Sau khi Phương Dật ngẩn ngơ ba ngày bên bờ sông, hắn quyết định dời địa điểm trầm tư về nhà mình. Giờ đây, Phương Dật thực sự không cần phải nhìn dòng sông thực tại nữa, bởi vì hắn đã khắc sâu hình ảnh con sông vào trong tâm trí. Nếu không phải đang miệt mài suy tư, muốn nắm bắt khoảnh khắc lóe sáng kia, có lẽ Phương Dật đã không ngần ngại đùa cợt rằng mình đã đạt đến cảnh giới "mắt không thấy sông, nhưng lòng có sông". Tuy nhiên, với trạng thái hiện tại, Phương Dật hiển nhiên không có tâm tình nói đùa, mà chỉ ngồi bất động trên ghế trong phòng vẽ, chìm vào những suy tư miên man, kéo dài từ vài giờ đến cả ngày.

Trạng thái trầm tư ấy kéo dài gần một tuần. Phương Dật mới cầm bút vẽ lên, bắt đầu vẽ trên một bức tranh có sẵn. Nếu Trâu Hạc Minh đứng cạnh, chắc chắn sẽ đau lòng vô cùng khi thấy hắn vẽ đè lên tác phẩm cũ. Hắn bắt đầu thể hiện dòng sông trong tâm trí mình lên nền tranh, với mặt sông gợn sóng lấp lánh ánh sáng, những bụi cỏ nhỏ hai bên bờ và những hàng cây thưa thớt. Ba tháng sau, bức tranh ấy được hoàn thành bằng kỹ pháp cổ điển trên nền vải sơn dầu. Tuy nhiên, lần này, vải vẽ không còn hiện lên vẻ tú lệ, tao nhã thường thấy ở Phương Dật, mà như được phủ một lớp sương mờ, tràn ngập cảm giác thần bí.

Hoàn thành tác phẩm này, Phương Dật lại bắt đầu chìm vào một lần trầm tư khác, đối diện với những bức họa trên giá.

Trạng thái này của Phương Dật không chỉ khiến ba người Khắc Hi Mã sống gần đó thỉnh thoảng ghé thăm, trò chuyện đôi câu, mà ngay cả An Đức Nhĩ Tư từ Paris xa xôi cũng đã tới.

Dada lo lắng sâu sắc cho tình trạng sức khỏe của chủ nhân mình. Hiện tại, Phương Dật rõ ràng đã giảm đáng kể hoạt động thể chất, hầu như dành toàn bộ thời gian để suy tư. Theo Dada, Phương Dật quả thực đang tự hành hạ mình đến mức điên cuồng.

Nhìn An Đức Nhĩ Tư bước ra từ phòng vẽ tranh, Dada tiến lên, định bày tỏ suy nghĩ của mình, mong vị bằng hữu thân thiết của chủ nhân sẽ động viên bạn mình.

Chưa đợi Dada cất lời, An Đức Nhĩ Tư đã mở miệng trước: "Đừng làm phiền hắn! Tên may mắn này có lẽ sắp sửa bị quả táo rơi trúng đầu rồi đấy." Nói xong, hắn mỉm cười gật đầu với Dada đang ngây người, rồi quay lưng ra cửa, bước lên xe và nghênh ngang rời đi.

Dada không hiểu vì sao mọi người đều tỏ ra lo lắng cho sức khỏe của Phương Dật, nhưng những người bạn mà cô gọi là "những kẻ bất cần đời" lại chẳng mảy may bận tâm đến tình trạng cơ thể của bạn mình. Ai nấy đến cũng đều nói rằng không n��n quấy rầy Phương Dật. Chẳng lẽ những người này không nhận ra thân thể của Phương Dật hiện tại đã trở nên rất tệ rồi sao?

"Những kẻ điên này!" Dada không hài lòng, thầm gán cho bốn người Khắc Hi Mã cái định nghĩa ấy. Cô không hiểu tại sao họ lại không nhìn thấy tình trạng sức khỏe của Phương Dật như cô thấy. Còn bốn người Khắc Hi Mã thì lại nhìn thấy tác phẩm trên vải của bạn mình đã có sự tiến bộ đáng kể. Chỉ cần đứng trước giá vẽ của Phương Dật, đối với họ, việc suy đoán trình tự ra đời của các tác phẩm là điều vô cùng dễ dàng.

Trong lòng bốn người họ chỉ có sự ngưỡng mộ và một chút sự tâm phục. Họ thầm nghĩ liệu mình có thể thay thế Phương Dật trong trạng thái ngây ngốc thần du hiện tại hay không, còn đâu tâm trí mà cân nhắc điều gì khác? Trong mắt họ, Phương Dật quả thực đang trong một cuộc "bế quan xông cấp" hạnh phúc, một trạng thái chỉ có thể ngộ mà không thể cầu. Bốn người họ ngay cả trong mơ cũng muốn đạt được điều ấy. Giống như An Đức Nhĩ Tư, sau khi đến Los Angeles, vốn định nán lại một hai ngày rồi về Paris, nhưng giờ đây lại đang ở tạm trong căn phòng nhỏ của A Nhĩ Đồ Nhĩ tại Los Angeles.

A Nhĩ Đồ Nhĩ giờ đây cũng rất vui mừng, vui vì Phương Dật sắp đạt được đột phá, và cũng vui vì các bằng hữu của mình dường như đã trở lại như xưa. Giờ đây, An Đức Nhĩ Tư và Khắc Hi Mã cùng nhau không còn cãi vã như trước, mọi người đều tập trung thảo luận về các tác phẩm hiện tại của Phương Dật, tìm hiểu và tiếp thu những kỹ pháp trong đó mà mỗi người thấy có sự dẫn dắt cho bản thân.

Dada đưa An Đức Nhĩ Tư ra cửa, vừa quay người trở vào phòng đã thấy Jill cầm điện thoại, ra hiệu cho cô. Cô vội vã bước nhanh hai bước đến bên cạnh nhận lấy điện thoại.

"Chào bà, bà Dada! Tôi là người đã hẹn lần trước, muốn nhờ tiên sinh Phương xem giúp một món đồ cất giữ của tôi. Tôi đã mang bức họa đến Los Angeles rồi ạ," một giọng nói trung niên vang lên từ điện thoại.

Dada nghe xong liền nói thẳng: "Vậy ông mang bức họa đến đây đi!" Sau đó, cô hàn huyên đôi câu, nói địa chỉ nhà mình, rồi cúp điện thoại, đi về phía phòng vẽ tranh, kể lại chuyện này với Phương Dật đang trầm tư.

Nghe Dada nói xong, Phương Dật khẽ ngẩng đầu gật nhẹ một cái, rồi lại quay đầu tiếp tục trầm tư.

Không thể không nhắc đến, Phương Dật đã thẳng thắn chỉ ra những điểm bất hợp lý trong hai tác phẩm trưng bày tại bảo tàng với Toni. Nhờ những góp ý của Phương Dật, các bảo tàng trong khu vực quản lý của Toni đã nhanh chóng công bố kết quả chính xác, liên tục nhắc đến tên Phương Dật vì những đóng góp và cách giải thích mang tính sáng tạo của hắn. Các tác phẩm của Mantegna và Giovanni Bellini, thêm vào đó là Titian và Giorgione, cùng với danh tiếng mà Phương Dật đã tạo dựng cho Rembrandt trước đây, đã trực tiếp đưa Phương Dật lên ngai vị đại sư giám định cổ vật. Cộng thêm sự trình bày và phân tích của Niko cùng các nhân viên bảo tàng Versailles, trình độ giám định của Phương Dật hiện đã được xếp vào hàng đỉnh cao.

Danh tiếng ấy mang lại không ít lợi ích. Một số nhà sưu tầm khi không thể xác định được niên đại hay tính chân thực của tác phẩm sẽ mang đến tận cửa cầu giám định. Đương nhiên, cũng có những bất lợi, khi một số bộ sưu tập cơ bản là đ��� giả, thậm chí là những món đồ giả mạo tệ hại đến mức chói mắt cũng muốn mang đến để Phương Dật liếc mắt một cái. Mà những nhà sưu tầm này chủ yếu đến từ Mỹ.

Cũng như vị khách hôm nay, rất nhanh đã mang theo món đồ cất giữ của mình đến nhà Phương Dật, được Dada dẫn vào phòng vẽ tranh.

Đẩy cửa phòng vẽ tranh, vị khách này lập tức trở nên nghiêm nghị, trong lòng tựa hồ cảm nhận được một luồng khí chất nghệ thuật ập vào mặt. Bên trong phòng vẽ, mười chiếc giá vẽ được bày trí, trên đó đều có tác phẩm. Một người đàn ông tóc dài, râu rậm, mặc áo phông và quần jean, trên quần áo còn dính ít thuốc màu, đang ngồi trước giá vẽ, hơi khom lưng, ngây người ngẩn ngơ nhìn một bức tranh, dường như không hề cảm nhận được sự hiện diện của những người mới bước vào, hoàn toàn chìm đắm trong suy nghĩ của riêng mình.

Cả căn phòng vẽ tranh gần như yên tĩnh đến mức nghe rõ tiếng kim rơi. Với suy nghĩ ấy trong lòng, vị khách lập tức nín thở, giữ im lặng tuyệt đối, theo sau Dada.

"Ông cứ mở tranh ra đi, tôi sẽ nói với tiên sinh," Dada nói với vị khách, rồi đi về phía nơi Phương Dật đang ngồi.

Vị khách nhẹ nhàng cẩn thận mở món đồ cất giữ mình mang theo ra trên chiếc bàn vuông. Phương Dật nghe thấy lời Dada nói bên tai, liền đứng dậy khỏi ghế, trực tiếp đi đến bên cạnh bàn.

Ánh mắt hắn lướt qua tác phẩm — một bức tranh rất nhỏ, chỉ bằng khoảng cỡ giấy 16K. Sau một cái nhìn, Phương Dật trực tiếp đưa tay chỉ vào hai điểm trên tranh, rồi không nói lời nào, quay người trở về ghế của mình.

Vị khách ngây người nhìn theo bóng lưng Phương Dật. Vậy mà còn chưa cầm lên tay xem xét kỹ càng đã có kết quả rồi sao? Mang theo chút nghi vấn, ông ta nhìn về phía Dada.

Dada khẽ nói: "Tiên sinh có hai điểm nghi vấn về tác phẩm ông mang đến, chính là hai chỗ vừa rồi ngài ấy đã chỉ ra." Nói cho dễ nghe thì là nghi vấn, nói thẳng ra một chút thì là ngầm ý nói tác phẩm này của ông là đồ giả.

Vị khách cũng hiểu được điểm này. Ông ta không khỏi mở miệng nói: "Tác phẩm này của tôi đã trải qua vài lần giám định rồi, ai cũng nói là bút tích thật cả!" Bởi vì liên quan đến tính chân giả của chính tác phẩm, một bức tranh nhỏ như vậy cũng có giá thị trường gần trăm vạn đô la, nên giọng nói ông ta tự nhiên có chút lớn hơn.

Phương Dật nghe thấy lời người này, liền quay đầu lại, ánh mắt bình tĩnh hỏi ngược: "Nếu đã vậy, ông mang nó đến cho tôi giám định làm gì?" Nói xong, hắn lại quay đầu đi, ra hiệu cho Dada tiễn khách, còn mình thì tiếp tục trầm tư.

Vị khách ôm bức họa của mình ra cửa, trong lòng có chút không cam tâm. Ông ta liền mang tác phẩm đi giám định lại, đặc biệt chỉ ra hai điểm mà Phương Dật đã nghi vấn. Đương nhiên, kết quả rất rõ ràng: với khả năng giám định đặc biệt, Phương Dật lại một lần nữa giành chiến thắng.

Đã có kết quả như vậy, ông ta còn mang đến một bức tranh đã được xác nhận là bút tích thật không thể nghi ngờ, đó là tác phẩm mà tổ phụ ông ta đã mua từ tay một nghệ sĩ năm xưa, và lại một lần nữa dẫn đến phòng vẽ tranh của Phương Dật. Bức tranh này cũng không được coi là tác phẩm tiêu biểu. Trình độ hội họa hơi thấp, đã được giám định nhiều lần, mới được công nhận là bút tích thật và là tác phẩm thời kỳ đầu. Nó không chỉ khác biệt rất lớn so với phong cách sau này của nghệ sĩ, mà còn thuộc loại được cất giữ kỹ lưỡng, chưa từng lộ diện trên thị trường. Vị khách tin rằng Phương Dật cũng chưa từng xem qua. Mang bức tranh này đến chính là để thử tài Phương Dật, xem liệu hắn có còn thần kỳ như lần trước không.

Quá trình lần trước lại lặp lại y như vậy. Bất quá, lần này Phương Dật quan sát tác phẩm, không chỉ trỏ gì lên tấm vải sơn dầu, chỉ liếc nhìn một cái rồi quay người trở về ghế ngồi.

Với vẻ mặt hiếu kỳ, vị khách được Dada dẫn ra khỏi phòng vẽ tranh. Đến phòng khách, Dada đã viết một địa chỉ cho ông ta: "Ra khỏi cổng khoảng một dặm Anh sẽ có một cột mốc đường, trên đó ghi 'Làng Nghệ thuật', ông cứ đi qua đó, rồi sẽ thấy một nông trại tư nhân, ông tìm người này." Nói xong, cô đặt mảnh giấy vào tay vị khách.

Đầu óc mơ hồ nhận lấy mảnh giấy, vị khách lên xe rồi theo địa chỉ trên đó đi đến nông trại của A Nhĩ Đồ Nhĩ. Trên đường đi, ông ta còn nghĩ rằng mình sẽ gặp một giám định sư còn lợi hại hơn nữa.

Ai dè, vừa đến nông trại, họ nhìn qua tác phẩm một chút rồi gọi điện thoại, chẳng mấy chốc lại có một người khác chạy tới. Hai người họ liền mang món đồ cất giữ của ông ta lên giá vẽ, hào hứng nhìn ngắm.

"Xin hỏi, hai vị có thể giám định giúp tôi bức đồ cất giữ này không?" Vị khách nhìn A Nhĩ Đồ Nhĩ và Lỗ Đức hỏi.

Lỗ Đức mỉm cười nhìn vị khách: "Chẳng phải nó đã được giám định là bút tích thật rồi sao? Chúng tôi không phải là người giám định, hai chúng tôi là người thưởng thức thôi. Chỉ những tác phẩm mà Dật đã giám định là thật mới được mang đến đây để chúng tôi thưởng thức."

Nghe vậy, vị khách mới bừng tỉnh đại ngộ, hóa ra Phương Dật chỉ cần liếc mắt một cái là đã có thể phán định thật giả rồi. Sau khi biết rõ điều này, ông ta đương nhiên vô cùng kinh ngạc trước trình độ giám định của Phương Dật. Một tác phẩm như thế này trước kia phải mất nửa năm mới có thể xác định được, vậy mà Phương Dật chỉ cần nhìn lướt qua đã đoán ra thật giả. Thật sự quá thần kỳ!

A Nhĩ Đồ Nhĩ và Lỗ Đức phải nhìn ngắm hơn một giờ sau mới cho vị khách mang bức họa đi. Vừa về đến nhà, vị khách này liền kể chuyện cho bạn bè, cảm thán về trình độ giám định cao siêu của Phương Dật, quả thực đã đạt đến cảnh giới chưa từng nghe thấy. Cộng thêm lời nói của vị khách có chút tô điểm, nâng tầm cảm nhận nghệ thuật của Phương Dật lên một bậc, câu chuyện này đã khơi gợi mạnh mẽ sự tò mò của mọi người.

Nếu là trước kia, Phương Dật có lẽ còn giấu giếm đôi chút, sợ người khác phát hiện bí mật nhỏ mà kéo mình đi mổ xẻ, còn có thể cùng người mang tranh đến nói chuyện phiếm hơn mười phút, thậm chí nửa giờ. Bất quá, hiện tại đầu óc hắn luôn chuyên tâm vào công việc của mình, đâu còn hứng thú nói chuyện phiếm với người đến. Dù có muốn nhìn tranh, chỉ cần liếc qua một cái là tác phẩm đã khắc sâu vào trong tâm trí hắn rồi, muốn xem lúc nào mà chẳng được? Tóm lại, hiện tại Phương Dật thực sự không còn để ý đến những chuyện này nữa.

Bản tính con người vốn có một sự tò mò đặc biệt đối với những điều kỳ lạ. Lời kể của vị khách này truyền ra từ miệng bạn bè, giống như một câu khẩu hiệu quảng cáo, từ một người truyền mười, từ mười người truyền trăm, rất nhanh đã trở thành một "bí mật" mà ai ai cũng biết.

Mỗi trang văn, mỗi dòng cảm xúc, đều được truyen.free trân trọng giữ gìn như một bản độc quyền.