Do sự kiện 11/9 gây chấn động, thị trường Hollywood tháng Chín chìm trong cảnh đìu hiu. Không mấy ai còn để ý đến bộ phim mới nào đang chiếu, cũng chẳng ai quan tâm ngôi sao nam nào đang hẹn hò với ngôi sao nữ nào. Tâm điểm của toàn nước Mỹ, thậm chí cả thế giới, đều đổ dồn vào đống đổ nát ở Manhattan, New York. Những bộ phim ra mắt vào đ���u tháng Chín và thời điểm hiện tại, bất kể quy mô đầu tư hay sản xuất, đều thất bại thảm hại, không có ngoại lệ.

Mặc dù thị trường điện ảnh ảm đạm, nhiều công ty phát hành rơi vào cảnh khốn đốn, Fox Searchlight Pictures lại đạt được thành tích đáng mừng hiếm thấy trong năm nay.

Mặc dù “Saw” chỉ được chiếu tại rạp tám tuần rồi buộc phải rút khỏi rạp, nhưng những con số chói sáng đã đủ để khiến nhiều người phấn khích và gặt hái thành quả.

“Cứ tự nhiên ngồi, Tony.”

Thấy Tony Guzmán bước vào văn phòng, Godín Clyde tỏ ra vô cùng thân thiết. “Murphy gần đây đang làm gì?”

Tony Guzmán mặt đỏ bừng, trông trẻ hơn chục tuổi. “Ngoài việc yêu cầu chúng tôi thanh toán phần doanh thu phòng vé của mình, anh ấy còn đang chuẩn bị cho dự án mới.”

“Ồ?” Godín Clyde lập tức tỏ ra hứng thú. “Anh có biết nội dung cụ thể không?”

“Anh ấy chưa tiết lộ,” Tony Guzmán lắc đầu. “Hôm qua tôi có ghé Stanton Studio, anh ấy nói khi kịch bản và kế hoạch sơ bộ hoàn tất, anh ấy sẽ cho chúng tôi xem.”

Godín Clyde dứt khoát nói, “Ph��i giữ liên hệ chặt chẽ với Murphy!”

Rõ ràng, Murphy Stanton là một đạo diễn đang có sự nghiệp thăng hoa.

“Tôi hiểu rồi,” Tony Guzmán đáp.

Một bộ phim kinh dị kinh phí thấp chỉ với tám mươi vạn đô la, cuối cùng thu về 61,89 triệu đô la doanh thu phòng vé tại Bắc Mỹ. Mà đây không phải là kiểu dựa vào mánh khóe của công ty phát hành như “The Blair Witch Project”. Một đạo diễn như vậy đáng để bất kỳ công ty nào trọng dụng.

Ngay khi Tony Guzmán đang nghĩ như vậy, Godín Clyde đột nhiên chuyển chủ đề. “Phòng Marketing có một vị trí Phó Tổng Giám đốc đang bỏ trống.”

Nghe vậy, hai mắt Tony Guzmán sáng bừng. Đây đúng là cơ hội của mình!

Quả nhiên, Godín Clyde nói thêm, “Chính anh là người đầu tiên đề cử 'Saw'. Lần này anh có công lớn với công ty, tôi đã đề cử anh lên Ban Giám đốc.”

Tony Guzmán đại hỉ, “Cảm ơn ngài, cảm ơn ngài, Sếp.”

Godín Clyde khoát tay.

“Không có anh thì sẽ không có 'Saw', cũng sẽ không có sự hợp tác giữa công ty và Murphy Stanton. Đây là phần thưởng xứng đáng cho anh.”

Tony Guzmán cúi đầu thật sâu, trong lòng tràn ngập niềm hân hoan. Trong niềm hân hoan, anh chợt nghĩ đến cái tên Murphy Stanton. Nếu như hồi ở Park City mình đã chọn hợp tác với anh ấy, mua lại “Hard Candy”, có lẽ anh đã được thăng chức từ lâu rồi.

Godín Clyde không nói gì thêm nữa, Tony Guzmán biết mình đã đến lúc nên rời đi.

Nhớ đến việc phải giữ liên hệ mật thiết với Murphy Stanton, anh chủ động báo cáo trước khi đi: “Murphy đã nhiều lần giục về khoản chia doanh thu phòng vé rồi.”

Godín Clyde khẽ nhíu mày, trầm tư một lát rồi nói, “Hãy nói với anh ấy rằng, Stanton Studio sẽ không thiếu một xu nào, nhưng cần chờ công ty tiến hành thanh toán theo từng giai đoạn sau khi hoàn tất thủ tục. Muộn nhất là đến tháng 2 năm sau, toàn bộ số tiền chia doanh thu phòng vé Bắc Mỹ sẽ được chuyển vào tài khoản của Stanton Studio.”

Đây đã được coi là tốc độ thanh toán khá nhanh trong ngành công nghiệp Hollywood. Hơn nữa, anh ta và Fox Searchlight Pictures cũng không hề có ý định giở trò. Khoản chia doanh thu phòng vé Bắc Mỹ khá minh bạch, và Murphy Stanton rõ ràng đang ở giai đoạn phát triển nhanh chóng, là m��t đối tác tiềm năng rất tốt. Huống hồ, câu chuyện của “Saw” rõ ràng chưa kết thúc, hẳn là còn có phần tiếp theo. Việc tạo ra mâu thuẫn không thể hóa giải hoàn toàn không phải là một lựa chọn khôn ngoan.

Nói đi cũng phải nói lại, nếu đối phương là đạo diễn một bộ phim như “The Blair Witch Project”, anh ta thật sự sẽ phải suy nghĩ kỹ về khoản chia và thời gian thanh toán. Một đạo diễn đã mất đi sức hút trên thị trường...

Mặc dù chưa chắc sẽ làm khó, nhưng việc kéo dài một hoặc hai năm cũng không khó chút nào. Điều này cũng có thể giảm bớt áp lực về dòng tiền cho công ty điện ảnh.

Giống như Godín Clyde suy nghĩ, các công ty điện ảnh Hollywood luôn điều chỉnh phù hợp tùy theo đối tượng khác nhau. Đây là một quy tắc kinh doanh chuẩn mực, uy tín kinh doanh là cần thiết, nhưng những thủ đoạn lừa lọc cũng không hề thiếu.

Một tuần sau sự kiện 11/9, Fox Searchlight Pictures đã gửi một bản báo cáo tài chính đến Stanton Studio. Luật sư Robert của Murphy và kế toán Bill tiến hành kiểm tra, về cơ bản không có vấn đề gì. Tuy nhiên, khi báo cáo chia s�� doanh thu phòng vé được gửi đến, khoản tiền chia sẽ được thanh toán theo từng giai đoạn, phải mất một thời gian khá dài mới có thể thanh toán đầy đủ.

Đây là thông lệ giữa các công ty phát hành và công ty sản xuất ở Hollywood. Trong trường hợp có sự chênh lệch lớn về thực lực và địa vị giữa hai bên, đôi khi thời gian thanh toán có thể kéo dài đến mức khiến người ta nản lòng. Những vụ việc chây ỳ thanh toán, cuối cùng phải ra tòa, cũng không phải là hiếm gặp.

Murphy không có quá nhiều ý kiến phản đối về thời hạn thanh toán nửa năm của Fox Searchlight Pictures. Hợp đồng ban đầu giữa hai bên quy định rằng khoản tiền sẽ được thanh toán trong vòng mười tháng sau khi phim ngừng chiếu tại Bắc Mỹ. Fox Searchlight Pictures làm vậy không phải là cố tình trì hoãn thanh toán, mà ngược lại đang thể hiện thiện chí.

So với thời hạn thanh toán, anh ấy càng tập trung vào bảng báo cáo tài chính của “Saw”.

Bộ phim này tổng cộng thu về 61,89 triệu đô la doanh thu phòng vé tại Bắc Mỹ. Sau khi trừ các khoản thuế, Fox Searchlight Pictures, với tư cách là bên phát hành, nhận được 30,5 triệu đô la. Một phần số tiền này đã được thanh toán, phần còn lại vẫn đang nằm trong tài khoản của các cụm rạp lớn.

Tuy nhiên, trên bảng báo cáo mà Fox Searchlight Pictures gửi đến, đã có tỷ lệ phân chia rõ ràng.

Từ khi bắt đầu chiến dịch quảng bá, sau khi Stanton Studio và Fox Searchlight Pictures ký kết hợp đồng phát hành, Fox Searchlight Pictures tổng cộng lần lượt đầu tư 5,5 triệu đô la chi phí marketing và quảng bá. Ngoài ra, còn có hơn 500.000 đô la Mỹ được dùng cho các khoản chi phí nhỏ phức tạp như phí lưu kho, phí vận chuyển, chi phí nhân công, chi phí quan hệ công chúng và bảo hiểm.

Theo hợp đồng giữa hai bên, những chi phí này sẽ được tính vào 25% doanh thu phòng vé Bắc Mỹ mà Fox Searchlight Pictures được hưởng. Stanton Studio không cần phải thanh toán thêm bất kỳ khoản nào khác, và họ cũng không cần phải khấu trừ thêm từ doanh thu phòng vé của rạp chiếu phim.

Nói cách khác, Fox Searchlight Pictures sẽ giữ lại 25% của 61,89 triệu đô la tổng doanh thu phòng vé, tức khoảng 15,5 triệu đô la, từ khoản 30,5 triệu đô la mà họ nhận được.

Số tiền còn lại, khoảng 15 triệu đô la, cũng không hoàn toàn thuộc về Stanton Studio.

Trong hợp đồng phát hành của hai bên có một điều khoản bổ sung: tất cả các bản phim chiếu rạp của “Saw” đều do Fox Searchlight Pictures liên hệ in ấn, chi phí cũng do Fox Searchlight Pictures tạm ứng trước, và cuối cùng sẽ được khấu trừ từ phần chia doanh thu phòng vé Bắc Mỹ.

Fox Searchlight Pictures áp dụng chiến lược phát hành thận trọng, ban đầu chỉ có hơn ba mươi bản phim. Mãi đến khi “Saw” cho thấy đủ tiềm năng thị trường mới bắt đầu in ấn quy mô lớn, số lượng bản phim in cuối cùng lên tới 2.560 bản.

Trên bảng báo cáo này, đặc biệt kèm theo một bản thuyết minh tài chính từ xưởng in phim. Do mối quan hệ hợp tác lâu dài và việc in ấn số lượng lớn bản phim, chi phí in ấn một bản phim không cao như 3.000 đô la mà Murphy dự đoán. Xưởng in đưa ra mức giá đơn là 2.450 đô la, đây là tiêu chuẩn trung bình của ngành cho việc in ấn quy mô lớn.

Theo đó, chi phí cho các bản phim lên tới 6,27 triệu đô la. Fox Searchlight Pictures cần tiếp tục khấu trừ khoản tiền này từ 15 triệu đô la.

Như vậy, Stanton Studio có thể nhận được khoảng 8,7 triệu đô la từ phần chia doanh thu phòng vé Bắc Mỹ.

Nhưng đây không phải là con số thu nhập thực tế cuối cùng.

Sau khi nhận được bảng báo cáo tài chính từ Fox Searchlight Pictures, Stanton Studio cũng đã lập một dự toán chi tiêu.

Khoản 8,7 triệu đô la này, còn một phần đáng kể sẽ được dùng để chi trả các loại phí tổn.

Mặc dù Murphy không nhận thù lao khiến Bill Roses không thể nhận được phần trăm hoa hồng của người đại diện, nhưng anh ta không hề phàn nàn. Lý do anh ta tích cực chạy đôn chạy đáo để chuẩn bị và phát hành bộ phim này, một mặt là vì đánh giá cao tiền đồ của Murphy, mặt khác là vì anh ta có thể nhận được một phần trăm nhất định từ doanh thu phòng vé.

Con số này không quá cao, nhưng đủ để bù đắp gấp ba lần thu nhập hàng năm của anh ấy tại CAA.

Bill Roses có thể nhận được 250.000 đô la.

Xét từ góc độ nỗ lực và thành quả, khoản tiền mà Murphy chi trả cho anh ta là hoàn toàn xứng đáng.

Mặt khác, “Saw” có hồ sơ tại Hiệp hội Kịch bản, Hiệp hội Đạo diễn và Nghiệp đoàn Diễn viên, thuộc diện các dự án của nghiệp đoàn. Trong khi hưởng lợi từ sự bảo vệ của các nghiệp đoàn, cũng cần đóng một khoản phí nhất định cho họ. Theo thông lệ của Hollywood, phần lớn khoản phí này đều được đóng sau khi bộ phim thu được lợi nhuận thực tế.

Cái gọi là việc nghiệp đoàn lập hồ sơ và bảo vệ, đối với một dự án nhỏ như “Saw” thì càng giống như làm một cách hình thức. Nghiệp đoàn về cơ bản sẽ không quan tâm quá nhiều, và vai trò thực tế của nó cũng không đáng kể.

Nhưng Murphy không có ý định chây ỳ khoản nợ. Hollywood đã hình thành những quy tắc trò chơi trưởng thành, và trước khi có đủ thực lực nhất định, tốt nhất vẫn nên tuân thủ những quy tắc này.

Dù sao anh ấy hiện tại là một đạo diễn, không phải một tù nhân trong nhà giam, càng không phải một phóng viên tự do.

Chi phí không chỉ có bấy nhiêu. Murphy đã thuê Phillip Raschel, David Robbie, Helena và James Franco, những người đều là thành viên của các nghiệp đoàn tương ứng. Sau cuộc đình công lớn của giới biên kịch năm 1988, các nghiệp đoàn lớn đã đấu tranh để giành được quyền chia sẻ thu nhập từ việc tham gia làm phim cho các thành viên của mình.

Mặc dù tỷ lệ chia rất thấp, nhưng để không muốn vướng vào rắc rối, khoản tiền này buộc phải thanh toán.

Trong quá trình sản xuất “Saw”, Murphy chủ yếu thuê những người chưa có quá nhi���u kinh nghiệm. Khoản lợi nhuận phải chia sẻ với họ cũng không lớn. Trong nhiều dự án lớn hạng A ở Hollywood, nếu đội ngũ sản xuất đủ mạnh, họ thường có thể chia sẻ một nửa lợi nhuận với công ty sản xuất và phát hành.

Đây cũng là một trong những lý do mà nhiều công ty Hollywood sử dụng một số thủ đoạn không thể công khai, bởi bất kỳ công ty nào cũng không muốn thấy chi phí bị đẩy lên cao không giới hạn, sau đó biên độ lợi nhuận bị thu hẹp đáng kể.

Cộng thêm một số chi phí nhỏ khác, sau khi khoản tiền của Fox Searchlight Pictures được thanh toán đầy đủ, chưa tính đến các khoản thuế doanh nghiệp vô cùng phức tạp mà Murphy đến nay vẫn khó lòng hiểu rõ hoàn toàn, doanh thu thực tế từ phòng vé Bắc Mỹ của Stanton Studio đạt khoảng 8 triệu đô la Mỹ.

So với 61,89 triệu đô la doanh thu phòng vé Bắc Mỹ, con số này nghe có vẻ không mấy ấn tượng. Nhưng miếng bánh doanh thu phòng vé này hoàn toàn không phải do bên sản xuất độc quyền hưởng lợi. Hơn nữa, việc đầu tư 800.000 đô la đổi lấy 8 triệu đô la doanh thu phòng vé Bắc Mỹ, tỷ lệ hoàn v��n gấp mười lần khoản đầu tư chắc chắn là một thành tích đáng kinh ngạc trong ngành điện ảnh.

Hơn nữa, đây mới chỉ là doanh thu phòng vé tại Bắc Mỹ; sau này còn có bản quyền truyền hình, băng đĩa và thị trường quốc tế.

Mọi bản quyền nội dung thuộc về truyen.free, xin vui lòng tôn trọng công sức biên tập.