Công việc lại chồng chất, dù phải đảm bảo thời gian nghỉ ngơi nhất định, sau khi hoàn tất mọi công việc ghi hình, Murphy đã cho đoàn phim nghỉ ba ngày. Phần lớn nhân viên sau khi nhận được một phần thù lao, cũng sẽ rời khỏi đoàn phim. Ngoại trừ một số ít diễn viên cần lồng tiếng, những người có tư cách tham gia khâu hậu kỳ sản xuất cũng không nhiều.

Ba ngày này, Murphy cơ bản trốn trong nhà. Một là để thả lỏng thần kinh căng thẳng sau những công việc bận rộn; hai là không muốn bị người khác quấy rầy.

Trải qua nhiều tháng sóng gió, một số chuyện đã không còn đường lùi. Mà sự việc đã đến nước này, ngay cả Murphy cũng không muốn quay đầu lại nữa.

Tận hưởng hai ngày thanh tịnh, Murphy cảm thấy nỗi lòng đè nén suốt thời gian qua đã bớt đi phần nào.

Sau đó, Bill Roses tìm đến.

"Hôm qua tôi vừa mới nói chuyện với Miramax và Harvey Weinstein,"

Trong hậu viện cạnh bể bơi, Bill Roses ngồi dưới chiếc ô che nắng, nhận lấy cốc nước trái cây Murphy đưa tới. "Buổi công chiếu toàn cầu của bộ phim sẽ diễn ra tại Cannes."

Anh nhìn sang phía đối diện, khuôn mặt Murphy ẩn sau cặp kính râm to bản, khiến người ta không thể nhìn rõ biểu cảm.

Mặc dù quá trình quay phim hoàn tất thuận lợi, nhưng Bill Roses hiểu rất rõ, một số chuyện đã ảnh hưởng đến công việc của Murphy.

Trước đó thì không sao, nhưng sau khi nhìn rõ bản chất khó chiều của Carey Mulligan, anh thực sự không muốn để cô ấy quấy rầy Murphy, ảnh hưởng đến sự nghiệp của anh ấy.

Anh ta nhìn nhận vấn đề chủ yếu từ góc độ của người đại diện Murphy, chứ không phải người đại diện của Carey Mulligan.

Murphy cầm lấy ly đồ uống lạnh trên chiếc bàn nhỏ trước mặt, uống một ngụm lớn. "Lịch trình và nhân sự đi Cannes đã được xác định chưa?"

"Đã xác định rồi," Bill Roses gật đầu với Murphy. "Anh và nhà sản xuất Erica Steinberg sẽ phải đến Cannes trước khi liên hoan phim bắt đầu để làm các thủ tục cần thiết cho buổi chiếu. Tôi và Harvey sẽ đến sau buổi chiếu."

"Còn nhân viên thì sao?" Murphy hỏi thêm.

Bộ phim sẽ được công chiếu toàn cầu ở Cannes, nên các diễn viên chính đương nhiên cần có mặt.

"Chi phí có hạn, nhân sự sẽ không đặc biệt nhiều." Bill Roses nghĩ một lát rồi nói, "Chủ yếu là các diễn viên chính. Downey, Jam, Seth, Jonah, và cả Jessica Chastain."

Đôi mắt ẩn sau kính râm của Murphy nhắm lại, rồi lại mở ra. Sau đó anh gỡ kính râm, nhìn xuống bể bơi bên cạnh, lắc nhẹ đầu, tựa như muốn trút bỏ mọi gánh nặng.

Bill Roses nhìn Murphy, cố ý nhấn mạnh thêm một câu, "Đây là danh sách do Miramax đưa ra."

Bộ phim này từ khâu đầu tư, sản xuất đến phân phối, tất cả đều đến từ Miramax. Họ mới là bên có toàn quyền quyết định đối với bộ phim.

Murphy gật đầu, "Các anh cứ xử lý đi."

Anh đứng dậy, "Còn nữa, Bill. Hai tháng tới tôi sẽ toàn tâm toàn ý vùi đầu vào khâu hậu kỳ sản xuất. Những công việc lặt vặt kia anh hãy giúp tôi xử lý."

"Không vấn đề, cứ giao cho tôi." Bill Roses cũng đứng dậy. "Tôi còn phải về tòa nhà Tử Tinh, có việc thì gọi điện cho tôi nhé."

Tiễn Bill Roses, Murphy trở lại trên lầu, ngồi suốt cả buổi chiều trong thư phòng. Ba ngày nghỉ cũng kết thúc, và anh lại bắt đầu lao vào công việc.

Công việc bận rộn cũng có thể giúp anh quên đi một số chuyện không vui.

Với sự ủng hộ hết lòng của Miramax, lần hậu kỳ sản xuất này hoàn toàn khác so với hai lần trước. Phòng hậu kỳ không cần phải thuê nữa, Miramax có một studio liên quan tại Burbank với thiết bị đầy đủ, hoàn toàn có thể đáp ứng yêu cầu sản xuất của « Planet Terror ».

Tuy nhiên, Murphy không có quyền quyết định cuối cùng về việc biên tập.

Đây cũng là điều rất tự nhiên. Hai bộ phim trước đó được đầu tư hoàn toàn từ Stanton Studio, Murphy, trong vai trò đạo diễn kiêm nhà sản xuất, có toàn quyền quyết định. Nhưng lần này thì khác. Dù ở phim độc lập, ý kiến và tiếng nói của đạo diễn có trọng lượng hơn, nhưng vẫn phải lấy nhà sản xuất làm trung tâm.

Nói thẳng ra, Murphy có thể đưa ra các kế hoạch sơ bộ và đề xuất trong khâu hậu kỳ sản xuất, đồng thời tham gia sâu vào đó, nhưng thành phẩm cuối cùng sẽ ra sao, quyền quyết định vẫn nằm trong tay Harvey Weinstein.

Tương tự, biên tập viên cũng không còn là Jody Griffith, người đã cộng tác với Murphy hai lần trước đó, mà là Lars Bayin do Miramax thuê.

"Cần thận trọng trong việc lựa chọn điểm cắt dựng!"

Trong phòng làm việc, trước khi bắt đầu giai đoạn cắt thô, Murphy đã trao đổi với Lars Bayin. "Khi quay phim, tôi đã chủ động để lại đầy đủ các điểm cắt dựng. Tôi cho rằng, nếu biên tập theo những điểm này, hiệu quả cuối cùng sẽ mượt mà hơn."

Trước đó, hai người đã xem qua tất cả tài liệu quay phim, Lars Bayin cũng đã có ấn tượng sơ bộ. Anh khẽ gật đầu với Harvey Weinstein đang ngồi một bên.

Thực ra, các điểm cắt dựng mà Murphy nói đến chủ yếu được sử dụng để chuyển cảnh giữa các nhân vật và tình huống.

Ví dụ, khi James Franco (bác sĩ) kéo cửa phòng ra, ngay khoảnh khắc mở cửa, ống kính sẽ chuyển một cách tự nhiên sang cảnh Jonah Hill kéo cửa ở một bối cảnh khác.

Murphy đã dự trù rất nhiều điểm cắt dựng tương tự trong quá trình quay, ví dụ như Seth Rogen mở vòi sen, ngay khi nước vừa bật ra, thì vừa khéo có thể chuyển sang cảnh Tiểu Robert Downey rửa tay.

Đây cũng là một phương pháp biên tập phổ biến ở Hollywood, nên Lars Bayin và Harvey Weinstein đều không phản đối.

Đặc biệt là Lars Bayin, là một biên tập viên, anh ta đã tham gia toàn bộ quá trình quay phim và cũng đã trao đổi khá nhiều với Murphy.

Anh ta hiểu rất rõ, đạo diễn trẻ Murphy Stanton này không phải người nói suông, quá trình quay phim thực sự đã chuẩn bị rất kỹ lưỡng cho việc biên tập.

Về cơ bản, quá trình quay phim là để phục vụ cho việc biên tập. Mục tiêu cuối cùng của việc quay phim không phải là chỉ để quay được những cú máy đẹp, mà là để phục vụ cho việc kể chuyện của bộ phim. Do đó, đạo diễn nh���t định phải quay những cảnh cần thiết cho khâu biên tập hậu kỳ, để có thể ghép các cảnh này lại với nhau, hoàn thành toàn bộ cảnh quay và tình tiết, tạo ra một thành phẩm mạch lạc, logic và lay động lòng người, đạt được mục đích cuối cùng.

Đây là nguyên tắc quay phim rất đơn giản, nhưng không nhiều đạo diễn làm được, rất nhiều đạo diễn lại thích quay bừa.

Lars Bayin nhìn rất rõ, đạo diễn tên Murphy Stanton này có cấu tứ rõ ràng, quay phim có trật tự, và thực hiện nguyên tắc này rất tốt.

Một đạo diễn như vậy là đạo diễn mà các biên tập viên yêu thích nhất, đồng thời cũng là đạo diễn mà các công ty sản xuất ưa chuộng.

Anh ta nhìn Harvey Weinstein, việc đối phương hết lòng ủng hộ một đạo diễn trẻ như Murphy Stanton không phải sự tin tưởng mù quáng, mà là do chính đạo diễn này đã giành được bằng hành động thực tế.

Harvey Weinstein và Erica Steinberg ngồi một bên, từ đầu đến cuối không nói gì, chỉ quan sát Murphy chủ trì khâu biên tập hậu kỳ.

Giống như Lars Bayin, họ đã thấy Murphy Stanton chuẩn bị đầy đủ cho khâu hậu kỳ sản xuất trong quá trình quay.

Mỗi lần quay, phim chỉ có thể thực hiện một cảnh, và trong mỗi cảnh, mỗi lần chỉ có thể quay một cú máy. Dù quy mô sản xuất phim lớn và phức tạp đến đâu, mỗi lần vẫn chỉ có thể quay một cú máy. Khi quay mỗi cú máy, Murphy Stanton đều ghi nhớ mục tiêu quay tổng thể, đảm bảo cú máy này phải nhất quán với các cú máy khác, nhờ đó mới có thể ghép lại thành toàn bộ cảnh.

Tính liên tục là một vấn đề lớn trong sản xuất phim, là điều đạo diễn cần luôn tỉnh táo ghi nhớ. Sai sót về tính liên tục có thể dễ dàng khiến hàng giờ ghi hình trở nên vô ích, hoặc gây ra nhiều vấn đề trong quá trình biên tập.

Murphy Stanton đã thành công tránh được những lỗi này.

Ngoài việc yêu cầu nghiêm ngặt trong quá trình quay, Murphy và Lars Bayin trong giai đoạn cắt thô cũng đặc biệt chú trọng vấn đề tính liên tục.

Đầu tiên là tính liên tục về nội dung, liên quan đến mọi thứ có thể thấy được trong cảnh: Trang phục, kiểu tóc, đạo cụ, diễn viên, ô tô trong bối cảnh, thời gian trên đồng hồ. Murphy và Lars Bayin phải đảm bảo mọi thứ giữ được tính liên tục ở các cảnh quay khác nhau. Những cảnh quay có thể phát sinh lỗi trong quá trình ghi hình, cũng cần cắt bỏ đi nhiều nhất có thể.

Vấn đề này hiển hiện rõ ràng đến mức, ví dụ, Jessica Chastain mặc chiếc áo thun bó sát màu đỏ ở cảnh quay chính, nhưng lại chuyển sang màu hồng vàng ở cảnh quay đặc tả.

Hay một số lỗi nhỏ đến mức khó nhận ra trong các cảnh quay. Ví dụ, có một cảnh, James Franco bước vào ống kính với điếu thuốc đã hút gần hết, nhưng khi chuyển cảnh lại biến thành một điếu thuốc vừa châm.

Trong quá trình quay, mặc dù người giám sát kịch bản, các chuyên viên phục trang và đạo cụ tại hiện trường, và cả đạo diễn Murphy đều đã phòng ngừa những lỗi này, nhưng con người không phải cỗ máy tính toán chính xác, giống như các bộ phim Hollywood khác, tình huống này là không thể nào ngăn chặn hoàn toàn.

Do đó, Murphy và Lars Bayin phải cố gắng tránh sử dụng các cảnh quay bị lỗi trong khâu biên tập. Nếu bắt buộc phải sử dụng các cảnh quay bị lỗi tính liên tục, họ sẽ cố gắng cắt bỏ hình ảnh sai sót; nếu thực sự không còn cách nào, có thể dùng kỹ thuật hậu kỳ để chỉnh sửa.

Còn c�� tính liên tục về động tác. ��ối với m���t bộ phim như « Planet Terror », điều này còn quan trọng hơn cả tính liên tục về nội dung.

Bất cứ vật thể nào đang chuyển động trong một cảnh, thì ở cảnh tiếp theo cũng phải tiếp tục chuyển động. Đây là sự kết nối liền mạch của chuyển động. Dù là mở một cánh cửa, cầm một quyển sách hay dừng một chiếc xe, chuyển động ở hai cảnh trước và sau phải liền mạch, không có sự gián đoạn. Murphy phải hiểu rất rõ cách ghép hai cú máy lại với nhau như thế nào, điều này cực kỳ quan trọng.

Trong quá trình quay, Murphy đã lên kế hoạch tỉ mỉ, quay phim an toàn và hiệu quả cho các loại cảnh quay chuyển động, nhằm ngăn ngừa tình trạng chắp vá trong khâu biên tập hậu kỳ. Trong đó, điều quan trọng nhất là quay lặp lại tất cả các động tác.

Ví dụ, tại studio Venice, Jessica Chastain có cảnh kéo cửa. Kịch bản chỉ định cảnh kết thúc trước khi cô ấy mở cửa hoàn toàn, nhưng Murphy trong quá trình quay vẫn yêu cầu máy quay ghi thêm vài giây nữa, cho đến khi toàn bộ động tác hoàn tất.

Murphy hiểu rất rõ rằng không nên chỉ bắt đầu quay khi động tác bắt đầu — hãy dành thêm chút thời gian dự phòng và quay cả một động tác hoàn chỉnh vào cú máy.

Những điều này rất quan trọng đối với việc quay và biên tập hậu kỳ của một bộ phim, thậm chí có thể ảnh hưởng đến sự thành bại của nó. Ai cũng biết, quay phim chỉ là một phần của bộ phim, hậu kỳ sản xuất còn quan trọng hơn một chút.

Hậu kỳ sản xuất xuất sắc đôi khi thậm chí có thể biến những cảnh quay tồi tệ thành phi thường.

Tuy nhiên, những nguyên tắc tính liên tục này vẫn chưa phải là lý tưởng cốt lõi của Murphy đối với công đoạn hậu kỳ. Tư tưởng cốt lõi ấy của anh sẽ không bao giờ được anh công khai.

Nội dung bản dịch này là sản phẩm trí tuệ của truyen.free, mời quý độc giả tiếp tục khám phá.