Sau khi đại diện của Stanton Studio ký kết thỏa thuận đầu tư với 20th Century Fox, Murphy đã dồn toàn bộ tâm sức vào việc chuẩn bị cho «Hắc Ám Chi Thành». Anh cùng Gal Gadot và Helena Espora tới New York để ký kết thỏa thuận chính thức với các bên liên quan về bối cảnh quay phim ngoại cảnh.

Toàn bộ cảnh quay ngoại cảnh của bộ phim này sẽ được th��c hiện tại New York, trong khi một phần cảnh quay kỹ xảo và các cảnh nội sẽ tiếp tục được quay ở studio trong nhà kho cạnh Venice.

Nhà kho studio cũng một lần nữa trở thành đại bản doanh chuẩn bị quay phim của Murphy.

Nhờ sự nỗ lực của Kara Feith và Murphy, 20th Century Fox cuối cùng đã đồng ý với kế hoạch quay bằng IMAX mà Murphy đề xuất. Hơn sáu mươi phần trăm các cảnh quay sẽ sử dụng máy quay IMAX. Với vị thế hiện tại của Murphy và thành công vừa đạt được khi đoạt giải Oscar Đạo diễn xuất sắc nhất, công ty IMAX cũng đặc biệt coi trọng. Sau khi đoàn làm phim liên hệ với chi nhánh IMAX tại Los Angeles, họ đã nhanh chóng điều phối nội bộ và đưa tới hai chiếc máy quay IMAX khổng lồ, cồng kềnh.

Hai chiếc máy quay IMAX được Phillip Rashell đặt vào khu vực quay phim lớn nhất để hiệu chỉnh. Chúng đúng là những cỗ máy khổng lồ đúng như tên gọi, lớn và nặng hơn vài lần so với những máy quay phim thông thường Hollywood vẫn dùng. Trọng lượng và kích thước tăng lên đồng nghĩa với việc thao tác sẽ rườm rà và bất tiện hơn.

Đứng cạnh một chiếc máy quay IMAX, Murphy thử thao tác một chút. Sau đó, anh đứng thẳng dậy và nói với Phillip Rashell: "Một số cảnh quay chúng ta muốn dùng IMAX đều là những thước phim có tác động mạnh mẽ."

Đi vòng quanh chiếc máy quay IMAX một lượt, Murphy nói thêm: "Ví dụ như cảnh Chris Dáin lái mô tô truy đuổi, tôi cần thể hiện góc nhìn thứ nhất, xuất phát từ Chris Dáin!"

"Lần trước chúng ta đã gắn máy quay lên đầu xe để quay," Phillip Rashell nhíu mày, "nhưng hiệu quả không được như mong đợi, sức lay động vẫn chưa đủ mạnh."

"Ừm!" Murphy gật đầu, đề nghị: "Phillip, gắn cỗ máy khổng lồ này vào đầu máy bay, quay cảnh máy bay cất cánh có khả thi không?"

Phillip Rashell nghiêm túc suy tư vài giây rồi đáp: "Khó xử lý lắm, máy quay IMAX quá cồng kềnh, phần mũi máy bay cần được cải tạo đặc biệt."

Murphy lập tức đưa ra quyết định: "Tôi sẽ thuê một chiếc máy bay công vụ từ công ty Gulfstream. Vậy thì, tôi sẽ nhờ người liên hệ với họ, xem liệu họ có thể cung cấp dịch vụ tương tự không."

Đây đều là những vấn đề tiền bạc có thể giải quyết được.

"Khoan đã, Phillip, Murphy, đợi chút."

Người của công ty IMAX luôn chú ý đến hai người họ. Giọng nói của Murphy và Phillip Rashell không hề nhỏ, lọt toàn bộ vào tai Toby Martínez – đại diện của công ty IMAX trong đoàn làm phim. Vị phụ trách này của IMAX vội vàng bước tới: "Tôi cho rằng đề xuất của các anh có rủi ro quá lớn, rất có thể sẽ làm hỏng thiết bị."

Murphy không khỏi khẽ nhíu mày: "Toby, để thể hiện ưu thế kỹ thuật của IMAX, chúng ta cần xây dựng những cảnh quay đủ xuất sắc."

Toby Martínez dường như còn muốn nói gì đó, nhưng Murphy căn bản không cho anh ta cơ hội, nói thẳng: "Nếu thiết bị bị hỏng, đoàn làm phim sẽ bồi thường theo giá."

Toby Martínez há hốc miệng, rồi lại ngậm lại. Trước mặt Murphy, vai vế của anh ta rõ ràng không đủ.

Hơn nữa, máy quay IMAX tuy rất đắt đỏ, nhưng không đến mức một đoàn làm phim với khoản đầu tư 220 triệu USD lại không thể bồi thường được.

Đã thuê thiết bị quay phim từ công ty IMAX, Murphy đương nhiên cũng sẽ không khách sáo khi sử dụng. Công ty IMAX luôn tuân thủ nguyên tắc chỉ cho thuê, không bán, nếu không cũng sẽ không có nhiều rắc rối như vậy.

Sau đó, Murphy rời khỏi phòng quay phim này, đi tìm đại diện của hãng Benz trong đoàn làm phim để bàn bạc về chiếc mô tô chuyên dụng của Chris Dáin và các vấn đề liên quan.

Trong giai đoạn tiền sản xuất, luôn phát sinh nhiều vấn đề tương tự, và đây chính là giai đoạn ��ể giải quyết chúng. Gặp càng nhiều vấn đề ở giai đoạn này thì rắc rối khi quay phim sẽ càng ít.

Từ thiết bị đến đạo cụ, từ diễn viên đến trang phục, từ kế hoạch quay phim đến bản phác thảo phân cảnh, Murphy đều tham gia và duyệt xét từng hạng mục chuẩn bị tiền kỳ. Tiến độ toàn bộ công tác chuẩn bị cũng nằm trong tầm kiểm soát của anh.

Phía 20th Century Fox cũng dành cho anh sự ủng hộ lớn nhất. Ngoại trừ các vấn đề tài chính cần thiết, cơ bản mọi việc đều được ủy quyền cho hai nhà sản xuất Kara Feith và Gal Gadot.

Sau khi xem bản thiết kế của công ty Benz và trao đổi ý kiến với nhà thiết kế, Murphy đi đến văn phòng của tổ kỹ xảo cháy nổ. Lần này, anh đã đặc biệt thuê một số chuyên gia phụ trách tổ kỹ xảo cháy nổ, họ đang nghiên cứu phương án vụ nổ.

Khác với những bộ phim trước, Murphy dự định sử dụng nhiều cảnh bắn súng và cháy nổ trong lần quay này. Để phù hợp với phong cách của bộ phim, tất cả các vụ nổ đều phải quay thực địa, hơn nữa, không thể quá khoa trương và thiếu kiểm soát như Michael Bay vẫn làm.

"Tôi nghĩ chúng ta nên hạn chế việc dùng thuốc nổ thông thường."

Murphy và Michael Huberts, người phụ trách tổ kỹ xảo cháy nổ, thảo luận về cảnh nổ quan trọng nhất trong phim. Anh đề nghị: "Như trong kịch bản đã nói, hãy tận dụng việc dùng đạn và một chút xăng để tạo vụ nổ."

Michael Huberts một tay ôm ngực, một tay nâng cằm: "Nếu sử dụng mô hình để quay, vụ nổ từ xăng có thể tồn tại một số bất trắc."

"Chắc chắn phải sử dụng mô hình để quay," Murphy cố gắng nói ngắn gọn, "Tổ kỹ xảo Weta Studio đang chế tạo mô hình, sau đó họ sẽ liên hệ với các anh."

"Cho tôi thêm thời gian, và để Weta Studio chế tạo thêm vài mô hình nữa đi," Michael Huberts chậm rãi nhíu mày, rồi lại buông ra, "tôi cần làm một số thử nghiệm để khi quay phim có thể đạt được hiệu quả tốt nhất."

"Còn một chuyện nữa," Murphy nhìn Michael Huberts, nói rất chân thành, "anh hãy nghiên cứu xem làm thế nào để phá hủy hoàn toàn một bệnh viện cỡ lớn."

Michael Huberts nhìn kịch bản cảnh nổ liên quan, lập tức ý thức được Murphy muốn quay thực địa, liền hỏi: "Anh thật sự muốn làm nổ bệnh viện?"

"Đúng vậy." Murphy giải thích đơn giản một câu: "Tôi đã cho người đi tìm, xem ở đâu có bệnh viện hoặc tòa nhà cao tầng tương tự bệnh viện đang chuẩn bị dỡ bỏ."

Vì phong cách chân thực của bộ phim, anh đã thực sự tốn rất nhiều công sức.

Tiếp đó, Murphy lại đi thăm các diễn viên, chủ yếu là James Franco, người thủ vai ảo thuật gia cực kỳ quan trọng.

Tuy nhiên, khi bước vào một phòng quay phim, Murphy thấy James Franco mặc bộ lễ phục ảo thuật gia đang chăm chú nhìn kịch bản và suy tư, nên cũng không làm phiền mà trực tiếp rời đi.

James Franco đang suy nghĩ về tư tưởng của nhân vật ảo thuật gia trong kịch bản của mình.

Không thể nghi ngờ, Murphy đã xây dựng nhân vật này, nhấn mạnh một khía cạnh vô cùng lớn của cái ác trong bản chất con người, và dùng điều này để tạo nên một logic khá đặc sắc, khiến nhân vật ảo thuật gia trở nên điên loạn và... kinh diễm!

"Chỉ có một người 'biến thái' như Murphy..." James Franco không khỏi lắc đầu, "mới có thể tạo ra một nhân vật 'biến thái' nh��ng đặc sắc tuyệt vời đến vậy."

Nghĩ đến đây, James Franco cúi đầu nhìn vào kịch bản, lật giở đọc lại.

Trong kịch bản nhân vật này, ảo thuật gia thể hiện một sự điên cuồng, một sự điên cuồng không có giới hạn và nguyên tắc, điên cuồng đến tột cùng của cái ác.

Cái ác tột cùng đó là gì? Trong cái ác tột cùng, cái ác không phải là thủ đoạn, mà là mục đích. Không vì tiền, không vì sắc, không vì bất cứ mục đích nào khác; việc tạo ra và thể hiện cái ác chính là mục đích duy nhất.

Cái ác của ảo thuật gia chính là một cái ác thuần túy như vậy, không vì điều gì khác, hắn chỉ muốn tạo ra "cái ác có phẩm vị cao hơn" cho thành phố này mà thôi. Theo James Franco, so với ảo thuật gia, ngay cả tội ác của kẻ vô danh trong «Seven» cũng không được coi là "cái ác có phẩm vị cao", bởi vì ở đó, bên ngoài cái ác còn có quá nhiều thứ kèm theo.

Thậm chí, ở một khía cạnh nào đó, ảo thuật gia thực chất là một tín đồ Thanh giáo của cái ác. Trong mắt hắn, việc phạm tội vì tiền bạc, quyền lực, sắc dục hoặc bất kỳ mục đích nào khác thực chất là sự "báng bổ" cái ác; cái ác chỉ thuần túy khi nằm trong tay hắn.

Trong tay ảo thuật gia, cái ác và sự hỗn loạn trở thành một tác phẩm nghệ thuật. Hắn giống như họa sĩ vẽ tranh, nhạc sĩ soạn nhạc, say sưa thể hiện cái ác. Vì vậy, từ đầu đến cuối, bất kể hoàn cảnh nào, hắn đều duy trì một vẻ cuồng ngạo và tự mãn của một kẻ tà ma.

Hành vi của ảo thuật gia trong kịch bản có vẻ điên rồ và hỗn loạn, nhưng James Franco không khó để phân tích ra rằng nhân vật này có một tư tưởng cuồng nhiệt, phá vỡ mọi ranh giới cuối cùng của con người.

Đối mặt với một vai diễn như vậy, James Franco đôi khi cảm thấy bất lực, e rằng kỹ năng diễn xuất và trạng thái tinh thần của mình rất khó đạt đến cảnh giới của ảo thuật gia.

"Để tạo nên thành công nhân vật này thật sự quá khó!"

James Franco khép kịch bản lại, đứng dậy đi vài bước, tự thở dài: "Murphy à, anh đào cái hố lớn thế này, là đợi tôi nhảy vào đấy à!"

Anh đứng đó, yên lặng suy tư một lát, biết mình cần chuẩn bị kỹ lưỡng hơn nữa cho nhân vật này.

Sau đó, James Franco rời khỏi phòng tập của diễn viên, tìm đến Murphy đang đợi trong văn phòng đạo diễn, và trực tiếp đưa ra một yêu cầu.

"Murphy..." James Franco kéo ghế ngồi xuống, nói với người bạn thân đối diện, "Bắt đầu từ ngày mai, tôi tạm thời sẽ không đến đoàn làm phim nữa."

"Không đến đoàn làm phim?" Murphy tò mò hỏi, "Tại sao vậy?"

"Tôi cho rằng ảo thuật gia là một nhân vật vô cùng đặc biệt."

Khi nói về việc hóa thân vào nhân vật trước ống kính, James Franco không còn vẻ hềnh hệch như trước mà trở nên vô cùng nghiêm túc: "Tôi muốn tìm một không gian yên tĩnh, hoàn toàn không bị quấy rầy, dành một khoảng thời gian để nghiên cứu nhân vật này."

Nghe vậy, Murphy không khỏi đánh giá James Franco một lượt. Trong mắt James Franco, ánh lên một sự cuồng nhiệt đặc trưng của diễn viên khi tìm thấy nhân vật mình thực sự yêu thích.

Murphy hơi suy tư một chút rồi đáp: "Vậy được."

"Hẹn gặp lại sau một thời gian nữa."

James Franco đứng dậy định cáo từ, nhưng bị Murphy gọi lại: "Khoan đã, James."

"Còn chuyện gì sao?" James Franco hỏi.

"Ừm!" Murphy đứng lên, nói: "Chuyện vô cùng quan trọng!"

Bản dịch này thuộc về truyen.free, với mỗi từ ngữ được chọn lọc kỹ càng để mang lại trải nghiệm đọc tốt nhất.