Màn thứ mười lăm, cảnh đầu tiên của "A Song of Ice and Fire: Game of Thrones", chính thức bắt đầu!

Theo tiếng hiệu lệnh vang lên từ trường quay, cảnh quay chính thức khởi động. Đây cũng là lần đầu tiên sau mười ngày khai máy, các nhân vật chính thức xuất hiện trong phân cảnh.

Murphy đứng sau màn hình giám sát của đạo diễn, chăm chú dõi theo những thước phim HD chất lượng cao từ ống kính camera truyền về.

"Chú của ngươi mãi mãi là người của Đội Tuần Đêm!"

Ống kính lia qua một cổng vòm thấp, ban đầu chỉ là một cảnh trống rồi từ từ hạ xuống, để lộ Peter Dinklage trong trang phục của Tiểu Quỷ Tyrion Lannister, xuất hiện trên màn hình giám sát.

Peter Dinklage đi về phía nam diễn viên thủ vai Jon Snow, và Jon Snow cũng đổi hướng bước về phía anh ta.

"Ngươi đến đây làm gì?" Jon Snow hỏi.

"Chuẩn bị để cùng gia đình ngươi ăn chơi trác táng thâu đêm." Peter Dinklage vừa nói vừa lướt qua Jon Snow.

Một máy quay phim từ từ di chuyển trên đường ray, vừa ghi hình Peter Dinklage, lại thỉnh thoảng lia cận cảnh vào anh ta.

Peter Dinklage tựa vào một cây cột gỗ, nhấp một ngụm rượu từ chiếc bình trên tay, rồi nói: "Ta đã muốn gặp ngươi từ rất lâu rồi."

Ống kính chính tập trung vào Peter Dinklage, Jon Snow chỉ còn là một bóng lưng. Đây là một cảnh chuyển đổi góc máy đơn giản, với điểm nhìn (POV) đã dịch chuyển sang Tiểu Quỷ Tyrion Lannister.

"Ngươi chính là Tyrion Lannister?" Jon Snow, vẫn quay lưng lại với ống kính, hỏi. "Em trai của Vương hậu?"

Peter Dinklage cúi đầu tự giễu: "Đó dường như là thành tựu vĩ đại nhất của ta vậy."

Ống kính một lần nữa thu hẹp, lia cận cảnh vào khuôn mặt Peter Dinklage. Anh ngẩng đầu nói: "Ngươi là con riêng của Eddard Stark phải không?"

Jon Snow phẫn nộ liếc nhìn Peter Dinklage rồi xoay người bỏ đi. Peter Dinklage từ phía sau nói vọng theo: "Ta đã mạo phạm ngươi sao? Vô cùng xin lỗi."

Hắn chậm rãi bước về phía Jon Snow, nói thêm: "Dù sao thì ngươi đúng là một đứa con riêng."

"Đại nhân Eddard Stark chắc chắn là cha ta." Jon Snow đáp.

Peter Dinklage tiếp lời: "Nhưng Phu nhân Stark không phải mẹ ngươi, vậy nên ngươi là con riêng."

"Này đứa con riêng bé bỏng, để ta cho ngươi một lời khuyên nhé." Nghe qua có vẻ không hề có ác ý, "Đừng bao giờ quên thân phận của mình, bởi vì thế giới này sẽ chẳng bao giờ quên đâu. Hãy dùng nó để tự vũ trang cho bản thân, thì sẽ chẳng ai có thể dùng nó để làm tổn thương ngươi được nữa."

Nói xong, Peter Dinklage quay lưng bước đi, máy quay phim chậm rãi lùi lại phía trước anh ta.

Jon Snow cau mày: "Cảm giác của một đứa con riêng, làm sao ngươi có thể thấu hiểu được?"

Peter Dinklage dừng bư��c, để lại câu nói cuối cùng: "Tất cả những người lùn trên thế gian này đều là con riêng trong mắt cha của họ."

Cả hai người rẽ sang hai hướng khác nhau mà đi.

Hai máy quay đặt trên thanh trượt nhanh chóng trở về vị trí. Murphy giơ tay lên, lớn tiếng hô: "Nghỉ mười lăm phút! Lại một lần nữa! Lần này sẽ lấy góc nhìn của Jon Snow."

Murphy đặt ra yêu cầu cực kỳ nghiêm ngặt cho quá trình quay phim. Mặc dù phim truyền hình và điện ảnh có nhiều điểm khác biệt, và việc sản xuất phim truyền hình thường không được phổ biến như điện ảnh, nhưng anh vẫn áp dụng thái độ làm phim điện ảnh để yêu cầu toàn bộ đoàn phim.

Cảnh quay đôi khi bị dừng lại vì lỗi, đôi khi Murphy yêu cầu quay lại, và anh còn thường xuyên thay đổi góc nhìn để đội ngũ hậu kỳ có thêm nhiều tư liệu để lựa chọn.

Do phong cách chung của toàn bộ series, phần lớn các cảnh quay, đặc biệt là những phân đoạn và bối cảnh liên quan đến phương Bắc, đều có màu sắc và ánh sáng hơi tối, và có rất nhiều cảnh quay ban đêm.

Như đã nói trước đó, phần lớn các cảnh quay ban đêm đều được Murphy thực hiện vào ban ngày, sau đó đội ngũ hậu kỳ sẽ sử dụng các thiết bị điều chỉnh màu sắc và kỹ thuật máy tính để chỉnh sửa. Tuy nhiên, cũng có một số ít phân đoạn buổi chiều đòi hỏi đặc thù, cần được quay vào ban đêm hoặc những khoảng thời gian đặc biệt khác.

Trong một phân đoạn thử nghiệm sau đó, Murphy đã quay cảnh đêm ngay tại hiện trường, chủ yếu sử dụng ba phương pháp xử lý: Quay cảnh đêm vào ban đêm, quay cảnh đêm vào hoàng hôn và quay cảnh đêm vào ban ngày.

Khi quay một số cảnh đêm vào ban đêm:

Do không gian hiện trường bị hạn chế, việc bố trí đèn gặp nhiều khó khăn và không thể sử dụng quá nhiều thiết bị chiếu sáng. Vì vậy, phương pháp tiện lợi nhất là sử dụng ống kính có độ nhạy sáng cao và ánh sáng yếu. Murphy đã tận dụng tối đa nguồn sáng tự nhiên có sẵn trong môi trường, sau đó bổ sung thêm một chút ánh sáng nhân tạo.

Anh yêu cầu David Robbie tăng cường cường độ nguồn sáng có sẵn trong môi trường. Chẳng hạn, thay thế bóng đèn chân không 60W bằng loại 300W-500W, tăng kích thước bấc đèn dùng để quay, hoặc sử dụng đèn "nhiều bấc", đôi khi dùng nguồn sáng điện nhỏ thay cho bấc đèn để tăng cường độ ánh sáng, nhằm trực tiếp tận dụng nguồn sáng đó làm ánh sáng chính cho bối cảnh và nhân vật.

Trong một vài cảnh quay ban đêm hiếm hoi, Murphy còn tận dụng ánh sáng nhân tạo chiếu vào các bức tường gần máy quay để tạo hiệu ứng phản xạ ánh sáng môi trường, làm ánh sáng phụ cho bối cảnh và nhân vật.

Phương pháp này vừa tiện lợi, vừa tiết kiệm thiết bị, lại thực dụng và mang lại hiệu ứng ánh sáng chân thực.

Một số cảnh đêm đặc thù hơn thì cần được quay vào lúc hoàng hôn mới có thể đạt được hiệu quả tốt nhất thông qua khâu hậu kỳ.

Murphy quay một vài phân đoạn cảnh đêm mà từ trong cửa sổ có thể nhìn thấy khung cảnh bên ngoài, và việc này cực kỳ cần thiết phải được thực hiện vào khoảnh khắc hoàng hôn.

Nếu khung cảnh bên ngoài có không gian nhỏ hẹp như sân vườn, nhà cửa, cổng tường, cây cối, bồn hoa… thì có thể dùng đèn chiếu sáng và quay vào ban đêm. Tuy nhiên, nếu không gian bên ngoài rộng lớn như núi non trùng điệp, làng quê, tòa thành, hay những cảnh quay xa, thì không thể dùng đèn chiếu sáng. Murphy buộc phải tận dụng ánh sáng hoàng hôn, ánh tà dương để chiếu sáng cảnh vật và thực hiện cảnh quay.

Cảnh đêm quay vào hoàng hôn tại hiện trường và cảnh đêm quay hoàng hôn ngoại cảnh tương tự nhau: đầu tiên bố trí hiệu ứng ��nh sáng cảnh đêm trong phòng thật tốt, sau đó chờ đợi ánh sáng tự nhiên trên bầu trời đạt đến độ tối nhất định rồi nhanh chóng tiến hành quay.

Đương nhiên, trong tất cả các phân đoạn cảnh đêm, việc quay vào ban ngày vẫn chiếm nhiều nhất, số lượng có thể lên đến 85%.

Mặc dù Murphy và đoàn làm phim có kinh nghiệm phong phú trong lĩnh vực này, nhưng họ cũng gặp phải một khó khăn: quay cảnh đêm có cảnh vật bên ngoài cửa sổ có độ khó khá lớn. Mấu chốt là phải giảm độ sáng của cảnh vật bên ngoài nhìn qua cửa sổ, để đạt được yêu cầu về độ sáng của cảnh đêm.

Cách mà Murphy sử dụng là dùng những tấm lọc sáng màu xám lớn để che phủ cửa sổ, ngăn chặn độ sáng của cảnh vật bên ngoài phòng tối. Còn trong phòng, việc bố trí ánh sáng theo kiểu quay cảnh đêm vào ban đêm có thể dễ dàng thực hiện.

Để thực hiện được những cảnh đêm này, các máy quay phim kỹ thuật số HD chuyên dụng đã phát huy tác dụng quan trọng.

Dù Murphy không phải người theo chủ nghĩa duy kỹ thuật – rất nhiều phim vẫn dùng phim nhựa để quay – nhưng anh cũng phải thừa nhận rằng việc sản xuất phim không chỉ cần nghệ thuật mà còn cần kỹ thuật. Chẳng hạn, các máy quay kỹ thuật số HD tiên tiến có thể giải quyết hiệu quả nhiều vấn đề nan giải trong quá trình quay.

Khác với Murphy – người chỉ quan tâm kỹ thuật nào có lợi cho dự án của mình thì sử dụng kỹ thuật đó, không bận tâm đến cuộc tranh cãi giữa phim nhựa và kỹ thuật số – Hollywood có một nhóm đáng kể những người cố chấp tin rằng kỹ thuật quay phim kỹ thuật số sẽ hủy hoại môn nghệ thuật điện ảnh.

Những người này cho rằng thiết bị ngày càng tiến bộ sẽ khiến những người làm phim và quay phim ngày càng trở nên lười biếng.

Nhưng Murphy chưa bao giờ nghĩ như vậy. Dù anh không phải là người theo chủ nghĩa kỹ thuật, anh cũng hiểu rằng công nghệ kỹ thuật số, giống như sự chuyển mình từ phim câm sang phim có tiếng, từ phim đen trắng sang phim màu năm xưa, là kết quả tất yếu của sự phát triển thời đại.

Hơn nữa, nhìn từ góc độ của một đạo diễn bình thường, hoặc của một người từng mơ ước trở thành đạo diễn, liệu sự tiến bộ của kỹ thuật có thực sự là điều không tốt?

Câu trả lời dĩ nhiên là không. Công nghệ kỹ thuật số mang lại sự tiện lợi tuyệt đối, đó là một điều tốt. Trong quá khứ, ngành này có rào cản công nghiệp rất cao, dù là nhiếp ảnh hay điện ảnh, rào cản quá nhiều. Hiện nay, xu hướng chung là dần dần cho phép mỗi người bình thường, chỉ cần trải qua học tập đơn giản, đều có thể thành thạo các thiết bị hình ảnh này, từ đó "cuộc sống hình ảnh" mới có thể bắt đầu.

Giống như Murphy, khi còn nhỏ anh luôn cảm thấy những người chụp ảnh thật thần bí. Hiện tại, việc thao tác trên máy tính ngày càng đơn giản, nhưng điều đó không có nghĩa là sự sáng tạo bị suy giảm, ngược lại còn mang lại sự tự do trong sáng tạo.

Tương tự, trong thời đại này, hằng năm có rất nhiều tác phẩm hình ảnh đặc sắc được tạo ra bởi những người không quá chuyên nghiệp. Điều này có thể tạo ra một chút tác động đến những người làm ngh�� truyền thống, nhưng rào cản gia nhập ngành đang giảm xuống, khiến cho trải nghiệm hình ảnh trở nên phong phú hơn.

Đương nhiên, ngay cả những phương án sử dụng thiết bị đơn giản nhất cũng đòi hỏi sự chuyên nghiệp. Murphy không thể nào vì thiết bị ngày càng dễ thao tác mà bỏ qua yêu cầu về chất lượng thẩm mỹ của hình ảnh.

Trong quá khứ, khi việc quay phim mới trở nên dễ dàng hơn, nó thực sự đã mang lại nhiều sự tùy tiện trong quá trình quay. Các sản phẩm như Sony F35 khi ra mắt đã rất hoàn thiện, loại hình ghi hình kỹ thuật số này có thể quay không giới hạn, giải phóng người dùng về mặt kỹ thuật. Nhưng theo thời gian trôi qua, người ta dần nhận ra rằng điều quan trọng không phải là thiết bị, mà là tinh thần chuyên nghiệp của người sử dụng thiết bị.

Nếu người sử dụng có tinh thần chuyên nghiệp cao, họ có thể mang lại sự hỗ trợ nghệ thuật tốt hơn. Chẳng hạn, ở những khu vực có môi trường làm việc tương đối phức tạp, hoặc những nơi mà các đoàn làm phim lớn khó tiếp cận, hay khi quay một dự án khổng lồ và phức tạp như "A Song of Ice and Fire: Game of Thrones", máy quay kỹ thuật số HD có thể phát huy tác dụng với hiệu suất cực cao.

Đối với các thiết bị ngày càng tiên tiến, tinh thần chuyên nghiệp sẽ giúp người dùng biết cách sử dụng hiệu quả chứ không lạm dụng.

Đoàn làm phim đã sử dụng máy quay kỹ thuật số HD để ghi lại tất cả các cảnh quay. Murphy và tổ quay phim đều duy trì đầy đủ sự đánh giá thẩm mỹ và sức sáng tạo, tuyệt đối không vì thiết bị dễ sử dụng mà quay một cách tùy tiện, bởi làm như vậy cuối cùng sẽ chỉ dẫn đến bi kịch.

Trong thời đại này, thiết bị ngày càng tốt hơn và thay đổi nhanh chóng, giúp những người sáng tạo tốn ít công sức hơn. Nhưng điều quan trọng nhất vẫn là phải học cách tận dụng những thiết bị này, hiểu rõ cách sử dụng chúng để diễn tả những suy tư trăn trở trong tâm trí mình.

Tóm lại, bất kể là thiết bị hay kỹ thuật nào, tất cả đều phục vụ cho quá trình sản xuất phim. Chỉ cần đạt được hiệu quả mong muốn, hà cớ gì phải bận tâm nó là công nghệ cũ hay tân tiến?

Thiết bị kỹ thuật số không chỉ là một món hàng tiêu dùng hay công cụ đơn thuần, nó cũng có thể, giống như phim nhựa, được dùng để tạo nên những tác phẩm kinh điển.

Sau khi hoàn thành cảnh quay bên trong trường quay bảo tàng Titanic, đoàn làm phim được chia thành ba nhóm. Murphy dẫn đầu nhóm lớn nhất, tiếp tục ở lại Anh Quốc và các đảo lân cận để quay phim. Paul Wilson và Seth Rogen mỗi người dẫn một nhóm nhỏ, lần lượt di chuyển đến Malta và Croatia để quay một số cảnh phụ.

Các cảnh quay ngoại cảnh bắt đầu như vậy, và đoàn làm phim của Murphy cũng chào đón một nhóm "diễn viên" đặc biệt: sáu chú chó Husky được một tổ chức chuyên nghiệp đưa đến trường quay.

Truyện được biên tập và thuộc bản quyền của truyen.free, mong bạn đọc ủng hộ để chúng mình có thêm động lực.