Murphy mắt dán chặt vào màn hình giám sát, đầu không hề quay lại, như thể đây chỉ là một chuyện nhỏ nhặt không đáng kể, anh hỏi bâng quơ: "Các cậu đã điều tra ra người báo cáo là ai chưa, báo cho tôi biết một tiếng nhé."

Bill Roses nhìn Murphy một lát rồi khẽ gật đầu.

Đoàn làm phim nhanh chóng sắp đặt bối cảnh, điểm đặc biệt nhất chính là chiếc giường lớn đặt giữa phông xanh. Chiếc giường đỏ rực chói mắt, tạo nên sự tương phản rõ rệt với tấm phông xanh xung quanh.

Jessica Simpson trong bộ váy dài đỏ và Seth Rogen cởi trần đã sẵn sàng vào vị trí.

Có lẽ nhờ hơn hai tháng tập gym, dù Seth Rogen chưa hẳn gầy đi nhưng lượng mỡ thừa trên cơ thể đã giảm rõ rệt, những thớ cơ cũng dần hiện rõ hình hài.

Trong khi đó, Jessica Simpson ngồi bên giường, để thợ làm tóc chỉnh lại mái tóc vàng óng hơi rối. Cô không hề mặc gì ở phần trên cơ thể, bản thân cô dường như cũng chẳng bận tâm chuyện đó. Trong hợp đồng ký kết cũng không yêu cầu phải dọn dẹp hiện trường, cô cứ thế thản nhiên ngồi đó, mặc cho những ánh mắt dò xét lướt qua.

Dù trước đó chưa từng tham gia đóng phim, nhưng cô lại là người đã lăn lộn lâu năm trong giới nên không mấy bận tâm đến chuyện khỏa thân. Hơn nữa, sự nghiệp nghệ thuật vốn đã nổi tiếng của cô cũng theo đuổi phong cách gợi cảm.

"David, ánh sáng dịu đi một chút!" Murphy gọi về phía tổ ánh sáng, "Còn cảnh quay ca sĩ bị sát hại thì chuyển sang ánh sáng gắt!"

Khi ánh mắt quay trở lại từ tổ ánh sáng, anh lại thấy Margaret. Thấy David Robbie đang bận rộn, Murphy cũng không lấy làm lạ khi thấy cô bé xuất hiện lần nữa. David Robbie bận rộn như vậy thì không thể nào đưa cô bé đi chơi khắp Los Angeles được, đành phải mang theo đến trường quay.

Tuy nhiên, cô bé không hề làm ảnh hưởng đến quá trình quay của đoàn làm phim.

Có lẽ do lớn lên ở nông trại từ nhỏ, Margaret có vẻ hoang dã nhưng lại rất hiểu chuyện, luôn tìm một góc khuất không ảnh hưởng đến việc quay phim mà tự mình chơi đùa.

Hôm nay thì khá hơn một chút, Rutger Hauer, người tham gia diễn xuất, đã đưa cậu con trai mười ba tuổi của mình đến đoàn làm phim. Có bạn đồng trang lứa bầu bạn, nên cô bé không đến mức quá nhàm chán.

Ánh sáng điều chỉnh hoàn tất, Murphy kiểm tra hiệu quả, sau đó khẽ gật đầu với thư ký trường quay.

Người thư ký trường quay đi đến trước máy quay phim, đưa bảng ghi hình ra trước ống kính, hô to: "«Sin City» cảnh thứ tư, take đầu tiên, bắt đầu!"

Trong phim trường, Jessica Simpson đã sẵn sàng, lập tức quấn quýt lấy Seth Rogen.

Phillip Raschel điều khiển máy quay chính, cũng tập trung quay chủ yếu vào Jessica Simpson.

Đây là sự tái hiện cảnh trong truyện tranh và cũng là yêu cầu của Murphy, giống như cách anh đối với Jessica Alba. Khi diễn viên cần phải khỏa thân hoặc phơi bày, anh chưa bao giờ mập mờ, bởi lẽ điều này không liên quan gì đến nghệ thuật, mà chỉ thuần túy là vì mục đích thương mại.

Anh sẽ không giống những đạo diễn châu Âu kia, nói rằng khỏa thân, tra tấn hay cảnh bạo lực là vì nghệ thuật; tất cả những thứ đó chỉ nhằm mục đích thu hút khán giả.

Mục đích xuất hiện của những cảnh này trong phim ảnh đơn giản chỉ có vậy.

Thế nên, theo yêu cầu của Murphy, Seth Rogen và Jessica Simpson liên tục thay đổi tư thế. Mỗi khi chuyển tư thế, tổ quay phim đều sử dụng ba máy quay từ nhiều góc độ khác nhau để ghi lại vô số thước phim, đặc biệt là những cảnh Jessica Simpson khỏa thân.

Đoàn làm phim hình như đã quên mất rằng, tại hiện trường còn có trẻ vị thành niên ở đó.

"À, thì ra những cảnh quay này được quay như thế này ư." Margaret đứng ở đằng xa, nhìn những cảnh quay ngắt quãng, nói với một chút khẩu âm trong lời nói, "Trông chẳng đẹp đẽ gì cả!"

"Cậu biết gì chứ!" Một cậu bé đứng bên cạnh, cao hơn Margaret gần một cái đầu, liếc thấy ánh mắt khinh thường của Margaret, nói: "Cậu biết cô gái kia là ai không? Đó là Jessica Simpson đấy, thần tượng của bao nhiêu chàng trai đó!"

Margaret khẽ nheo mắt, khoanh tay: "Nổi tiếng lắm sao?"

"Đúng là con nhà quê từ Úc đến!" Cậu bé mang theo vẻ kiêu ngạo khó hiểu, mỉa mai nói, "Đúng là con nhà quê chẳng biết gì cả!"

"Nhà quê?" Margaret quay sang nhìn cậu ta: "Leandro Maeder, cậu đang nói tôi sao?"

"Ở đây ngoài cậu ra còn ai nữa à?" Leandro Maeder đưa tay chỉ vào miệng Margaret: "Ăn nói nghe quê mùa thế!"

Sau đó, cậu lại chỉ vào chiếc quần jean trắng hơi cũ kỹ của Margaret: "Ăn mặc cũng quê mùa y chang! Cả người toát ra vẻ quê mùa!"

Trong mắt Leandro Maeder, cô gái này trông cũng được, chỉ có điều quá quê mùa, đúng là một con nhỏ nhà quê từ Úc đến.

Margaret khẽ gật đầu với cậu ta, nhưng không nói gì, cũng chẳng làm gì cả.

Đoàn làm phim đang quay, anh trai cô bé lại là quản lý một bộ phận, nếu làm ảnh hưởng đến quá trình quay thì chắc chắn sẽ gây bất lợi cho công việc của anh trai.

Dù chưa đến mười ba tuổi, Margaret vẫn có thể nhận ra được điều đó.

Leandro Maeder bên cạnh nhìn cô bé với ánh mắt càng thêm khinh thường, cái cảm giác tự cao tự đại của đứa trẻ lớn lên ở thành phố lớn càng lúc càng lộ rõ.

Margaret hai tay ôm ngực, chỉ lặng lẽ nhìn cảnh quay trong phim trường.

Cảnh quay của Murphy vẫn đang tiếp tục. Jessica Simpson nằm trên một tấm ga trải giường màu đỏ, trong vai ca sĩ đã bị sát hại. Một trợ lý quay phim đang đứng đó, dùng máy quay cầm tay ghi lại cận cảnh, ống kính vẫn hướng thẳng vào cô mà không hề che đậy.

Trên màn hình giám sát của đạo diễn, làn da trắng nõn và ga giường đỏ rực tạo nên sự tương phản màu sắc rõ nét.

Máy quay kỹ thuật số HD mang lại sự tiện lợi trong quay phim, còn các hiệu ứng khác có thể bổ sung bằng kỹ xảo hậu kỳ.

Những hình ảnh đen trắng đơn thuần dễ dàng được tái hiện bằng ống kính thông thường, nhưng khi thêm vào vô số hiệu ứng khác, việc tái hiện phong cách truyện tranh bằng ống kính thông thường gần như là điều không thể. Murphy đã giải quyết vấn đề này bằng việc ứng dụng kỹ thuật quay kỹ thuật số. Khi quay phim, anh chỉ cần chú ý để ống kính tái hiện trung thực góc độ và độ nét trong bản gốc truyện tranh của Frank Miller và bản vẽ storyboard mới. Mọi vấn đề liên quan đến phong cách đều được giải quyết thông qua khâu hậu kỳ, bao gồm việc thêm vào các bối cảnh kỹ thuật số và tạo hiệu ứng màu sắc hoặc cắt hình.

Những thước phim đã quay cũng đã chứng minh cho Murphy thấy rằng kỹ thuật quay kỹ thuật số hoàn toàn có thể sánh ngang với phim điện ảnh truyền thống trong việc tạo ra những hình ảnh nghệ thuật.

Kỹ thuật điện ảnh phát triển đến mức này, kỹ thuật quay kỹ thuật số đã không còn là một thủ đoạn tiện lợi, mà càng nhiều hơn chính là một con đường mới trong sáng tạo điện ảnh.

Liên quan đến kỹ thuật quay kỹ thuật số, ở giai đoạn chuẩn bị trước đó, Murphy còn có trao đổi ý kiến với Quentin Tarantino.

Quentin là một người thông minh, thậm chí là tinh ranh. Trước đây, việc anh ta phê phán những bộ phim dựa vào kỹ xảo số như «Ma Trận» chẳng qua là để xả nỗi bực dọc của mình về quan điểm rằng "Điện ảnh truyền thống mới là phương tiện thuần túy nhất để thể hiện nghệ thuật hình ảnh". Nhưng khi anh ta nhận ra rằng kỹ thuật quay kỹ thuật số cũng có thể tạo ra một phong cách điện ảnh đặc biệt, thông qua bộ phim ngắn thử nghiệm của Murphy, thì gã này bỗng nhiên "khai sáng" ra, thậm chí tuyên bố rằng mình cũng muốn thực hiện một tác phẩm điện ảnh kỹ thuật số.

Dù sao, so với cuộc tranh cãi về mặt vật lý giữa phim nhựa và kỹ thuật số, thì việc thể hiện khái niệm cần có của một bộ phim dường như quan trọng hơn một chút.

Cảnh quay này nhanh chóng kết thúc, Murphy để đoàn làm phim chuyển cảnh, quay cảnh Mã Không bị thương trong chiếc ô tô mô hình. Seth Rogen được kéo đi để trang điểm lại, lúc đi ra, trên khuôn mặt thô ráp của anh dán đầy những miếng băng cá nhân màu trắng.

"Leandro Maeder," Margaret cũng chuẩn bị tiến đến xem, trước khi đi, cô bé nói với cậu bé luôn tự cho mình hơn người bên cạnh: "Cậu không phải nói muốn dẫn tôi, con nhỏ nhà quê này, đi xem sự phồn hoa của Los Angeles sao? Năm giờ rưỡi, tôi sẽ đợi cậu ở lối đi bên cạnh phim trường số ba."

"Được thôi, con nhỏ nhà quê." Leandro Maeder thầm tính toán xem có nên gọi mấy đứa bạn ở trường đến, để cùng trêu chọc con bé quê mùa này một trận ra trò không.

Margaret lại đi đến gần phim trường kia, cảnh quay đã bắt đầu. Bên cạnh cô bé, một ông lão đội mũ cao bồi đứng cạnh, bộ trang phục quen thuộc này khiến cô có thiện cảm một chút.

Tuy nhiên, nhìn gã diễn viên mập mạp kia trên mặt dán nhiều băng cá nhân đến vậy, cô bé không khỏi lẩm bẩm một câu: "Sao lại phải ra nông nỗi này chứ."

Lời này bị Frank Miller nghe thấy. Đây là sáng ý trong truyện tranh, ông hiểu rõ sâu sắc nhất. Chẳng biết vì sao, ông lại giải thích cho cô bé nghe vài câu.

"Đây không phải là lần đầu tiên người hùng Mã Không bị thương. Trên đôi gò má đen sạm và cánh tay thô kệch của anh dán đầy những miếng băng cá nhân màu trắng tinh, lộn xộn nhưng phẳng phiu. Những vết thương trên người anh có thể phát ra ánh sáng huỳnh quang bắt mắt, nhưng tất cả lại trở nên vô nghĩa trước ý chí kiên định và bất động của anh."

Điều Frank Miller không ngờ tới là cô bé lắng nghe rất chăm chú, trong đôi mắt màu xanh lam cũng lộ ra một chút hiếu kỳ. Thấy cô bé trạc tuổi cô con gái nhỏ của mình, Frank Miller lại tiếp tục nói: "Thiết kế màu sắc như vậy có thể trực quan thể hiện thể chất dũng mãnh như dã thú của Mã Không, minh chứng cho khả năng chịu đòn và tự lành đáng kinh ngạc của anh, đồng thời còn ám chỉ cuộc đời trải đầy sương gió cùng tính cách trầm ổn, bướng bỉnh, đưa ra lời giải thích hợp lý cho lý do báo thù tưởng chừng tầm thường của Mã Không, nhờ đó khiến cốt truyện phát triển trở nên hợp lý và mạch lạc."

Margaret cũng không nghĩ tới mình có thể nhận được câu trả lời từ ông lão trông có vẻ không đáng chú ý này, cô bé tò mò hỏi: "Sao ông lại hiểu nhiều đến vậy ạ?"

Frank Miller cười cười: "Bởi vì bộ truyện tranh này chính là do tôi vẽ."

"À, thì ra là vậy!" Margaret mới vỡ lẽ, rồi tò mò hỏi thêm: "Còn gì nữa không ạ?"

"Cháu nhìn xem," Frank Miller chỉ xa xa vào máu giả trên mặt Seth Rogen, nói: "Máu chảy ra từ vết thương của Mã Không là màu đỏ, một màu sắc hiếm hoi trong toàn bộ phim. Màu đỏ máu vốn dĩ bình thường này trở nên quý giá và khác biệt trong bối cảnh câu chuyện tràn ngập những mảng màu trắng và đen. Nó không chỉ thể hiện chủ đề bạo lực của phim, mà còn giao hòa với màu ga trải giường đỏ rực của ca sĩ, ẩn ý về nguyên nhân báo thù của Mã Không, xâu chuỗi toàn bộ kịch bản của «Thành Phố Tội Ác»."

Cũng không biết có nghe hiểu hay không, Margaret khẽ gật đầu một cách máy móc, sau đó nói: "Cháu thấy Murphy quay phim mấy ngày nay, có nhiều điều cháu chưa hiểu rõ, sau này cháu có thể hỏi ông được không ạ?"

Người đã già, tâm tính đều tương đối mềm mỏng, Frank Miller do dự một chút, cuối cùng cũng đồng ý: "Chỉ cần ta có thời gian, cháu cứ đến bất cứ lúc nào."

Thời gian quay phim kết thúc hôm nay đã gần năm giờ rưỡi. Margaret không đợi anh trai mình, sớm rời khỏi phim trường số hai, theo đúng hẹn đi tới lối đi yên tĩnh bên cạnh phim trường số ba. Leandro Maeder đã đến đó.

Từng câu chữ trong phần truyện này là thành quả của truyen.free, mong bạn tiếp tục ủng hộ.