Một bộ phim truyền hình thương mại điển hình như « House of Cards » đương nhiên không thể động chạm đến những điều cấm kỵ phổ biến của đa số khán giả. Murphy không có gì không thể vượt qua, nhưng anh ấy sẽ không đi ngược lại thị trường hay lợi ích. Mãi cho đến sau Tết Nguyên Đán, anh mới xác định bản kịch bản cuối cùng, và công tác chuẩn bị cho mùa đầu tiên của « House of Cards » cũng chính thức bắt đầu.

Trước đó, phần lớn nhân viên hậu trường từng theo Paul Wilson quay chụp « Game of Thrones » sẽ tiếp tục hợp tác với Stanton Studio. Một số vị trí còn trống cũng có thể được giải quyết thông qua thông báo tuyển dụng, vì Hollywood không bao giờ thiếu những người khao khát cơ hội.

Năm mới vừa qua, đoàn làm phim chính thức được thành lập. Ngoài một số hạng mục thiết yếu, Murphy cơ bản giao công việc chuẩn bị cho Paul Wilson. Hơn nữa, Gal Gadot sẽ nắm quyền kiểm soát toàn bộ, nên không cần lo lắng về những tình huống bất ngờ xảy ra với đoàn làm phim.

Khi năm 2012 đến, mùa giải Oscar càng lúc càng gần. Viện Hàn lâm Khoa học và Nghệ thuật Điện ảnh cũng đã gửi phiếu bầu đề cử Oscar qua đường bưu điện cho gần sáu nghìn thành viên vào ngày cuối cùng của năm 2011. « Diego Ross », sau khi được đăng ký và kiểm duyệt, đương nhiên cũng nằm trong danh sách các ứng cử viên.

Sau Tết, « Diego Ross » được mở rộng chiếu thử tại hai mươi rạp chiếu phim. Uy tín từ truyền thông và giới chuyên môn vẫn xuất sắc, dù uy tín từ khán giả vẫn như trước. Tuy nhiên, dưới sự dày công quản lý của Murphy và 20th Century Fox, bộ phim đã không xảy ra tình trạng sụt giảm doanh thu lớn. Đặc biệt, sự kiện Daisy bị bắt đã khiến khán giả tăng thêm thiện cảm với cá nhân Murphy, kéo theo bộ phim cũng nhận được một làn sóng khen ngợi lớn.

Thế nhưng, doanh thu phòng vé của các buổi chiếu thử phim chưa bao giờ thực sự bùng nổ. Vòng chiếu thử mới nhất thậm chí chưa đạt hai mươi nghìn đô la. Mặc dù các nhà phê bình điện ảnh đã hết lời ca ngợi bộ phim, thậm chí « Diego Ross » còn nằm trong danh sách mười bộ phim hay nhất năm 2011 do đa số các hiệp hội phê bình điện ảnh bình chọn, nhưng điều này hầu như không có tác dụng thúc đẩy doanh thu phòng vé.

Đối mặt với tình huống này, Murphy thực sự cảm nhận được rằng thời đại đã thay đổi.

Trong thời đại hiện nay, các nhà phê bình điện ảnh chuyên nghiệp thực tế không có nhiều tính định hướng đối với khán giả. Họ nhiều nhất chỉ có thể ảnh hưởng đến doanh thu phòng vé tuần đầu tiên. Sau đó, khán giả muốn tin tưởng người thân, bạn bè, hoặc thậm chí là những đánh giá trên các trang web chấm điểm phim của người yêu điện ảnh trên mạng.

Theo Murphy, ở Mỹ có hai loại bình luận điện ảnh: một là dành cho khán giả phổ thông, loại còn lại là bình luận của các học giả. Đa số các nhà phê bình điện ảnh làm việc cho các báo, tạp chí, đài truyền hình lớn, họ có mối liên hệ chằng chịt với giới điện ảnh, có thể gọi là tiếng nói của Hollywood.

Ở Mỹ cũng thường xuyên có tin tức về việc các nhà phê bình điện ảnh nhận hối lộ để tán dương phim trái lương tâm. Những bình luận này không xuất phát từ góc độ khách quan mà dính líu đến lợi ích cá nhân, thường ít giá trị, thậm chí có thể lừa dối khán giả.

Tuy nhiên, những năm gần đây, Murphy có thể cảm nhận rõ ràng rằng quan điểm của các nhà phê bình điện ảnh chuyên nghiệp thực tế không có nhiều tính định hướng đối với khán giả. Rất nhiều khi, nhiều nhà phê bình điện ảnh đồng loạt phê bình một bộ phim dở, nhưng khán giả vẫn không nghe theo, doanh thu phòng vé của phim vẫn rất tốt. Và những bộ phim được giới phê bình ca ngợi hết lời nhưng khán giả lại chẳng mặn mà như « Diego Ross » thì cũng không thiếu.

Điều này liên quan đến sự phát triển của thời đại, sự bùng nổ của internet, và cũng không thể tách rời khỏi hiệu ứng thương mại tất yếu phải đi kèm với việc chuyên nghiệp hóa nghề phê bình điện ảnh.

Ví dụ như những người làm bình luận điện ảnh trên truyền hình đương nhiên phải cân nhắc tỷ suất người xem của chương trình. Về hình thức, họ phải hấp dẫn khán giả. Trong bình luận, họ phải không ngừng tìm kiếm những yếu tố hài hước, thú vị để thu hút thiện cảm của khán giả, chứ không phải ở chỗ quan điểm sâu sắc đến mức nào. Điều này khiến họ nhất định phải áp dụng thái độ tích cực đối với đa số phim. Nếu không ngừng phủ nhận phim, dễ làm khán giả sinh ra phản cảm với chương trình.

Để lấy lòng đại chúng, trong quá trình bình luận phim, bản thân các nhà phê bình điện ảnh cũng đang diễn kịch. Đồng thời, tầm nhìn của những nhà phê bình này cũng bị hạn chế rất nhiều. Họ chỉ có thể bình luận phần lớn các bộ phim thương mại. Một khi bình luận điện ảnh dính líu đến lợi ích thương mại, có mối liên hệ chằng chịt với ngành công nghiệp phim, thì không thể đưa ra những bình luận độc lập, tỉnh táo và khách quan.

Bình luận điện ảnh của các học giả thì khác biệt rất lớn, nhưng bình luận của học giả chỉ có thể lưu hành trong giới học thuật nhỏ hẹp, hoặc trở thành tư liệu giảng dạy. Đối với thị trường, nó không có bất kỳ giá trị tham khảo nào.

Từ khi khởi chiếu vào giữa tháng Mười Hai đến sau Tết Nguyên Đán, trong khoảng thời gian hơn nửa tháng trải qua ba cuối tuần chiếu rạp, « Diego Ross » nhận được vô số lời khen từ truyền thông và giới phê bình điện ảnh. Tổng doanh thu phòng vé chiếu thử chỉ hơn sáu trăm nghìn đô la một chút. So với thành tích phòng vé của các phim chiếu thử mùa giải thưởng cùng thời kỳ, nó không thuộc loại quá tệ nhưng cũng không quá xuất sắc, nhìn chung là ở mức khá.

Cùng lúc đó, công tác quảng bá và quan hệ công chúng cho mùa giải thưởng của CAA, Stanton Studio và 20th Century Fox cũng không ngừng lại. « Diego Ross » cũng bắt đầu đạt được một số thành quả tại một loạt các giải thưởng tiền Oscar. Trên giải thưởng của Hiệp hội Quay phim được công bố đầu năm, Phillip Rashell chỉ nhờ vào những cảnh quay dài và xuất sắc trong « Diego Ross » mà giành được giải Quay phim xuất sắc nhất năm.

Ngoài ra, bộ phim còn nhận được đề cử Biên kịch xuất sắc nhất của Hiệp hội Biên kịch và đề cử Nam diễn viên chính xuất sắc nhất của Nghiệp đoàn Diễn viên.

Điều đáng tiếc duy nhất là, vì Murphy trước đây đã rút khỏi Hiệp hội Đạo diễn, bộ phim này không đủ tư cách tham gia bình chọn giải thưởng của Hiệp hội Đạo diễn. Nhưng tại giải thưởng của Liên đoàn Nhà sản xuất, nó lại nhận được đề cử Phim xuất sắc nhất.

Công tác quảng bá và tuyên truyền của bộ phim đến hiện tại, không chỉ Murphy và 20th Century Fox, mà trên danh sách dự đoán của nhiều phương tiện truyền thông, « Diego Ross » đều là một trong những bộ phim được chú ý có thể nhận được nhiều đề cử Oscar trong mùa giải thưởng này.

Đương nhiên, truyền thông cũng phổ biến cho rằng Murphy có thể sẽ một lần nữa nhận được đề cử Đạo diễn xuất sắc nhất, nhưng không thể tránh khỏi số phận tiếp tục chỉ là "người về nhì".

Một số phương tiện truyền thông chuyên nghiệp còn phân tích nguyên nhân, cho rằng Murphy có thể nhận được đề cử, trước hết là vì « Diego Ross » thực sự rất xuất sắc, đủ tư cách nhận một đề cử Đạo diễn xuất sắc nhất. Tiếp theo, một số phương tiện truyền thông xã hội có xu hướng Công giáo đã tấn công bộ phim của Murphy từ trước Giáng Sinh, cho rằng nó xâm phạm cái gọi là quyền lợi của người Công giáo. Các ông lớn Hollywood tỏ ra khá bất mãn với việc các thế lực bên ngoài can thiệp quá mức vào tự do làm phim của Hollywood, có thể sẽ đưa ra chiến lược đối phó quyết liệt.

Còn về việc tiếp tục chỉ là "người về nhì", nguyên nhân quan trọng nhất vẫn là Murphy còn rất trẻ. Trong bối cảnh tuổi trung bình của các thành viên Viện Hàn lâm đang dần tiệm cận ngưỡng 60 như hiện tại, một đạo diễn trẻ chưa đến 32 tuổi, lại là đạo diễn phim thương mại, muốn giành tượng vàng Oscar Đạo diễn xuất sắc nhất, khả năng thực sự là rất hạn chế.

Mặt khác, Murphy cũng hơi kỳ lạ, vị tổng giám mục Márquez Kostroma Lạc kia, kiên nhẫn hơn nhiều so với anh nghĩ, đến giờ vẫn chưa chủ động đứng ra nói gì.

Tuy nhiên, anh rất nhanh liền hiểu ra mấu chốt. Tổng giám mục Márquez Kostroma Lạc không phải là ngôi sao Hollywood, mà là một vị lãnh tụ tôn giáo địa phương được kính trọng theo nghĩa truyền thống, sẽ không tùy tiện xuất hiện trên truyền thông!

Một người sống lâu trong môi trường nào đó rất dễ hình thành lối tư duy theo quán tính. Anh ấy cũng chỉ là một người bình thường, khó có thể ngoại lệ.

Khi đã làm rõ những điều này, Murphy lập tức điều chỉnh sách lược, yêu cầu Görres và Bill Roses chủ động liên hệ truyền thông, tiếp nhận cuộc phỏng vấn truyền thông đầu tiên sau khi việc bỏ phiếu đề cử Oscar bắt đầu.

Một mặt là để tăng cường tần suất lộ diện của mình, t���o đà cho cú nước rút cuối cùng để « Diego Ross » xuất hiện trên danh sách đề cử Oscar cuối cùng. Mặt khác cũng là để nhắc nhở một số người rằng Murphy Stanton xưa nay không phải kẻ chỉ biết chịu đòn mà không biết phản kháng.

Buổi phỏng vấn được đặt tại sảnh tin tức của CAA ở tòa nhà Tử Tinh. Murphy đối mặt với phóng viên đến từ « Hollywood Reporter », cơ quan truyền thông này có sức ảnh hưởng đáng kể trong mùa giải thưởng.

Các câu hỏi được Bill Roses và « Hollywood Reporter » thỏa thuận và định ra theo ý Murphy.

Bố cục sân khấu dùng cho phỏng vấn vô cùng đơn giản: hai chiếc ghế đối diện nhau, giữa chúng đặt một chiếc bàn trà kính nhỏ để đặt máy ghi âm.

Vì thời gian có hạn, ngay từ đầu buổi phỏng vấn, phóng viên Kelly Maël đã đi thẳng vào vấn đề chính.

"Trên các phương tiện truyền thông, trên internet, vì « Diego Ross » và sự kiện anh bị tấn công, hiện đang tràn ngập tranh cãi về tính chân thực của bộ phim." Kelly Maël nhìn Murphy và hỏi, "Anh có hối hận vì đã chọn đề tài như vậy không?"

"Không!" Murphy không chút do dự, thẳng thắn nói, "Tất cả những gì tôi quay đều phải có trách nhiệm với khán giả, và với nguyên mẫu nhân vật nam chính của bộ phim. Dù có làm lại, tôi vẫn sẽ chọn dùng sự thật để nói chuyện!"

Kelly Maël chen vào một câu hỏi của riêng mình, "Anh cho rằng nếu phim phải có trách nhiệm với khán giả, vậy tính giải trí và tính tư tưởng, cái nào quan trọng hơn?"

Nếu là những thời điểm khác, Murphy nhất định sẽ nói tính thương mại quan trọng hơn. Nhưng lần phỏng vấn này nhắm vào mùa giải thưởng, đương nhiên không thể nói như vậy.

Tùy từng tình huống mà đưa ra câu trả lời khác nhau, điều này đối với Murphy mà nói vô cùng đơn giản.

Murphy thoáng suy nghĩ một chút, đáp, "Các đạo diễn khác nhau sẽ luôn đưa ra những lựa chọn khác nhau. Ngay cả khi có người đưa ra quy định cứng nhắc, cũng không thể hạn chế sự xuất hiện của đủ loại phim. Sẽ luôn có những bộ phim được tạo ra vì những mục đích khác nhau."

"Khi tôi thảo luận với mọi người trên internet, điều khó khăn nhất là khiến họ hiểu được giá trị nội tại của điện ảnh như một loại hình nghệ thuật, bởi vì trong cuộc sống xã hội, phim thường bị coi là phương tiện giải trí mà mọi người bỏ qua điểm này."

Ở một mức độ nào đó, Murphy hiện tại cơ bản cũng đang nói "đại ngôn", "Giá trị nội tại của phim thể hiện ở đường nét, màu sắc, thủ pháp dựng phim, cách sử dụng khung hình và nhiều khía cạnh khác. Đồng thời, nó còn phản ánh giá trị quan mà nhà sản xuất và đạo diễn đại diện, muốn thể hiện, cũng như vị thế xã hội của họ, cùng văn hóa và giá trị quan mà quốc gia đại diện. Những giá trị quan khác biệt này được hòa quyện một cách phức tạp vào trong phim, đôi khi không phải lúc nào cũng có thể nhìn thấy ngay lập tức."

"Giống như bộ phim « Diego Ross » này sao?" Kelly Maël hỏi đúng lúc.

"Phải!" Murphy khẽ gật đầu, "Tôi cho rằng Ross vào những thời khắc quan trọng nhất để hình thành giá trị quan và thế giới quan, đã gặp phải nhiều bất hạnh chồng chất. Điều này đã ảnh hưởng nghiêm trọng đến những lựa chọn sau này của anh ấy!"

"Bao gồm cả Công giáo ư?"

Nghe thấy câu hỏi này, Murphy khẽ cúi đầu. Kelly Maël lại hỏi, "Có những ý kiến từ truyền thông và trên mạng, cho rằng nội dung liên quan đến Công giáo trong phim của anh không chân thực, và đề nghị anh xóa bỏ phần gây tranh cãi đó. Anh nghĩ sao?"

Phiên bản văn bản này đã được biên tập và thuộc quyền sở hữu của truyen.free.