Xuống xe, Montréal xuất trình giấy tờ chứng nhận, rồi theo sự hướng dẫn của một nhân viên đoàn làm phim « Inglourious Basterds » đi về phía trường quay ngoài trời bên trong studio. Tuy nhiên, những thiết bị như máy ảnh hay camera về cơ bản không thể mang vào, chỉ có thể tạm thời gửi ở kho chứa đồ và sẽ lấy lại khi ra về.

Đây là quy tắc chung ở các studio khắp thế giới, và hầu hết các phóng viên truyền thông đều tự giác tuân thủ. Trước khi trở thành phóng viên, Montréal cũng từng làm việc ở Hollywood, là sinh viên tốt nghiệp Học viện Điện ảnh Đại học Nam California, từng đảm nhiệm chức vụ trợ lý đạo diễn trong một đoàn làm phim. Sau này thực sự không tìm thấy cơ hội nổi bật, anh đành phải chuyển nghề, không ngờ lại trở thành phóng viên trưởng mảng điện ảnh của « Entertainment Weekly ».

Để phỏng vấn một đạo diễn hạng A của Hollywood như Murphy, đồng thời trực tiếp quan sát quá trình quay phim dự án mới của anh ấy, đương nhiên cũng cần một phóng viên có vị thế tương xứng trong giới.

Trong trường quay ngoài trời, một bãi cỏ lớn được trải tạm thời. Ngay trước bãi cỏ này, Murphy đã gặp vị phóng viên do 20th Century Fox liên hệ.

Kiểu phỏng vấn này cũng không khai thác được nhiều thông tin, Montréal chỉ hỏi vài câu đơn giản.

"Đạo diễn Stanton..." Anh đưa một chiếc bút ghi âm về phía Murphy và hỏi: "Việc quay phim có đang thuận lợi không ạ?"

"Trong khoảng 2 đến 4 ngày đầu tiên, chúng tôi đã trải qua những ngày làm việc gần như điên cuồng, vì mọi thứ diễn ra quá nhanh chóng."

Vì nhu cầu tuyên truyền, Murphy có ý bổ sung thêm vài câu: "Tôi gần như phải vật lộn không ngừng với những đêm không ngủ và sự chênh lệch trong lịch trình. Việc điều phối nhân sự và các vấn đề tài chính, tất cả đều do tôi xử lý. Chúng tôi đều biết mình đang chiến đấu vì một dự án có thời hạn đặc biệt, chúng tôi cần tập trung sự chú ý của tất cả những người tham gia. Nếu không thể tập hợp một ê-kíp xuất sắc, chúng tôi sẽ không thể hoàn thành công việc sản xuất phim đúng hạn, và chúng tôi thực sự có một ê-kíp hậu trường phi thường, không hề tầm thường."

Montréal lại hỏi: "Anh đánh giá thế nào về công việc của diễn viên và công việc của anh?"

"Tôi cho rằng đến thời điểm hiện tại, diễn xuất của các diễn viên có thể nói là xuất phát từ bản năng." Murphy nói rất kỹ càng, "Càng diễn xuất theo bản năng, kết quả càng tốt. Trong khi đó, công việc đạo diễn thì lý trí hơn nhiều. Khi làm đạo diễn, anh phải hình thành ý tưởng, giải thích cho các thành viên kỹ thuật và diễn viên, sau đó mọi thứ sẽ diễn ra tự nhiên như nước chảy thành sông."

Gal Gadot đi tới nói nhỏ với Murphy một tiếng, Murphy liền xin lỗi Montréal, rồi trở lại studio, cùng Helena Espora thảo luận về công việc sắp xếp cảnh quay.

Murphy đi đến trước ống kính máy quay dùng để quay cảnh xa, nhìn trường quay đã được bố trí xong, rồi lắc đầu, nói với đạo diễn nghệ thuật của mình: "Helen, cảnh quay cần được điều chỉnh."

Cách ống kính không xa là một bối cảnh ngoại cảnh đã được sắp đặt xong. Bối cảnh khá đơn giản: một nông trại, một con bò sữa, một hàng quần áo đang phơi nắng, một người nông dân đang làm việc, cùng với bãi cỏ xanh ngắt bạt ngàn...

Murphy khẽ nhíu mày suy nghĩ một chút, rồi nói với Gal Gadot đang đứng phía sau: "Gọi David Robbie đến đây."

Trong đoàn làm phim, Gal Gadot không có bất kỳ đặc quyền nào, cô cũng chưa từng xem mình là một thành viên đặc biệt. Cô tham gia vào mọi khâu trong quá trình sản xuất phim với thái độ học hỏi nghiêm túc như một thực tập sinh.

Một nhà sản xuất đạt yêu cầu có thể không cần tinh thông kỹ thuật chuyên môn như Murphy và Phillip Rashell, nhưng nhất định phải hiểu rõ mọi khía cạnh của nghề này.

Gal Gadot gần như ngay lập tức tìm thấy David Robbie.

"Helen, dịch chuyển vị trí bò sữa sang trái ba mươi feet."

Không có nhiều thời gian, Murphy nói thật ngắn gọn: "David, tôi cần anh dùng ánh sáng cường độ thấp để làm tăng cảm giác về bãi cỏ. Phillip, khi quay, hãy tăng cảm giác chiều sâu để cả ngôi nhà và con bò sữa đều để lại những cái bóng dài và mảnh trong khung hình."

Sau đó, Murphy vừa chỉ vào bãi cỏ cao thấp không đều phía trước, nói với Helena Espora: "Tôi cần một tiền cảnh rộng lớn, trống trải để thể hiện sự bao la của nơi này, đồng thời tạo cảm giác về không gian, đặc biệt là khi ở cảnh quay xa, cỏ trong khung hình gần như ngang tầm với người nông dân."

"Còn nữa," anh chỉ vào phía sau ngôi nhà, "tôi nhớ là có cảnh núi xa được bố trí cùng lúc."

Helena Espora nhẹ gật đầu, bối cảnh núi xa giúp ích rất nhiều cho độ nét của cảnh quay.

Những công tác chuẩn bị này lập tức được triển khai. Một giờ sau, Murphy bắt đầu quay đúng giờ giữa những tiếng hô lệnh rộn ràng tại trường quay.

Montréal cùng hai nhân viên đoàn làm phim đi cùng, đứng tại khu vực quan sát được studio cố ý dành riêng, quan sát kỹ lưỡng quá trình quay phim.

Nhờ từng được đào tạo chuyên nghiệp và từng là phó đạo diễn trong một đoàn làm phim, có lẽ khả năng thực hành của anh không mạnh, nhưng chuyên môn của anh thì không thể nghi ngờ. Đây cũng là vốn liếng lớn nhất giúp anh có thể đạt được vị trí phóng viên trưởng mảng điện ảnh của « Entertainment Weekly ».

So với các phóng viên truyền thông không chuyên, Montréal có thể xem là một phóng viên chuyên sâu về điện ảnh trong giới.

Đứng tại vị trí quan sát khá cao này, khu vực trường quay ngoại cảnh đập vào mắt ngay lập tức. Chỉ cần nhìn thoáng qua, Montréal đã gật đầu khen ngợi nhẹ nhàng: ngôi nhà, bò sữa, núi xa và cây cối trong studio đạt được sự cân bằng rất tốt, đồng thời khiến diễn viên trông nhỏ bé hơn.

Sau đó, anh nhìn vài vị trí đặt máy quay cách đó không xa, nhanh chóng nhận ra Murphy Stanton đang sử dụng kỹ thuật quay phim kết cấu tam giác: có một tấm phản xạ lớn hắt ánh nắng lên mặt diễn viên, một máy quay ở vị trí xa nhất rõ ràng đang quay góc rộng, rất dễ dàng làm nổi bật sự xa xôi và cô độc của cảnh quay này.

Từng cảnh quay diễn ra liên tục, toàn bộ đoàn làm phim và studio đều nằm hoàn toàn dưới sự kiểm soát của Murphy Stanton. Vị đạo diễn trẻ tuổi này đã thể hiện năng lực chuyên môn siêu việt, không hề thua kém những đạo diễn lớn xuất thân chính quy ở Hollywood. Thậm chí, tư duy của anh còn sống động hơn, những điều chỉnh anh đưa ra tại hiện trường cuối cùng đều được chứng minh là những nét bút thần tình.

Chẳng hạn, anh tạm thời đổi sang dùng tấm phản xạ để bổ trợ ánh sáng. Đến khi quá trình quay phim hoàn tất, Montréal nhìn thấy hiệu quả độ nét lớn trên các cảnh quay liên quan khá nổi bật.

Đúng vậy, sau khi buổi quay phim sáng kết thúc, anh đã được xem một số cảnh quay đã hoàn thành của Murphy Stanton.

Montréal vốn với thái độ muốn thử, đã đề nghị với đoàn làm phim liệu anh có thể xem một phần cảnh quay đã hoàn thành hay không. Dù sao, xuất thân và năng lực chuyên môn của anh khá nổi tiếng trong giới, nên khi phỏng vấn ở nhiều đoàn làm phim, anh thường đạt được mục đích tương tự.

Lần này cũng không ngoại lệ, Murphy Stanton rất vui vẻ chấp nhận, tuy nhiên số lượng cảnh quay được cung cấp cực kỳ có hạn. Hơn nữa, hai bên còn tạm thời ký kết một thỏa thuận rằng tất cả nội dung quan sát không được chụp ảnh hay ghi hình lại, đồng thời không được trực tiếp đề cập nội dung cảnh quay trong báo cáo.

Đoàn làm phim làm như vậy cũng là muốn nhờ ngòi bút của Montréal để tiến hành tuyên truyền giai đoạn đầu tốt hơn.

Thực tế, những cảnh quay chưa qua xử lý hậu kỳ vẫn còn rất thô ráp, nhưng khi đứng trước một màn hình giám sát và nhìn thấy cảnh quay đầu tiên, nó đã để lại ấn tượng cực kỳ sâu sắc cho Montréal.

Được xem các cảnh phim do Murphy Stanton quay trước những người khác, Montréal biết loại cơ hội này vô cùng khó được, vì vậy anh vô cùng nghiêm túc.

Trong khung hình, một cô gái đang phơi ga giường. Dù là cô gái đó, hay những chiếc ga trải giường màu sáng treo trên dây phơi, đều không tồn tại như những cá thể riêng lẻ mà tất cả đều thực sự tham gia vào việc thể hiện tình tiết.

Tấm ga giường được sử dụng khéo léo như một yếu tố gợi mở và cuối cùng được kéo về, cho thấy binh sĩ đang tiến đến từ phía xa. Những bộ trang phục màu nâu sô-cô-la cùng với ga giường trắng tạo ra sự tương phản đáng yêu, khiến người xem tạm thời chuyển sự chú ý khỏi hậu cảnh và sự việc sắp được tiết lộ. Những vật phẩm đơn giản như chiếc rổ có thể giúp cân bằng bố cục, hoặc cũng có thể là được đặt khéo léo ở đây để che đi phần chân của cột phơi quần áo.

Trang phục đều là màu nâu, trắng hoặc xám, giữ nhất quán với tông màu tổng thể của cảnh quay.

Sau đó, thời điểm tiết lộ đã đến! Hiệu quả khá tốt: vị trí xa xôi của những người lính cho người xem biết họ còn bao lâu nữa mới tới. Những đường cong hình chữ S đẹp mắt dẫn dắt hướng nhìn của người xem, những con đường đồng uốn lượn cũng thể hiện rõ điều này.

Cảnh quay thứ hai là cảnh toàn bộ ngôi nhà. Ngay khi hình ảnh trên màn hình giám sát hiện lên, Montréal liền thấy người nông dân đang đi về phía ngôi nhà.

"Bố cục của Murphy Stanton quá khéo léo!"

Cho dù là người từng trải, Montréal cũng phải thốt lên một câu cảm thán.

Trong hình ảnh trên màn hình giám sát, gốc cây ở tiền cảnh giúp cân bằng khung hình. Kích thước của nó so với ngôi nhà và diễn viên đã tạo ra sự tương phản, tăng thêm độ nét. Chiếc rìu cắm thẳng trên gốc cây dẫn ánh mắt người xem về phía ngôi nhà.

Toàn bộ bố cục này cũng dựa trên hình tam giác, thể hiện hoàn hảo cảm giác không gian ba chiều của cảnh quay.

Sau đó, vài cô gái xuất hiện gần ngôi nhà. Màu sắc quần áo của các cô gái, cùng với tảng đá màu xanh lam và cây cối màu đỏ tía, phối hợp hoàn hảo để tôn lên làn da xinh đẹp của họ. Các cô gái trông rất khỏe khoắn.

Không biết có phải do sử dụng kỹ thuật xử lý đặc biệt hay không, bầu trời trong mọi khung hình đều có vẻ hơi u ám, rất phù hợp với phong cách hình ảnh nhất quán của Murphy Stanton. Nhưng bầu trời có màu xanh lam, không có những gam màu tươi sáng khác để tạo sự tương phản rõ rệt.

Nếu phân tích cảnh quay này theo từng lớp độ nét, người ta sẽ nhận ra sự tinh xảo của bố cục: núi xa và vị trí đặt máy quay so với ngôi nhà đều khiến bố cục càng thêm nổi bật.

Nếu cảnh quay này do đạo diễn khác thực hiện, chắc hẳn sẽ không đẹp như vậy.

Montréal chỉ có thể xem hai cảnh quay này, nhưng sau khi xem xong, anh đã suy nghĩ kỹ lưỡng, rồi xem lại một lần nữa, có lẽ là sợ sau này sẽ quên mất. Anh nhấn nút ghi âm của chiếc bút, nói khẽ: "Hai cảnh quay này hoàn hảo đến từng chi tiết, sức hút mà Murphy Stanton tạo ra trong từng cảnh quay gần như tràn ra ngoài! Diễn xuất của các diễn viên cũng vô cùng xuất sắc, hoàn thành tuyệt vời những lời thoại gần như thiên tài của Murphy Stanton. Tôi hy vọng anh ấy sẽ không phiền khi tôi chia sẻ một chút cảm nhận này trên các phương tiện truyền thông: Làm tốt lắm, Murphy!"

Đoạn ghi âm này anh sẽ giao cho bộ phận quan hệ công chúng của đoàn làm phim thẩm định, sau đó mới đăng trên « Entertainment Weekly », tin rằng sẽ không có vấn đề gì.

Trong quá trình quay phim « Inglourious Basterds », Murphy dù vẫn duy trì phong cách hình ảnh nhất quán, nhưng cũng cân bằng màu sắc một cách hợp lý, và sự chú ý đến độ nét cùng chi tiết đều cao hơn bao giờ hết.

Trong những khoảng nghỉ quay, Murphy cũng trở về Los Angeles một chuyến để tham gia Lễ trao giải Oscar lần thứ 80 sắp diễn ra.

Nội dung chuyển ngữ này được sở hữu độc quyền bởi truyen.free.