"Ngươi có lẽ nên cảm tạ cô ấy." Trên màn ảnh, người luật sư trung niên vỗ vỗ chân Nick, "Nhưng nhớ kỹ một điều, tuyệt đối đừng chọc giận cô ấy!"

Trong rạp chiếu phim vang lên một tràng cười lớn, tiếng cười đặc biệt vang dội. Kể từ khi tình tiết của Amy bị đảo ngược, những tràng cười như vậy không chỉ xuất hiện một lần.

"Cái đôi này..." Kael Dunst ngả người ra sau, "Thật sự là quá lố, đúng là một cặp trời sinh!"

"Ha ha ha..." Xung quanh vang lên tiếng cười.

Nếu chỉ nhìn vào tiếng cười, đây tuyệt đối là phản ứng mà một bộ phim dở tệ mới có thể gây ra. Thế nhưng, dù bộ phim sắp kết thúc, không một ai rời rạp, càng không có ai bất mãn hay nhắc đến bất cứ điều gì liên quan đến phim dở.

Bộ phim này rất đen tối, nhưng cũng lại rất hài hước!

Điểm thú vị nhất của phim là cả bộ phim không có một "nhân vật phản diện" thực sự; bản thân câu chuyện chính là kẻ phản diện lớn nhất.

Amy là người gây hại đồng thời cũng là nạn nhân. Truyền thông luôn chỉ chú ý đến phía nạn nhân, nên đã dành sự chú ý và đồng cảm cho cô ta. Sau khi Kael Dunst biết chân tướng, Nick lại trở thành nạn nhân, nên tình cảm của anh ta lại chuyển sang Nick.

"Thật ra hôn nhân cũng chưa chắc đã không phải như thế, không có ai là hoàn toàn trong sạch, mỗi người vừa là người gây hại, vừa là nạn nhân."

Khi phụ đề kết thúc, Kael Dunst nghe thấy một người đàn ông trung niên ở hàng ghế trước nói vậy. Anh còn chưa kết hôn, không cảm nhận được trải nghiệm này, chỉ cảm thấy đây là một bộ phim vô cùng thú vị. Đạo diễn đã dùng thủ pháp ẩn dụ để châm biếm hôn nhân, tình yêu và truyền thông, quả thực là chửi mà không cần dùng lời tục tĩu.

Bộ phim kết thúc chiếu, trong rạp chiếu phim là một không khí vui vẻ.

"Một bộ phim có chủ đề đen tối như vậy," người thanh niên da đen nói với Kael Dunst, "mà lại có thể tạo ra tính giải trí tốt đến vậy, đạo diễn thật sự rất giỏi."

Một người bạn của anh lúc này chen vào, "Thật sự rất giỏi, bộ phim này, quả thực tuyệt vời."

Một người khác thì buột miệng nói một câu, "Con điếm với thằng chó, thiên trường địa cửu luôn chứ!"

Đèn trần bật sáng, khán giả bắt đầu lần lượt rời rạp. Kael Dunst nhận thấy, phần lớn mọi người đều nở nụ cười, rõ ràng rất thích thú với bộ phim « Gone Girl » này.

Sau khi xem xong phim, trên mặt Daisy không có nụ cười, ngược lại cô cảm thấy có điều gì đó bị lay động.

Trong một giờ đầu của bộ phim, cô ấy hoàn toàn thư thái: "Cô xem, hôn nhân nó cứ y như cái thứ chó má này ấy! Đàn ông thì đều là đồ khốn kiếp như thế! Mới ba năm năm đã sẽ ngoại tình tìm gái trẻ, không ly hôn được thì sẽ bạo lực lạnh. Thật hả hê làm sao."

Sau một giờ đó, vượt quá dự kiến của cô, một cú lật ngược tình thế ngoạn mục đã xảy ra.

Nick Dunne do James Franco thủ vai thật đáng thương. Khi anh ta nắm tay Amy, tập đi tập lại câu "anh yêu em", Daisy cảm giác buồn nôn.

Đáng sợ nhất là, Daisy phát hiện mình có nét tương đồng với Amy, mặc dù không thể sánh bằng cô ta ở cảnh giới đó — xinh đẹp chết người, gợi cảm chết người, thông minh chết người, ngầu chết người.

Nhưng cái vẻ đanh đá đó thật rất tương tự, vừa cố chấp, vừa chăm chỉ lại còn nhạy cảm. Ngay từ cấp ba, cô đã có vẻ ngoài ngây thơ nhưng bên trong là một tâm hồn đanh đá. Từ đó, cô nhớ mãi từ "bitch" xấu xí này.

Murphy đã biến cảnh tượng hôn nhân này trở nên đen tối một cách hài hước. Khi đối mặt với khủng hoảng bữa tối, Amy không hề cố gắng cứu vãn tình hình một cách nhẹ nhàng, mà lại chọn cách đập nát cả cái bàn ăn, khiến chồng cô ta mặt mày lấm lem máu. Người chồng từ đó đực mặt cam chịu số phận.

Khi xem đến đoạn cuối, Daisy rất đồng tình với Nick. Mặc dù nhìn đàn ông có vẻ có thể chinh phục cả thế giới, thật ra ý chí tự do của họ luôn bị phụ nữ chi phối một cách vô hình...

Bước ra khỏi rạp chiếu phim Chief Stone, Daisy lại quay đầu nhìn thoáng qua, giống như... giống như công lực của đạo diễn Murphy lại càng tinh tiến hơn.

Cô là một trong những người đầu tiên xem phim của Murphy, cũng chứng kiến anh từng bước một từ một đạo diễn trẻ ngây ngô, trưởng thành đến tình trạng hiện tại, nên trong lòng cô tự nhiên có một thứ tình cảm khác lạ.

Hầu như trong mỗi bộ phim, cô đều có thể nhìn thấy sự tiến bộ vượt bậc của Murphy.

Bộ phim « Gone Girl » này, tuyệt đối là một kiệt tác về kịch bản. Murphy nắm bắt kịch bản có thể nói là hoàn hảo, kết hợp một cách hoàn hảo giữa vẻ ngoài ấm áp và hiện thực lạnh lẽo. Phần tự s��� của nửa đầu phim được kết nối liền mạch với chân tướng hé lộ ở nửa sau, vô cùng xảo diệu.

Daisy chưa bao giờ nghĩ rằng hôn nhân có thể diễn biến thành như thế này.

Hai vợ chồng từ yêu đương, đến lừa dối, rồi đến cực đoan kịch liệt, phải nói là một ván cờ cực kỳ cao tay.

Còn nữa, Murphy có lẽ cũng không mấy ưa truyền thông khi xem xong bộ phim này. Không khó để nhận ra công chúng dễ dàng bị truyền thông và những thứ bề ngoài thao túng đến mức nào. Trong phim, đám đông "nhiệt tình" vài lần trở thành phông nền cho sự thật lạnh lùng.

"Hôn nhân thật sự là như vậy sao? Chẳng lẽ hôn nhân chỉ là một chế độ được nhân loại thiết lập để duy trì nòi giống, nhân danh tình yêu, vì những ràng buộc ban đầu? Vì sao cuối cùng lại biến thành thế này, khống chế và lợi dụng lẫn nhau?"

Nghĩ tới đây, Daisy rùng mình một cái. Hôn nhân thì ra là, điều đáng sợ nhất vẫn là những điều thâm sâu, khó hiểu không nên chạm đến.

"Thế nào?" Trong một rạp chiếu phim ở Thung lũng Santa Clara, California, một cô gái da ngăm đi ra cùng Pick Stanislav. "Vẫn còn tức giận như vậy sao?"

"Không cần thiết." Pick Stanislav lắc đầu. "Được xem một bộ phim đặc sắc như vậy, cho dù có bị một chút thủ đoạn tuyên truyền che mắt tạm thời, cũng đáng giá."

Được xem một bộ phim đặc biệt như thế, bị người khác dẫn dắt sai lệch thì có là gì?

Nhưng khi anh quay sang nhìn bạn gái, biểu cảm trên mặt anh ta lại ít nhiều có chút không tự nhiên.

Bộ phim này che giấu dưới vẻ ngoài giải trí là những quan điểm quá sắc bén, quả thực có thể khiến người ta phải nhìn nhận lại hôn nhân một lần nữa. Nó có thể khiến những người sợ kết hôn càng thêm sợ hãi, và những rạn nứt trong hôn nhân đạt đến mức không thể hàn gắn.

Điểm chết người nhất chính là, sự kìm nén sâu xa đến ngạt thở, cũng khiến bầu không khí kinh dị của bộ phim này đạt đến mức hoàn hảo.

Một chiếc ô tô đen rời khỏi rạp chiếu phim Chief Stone. Tiểu Robert Downey đang lái xe, trên mặt luôn nở nụ cười, không ngừng được từ đầu đến cuối. Suzanne Downey ngồi ở ghế bên cạnh tài xế thì cau mày, tựa hồ rất hoang mang.

"Có buồn cười như vậy sao?" Nàng nhìn tiểu Robert Downey hỏi. "Trong phim phản ánh vấn đề hôn nhân mà anh cười thế à?"

"Vấn đề hôn nhân ư?" Tiểu Robert Downey lắc đầu lia lịa. "Thân ái, em đừng để cái tên Murphy đó lừa. Cái gọi là vấn đề hôn nhân này, chỉ là sở thích quái đản cá nhân của hắn mà thôi."

Hắn quay đầu nhìn Suzanne Downey. "Bây giờ rời khỏi rạp chiếu phim, em hãy suy nghĩ thật kỹ xem, những điều trong phim ảnh này có bao nhiêu liên hệ với cuộc sống thực?"

Suzanne Downey suy nghĩ một lát, sau đó nhẹ nhàng lắc đầu.

"Cái gã Murphy này, về mặt hài kịch và hài hước đã tiến bộ vô cùng rõ rệt."

Với tính cách của tiểu Robert Downey, một khi đã nói là không ngừng. "Em không biết sao, những yếu tố hài kịch trong bộ phim này là không thể xem nhẹ. Trong quá trình xem vừa rồi, khán giả phía sau cứ cách một lát lại phá lên cười lớn. Nhiều đoạn đối thoại của nhân vật vừa khôi hài vừa hài hước. Tôi khá thích thủ pháp đan xen hài kịch vào thể loại kinh dị như thế này, có thể điều tiết không khí rất tốt, nhưng cũng không quá mức ��ến nỗi lệch lạc khỏi chủ đề. Murphy đã thực sự đạt đến đỉnh cao của hài kịch đen."

"Ừm." Suzanne Downey nhẹ gật đầu.

Nàng cũng là một nhà sản xuất phim, đương nhiên có thể nhìn ra những điều này.

"Murphy vận dụng hàm ý ẩn dụ quả thực đạt đến trình độ xuất thần nhập hóa." Tiểu Robert Downey rất cảm khái. "Tôi cảm thấy « Gone Girl » có thể trở thành một tác phẩm kinh điển trong lĩnh vực này."

Hắn dừng lại một chút, ho khan hai tiếng, còn nói thêm: "Điển hình phản diện trong lĩnh vực này là « Moulin Rouge ». Mặc dù đó cũng là một bộ phim rất đẹp mắt, nhưng từ khóa 'Tình yêu' xuất hiện quá nhiều lần, không có bất kỳ khoảng trống nào cho hàm ý ẩn dụ, tất cả đều được nói thẳng ra cho bạn."

"Hãy nhìn lại « Gone Girl »." Hắn say sưa nói tiếp. "Murphy có rất nhiều hàm ý ẩn dụ, nhưng tất cả đều được bày ra để bạn tự khám phá, chứ không phải dựa vào lời thoại mà đưa tận tay một cách khô khan."

Biết tính cách nói nhiều của tiểu Robert Downey, Suzanne Downey lại rất tán đồng với anh ta, tiếp lời: "Những lời châm chọc của Murphy đối với truyền thông, sự trêu ngươi đối với chân tướng, phê phán đối với hạnh phúc giả tạo, sự tuyệt vọng đối với hôn nhân, những cảm nhận này đều tự nhiên đọng lại sau khi xem xong phim."

"Cho nên..." Tiểu Robert Downey theo như Murphy, "thế thì bộ phim mới toát lên vẻ đẳng cấp cao. Những bộ phim có ý nghĩa tốt, nhưng cứ ném toẹt những đạo lý lớn này vào mặt bạn thì đều là phim bình thường. Những bộ phim hay đều là những bộ phim có ý nghĩa tốt, nhưng phải để chính bạn tự mình lĩnh hội và trải nghiệm."

"Murphy chỉ cần không đi lạc lối," Suzanne Downey khẽ thở dài, "tương lai sẽ xán lạn vô cùng."

Nàng hồi tưởng đến đoạn kết của phim, còn nói thêm: "Thủ pháp tự sự của Murphy tuyệt đối là kinh điển, giống như nước ấm luộc ếch xanh, từng bước từng bước tạo ra không khí kinh dị và kìm nén mà không hề đột ngột. Những yếu tố kìm nén này thực sự vây lấy người xem, nuốt chửng suy nghĩ của họ, khiến không ai có thể thoát khỏi. Cái kết đậm ý vị sâu xa mà bộ phim để lại cuối cùng là một cú đánh chí mạng, nó đã đưa hoàn toàn những yếu tố kìm nén đó xuyên thẳng vào lòng người xem."

"Thân ái," tiểu Robert Downey đưa tay ra, nhẹ nhàng vỗ nhẹ vai vợ. "Anh đã nói rồi mà, đây chính là sở thích quái đản của Murphy, đừng để hắn ảnh hưởng đến em."

Nhìn thấy biểu cảm của Suzanne Downey, tiểu Robert Downey đột nhiên cảm thấy ngày mai mình rất cần thiết phải đi Santa Monica tìm Murphy để tính sổ.

"Thân ái," Suzanne Downey bỗng nhiên nói, "anh có một người bạn vô cùng xuất sắc."

Tiểu Robert Downey hiểu được ý ẩn của vợ, lắc đầu nói: "Tình bạn giữa chúng ta em sẽ không hiểu đâu. Chúng ta không chỉ là bạn bè, mà còn là những người anh em tốt nhất."

Suzanne Downey thật sự không thể nào hiểu được tình cảm giữa những người đàn ông như thế này, nhất là ở một nơi như Hollywood, mối quan hệ tốt đẹp của nhóm nhỏ này của họ thật sự là hiếm thấy.

"Tình yêu bi kịch cũng không phải là sinh ly tử biệt, tình yêu bi kịch là lạnh lùng."

Không biết vì sao, sáng sớm hôm sau, khi ngồi ăn sáng tại bàn ăn, nghĩ đến bộ phim đã xem tối qua, trong đầu David Ellison liền hiện ra câu nói này. Anh vừa ăn vừa tự nhủ thầm: "Có ít người tựa hồ sinh ra là để làm phim, những tác phẩm họ sáng tạo ra cũng sinh ra vì điện ảnh, tựa như « Gone Girl »."

Dù sao anh cũng từng học ở học viện Nghệ thuật Điện ảnh. "Murphy tạo ra câu chuyện này, dù có giải mã từ nhiều góc độ khác nhau, vẫn còn dư vị mãi không dứt."

Nghĩ tới đây, David Ellison nhìn vào một con số trên tờ giấy bên cạnh. Đây là con số mà Stanton Studio vừa mới gọi điện thoại báo cho anh biết: doanh thu phòng vé buổi chiếu sớm của « Gone Girl » — 6,2 triệu đô la!

Sau đó, David Ellison nhận được điện thoại của phụ thân. Larry Ellison bảo anh sáng sớm ngày mai phải bay về San Francisco.

Tài liệu chuyển ngữ này là tài sản tinh thần của truyen.free, không được sao chép dưới mọi hình thức.