhạc này. Các anh hãy nhanh chóng hoàn thành, muộn nhất cũng không được quá cuối tháng Hai năm sau."

"Không có vấn đề." Hans Zimmer lập tức đứng dậy: "Tôi sẽ hoàn thành đúng hạn."

"Tốt rồi, hôm nay đến đây là đủ."

Murphy đứng lên, tiến lại bắt tay Hans Zimmer và nói: "Tôi chờ tin tốt từ anh."

Đưa tiễn Hans Zimmer, Murphy cũng không định rời đi. Trong phòng biên tập gần đó, Jody Griffith đang cùng vài trợ lý biên tập viên xem xét tất cả các cảnh quay, anh đặc biệt ghé qua xem thử.

Sau khi cùng Jody Griffith thảo luận một hồi về việc biên tập, Murphy rời tòa nhà Fox. Trong vài ngày sau đó, anh đều sẽ đến phòng biên tập đúng giờ để xử lý một số công việc chuẩn bị trước khi chính thức biên tập. Bởi vì hơn tám mươi phần trăm hiệu ứng đặc biệt của phim được quay thực cảnh, số cảnh quay cần xử lý bằng CGI rất ít. Khi chuyên gia điều màu xem và điều chỉnh màu sắc từng cảnh quay, Murphy cũng đưa việc biên tập lên hàng đầu trong lịch trình làm việc của mình.

Bước sang tháng Mười Một, Murphy cùng Jody Griffith bắt đầu tiến hành cắt thô bộ phim, nhằm biến hơn 1.850 phút cảnh quay thành một bộ phim h��nh động tội phạm mạch lạc.

Mặc dù một số cảnh quay hiệu ứng đặc biệt cần CGI vẫn chưa được thêm vào, nhưng những cảnh chỉ cần điều chỉnh phông nền và ánh sáng đã cơ bản hoàn thành. Sau khi phong cách hình ảnh của bản cắt thô hoàn toàn phù hợp với yêu cầu của Murphy, làm thế nào để duy trì phong cách tổng thể, đồng thời biên tập toàn bộ câu chuyện trở nên chặt chẽ hơn, đó chính là công việc quan trọng nhất mà anh và Jody Griffith cần làm.

Bộ phim mang chủ đề tăm tối và nặng nề. Nếu lại kéo dài với tiết tấu chậm chạp như «Heat», Murphy tin rằng «Hắc Ám Chi Thành» chắc chắn sẽ thất bại nặng nề đến mức khiến 20th Century Fox phải "thổ huyết".

"Yêu cầu của tôi rất đơn giản: dùng cách biên tập ngắn gọn, sắc sảo để tạo nên sức hút tự sự mạnh mẽ, làm nổi bật chủ đề tăm tối, nặng nề của bộ phim!"

Phong cách tăm tối trong các tác phẩm thương mại lớn, nhờ nỗ lực của Murphy, bắt đầu từ «Man of Steel», cuối cùng đã trở thành một thể loại phim chủ lưu ở Bắc Mỹ. Hiện tại, đây hoàn toàn là một điều mới mẻ, và trong hơn mười năm tới, hẳn là cũng sẽ không bị lỗi thời. Chỉ là những câu chuyện có thể mang phong cách tăm tối thì không nhiều lắm. Hơn nữa, dựa trên cấu trúc nội dung và giới hạn phong cách hiện có, việc biến tất cả phim thương mại thành phong cách tăm tối, hay loại bỏ hoàn toàn phong cách tăm tối khỏi các bộ phim thương mại lớn, đều là điều không thực tế.

Tuy nhiên, ở một mức độ nhất định, phong cách tăm tối này với hiệu ứng thị giác dễ khiến người xem mệt mỏi.

Thực ra, điều dễ khiến người xem mệt mỏi hơn là quá trình xem phim. Bởi vì quan điểm sống u tối, sự đối đầu và giằng co liên tục giữa phe chính và phe phản, cùng những xoáy vặn của nhân tính trong đó, rất dễ khiến người xem cảm thấy "mệt mỏi".

Những bộ phim như vậy không giống như những bộ phim thương mại của Disney và Marvel, vốn mang đặc trưng hài kịch nhẹ nhàng, khiến người xem có cảm giác "ăn bỏng ngô giòn tan thư thái". Nhưng những bộ phim tăm tối tương tự của Murphy cũng có ưu thế riêng: chúng sẽ không đơn điệu như bỏng ngô, ăn xong là quên vị, mà có thể tiếp tục kích thích thần kinh người xem.

Đương nhiên, ở một góc độ khác, phong cách tăm tối không phải lúc nào cũng phù hợp, và cũng không phải là yếu tố mà đạo diễn nào cũng có thể xử lý tốt. Tuy «The Dark Knight» từng là đỉnh cao của phong cách tăm tối, nhưng đến «The Dark Knight Rises», phong cách này lại bị giảm bớt đến mức gần như không đáng kể.

Trong đó đương nhiên có những cân nhắc về mặt thương mại, nhưng những hạn chế mà phong cách này tự thân đặt ra đối với phim, câu chuyện và nhân vật cũng là một yếu tố rất lớn.

Một bộ phận khác lại cho rằng, hắc ám là một phong cách phim có đẳng cấp và tiêu chuẩn cao, không thể đánh đồng với phim thương mại theo đúng nghĩa của nó – nhất là những bộ phim siêu anh hùng ồn ào, chỉ có đánh đấm và đổi phe liên tục.

Trên thực tế, ngay cả trong mắt Murphy, việc có phải là phong cách tăm tối hay không, chuyện này chẳng liên quan nửa xu đến "đẳng cấp", mà chỉ liên quan đến sự lựa chọn của hãng sản xuất và đạo diễn.

Ví dụ như một số siêu anh hùng của Marvel, nếu muốn tiến hành chuyển thể theo hướng tăm tối, cũng không phải là việc khó. Nhưng Marvel đã từng không làm như vậy, bởi vì phong cách phim như vậy hoàn toàn khác biệt với Marvel Comics và phong cách chủ đạo của toàn bộ ngành.

Một điểm quan trọng hơn nữa là, không phải tất cả mọi người đều sẽ thích phim điện ảnh phong cách tăm tối. Đối với đa số khán giả, phim chỉ là một hình thức giải trí, vì vậy, những bộ phim có vẻ cao siêu, đầy tính nghệ thuật thường không thể làm hài lòng phần lớn khán giả phổ thông, đặc biệt là những khán giả vị thành niên chiếm thị phần đáng kể.

Giờ đây, trên thị trường phim ảnh quốc tế ngày càng quan trọng, nhận thức của khán giả về phim thương mại chính là "bom tấn kỹ xảo cao, hiệu ứng đặc biệt hoành tráng".

Cho nên, khi «The Dark Knight» ra mắt, khán giả muốn xem nó như một bộ phim độc lập hơn là một phim siêu anh hùng.

Người đứng đầu Marvel Studios, Kevin Feige, đã từng nói như vậy: "Bộ phim «The Dark Knight» quả thực đã cho thấy sự khác biệt giữa một truyện tranh và một bộ phim, cũng như tiềm năng của phim ảnh. Nhưng tôi không nghĩ rằng khán giả sẽ mãi yêu thích những bộ phim tăm tối, thô ráp như thế. Vì vậy, chúng tôi đã không quay «Thor», «Captain America» thành những bộ phim u ám như «The Dark Knight»."

Những lời này, ngay cả Murphy hiện tại cũng thấy không phải không có lý.

Điện ảnh luôn đa dạng hóa. Disney và Marvel kiên trì phong cách của họ, Murphy cũng kiên trì phong cách của mình. Trừ khi con đường phong cách cố hữu này không còn hiệu quả, nếu không sẽ không dễ dàng thay đổi.

Trong khi Murphy hoàn toàn đắm chìm vào quá trình hậu kỳ của «Hắc Ám Chi Thành», Gal Gadot lại phải kiểm soát toàn bộ Stanton Studio. Với tư cách người phụ trách công việc thường ngày của công ty vỏ bọc này, hiện tại, công ty đang đầu tư vào nhiều dự án, như «House of Cards» và «Game of Thrones», tất cả đều cần cô chú ý kịp thời.

Hơn nữa, sau khi Murphy đưa cho cô một bản phác thảo kịch bản của «Fifty Shades of Grey», cô vẫn đang cân nhắc cách triển khai dự án này.

Bản dịch này được thực hiện bởi truyen.free, xin vui lòng không sao chép dưới mọi hình thức.