Trong những ngày sau đó, rất nhiều hãng truyền thông có xu hướng ủng hộ Thiên Chúa giáo đều đồng loạt công kích Murphy và bộ phim «Diego Ross». Các kênh truyền thông giải trí cũng không chịu kém cạnh, ồ ạt nhập cuộc đưa tin. Tuy nhiên, nhiều đơn vị truyền thông giải trí lại có mối liên hệ với Murphy và CAA, nên lập trường của họ cũng không thể hoàn toàn nghiêng về phía Giáo hội Công giáo. Thế là một bộ phận truyền thông công kích Murphy, trong khi số khác lại lên tiếng bảo vệ anh, tạo nên một cục diện tranh cãi nảy lửa.

Chắc hẳn tình thế này là điều mà vị Đại Tổng giám mục Márquez Kostroma Lạc rất mong muốn.

Murphy đón lễ Giáng Sinh giữa một mớ hỗn độn như vậy. Khác hẳn với những ồn ào hỗn loạn bên ngoài trang viên Gal, bên trong lại vô cùng bình yên, chẳng khác gì ngày thường. Cuộc sống của Murphy và Gal Gadot vẫn diễn ra như lẽ tự nhiên.

Vào Hollywood nhiều năm như vậy, việc bị truyền thông công kích đâu phải lần một lần hai. Đừng nói là Murphy, ngay cả Gal Gadot cũng đã quá quen thuộc.

Cuộc tranh luận giữa người hâm mộ điện ảnh và tín đồ Công giáo vẫn tiếp diễn. Có ý kiến cho rằng "Murphy là người đứng sau vụ việc này", cũng có người khẳng định "Murphy hoàn toàn vô can", thậm chí có quan điểm "Tôn giáo không nên can thiệp vào các vấn đề thế tục".

Tóm lại, những cuộc tranh cãi cứ thế nổ ra liên miên.

Trên Internet, người hâm mộ của Murphy và các tín đồ Công giáo "chân chính" cũng không ngừng lời qua tiếng lại, hai bên công kích lẫn nhau. Đặc biệt là fan của Murphy, dưới ảnh hưởng của Daisy và những người khác, dường như quyết tâm chiến đấu đến cùng với những tín đồ Công giáo công kích Murphy.

Nhưng tất cả những ồn ào ấy đều bị bức tường cao của trang viên Gal ngăn lại bên ngoài. Sau khi đón tiếp gia đình Gal Gadot đến Bắc Mỹ nghỉ lễ Giáng Sinh, Murphy một mặt vẫn tiếp tục theo dõi diễn biến vụ việc, đặc biệt là động thái của Đại Tổng giám mục Márquez Kostroma Lạc, mặt khác vẫn không hề xao nhãng công việc thường ngày của mình.

Ngày thứ hai sau lễ Giáng Sinh, Murphy và công ty Gulfstream đã chính thức ký kết một thỏa thuận đặt hàng, với tổng giá trị 65 triệu đô la, để đặt mua một chiếc máy bay tư nhân G650 từ công ty này, thời hạn giao hàng là một năm.

Nói cách khác, phải đến năm 2013, chiếc máy bay này mới được bàn giao để sử dụng.

Tuy nhiên, công ty Gulfstream đã cung cấp dịch vụ thuê máy bay cho Murphy. Murphy tạm thời thuê một chiếc G550 của Gulfstream để sử dụng trong vòng một năm tới.

Hai ngày sau đó, khi Gal Gadot hoàn tất đàm phán với Netflix, Murphy, đại diện cho Stanton Studio, và Reed Hastings, ��ại diện cho Netflix, đã chính thức ký kết thỏa thuận hợp tác. Hai bên sẽ cùng bỏ ra 40 triệu đô la để sản xuất bộ chính trị kịch chuyển thể từ tiểu thuyết của Michael Dobbs, dự án tạm thời lấy tên «House of Cards»!

Một ê-kíp sản xuất hoàn toàn mới cũng đang rục rịch thành lập. Murphy và Gal Gadot sẽ đảm nhiệm vai trò nhà sản xuất, Paul Wilson giữ ghế đạo diễn. Vai nam chính Francis Underwood gần như đã được giao cho Kevin Spacey.

Về vai nữ chính, đúng như Murphy dự đoán, Charlize Theron đã khéo léo từ chối lời mời của anh, viện lý do lịch trình không phù hợp vì còn bận đóng bộ phim «Mad Max 4: Fury Road» của George Miller. Murphy thực sự không quá bất ngờ. Những đạo diễn lớn và minh tinh hàng đầu vốn dĩ có quyền lực từ chối bất kỳ dự án nào.

Đây không phải là một vấn đề khó. Murphy đã bàn bạc với Paul Wilson rằng sau khi ê-kíp chính thức được thành lập, họ sẽ tổ chức một buổi thử vai quy mô lớn cho vai nữ chính, bởi ở Hollywood, việc tìm một nữ diễn viên có tiếng tăm và phù hợp là không hề khó.

Ngoài ra, Murphy còn đặc biệt chú trọng đến việc biên soạn kịch bản và khâu sản xuất hậu kỳ.

Đặc biệt là phần kịch bản, anh đích thân rà soát kỹ lưỡng từng tập, bởi Stanton Studio đã đầu tư một số tiền lớn, đương nhiên không thể để mọi thứ đổ bể.

Cũng như phim điện ảnh Hollywood, phim truyền hình Mỹ cũng có mô hình dây chuyền sản xuất riêng, tồn tại nhiều quy tắc ngầm được tổng kết từ kinh nghiệm thực tế qua nhiều năm.

Những kinh nghiệm này giúp tránh được nhiều "vùng cấm". Murphy rất rõ về những điều cấm kỵ trong kiểm duyệt.

Nhiều điều cấm kỵ trong phim Mỹ về bản chất đều bắt nguồn từ thị trường. Nếu không né tránh những điều cấm kỵ này, không tuân thủ những quy tắc ngầm này, khán giả sẽ "bỏ phiếu bằng chân", tức là không xem phim của bạn. Nếu nói phim Mỹ có một đôi bàn tay vô hình điều khiển phía sau, thì đôi bàn tay này đến từ chính khán giả.

Kịch bản hay có thể có nhiều kiểu hay khác nhau,

Nhưng kịch bản dở thì đều dở theo một kiểu giống nhau.

Kịch bản dở, từ biên kịch đến diễn viên rồi đạo diễn đều sẽ bị khán giả chỉ trích. Lúc này, nếu phản bác lại như một số người Murphy từng thấy trước đây, thì sẽ trở thành trò cười lớn.

Ví dụ như khán giả chất vấn: "Cái phim rác rưởi gì thế này, kịch bản có thể ngớ ngẩn hơn được nữa không? Biên kịch viết kịch bản mà không dùng não à!" Biên kịch đáp lại: "Ông/bà tự đi mà làm thử xem, cái này cũng không cho viết, cái kia cũng không được viết, tôi biết làm sao đây!"

Một cuộc giao phong gay gắt cứ thế kết thúc bằng việc khán giả mắng biên kịch, biên kịch thì mắng cơ quan kiểm duyệt quá khắt khe.

Trong một thời gian dài, "không gian sáng tạo quá hẹp, quá nhiều điều cấm kỵ" là lý do thoái thác lớn nhất mà các biên kịch thường đưa ra. Phải biết rằng, mỗi bộ phim điện ảnh và truyền hình trước khi ra mắt đều phải trải qua kiểm duyệt của các ban ngành liên quan. Nhưng nếu biên kịch cứ đổ hết "lỗi" kịch bản ngớ ngẩn cho các ban ngành kiểm duyệt thì giờ đây điều đó không còn thuyết phục nữa.

Biên kịch phim Mỹ hiếm khi phải đối mặt với áp lực này, nhưng ngay cả những bộ phim Mỹ rất sexy, rất bạo lực cũng có những điều cấm kỵ không thể chạm tới, cho dù là Murphy cũng không ngoại lệ.

Thực tế, dù là kịch bản điện ảnh hay kịch bản phim truyền hình, Murphy đều rất chú trọng đến một số khía cạnh.

Chẳng hạn như vấn đề sắc tộc thiểu số, anh quả thực không thích để người da đen đảm nhận các vai chính yếu, nhưng trong mỗi bộ phim đều có không ít nhân vật quan trọng là người Mỹ Latin và người gốc Á. Mặc dù nhiều phương tiện truyền thông lẫn lộn cho rằng anh kỳ thị người da đen, nhưng chưa ai từng nói anh kỳ thị các sắc tộc thiểu số khác.

Dù «House of Cards» là một bộ phim truyền hình mà các nhân vật chính đều xấu xa đến tột cùng, nhưng vẫn phải đề phòng những tình huống liên quan đến vấn đề này.

Ngoài các sắc tộc thiểu số, cộng đồng LGBT cũng là một nhóm không thể bỏ qua.

LGBT là từ viết tắt của bốn nhóm người: đồng tính nữ, đồng tính nam, song tính luyến ái và chuyển giới. Trước đây, đây thường là đối tượng bị trêu chọc trong các bộ phim Mỹ và phim hài, nhưng sau khi bước sang thế kỷ mới, việc tùy tiện đùa cợt những người này rất có thể sẽ gây ra rắc rối lớn.

Trong những tình huống bình thường, các bộ phim Mỹ hướng đến đại chúng, mỗi bộ đều có một hoặc hai nhân vật chính không phải người da trắng. Tương tự, mỗi bộ đều có một hoặc hai cặp đồng tính nam hoặc đồng tính nữ, thậm chí có cả người chuyển giới hoặc song tính luyến ái.

Đây không phải là sự trùng hợp!

Trên thực tế, việc sắp xếp các sắc tộc thiểu số và cộng đồng LGBT vào mỗi bộ phim truyền hình dài tập của Mỹ là một công việc mà mọi biên kịch đều phải làm. Nếu thiếu những yếu tố này, đó sẽ là một sự "không chính xác chính trị" nghiêm trọng.

Áp dụng vào «House of Cards», xu hướng tính dục của nhân vật chính Francis Underwood trong những mùa sau cũng mang nhiều ẩn ý.

Giống như cách Murphy thao túng kế hoạch, điều này liên quan mật thiết đến đặc điểm của Hollywood. Hollywood nằm ở California, bang có số phiếu bầu lớn nhất cho Đảng Dân chủ Mỹ. Những người trong giới thường xuyên ca ngợi tự do và khao khát giải phóng, vì vậy đã tạo nên một thế giới điện ảnh và truyền hình Mỹ vô điều kiện ủng hộ "chính xác chính trị", xem cộng đồng LGBT và tất cả các sắc tộc như anh em một nhà.

Thế là ta thường thấy trong các bộ phim Mỹ, đủ mọi màu da, và ít nhất một cặp đồng tính luyến ái được coi là tiêu chuẩn tối thiểu. Trong đó, xu hướng "tiêu chuẩn tối thiểu" về đồng tính luyến ái bắt đầu rộ lên từ khoảng năm 2006-2008. Một số bộ phim truyền hình trước đó không hề có nhân vật đồng tính luyến ái, nhưng giờ thì sao?

Người ta thường nói, không có thì cũng phải tạo ra, không có thì cũng phải nhào nặn thành!

Điểm này, đừng nói là phim truyền hình đại chúng, ngay cả các đài truyền hình cáp cũng không ngoại lệ.

«House of Cards» chủ yếu được phát hành qua các kênh truyền hình trực tuyến và DVD, nên tiêu chuẩn sẽ rộng hơn so với các bộ phim truyền hình đại chúng trên đài không dây. Nhưng Murphy sẽ không để nó trở nên "quá vàng, quá bạo lực" như «Game of Thrones».

Vì vậy, những cảnh quay trực tiếp về cái chết của trẻ em như trong «Game of Thrones» là hoàn toàn không phù hợp để xuất hiện trong «House of Cards». Thậm chí, một số cảnh liên quan đến trẻ em bị thương cũng không được phép xuất hiện trực tiếp trên màn ảnh.

Trong điều kiện bình thường, hình ảnh của tr��� em trong các tác phẩm điện ảnh và truyền hình Hollywood sẽ được bảo vệ nghiêm ngặt.

Vì «House of Cards» được định vị là một bộ phim truyền hình đại chúng, Murphy đương nhiên sẽ không để kịch bản trực tiếp xuất hiện hình ảnh trẻ em bị thương vong nghiêm trọng. Trong một số bộ phim truyền hình địa phương, nhiều biên kịch và đạo diễn thường dùng cái chết của trẻ em để tô đậm không khí, thậm chí có những hình ảnh có tiêu chuẩn rất rộng rãi, nhưng họ chưa bao giờ cân nhắc rằng những thứ này có thể được xem bởi trẻ vị thành niên.

Vì vậy, nếu các biên kịch của «House of Cards» muốn dùng cách này để khơi gợi cảm xúc, tô đậm sự xấu xa của Francis Underwood hay những tình tiết tương tự, họ nhất định phải nghĩ ra phương pháp khác. Nếu muốn giết chết một vài đứa trẻ để đạt được điều này, không cần nói người khác, Murphy sẽ lập tức sa thải họ.

Bộ phim này tuy nói là một bộ phim chiếu mạng, nhưng tiêu chuẩn Murphy đặt ra không hề rộng hơn tiêu chuẩn của các bộ phim truyền hình đại chúng trên đài không dây là bao.

Trong quá trình kiểm duyệt, anh đã thấy một đoạn lời thoại của Francis Underwood có thể khiến người ta liên tưởng đến sự kỳ thị đồng tính luyến ái. Ngay lập tức, anh gọi điện cho biên kịch phụ trách và yêu cầu anh ta phải sửa đổi hoàn tất trong vòng mười tiếng!

Bởi vì dựa trên kinh nghiệm nhiều năm, nhân vật da đen cố nhiên quan trọng, nhưng bảo vệ người đồng tính luyến ái khỏi bị kỳ thị còn quan trọng hơn. Bất kể là ai, kỳ thị đồng tính luyến ái đều phải "giết không tha".

Chỉ vài năm trước, Hollywood từng chứng kiến một trường hợp điển hình về vấn đề này.

Trong phần đầu của «Grey's Anatomy», nam chính và nữ chính đều là người da trắng, là một cặp tình nhân; nam thứ là người da đen, nữ thứ là người Mỹ gốc Hàn. Cặp đôi này đã tạo nên nền tảng cho sự "chính xác chính trị" về chủng tộc trong phim. Nhưng mà nam thứ này lại mang tính cách bốc đồng, trong một lần trả lời phỏng vấn, vô tình buột miệng những lời kỳ thị cộng đồng đồng tính luyến ái. Ngay lập tức, dư luận dậy sóng.

Truyền thông và khán giả đồng loạt yêu cầu nam diễn viên này phải xin lỗi và biến mất khỏi bộ phim!

Kết quả là, đoàn làm phim đành phải ngoan ngoãn làm theo yêu cầu của khán giả: trước hết là yêu cầu nam diễn viên da đen này công khai xin lỗi, sau đó chấm dứt hợp đồng và loại anh ta khỏi đoàn. Vì anh ta là nam thứ trong phim, họ đã sắp xếp cho anh một cái kết: Tại lễ đường, anh ta "hối hôn" một cách đột ngột, với lý do "Anh không muốn kết hôn, anh muốn cho em tự do, tạm biệt", rồi bỏ đi khỏi nhà thờ, từ đó biến mất hoàn toàn khỏi bộ phim, để lại cô dâu người Hàn Quốc một mình bơ vơ giữa nhà thờ...

Có hợp lý không? Xét về mặt kịch bản thì hoàn toàn không. Có nhất thiết phải làm vậy không? Chắc chắn là có, bởi vì khán giả đã lên tiếng.

Đây chính là một ví dụ điển hình về việc khán giả đã "ép" kịch bản phải thay đổi. Và gần như tất cả các quy định kiểm duyệt trong phim Mỹ đều xuất phát từ khán giả; tất cả những điều cấm kỵ cũng đến từ việc khán giả "không muốn xem".

Mọi quyền đối với bản chuyển ngữ này đều thuộc về truyen.free, một sản phẩm tâm huyết của chúng tôi.