Trong một phòng quay phim thuộc xưởng sản xuất phim ở ngoại ô Paris, sau một hồi bận rộn, vô số người dần trở lại yên tĩnh, ánh mắt đổ dồn về phía màn hình camera.

Màn hình đang hiển thị khung cảnh một nông trại được dựng làm studio, nơi một sĩ quan đảng vệ quân trong bộ quân phục đang cùng một người nông dân thực hiện một đoạn đối thoại.

Hai máy quay từ những góc độ khác nhau đang ghi hình; ngoài ra, một trợ lý quay phim với Steadicam đang ngồi ở vị trí đã được sắp đặt sẵn từ trước, chờ đợi lệnh của Murphy để sẵn sàng bấm máy.

"Nếu phải ví von người Do Thái với một loài động vật, đó chính là chuột." Sĩ quan đảng vệ quân xòe tay, nói tiếp: "Nguyên thủ cùng những lời tuyên truyền của các ngươi cũng nói không khác là bao, nhưng kết luận của chúng ta lại khác. Tôi cho rằng phép so sánh này là một sự bất kính."

Hắn chỉ tay vào khung cửa sổ được dựng làm cảnh: "Chúng ta hãy tạm thời dùng ánh mắt của một con chuột để nhìn thế giới này. Đây quả thực là một thế giới đầy rẫy sự thù địch."

Đây là một cảnh quay dài đòi hỏi kỹ năng diễn xuất tuyệt vời để duy trì, và dù chỉ là cảnh quay thử, Christoph Waltz vẫn đang thể hiện rất xuất sắc. Hắn nhìn người nông dân, nói: "Nếu bây giờ một con chuột từ cửa trước nhà ngươi hoảng hốt chạy trốn, ngươi có cảm thấy thù địch với nó không?"

Máy quay số hai ngay lập tức chuyển sang cảnh đặc tả người nông dân. Ông nông dân do dự một chút, rồi đáp: "Tôi nghĩ là có chứ."

"Chuột đã làm gì xấu?" Christoph Waltz cười hỏi. "Nó có đáng khiến ngươi thù địch đến vậy sao?"

Người nông dân nắm chặt cái tẩu thuốc, đáp: "Chuột truyền bệnh, còn cắn người nữa."

"Nếu bây giờ một con chuột từ bên ngoài đi vào..." Christoph Waltz chỉ tay vào cánh cửa được dựng làm cảnh, nụ cười trên mặt biến mất, vẻ mặt tàn độc thoáng hiện rồi biến mất. "Ngươi sẽ còn để cô con gái xinh đẹp của ngươi cho nó uống sữa bò sao?"

Mặc dù vẻ tàn độc của Christoph Waltz chỉ dừng lại chưa đầy một giây trên gương mặt, nhưng trên màn hình máy quay, biểu cảm đó lại hiện lên rõ ràng một cách bất thường. Murphy giơ tay lên, lớn tiếng nói: "Ngừng!"

Không chỉ Christoph Waltz, bố trí ánh sáng tại hiện trường cũng có chút vấn đề. Tuy nhiên, đây là cảnh quay thử, Murphy đã không ngắt lời Christoph Waltz khi anh ấy đang dần nhập vai, cho đến khi nam diễn viên người Áo này mắc lỗi.

Murphy cũng không vòng vo, nói thẳng: "Chris, biểu cảm vừa rồi quá mạnh."

Christoph Waltz khẽ gật đầu. Murphy nhấn mạnh: "Nhớ kỹ, trong cảnh này, anh phải thể hiện sự ưu nhã và phong độ từ đầu đến cuối."

Mặc dù cũng là một kẻ giết người của phát xít Đức, nhưng Thượng tá Hans Landa khác hẳn với Amon trong "Schindler's List", tuyệt đối là một người đàn ông có vẻ ngoài nho nhã và phong độ.

Thậm chí, có thể nói hắn là nhân vật chính của bộ phim này, và về mặt ngoại hình, hắn quả thực là hiện thân của sự ưu nhã.

Vẻ ngoài ưu nhã cùng nội tâm ác quỷ, sự xung đột mạnh mẽ này sẽ khiến nhân vật tràn đầy mị lực.

Trong phim, Christoph Waltz càng thể hiện sự ưu nhã, thì sự hồi hộp về việc liệu hắn có đang ép buộc người nông dân nói ra sự thật, cũng như số phận của những người Do Thái ẩn dưới sàn nhà, càng khiến người xem cảm thấy mãnh liệt hơn.

Nếu đổi thành một sĩ quan phát xít tàn bạo ép hỏi người nông dân, cảnh này sẽ mang lại cảm giác hoàn toàn khác biệt cho người xem. Diễn xuất quá hung hãn mặc dù có thể tạo ra nhiều kịch tính hơn, nhưng đôi khi, sức hút đó lại có hại cho không khí của câu chuyện.

Sự chất chồng không ngừng của nỗi đau, cảm giác hoảng loạn và xung đột sẽ khiến người xem nghẹt thở. Cần phải có sự tương phản mới có thể cảm nhận được sự hồi hộp: áp lực dồn nén, năng lượng giải phóng, rồi áp lực lại dồn nén, năng lượng lại giải phóng – đó chính là nhịp điệu của phim.

Áp lực tạo ra xung đột, năng lượng được giải tỏa sau khi vấn đề được giải quyết, rồi vấn đề mới lại nảy sinh. Nghĩ mà xem, giống như khi chơi Jenga vậy: khi rút khối gỗ, mọi người sẽ rất căng thẳng; nếu tòa tháp chưa đổ, tất cả sẽ thở phào nhẹ nhõm.

Nhịp điệu của bộ phim này chính là căng thẳng, thở phào, căng thẳng, thở phào.

Murphy gọi David Robbie tới.

"David, đây là một cảnh quay dài," Murphy nghiêm túc nói với David Robbie. "Trong quá trình quay, tôi không thể dành riêng thời gian để anh điều chỉnh đèn; anh cần phải bố trí đúng chỗ ngay từ đầu."

Cảnh quay dài thường mang lại những thước phim chân thực, sống động thú vị, giúp người xem hoàn toàn đắm chìm vào kịch bản. Tuy nhiên, quay cảnh dài cũng là một thử thách rất cao, đặc biệt là trong khâu bố trí ánh sáng.

Mặc dù Murphy không hề hứng thú với cái gọi là "one-shot" và cũng sẽ không sử dụng loại kỹ thuật "huyễn hoặc" này, vốn không nâng cao bản chất kể chuyện, nhưng điều đó không ngăn cản anh quay một số cảnh dài vài phút. Đặc biệt là trong cảnh quay Thượng tá Hans Landa đối thoại với người nông dân, một cảnh quay dài không nghi ngờ gì sẽ càng làm tăng thêm không khí căng thẳng cần thiết.

Quay cảnh dài thực sự khá phức tạp, là một thử thách khá lớn đối với quay phim, diễn xuất và ánh sáng.

Về diễn xuất, người nông dân là một diễn viên gạo cội của Pháp, còn Christoph Waltz sau vài cảnh quay cũng dần tìm được trạng thái, thể hiện kỹ năng diễn xuất đạt chuẩn xuất sắc. Về mặt quay phim, Murphy và Phillip Rashell đã thực hiện đủ nhiều dự án nên không có vấn đề gì...

Các góc quay khác nhau đòi hỏi ánh sáng khác nhau, điều này trở thành một vấn đề nan giải.

Gặp vấn đề thì phải giải quyết, Murphy cũng không nóng nảy. Dù sao, bộ phim này phải đến mùa giải thưởng tiếp theo mới có thể công chiếu, anh có đủ thời gian để quay và sản xuất.

Murphy gọi Phillip Rashell và David Robbie đến cùng nhau, thử nghiệm nhiều phương án hiệu quả khác nhau.

Đối với những cảnh quay có độ dài nhất định, Murphy có thể căn cứ vào vị trí di chuyển của diễn viên và bố trí cảnh quay tại hiện trường để David Robbie chuẩn bị kỹ lưỡng việc thiết lập và che giấu thiết bị chiếu sáng. Tuy nhiên, khi quay cảnh dài, cần phải chuẩn bị tỉ mỉ từ sớm, bởi vì trong quá trình quay không gián đoạn, diễn viên có thể di chuyển đến nhiều vị trí khác nhau, khi đó sẽ rất khó để thiết lập và che giấu thiết bị chiếu sáng một lần duy nhất.

Nhưng với Murphy, những vấn đề này đều có cách giải quyết.

Anh yêu cầu Phillip Rashell chú ý đến khung hình của đoàn quay phim. Các quay phim phải biết cảnh quay sẽ kết thúc ở đâu, đồng thời còn phải chú ý đến quỹ đạo di chuyển của máy quay và điểm nhìn chính.

Theo yêu cầu của Murphy, tất cả thợ quay phim đều ghi chép chi tiết về hiện trường quay phim, khung hình, toàn bộ quỹ đạo di chuyển của máy quay, v.v. Họ lên kế hoạch, diễn tập, tập dượt vị trí từ sớm, cho đến khi mọi thứ hoàn toàn sẵn sàng.

Sau đó bắt đầu thiết lập thiết bị chiếu sáng.

Trong tất cả các thiết bị chiếu sáng mà tổ ánh sáng sử dụng, việc đầu tiên phải giải quyết chính là nguồn sáng di động. Murphy yêu cầu David Robbie thông báo rằng ánh đèn có thể di chuyển kịp thời.

Với điều kiện đảm bảo an toàn, nếu máy quay di chuyển, David Robbie có thể di chuyển nguồn sáng chính trong studio, và điều đó là bắt buộc. Đôi khi, việc anh cần làm là di chuyển ngang hoặc nghiêng nguồn sáng chính của studio. Đương nhiên, cũng có lúc anh có thể dựa vào các loại đèn LED đơn giản hoặc cầm tay để thực hiện việc di chuyển nguồn sáng chính.

Đồng thời, Murphy còn yêu cầu David Robbie ẩn giấu thiết bị chiếu sáng bên trong khung hình.

Đây là kỹ thuật thường được dùng nhất trong quay cảnh dài. Trong cảnh quay, việc tìm kiếm vật cản để che giấu thiết bị chiếu sáng có thể nâng cao hợp lý tỉ lệ sử dụng không gian trường quay, nhất là trong bối cảnh nông trại dựng cảnh có không gian hạn chế, kỹ thuật này càng hữu ích.

Trong đó, đặt thiết bị chiếu sáng dưới đất là một phương pháp rất thực dụng, bởi vì trong thực tế quay phim, không nhất thiết phải quay đến mặt đất. Nhưng nếu nhất thiết phải quay đến mặt đất, thì có thể thông qua ghế, tủ hoặc các đồ nội thất khác để che giấu thiết bị chiếu sáng.

Ngoài ánh đèn chuyên nghiệp, Murphy còn yêu cầu tận dụng mọi nguồn sáng có thể trong quá trình quay.

Trong cảnh quay của anh có những nguồn sáng thực tế, như đèn điện dán trên trần nông trại. Đây cũng có thể trở thành một tiểu xảo để tạo nguồn sáng cho cảnh quay.

Trong quá trình quay, Murphy yêu cầu nhân viên đặt tấm phản quang, đồng thời yêu cầu nhân viên đứng xung quanh mặc áo sơ mi trắng, như vậy có thể tận dụng hoàn hảo nguồn sáng tại hiện trường quay phim.

Như vậy, có thể giảm bớt thiết bị chiếu sáng tại hiện trường, và đạt được hiệu quả như đã chiếu sáng, ngay cả khi không bật đèn chuyên dụng.

Murphy cũng điều chỉnh phù hợp vị trí ngồi của người nông dân và Christoph Waltz, cũng như lộ trình di chuyển của họ, để tận dụng tốt hơn sàn nhà và các góc tường bố trí nguồn sáng. Kỹ thuật này đòi hỏi đạo diễn phải nắm rõ bố trí hiện trường và đường di chuyển của diễn viên ngay từ đầu.

Nếu hiện trường có sàn nhà, góc tường, v.v., thì đạo diễn có thể yêu cầu tổ ánh sáng tận dụng những điểm mù trong khung hình để ẩn giấu thiết bị chiếu sáng.

Đương nhiên, nguyên tắc tương tự cũng áp dụng cho rèm cửa, tường giả và các bố trí hiện trường khác. Bất kỳ vật phẩm nào tại hiện trường có thể che chắn thiết bị chiếu sáng đều có thể được tận dụng.

Mặt khác, việc che giấu đèn trong bóng tối của nông trại được dựng cảnh cũng là một phương pháp tốt. Để tránh chân đèn phản chiếu ánh sáng, Murphy yêu cầu dùng vải dệt màu đậm để bọc chân đèn một cách cố ý.

Cảnh quay này, được Murphy thiết kế dựa trên một vài chuỗi cảnh dài, phải mất trọn năm ngày mới quay xong. Đặc biệt là trong quá trình quay, Murphy còn thêm cho người nông dân một cô con gái để xoa dịu việc nhà đầu tư muốn cài cắm một nữ diễn viên vào.

Một quỹ điện ảnh của Pháp đã cung cấp khoản tài trợ lên tới 3 triệu Euro cho bộ phim này, và điều kiện kèm theo là một nữ diễn viên tên Leah.

Một khoản tài chính lớn như vậy không ai lại từ chối, Murphy cũng không ngoại lệ. Tuy nhiên, anh cũng sẽ không phá vỡ sự cân bằng của đoàn làm phim, nên nữ diễn viên đó chỉ đóng vai một trong những cô con gái của người nông dân, một nhân vật nền, chỉ có một cảnh quay chính diện và thậm chí không có một lời thoại nào.

Khi đoàn làm phim chuyển sang quay tại studio ngoài trời, nhiều diễn viên hơn, bao gồm Margot Robbie, cũng đã tham gia vào quá trình quay.

Có người từng hỏi Murphy kỳ vọng gì ở diễn viên, câu trả lời của anh rất đơn giản: "Kỳ vọng họ diễn tốt!"

Khi quay phim, Murphy thà không nói chuyện nhiều với họ, nhưng có những người anh cần nói chuyện... hoặc cần cái mà mọi người gọi là "động lực".

Động lực lớn nhất của diễn viên là gì? Câu trả lời của Murphy cũng rất đơn giản: Động lực của họ chính là danh tiếng và tiền thù lao.

Tại Hollywood, không có gì có thể mang lại động lực lớn hơn hai thứ này cho một người, thậm chí cả Murphy cũng không ngoại lệ.

Đoàn làm phim tiến vào studio ngoài trời để quay, cũng là lúc đến ngày mở cửa cho truyền thông. Đây là một phần của chiến dịch tuyên truyền thường lệ, dù sao tiếp theo chỉ là cảnh người nông dân bổ củi, nên Murphy cũng không ngại để 20th Century Fox liên hệ phóng viên đến quan sát.

Tác phẩm này được đăng tải độc quyền tại truyen.free, kính mong quý độc giả ủng hộ.