Phòng quay phim đã được bố trí xong xuôi. Nơi đây không có những kiến trúc hoành tráng, ngoại trừ phông xanh làm bối cảnh, các khu vực khác đều được sắp đặt thành những con hẻm tối tăm, u ám. Điều này đúng như chủ đề mà Murphy muốn bộ phim thể hiện: ngay cả khi không qua ống kính, chỉ cần nhìn bằng mắt thường, nơi đây cũng đủ khiến người ta cảm thấy nặng nề, ngột ngạt đến khó thở.

Thực ra, điều Murphy muốn thể hiện qua bối cảnh rất đơn giản: nhân vật chính và những người giúp đỡ anh ta tin rằng hành động của họ là vì chính nghĩa, nhưng họ cũng rõ ràng rằng tất cả những điều này đều không thể công khai. Vì thế, giống như mọi thứ không thể tồn tại dưới ánh sáng mặt trời, họ chỉ có thể ẩn mình trong những góc khuất tối tăm nhất để gặp gỡ.

Đây là phân cảnh cuối cùng của bộ phim. Gần đến lúc kết thúc, đoàn làm phim khó tránh khỏi có tâm lý buông lỏng. Murphy đi kiểm tra từng bộ phận một, lần lượt yêu cầu David Robbie và Helena Espora điều chỉnh ánh sáng và sắp đặt bối cảnh, rồi đến chỗ Henry Cavill và Christoph Waltz dặn dò vài lời đơn giản, sau đó thông báo bắt đầu quay.

"«Hỗn Loạn Chi Thành», cảnh quay 415, lần 2, bắt đầu!"

Theo tiếng clapperboard vang lên, đoàn làm phim bắt đầu hoạt động hết tốc lực, cảnh quay lập tức bắt đầu.

Phillip Rashell tự tay điều khiển một máy quay, di chuyển trên đường ray đến trước mặt Henry Cavill, cùng với trợ lý quay phim đang ghi hình Christoph Waltz ở phía đối diện, từ những góc quay độc lập để thu lại phần diễn của nhân vật nam chính Henry Cavill.

"Tất cả đều kết thúc."

Trong góc hẻm tối tăm nhất, Henry Cavill đứng thẳng như một pho tượng, nhìn Christoph Waltz đối diện và nói: "Thành phố đã trở lại bình yên, tôi có thể biến mất."

"Vì sao?" Christoph Waltz hỏi. "Chẳng phải anh đang làm rất tốt sao? Tất cả tội phạm ở New York đều biết đến sự tồn tại của anh, chúng đều e sợ anh, khiếp sợ vì sự có mặt của anh."

Giọng Henry Cavill trầm xuống: "Bởi vì không ai có thể trói buộc tôi. Nếu tôi bước thêm một bước, đó chính là vực sâu!"

Christoph Waltz trầm mặc, dường như hiểu được nỗi đau và sự bất đắc dĩ ẩn chứa trong câu nói đó.

Nhưng hắn do dự một lát, chậm rãi từ trong túi móc ra một quả cầu ma thuật. Không đưa cho Henry Cavill, hắn tự nhủ: "Trong lần hỗn loạn này, một kẻ cực kỳ nguy hiểm đã trốn thoát khỏi bệnh viện tâm thần. Hắn có một khát khao hủy diệt điên cuồng."

Henry Cavill bước tới một bước, cả người chìm vào bóng tối, nh��n lấy quả cầu ma thuật màu sắc kia từ tay Christoph Waltz, hỏi: "Hắn là ai?"

"Không ai biết tên thật của hắn." Christoph Waltz khẽ ngẩng đầu, nói: "Trước khi phát điên, hắn từng là một ảo thuật gia. Nhiều người gọi hắn là Kẻ Ảo Thuật!"

Nhìn quả cầu ma thuật đầy màu sắc nổi bật lạ thường trong bóng đêm, Henry Cavill trịnh trọng cất đi, quay người bước về phía ngoài con hẻm, chỉ để lại cho ống kính một bóng lưng đen sẫm.

"Cắt!"

Giọng Murphy vang lên ngay lập tức, nhưng không ai thả lỏng, vì họ biết cảnh quay vẫn chưa kết thúc.

Quả nhiên, Murphy lớn tiếng nói: "Mọi bộ phận trở về vị trí! Phillip, thay máy quay IMAX để quay toàn cảnh."

Với đoạn kết của bộ phim, anh ta chắc chắn phải để lại cho khán giả đủ suy đoán hoặc cách lý giải, để tạo ra nhiều chủ đề hơn, chuẩn bị cho phần 2. Việc sử dụng các cảnh quay mang tính biểu tượng không nghi ngờ gì là một phương pháp cực kỳ phù hợp. Với cảnh quay toàn cảnh, tất nhiên phải thu trọn hình ảnh con người từ đầu đến chân. Những cảnh quay này phô bày nội dung và không gian c���a bộ phim đến người xem. Chúng có thể thể hiện quy mô, khoảng cách và cảm giác không gian.

Chờ chiếc máy quay IMAX cồng kềnh được lắp đặt và điều chỉnh xong, cảnh quay lập tức bắt đầu.

Cảnh quay ghi lại từ máy IMAX cũng được truyền thẳng đến màn hình giám sát của đạo diễn Murphy ngay lập tức. Trong hình ảnh ánh sáng mờ ảo, nhân vật đứng ngược sáng, dường như không nhìn rõ hình dáng cụ thể, thế nhưng lại thể hiện được cá tính nhân vật một cách kỳ lạ. Đây chính là hiệu quả Murphy mong muốn.

Trong quá trình làm hậu kỳ, anh có thể thông qua kỹ thuật cắt dựng, làm mờ khuôn mặt nhân vật, để khán giả tập trung hơn vào hành động và đối thoại của nhân vật, mà không theo bản năng chú ý vào khuôn mặt nhân vật. Từ đó làm nổi bật khía cạnh bi tráng và phức tạp của nhân vật, đồng thời tạo ra đủ dự báo cho phần 2.

Cũng như lần đầu, cảnh quay thuận lợi hoàn thành, nhưng Murphy không hô "được" như mọi người kỳ vọng. Ngược lại, anh ngồi sau màn hình giám sát của đạo diễn, không ngừng xem lại cảnh Henry Cavill rời đi lần cuối. Càng xem càng cảm thấy rằng việc để nhân vật chính dần biến mất rồi kết thúc ngay dường như chưa ổn lắm, luôn có điều gì đó thiếu sót khó tả. Anh không kìm được nhấn nút tạm dừng, khoanh tay nhìn hình ảnh và suy tư.

Bóng tối là khí chất toát lên từ trong ra ngoài của bộ phim này. Vậy tại sao cuối cùng lại không dành một cảnh đặc tả cho bóng tối chứ?

"Phillip! David! Helena!"

Murphy lập tức gọi ba trợ lý quan trọng nhất của mình đến và nói thẳng: "Tôi muốn cuối cùng dành một cảnh tĩnh cho bóng tối!"

Phillip Rashell ngẫm nghĩ một lát, nói: "Được, tôi sẽ đi sắp xếp ngay."

Sau đó, Murphy lại dặn dò David Robbie và Helena Espora vài điều. Hai người cũng khẩn trương đi sắp xếp, mãi đến gần một giờ sau, cảnh quay mới bắt đầu lại.

Có lẽ do khoảng thời gian gián đoạn khá dài, trạng thái diễn xuất của Henry Cavill có phần chập chờn. Sau ba lần quay hỏng liên tiếp (NG), Murphy mới có được cảnh tĩnh như ý muốn. Cảnh quay cũng theo đó kết thúc.

Sau khi tuyên bố kết thúc quay, Murphy không để ý đến những người khác trong đoàn làm phim. Anh l��i chiếu và xem đi xem lại cảnh quay vừa rồi. Cảnh quay cuối cùng dừng lại với vài tia sáng kỳ dị xuyên qua bóng tối một cách mờ ảo.

Với cảnh tĩnh, Murphy có thể ngay lập tức làm cho hình ảnh đang chuyển động dừng lại, khiến hình ảnh dừng ở một khoảnh khắc nhất định, "đông cứng" hành động trong chốc lát, thể hiện vẻ đẹp tĩnh tại như một pho tượng. Điều này nhằm làm nổi bật hoặc gợi mở một cảnh tượng, một thần thái, một chi tiết nào đó.

Loại cảnh tĩnh này không hiếm gặp trong các tác phẩm điện ảnh Hollywood, bởi vì cảnh tĩnh thường được đặt trong một ngữ cảnh tự sự nhất định. Cảnh tĩnh thể hiện ý nghĩa gắn liền với chính phân cảnh đó, một cách vô hình sẽ tăng cường ấn tượng của người xem đối với một hình ảnh cụ thể. Sự chuyển đổi từ động sang tĩnh này, nhờ đó làm nổi bật ý chính và mang đến cho người xem không gian để tưởng tượng.

Những cảnh tĩnh như thế này hoàn toàn có thể thực hiện bằng phần mềm chỉnh sửa hậu kỳ, nhưng hiệu quả như vậy không bằng quay trực tiếp. Nhất là khi Murphy vừa sử dụng máy quay IMAX dùng phim nhựa để ghi hình, đối với cảnh tĩnh trên phim nhựa, cách tốt nhất để thể hiện vẫn là thông qua quay trực tiếp.

Giống như cách Murphy làm, cảnh tĩnh thường được dùng ở đầu hoặc cuối phim. Sở dĩ anh nghĩ đến việc sử dụng cảnh tĩnh để hoàn thành cảnh quay cuối cùng, là do anh vừa nghĩ đến bộ phim «Thelma & Louise» đã từng xem. Cảnh tĩnh cuối cùng của bộ phim này đã để lại cho anh ấn tượng vô cùng sâu sắc.

Cảnh cuối của «Thelma & Louise» có thể nói là một cảnh tĩnh vô cùng kinh điển. Cuối phim, hai nhân vật nữ chính lái xe lao xuống Đại Hẻm Núi để tự sát. Với đoạn kết này, cảnh chiếc xe đang lao đi được xử lý thành hình ảnh tĩnh, từ đó để lại ấn tượng cuối cùng cho khán giả là chiếc xe đang bay trên không trung. Mặc dù không tuân theo quy luật vật lý thông thường, nhưng có thể tránh được việc phải chứng kiến cái kết chết chóc đáng sợ. Ngược lại, nó để lại cho người xem một không gian lãng mạn, mơ màng, ám chỉ con đường đến tự do của họ, dùng sự giải phóng của phụ nữ để chống lại thế giới nam quyền thống trị.

Loại cảnh tĩnh này được vận dụng trong nhiều bộ phim kinh điển. Murphy nhớ một ví dụ điển hình khác là «Butch Cassidy and the Sundance Kid». Bộ phim này cũng có hai nhân vật nam chính ở đoạn cuối quyết định chạy trốn khỏi cảnh bị giam hãm khổ sở, không sợ hãi đối mặt làn mưa đạn phía sau, trực diện số phận của mình. Ở một khía cạnh nào đó, việc vận dụng này cũng là để tránh cho khán giả phải chứng kiến cái chết khủng khiếp, hy vọng chỉ để lại hình ảnh về những con người không sợ hãi.

Cảnh quay này, Murphy chắc chắn sẽ đặt ở cuối phim. Hình ảnh đông cứng có thể tạo ra một kiểu kết thúc mở, khiến người xem phải suy ngẫm và tưởng tượng về những việc nhân vật chính đã làm. Nếu là phần đầu tiên của loạt phim, tự nhiên không thể để lại cho khán giả một cái kết hoàn toàn đóng.

Mặc dù bộ phim này chưa chắc sẽ thành công, nhưng Murphy sẽ không vì thế mà xem nhẹ việc đặt nền tảng cho phần 2. Tuy nhiên, việc đặt nền tảng này cũng rất hạn chế. Bài học từ sự thất bại thảm hại của «Batman V Superman: Dawn Of Justice» vẫn còn đó. Anh không thể nhồi nhét quá nhiều nội dung nền cho phần sau vào. Trên thực tế cũng chỉ là cảnh cuối cùng khi James Franco thoáng nhìn qua màn hình mà thôi, mà cảnh đó vẫn là thông qua đôi mắt của Margot Robbie để hiện lên.

Chẳng biết từ lúc nào, Gal Gadot đi tới.

Murphy quay đầu nhìn nàng m���t cái, nói thẳng: "Gal, tất cả phim IMAX tạm thời hãy gửi vào két sắt ngân hàng để lưu giữ. Về các cảnh quay, ngoại trừ phần do 20th Century Fox bảo quản, phần còn lại em hãy tự mình bảo quản."

Trong các đoàn làm phim Hollywood, việc để lộ bí mật không phổ biến lắm, nhưng Murphy cũng không vì thế mà lơ là. Đoàn làm phim của anh luôn có các biện pháp an ninh nghiêm ngặt nhất ở khía cạnh này.

Gal Gadot quay người rời đi để giải quyết vấn đề bảo quản phim và các cảnh quay kỹ thuật số. Murphy lại nói với Michelle Williams bên cạnh: "Misha, em đi liên hệ 20th Century Fox và Kara Feith, bảo họ sau khi chuẩn bị xong phòng hậu kỳ, cuối tuần này tôi sẽ bắt đầu làm hậu kỳ."

"Tôi đi làm ngay." Michelle Williams cầm điện thoại lên, đi liên hệ 20th Century Fox.

Murphy bưng ly cà phê đã nguội trên bàn, uống cạn một hơi, tựa lưng vào ghế ngồi, thở phào một hơi dài. Công việc quay phim nặng nhọc rốt cuộc cũng đã qua đi một thời gian.

Từ khâu chuẩn bị đầu năm cho đến khi hoàn thành quay phim bây giờ, đã tốn trọn một năm trời. Cho dù anh là người có tinh lực dồi dào đến mấy, cũng khó tránh khỏi cảm thấy mệt mỏi.

Nhưng Murphy biết bây giờ chưa phải là lúc để thả lỏng. Bộ phim này sẽ được công chiếu vào cuối tuần đầu tiên của tháng Năm, khi mùa phim hè bắt đầu. Thời gian làm hậu kỳ còn lại cho anh không quá dài, nhất định phải nắm bắt, nếu không việc phải thay đổi lịch chiếu lần nữa sẽ thực sự là một rắc rối lớn.

Bắt đầu từ ngày hôm sau, Murphy cho phép mình nghỉ vài ngày. Trong mấy ngày này, anh hoàn toàn ẩn mình trong trang viên của Gal để nghỉ ngơi, hoàn toàn không quan tâm đến bất cứ chuyện gì bên ngoài. Chờ đến khi tinh thần hồi phục đôi chút, anh lập tức lao vào công việc hậu kỳ của bộ phim.

Truyện dịch này được độc quyền phát hành trên truyen.free, nguồn cảm hứng bất tận của mọi độc giả.