Thật ra, quan điểm cốt lõi của Murphy trong khâu biên tập hậu kỳ rất đơn giản: Không được gây hoang mang cho người xem, khiến họ bị phân tâm khỏi cốt truyện, hoặc làm họ cảm thấy phiền lòng, mà phải giữ cho toàn bộ tình tiết và cấu trúc đơn giản, dễ hiểu để phần lớn khán giả xem phim đều có thể cảm thấy vui vẻ.

Đây cũng chính là bản chất giúp bộ phim có thể được phổ biến rộng rãi.

Sau hơn mười ngày miệt mài hoàn thành bản cắt thô, Murphy yêu cầu bộ phận kỹ xảo bắt đầu thêm hiệu ứng. Vì tạo hình Zombie chủ yếu dựa vào trang điểm, nên kỹ xảo chủ yếu tập trung vào hai khía cạnh: một là chiếc chân giả của Jessica Chastain, hai là điều chỉnh màu sắc của tất cả cảnh quay để tạo không khí u ám.

Trong tất cả các cảnh quay chiếc chân gãy của Jessica Chastain, đùi phải của cô đều được bao phủ bởi màn xanh. Loại bỏ màn xanh và thay thế bằng chân gỗ, khẩu M4A1 hay súng Gatling không hề khó, đây chỉ là kỹ thuật hậu kỳ vô cùng đơn giản ở Hollywood, có thể dễ dàng thực hiện từ đầu những năm 90.

Khía cạnh thứ hai là sử dụng thiết bị chỉnh màu hậu kỳ để biến tất cả các cảnh quay ban ngày thành bối cảnh ban đêm.

Tương tự, đây cũng không phải là một công việc quá phức tạp.

Trong khi bộ phận kỹ xảo thêm hiệu ứng, Murphy và Lars Bayin tiếp tục công việc biên tập. Không tính đến các bản ghi hình và phát sóng trên đài truyền hình sau này, họ còn phải chuẩn bị hai phiên b���n biên tập cho việc chiếu rạp, chia thành phiên bản Bắc Mỹ và phiên bản Châu Âu.

Phiên bản Bắc Mỹ chủ yếu công chiếu tại thị trường này, với các cảnh nhạy cảm được tiết chế hơn. Phiên bản Châu Âu hướng đến các rạp chiếu ở lục địa này, nên mức độ táo bạo được nâng cao hơn.

Ngoài ra, Murphy còn chuẩn bị một phiên bản có mức độ "nóng" hơn nữa. Trong đó không chỉ có các cảnh quay của hai nhân vật chính Jessica Chastain và Robert Downey Jr., mà còn có một lượng lớn hình ảnh táo bạo của các nữ diễn viên khác.

Đây là phiên bản chiếu phim đặc biệt được chuẩn bị riêng cho buổi ra mắt tại Liên hoan phim Cannes.

Trong số các liên hoan phim quốc tế nổi tiếng nhất thế giới, Cannes luôn dẫn đầu về mức độ táo bạo. Những cảnh quay thông thường thì quá đỗi phổ biến rồi; nếu không có vài cảnh nóng táo bạo, còn ngại không dám nhận mình là phim dự thi Liên hoan phim Cannes.

Murphy nhớ rất rõ, trước đây một bộ phim có tên « Yêu thương 3D » đã thành công làm mới cách nhìn của công chúng về Liên hoan phim Cannes nhờ nội dung táo bạo đáng kinh ngạc và định dạng chiếu phim 3D. Vào ngày chiếu tại Cannes, buổi chiếu còn bị hoãn 30 phút vì số lượng người tham dự quá đông. Ông từng đọc những bài báo liên quan, bộ phim lúc đó có thể nói là "một vé khó tìm", hàng người xếp hàng vào rạp còn đông đúc hơn cả tàu điện ngầm New York vào giờ cao điểm.

Từ đầu thế kỷ 21 đến nay, tiêu chuẩn của các bộ phim tham dự Liên hoan phim Cannes cũng ngày càng "nóng" hơn.

Đồng tính luyến ái, song tính luyến, SM... tất cả đều không còn là vấn đề. Trong một số suất chiếu đặc biệt dành cho "người lớn" của LHP Cannes, thậm chí còn trực tiếp trình chiếu cảnh phụ nữ sinh con trong suốt quá trình. Đúng là không ai địch nổi, cứ như thể muốn bay lên trời!

Có lẽ đây chính là "phim nghệ thuật" trong mắt một số người.

"Mục tiêu của chúng ta khi tham dự buổi chiếu ra mắt tại Liên hoan phim Cannes rất rõ ràng,"

Ngồi tại khu vực nghỉ ngơi của nhân viên ở tầng một, Erica Steinberg không hề che giấu khi nói, "Là để lợi dụng liên hoan phim nhằm nâng cao danh tiếng và mức độ chú ý của bộ phim, từ đó bán được với giá tốt hơn!"

Murphy và Lars Bayin nhìn nhau một cái, không hề ngạc nhiên trước những lời này. Ngay cả Miramax, vốn nổi tiếng với việc sản xuất phim nghệ thuật và phim độc lập, cuối cùng vẫn theo đuổi lợi nhuận thương mại.

"Nghe nói một vài thị trường nước ngoài đã bán trước quyền phát hành rồi?" Murphy hỏi.

"Mục tiêu của chúng ta không chỉ dừng lại ở thị trường chiếu rạp nước ngoài." Erica Steinberg cười giải thích, "Tôi và Harvey đều cho rằng, « Planet Terror » không thể đạt được doanh thu phòng vé như « Saw »."

Cô nhìn Murphy, Murphy không hề bận tâm mà gật đầu nhẹ. Vị đạo diễn này rất rõ ràng, những thành công đột phá về doanh thu như « Saw » là điều chỉ có thể ngộ mà không thể cầu. Ông không thể mỗi lần đều đạt được tỷ lệ hoàn vốn đầu tư kinh khủng như vậy. Trong hầu hết các trường hợp, một bộ phim Hollywood nếu đạt doanh thu phòng vé gấp ba đến bốn lần chi phí sản xuất đã có thể coi là cực kỳ thành công rồi.

Miramax không thể trông chờ bộ phim này sẽ đạt doanh thu gấp năm mươi lần chi phí sản xu���t, trừ phi anh em nhà Weinstein và toàn bộ công ty đều bị ngớ ngẩn.

"Các nguồn doanh thu khác cũng cực kỳ quan trọng đối với « Planet Terror »." Erica Steinberg nói chậm rãi, "Việc tham dự, chiếu hoặc quảng bá tại các liên hoan phim có thể giúp bộ phim được nhiều người mua tiềm năng biết đến hơn, đồng thời thu về những phản hồi tích cực từ khán giả hoặc truyền thông. Điều này có thể giúp bộ phim thu về lợi nhuận lớn hơn rất nhiều."

"Đáng tiếc..." Lars Bayin lắc đầu đùa rằng, "Tôi, một biên tập viên, lại không có cơ hội được bước trên thảm đỏ Cannes."

Murphy và Erica Steinberg bật cười.

"Anh có thể tự bỏ tiền túi ra mà," Erica Steinberg hiếm khi pha trò, "Tự bỏ tiền túi mua một tấm thư mời, đi Cannes cọ thảm đỏ thì có gì là không thể."

Murphy biết "cọ thảm đỏ", nhưng còn có thể mua thư mời sao?

"Có thể mua được thư mời Cannes ư?" Ông hỏi.

"Đương nhiên rồi." Erica Steinberg không giống như đang nói đùa, "Nếu anh là ngôi sao được nhà tài trợ của Liên hoan phim Cannes hậu thuẫn hoặc là những người làm phim khác, có được một tấm thư mời là rất dễ dàng. Ngay cả khi không phải, cũng vẫn có cơ hội tham gia LHP Cannes, xuất hiện trên thảm đỏ tầm cỡ."

Trong nhận thức trước đây của Murphy, Liên hoan phim Cannes tuyệt đối là một sự kiện sang trọng, đẳng cấp. Ông cứ ngỡ "cọ thảm đỏ" chính là đỉnh điểm của sự thương mại hóa tại Cannes, không ngờ còn có thể mua được cơ hội được lên thảm đỏ.

"Erica," ông tỏ vẻ rất hứng thú, "Có thể nói rõ hơn được không?"

"Những chuyện này thật ra đều là tiền bạc có thể giải quyết được," Erica Steinberg cũng không từ chối, "Trước tiên hãy nói về những ghế ngồi quan sát hai bên thảm đỏ, dễ dàng được truyền thông và ống kính TV ghi lại. Ghế hạng nhất thông thường cần 20.000 Euro, hạng nhì 15.000 Euro, và thấp hơn là 5.000 Euro."

"Giá để được sải bước trên thảm đỏ thì còn cao hơn." Cô tiếp tục nói, "Cơ bản đều từ 100.000 Euro trở lên. Tuy nhiên, nếu anh là người phát ngôn của nhà tài trợ chính thức Cannes, 10.000 Euro là đủ."

"Còn các hoạt động công khai khác của Cannes," khi nói đến khía cạnh này, Erica Steinberg, với kinh nghiệm lâu năm, có thể nói là rất am hiểu, "Ví dụ như một số hoạt động do các nhãn hiệu tài trợ, anh chỉ cần mua một lượng hàng nhất định của nhãn hiệu đó là có thể có được cơ hội bước chân lên thảm đỏ."

Murphy biết rằng số tiền đó chắc chắn không nhỏ.

"Đêm Chopin, lễ bế mạc, hay c��c buổi chiếu phim hấp dẫn khác, chỉ cần chịu chi tiền, ở Cannes đều có thể có được thư mời thảm đỏ liên quan," Erica Steinberg nhún vai, "Anh tham dự một lần liên hoan phim sẽ rõ, đây đều là những hình thức rao bán gần như công khai. Mà không chỉ Cannes, Liên hoan phim Venice và Berlin cũng tương tự."

Cô nói thêm, "Để tổ chức một Liên hoan phim Cannes cần từ 15 triệu đến 20 triệu Euro kinh phí. Nếu ban tổ chức không tìm cách gây quỹ, liên hoan phim này đã sớm lụi tàn rồi."

Đối với người bình thường, việc bỏ ra cái giá lớn như vậy chỉ để chạy một vòng trên thảm đỏ Liên hoan phim Cannes rõ ràng là không đáng chút nào. Nhưng đối với các ngôi sao, đó lại là cơ hội hiếm có.

Theo lời của Erica Steinberg, những cách kiếm tiền mà liên hoan phim đã tung ra chủ yếu nhắm vào các ngôi sao muốn "cọ thảm đỏ".

Theo lời cô, tại nhiều liên hoan phim quốc tế, không chỉ có những người môi giới bán phim, mà còn tồn tại một loại vai trò đặc biệt là "người hỗ trợ thảm đỏ".

Những "người hỗ trợ thảm đỏ" này không chỉ tìm kiếm cơ hội cho các ngôi sao được đi trên thảm đỏ của liên hoan phim, mà còn xây dựng hình ảnh và sắp xếp cho họ tham gia các buổi trình diễn trên thảm đỏ với chi phí cao.

Thậm chí ở Cannes còn có một số công ty hoặc tổ chức cũng liên tục tung ra các dịch vụ tương tự, ngay cả người dân bình thường cũng có thể dùng tiền mua được cơ hội bước chân lên thảm đỏ.

Dịch vụ "cao cấp" này cũng khiến Murphy phải kinh ngạc. Ông không biết liệu các ngôi sao có được hưởng chiết khấu hay không. Nếu không, bỏ ra ngần ấy tiền chỉ để đến Cannes tìm thợ chụp ảnh, rồi được vài trang báo chí đăng tin thì cũng thật lãng phí. Chi bằng bỏ tiền mua hẳn một buổi phỏng vấn, lại đỡ phải bôn ba mệt nhọc.

Vị đạo diễn chủ yếu làm việc ở hậu trường như ông cũng không thể nào hiểu hết suy nghĩ của giới diễn viên, ngôi sao.

Sau cuộc trò chuyện dài với Erica Steinberg, thông tin hữu ích nhất đối với Murphy vẫn là một điểm: Cannes có khẩu vị thật "đặc biệt"!

Một bộ phim có nội dung càng mạnh mẽ, càng dễ gây chú ý tại Liên hoan phim Cannes, khơi gợi tranh cãi từ truy���n thông, khán giả và các nhà kinh doanh phim quốc tế. Những tranh cãi này thường mang lại lợi ích thương mại nhiều hơn là thiệt hại cho một bộ phim.

Trong quá trình biên tập sau đó, Murphy cũng đã nới lỏng tiêu chuẩn cho phiên bản chiếu tại Cannes một cách phù hợp. Tất cả các cảnh quay táo bạo trong phim, miễn là không mâu thuẫn với mạch truyện tổng thể, đều được ông áp dụng phương thức phù hợp và biên tập vào phiên bản này.

Sau khi hoàn thành phần kỹ xảo không quá phức tạp này, ông một lần nữa triệu tập diễn viên để lồng tiếng. Vì trong quá trình quay phim đã sử dụng phần lớn kỹ thuật ghi âm trực tiếp tại hiện trường, nên những cảnh cần lồng tiếng cũng không nhiều, chủ yếu tập trung vào phần diễn của ba diễn viên: James Franco, Robert Downey Jr. và Jessica Chastain.

Ngoài ra, lần này Murphy vẫn theo cách cũ khi làm nhạc nền: chọn các bản nhạc phù hợp từ kho nhạc có sẵn. Sau khi thanh toán phí bản quyền sử dụng nhất định, chúng được đội ngũ biên tập âm thanh chuyên nghiệp đưa vào phần nhạc nền liên tục. Nhạc nền chủ yếu là rock kim lo���i và nhạc điện tử, đặc biệt là trong trận đại chiến cuối cùng, nhạc nền phải làm nổi bật được bầu không khí.

Hoàn thành những công việc này, Murphy lại biên tập ra hai đoạn trailer và giao cho đội ngũ marketing của Miramax. Việc quảng bá marketing cho bộ phim sẽ do đội ngũ chuyên nghiệp của Miramax phụ trách, vị đạo diễn như ông chỉ cần phối hợp là đủ.

Quá trình hậu kỳ ngốn trọn gần hai tháng. Sau khi ba phiên bản khác nhau hoàn thành, vẫn chưa phải là bản cuối cùng. Bản mẫu đã hoàn chỉnh vẫn cần được giao cho Miramax để anh em nhà Weinstein đưa ra quyết định cuối cùng.

Nói cách khác, phiên bản do Murphy biên tập vẫn chưa phải là bản sẽ được chiếu rạp cuối cùng.

Trong hai tuần cuối tháng Tư, Harvey Weinstein và Murphy gặp gỡ thường xuyên để trao đổi ý kiến về một số cảnh quay trong phim. Hiện tại, Murphy không có đủ tư cách yêu cầu quyền biên tập cuối cùng, cũng không phải là một người cố chấp thái quá, nên cũng đã điều chỉnh một số cảnh quay trong phim theo yêu cầu của Harvey Weinstein.

Thời gian dần trôi vào tháng Năm, chiến dịch qu���ng bá cho « Planet Terror » ở Bắc Mỹ của Miramax vừa mới bắt đầu. Murphy cùng Erica Steinberg và một vài nhân viên khác, mang theo bản gốc của bộ phim, lên máy bay đến Pháp.

Mọi bản quyền nội dung thuộc về truyen.free, xin vui lòng tôn trọng công sức biên tập.