Với cái "tình tiết nông dân" của A Nhĩ Đồ Nhĩ, Phương Dật cũng không muốn nói nhiều, tựa như chính bản thân hắn yêu thích những căn phòng rộng lớn và một cuộc sống thoải mái tương xứng, mà lại gánh vác được nó, người ngoài cũng không có quy���n lực gì để chỉ trích. Phương Dật đến nơi, A Nhĩ Đồ Nhĩ vẫn chưa thoát khỏi cuộc tranh cãi với Khắc Hi Mã và An Đức Nhĩ Tư, nhưng dường như đang nói chuyện rất hứng thú. Đây là lần đầu tiên Phương Dật phát hiện người bạn trẻ này của mình lại có thể nói đến thế, cứ thế thao thao bất tuyệt về những thứ trong nông trại, hiển nhiên là muốn biến nông trại của mình thành một nông trại đúng nghĩa.

Thấy hắn không chỉ nói chuyện vui vẻ, còn kéo Phương Dật cùng ra ngoài: "Dật! Ta định xây một nhà kính trồng rau ở đây, như vậy quanh năm bốn mùa đều có rau quả tươi ngon để ăn."

Phương Dật đi theo bên cạnh A Nhĩ Đồ Nhĩ, lắng nghe người bạn tốt giới thiệu kế hoạch của mình, vừa vui vẻ vừa gật đầu. Trong lòng Phương Dật không quan tâm bạn mình trồng cây gì trên đất, thậm chí có trồng được hay không cũng chẳng màng, hiện tại Phương Dật chỉ cảm nhận được niềm vui sướng trong lòng A Nhĩ Đồ Nhĩ, và khi cảm nhận được niềm vui này, trong lòng Phương Dật tự nhiên cũng tràn đầy sung sướng.

Không thể không nói, sự xuất hiện c��a A Nhĩ Đồ Nhĩ lại cho Phương Dật thêm một nơi để tâm tình được thả lỏng. Mấy tháng nay, Phương Dật chỉ khi Trịnh Uyển đến mới có thể vui vẻ chốc lát, còn lại thời gian đều cứ ru rú trong phòng vẽ của mình. Giờ đây lại có thêm nơi này, khi thật sự cảm thấy bứt rứt, bất lực, chỗ của A Nhĩ Đồ Nhĩ cũng là một lựa chọn tốt.

Lần nói chuyện này của hai người bạn tốt hầu như không liên quan đến nghệ thuật nhiều, chủ yếu là bàn về nông trại cá thể này. A Nhĩ Đồ Nhĩ vui vẻ quy hoạch không ít công năng cho nông trại, dường như muốn biến khu nông trại cá thể chỉ rộng khoảng mười mẫu Anh này thành một khu nông nghiệp cá thể tự cung tự cấp, thậm chí hắn còn muốn nuôi thêm hai con bò sữa.

Giai đoạn hiện tại, nghiên cứu của Phương Dật không có tiến bộ gì lớn. Tuy nói là có chút chú tâm, nhưng không có điều gì có thể mang lại cho hắn nguồn cảm hứng mới. Phương pháp mà Phương Dật đang áp dụng lại chính là phương pháp đơn giản đến mức không thể đơn giản hơn. Cứ thế không ngừng vẽ, không ngừng suy nghĩ, vừa vẽ vừa tư lự v�� chờ đợi khoảnh khắc lóe sáng trong tâm trí.

Thời gian thoáng chốc trôi qua, trong lúc bất tri bất giác lại mấy tháng dài đã qua. Kỹ năng của Phương Dật quả thực đã tiến bộ không ít. Đối với Khắc Hi Mã mà nói, việc vận dụng bút vẽ của Phương Dật quả thực đã đến độ khó tin, vẽ một nhân vật chỉ cần một đường cong là có thể hoàn thành, tinh chuẩn đến mức khiến người ta nhìn vào có chút phát cáu. Tuy nhiên, dù có chút tiến bộ nhỏ trong sáng tạo chủ nghĩa cổ điển, nhưng vẫn chưa thể hoàn toàn chống đỡ một cảnh giới cao hơn.

Mà trong khoảng thời gian hơn nửa năm này, đã xảy ra quá nhiều chuyện. Lỗ Đức cuối cùng không thể chịu đựng được sự dây dưa của Khắc Hi Mã và An Đức Nhĩ Tư, nửa tháng sau cũng cùng A Nhĩ Đồ Nhĩ dọn đến Los Angeles, mua được một mảnh đất cách nhà A Nhĩ Đồ Nhĩ mười phút đi xe. Hắn tự mình xây dựng tổ ấm nhỏ. Tuy nói không tính là xa hoa, không sánh bằng nhà của Phương Dật, nhưng lại tốt hơn rất nhiều so với A Nhĩ Đồ Nhĩ. Đối với chỗ ở mới, Lỗ Đức trực tiếp đầu tư mấy trăm vạn đô la, xây xong một tòa kiến trúc bằng đá, rộng rãi và thoáng đãng là yêu cầu duy nhất của hắn. Trong lúc căn nhà chưa xây xong, hắn liền tạm trú tại nhà A Nhĩ Đồ Nhĩ.

Chờ đến khi ở Paris chỉ còn lại Khắc Hi Mã và An Đức Nhĩ Tư, cuộc tranh cãi của hai người bắt đầu nhạt dần. Kết quả xấu nhất mà Phương Dật lo sợ đã không xuất hiện, hai người cũng không cãi nhau đến mức cả đời không nhìn mặt nhau. Sau khi Khắc Hi Mã cũng dọn đến Los Angeles, mua một căn biệt thự bãi biển tại bãi biển Mã Bố Lý trứ danh, chủ nghĩa tuyến tính bắt đầu chính thức phân liệt. Ba người Khắc Hi Mã vẫn bảo lưu phong cách hội họa ban đầu, hơn nữa còn tiến xa hơn một bước, trong khi An Đức Nhĩ Tư thì định nghĩa phong cách mới của mình là chủ nghĩa tuyến tính thuần sắc phái. Do đó, chủ nghĩa tuyến tính đã phân liệt thành phái Los Angeles và phái Paris, theo cách gọi của các nhà bình luận.

Tuy nói An Đức Nhĩ Tư ở Paris chỉ còn lại một mình, nhưng rất nhanh một số nghệ sĩ trẻ tuổi tài năng đã tụ tập xung quanh An Đức Nhĩ Tư. Phái Paris của chủ nghĩa tuyến tính không hề suy t��n mà ngược lại thanh thế ngày càng vang dội.

Mà phía Los Angeles này có ba người, nền tảng bản thân đã vững chắc hơn một chút, cộng thêm làng họa sĩ của Trâu Hạc Minh đã gần như hoàn thành phần lớn, hơn bốn mươi căn phòng đều có các nghệ sĩ trẻ hoặc những người hành nghề nghệ thuật vô danh chuyển vào. Vì ở gần đó còn có Lỗ Đức và A Nhĩ Đồ Nhĩ, những người này một cách tự giác và không tự giác đã chịu ảnh hưởng của hai người.

Về phần Khắc Hi Mã, dường như trong lòng hắn cũng dốc hết sức lực, muốn chứng minh tính chính xác của mình với những người bạn ở Paris, cũng thỉnh thoảng không ngại đường xa đến làng họa sĩ này, trao đổi và giảng giải quan điểm nghệ thuật của mình với những người này.

Nhân tiện nhắc đến một chút là, Khắc Hi Mã đã kết hôn, không chỉ cưới được một người vợ mà lại đột nhiên có thêm một cô con gái vừa qua mười tuổi. Người vợ chính là Lưu Vực, người phiên dịch Trung Quốc trước kia, còn con gái cũng có một cái tên tiếng Anh là Claire Jules Bianchi. Kết hôn một cái là có đủ cả vợ lẫn con gái!

Hiện tại Trâu Hạc Minh bề bộn nhiều việc, bởi vì năm người nòng cốt hiện đang chia làm hai địa phương. Việc mở rộng phong cách mới của Khắc Hi Mã bên này chưa gặp nhiều áp lực quá lớn, nhưng phong cách của An Đức Nhĩ Tư lại thử thách bản lĩnh của Trâu Hạc Minh. Không chỉ vội vàng mở rộng việc ký hợp đồng với các tác giả mới, các nghệ sĩ trẻ, mà còn phải lo lắng cho Phương Dật bên này. Không chỉ tác phẩm của Phương Dật năm nay đã bị hoãn lại, mà liệu sang năm Phương Dật có thể cung cấp tác phẩm cho phòng triển lãm tranh hay không cũng là một ẩn số.

Theo lý thuyết, hiện tại Phương Dật đang trong trạng thái bội ước, Trâu Hạc Minh dù nói thế nào cũng có quyền giải trừ hợp đồng này với Phương Dật, nhưng Trâu Hạc Minh không hề có ý định làm như vậy.

Đi vào phòng vẽ tranh của Phương Dật, Trâu Hạc Minh nhìn xem mười cái giá vẽ bày biện trong phòng, trên mỗi giá vẽ đều có một bức tranh chưa hoàn thành. Trong mắt Phương Dật, những bức này đều là tác phẩm luyện tập, chứ không phải là thứ hắn muốn. Nhưng trong mắt Trâu Hạc Minh thì khác, thậm chí ông cho rằng chỉ cần Phương Dật hoàn thành chúng, ông hoàn toàn có thể bán đi những tác phẩm này, không chỉ có thể duy trì giá tranh ban đầu của Phương Dật, thậm chí còn có thể đẩy lên một tầm cao mới.

Tất cả các giá vẽ đều là tranh chân dung, có người mặc y phục và cả khỏa thân. Mỗi bức đều là tác phẩm chủ nghĩa cổ điển, mang tính chân thực của Bouguereau, lại còn toát lên vẻ đẹp tinh xảo của Raphael. Dù cho đa số nhân vật trên các bức tranh chưa hoàn thành, nhưng vẫn có thể nhìn rõ làn da chân thực của nhân vật, cùng với mạch máu hồng hào hoặc xanh nhạt ẩn hiện dưới da. Không chỉ vậy, những bức tranh này còn có sắc thái phong phú hơn nhiều so với ảnh chụp.

"Đến rồi!" Đang lúc Trâu Hạc Minh ngắm tranh, Phương Dật buông bút vẽ, quay đầu nhìn về phía Trâu Hạc Minh khẽ chào một tiếng.

"Ừ!" Trâu Hạc Minh nhìn bức tranh trước mắt. Có vẻ như Phương Dật đang chuẩn bị vẽ ba nữ thần mỹ, ba nữ nhân trẻ tuổi để lộ thân thể hơi đầy đặn nhẹ nhàng nhảy múa trên bức tranh. Làn da mềm mại trắng nõn cùng thân cây màu xanh nâu trong rừng cây xanh biếc, và bãi cỏ từ xanh nhạt ngả vàng, tạo thành sự đối lập mạnh mẽ nhưng thoát tục. Làn da trên người ba nữ thần dường như có thể tỏa sáng, chính xác và sạch sẽ đến mức đó, kỹ thuật nhảy lại xinh đẹp và mềm mại đến thế.

"Bạn của ta!" Trâu Hạc Minh nói với Phương Dật: "Ta đề nghị ngươi hoàn thành những tác phẩm này, những tác phẩm này cũng có tiêu chuẩn rất cao, mang ra ngoài sẽ không hề làm tổn hại đến danh tiếng của ngươi!"

Phương Dật đi tới bên cạnh Trâu Hạc Minh, nhìn theo Trâu Hạc Minh đang ngắm bức tranh kia. Đây là tác phẩm Phương Dật vẽ với Catherine và hai người mẫu khác, diễn tả cảnh ba nữ thần chào đón mùa xuân tới. Đối với những tác phẩm này, Phương Dật thừa nhận mình vẽ không tồi, tốt hơn rất nhiều so với những tác phẩm theo kỹ pháp chủ nghĩa cổ điển mà mình từng vẽ ở trong nước. Tuy nhiên, Phương Dật cho rằng vẫn chưa đủ. Nếu không có Ba Bỉ Lặc, tác phẩm trong tay Phương Dật hiện tại tuyệt đối có thể đặt ngang hàng với những tác phẩm đỉnh cấp của các nghệ sĩ theo chủ nghĩa cổ điển hiện nay. Nhưng trong mắt Phương Dật, khoảng cách vẫn còn khá xa, chưa xứng đáng để mang ra phô bày trước công chúng.

Khẽ thở dài một hơi, Phương Dật nói: "Vẫn còn kém xa. Ta hy vọng có thể làm cho thật tốt! Hoặc là tốt hơn một chút nữa mới mang ra!"

"Dật!" Trâu Hạc Minh khuyên giải Phương Dật: "Đừng vội so sánh tác phẩm của mình với lão già kia như vậy. Thời gian lão già kia vẽ tranh còn dài hơn gấp đôi cuộc đời của ngươi! Ngươi mới hai mươi mấy tuổi, còn có rất nhiều thời gian để đuổi kịp hắn!"

Nói xong, Trâu Hạc Minh nhìn về phía Phương Dật. Hiện tại tóc Phương Dật đã chạm vai, mép và cằm cũng đã phủ đầy râu. Tuy có tóc dài và râu che lấp, nhưng khuôn mặt vẫn lộ vẻ gầy đi một chút. Điều đó khiến đôi mắt Phương Dật trông lớn hơn nhiều so với trước kia. Điểm sáng duy nhất trên toàn bộ khuôn mặt hiện tại vẫn là đôi mắt này, đen láy mà sáng quắc, ẩn chứa sự trầm ổn và một tia cuồng nhiệt cố chấp.

"Ngươi có thiên phú, hơn nữa là thiên phú phi thường, nhưng ta đề nghị ngươi hãy bước đi chậm lại một chút. Thời gian không vội vã, hãy hướng tới mười, mười lăm năm nữa, khi đó ngươi cũng mới hơn bốn mươi tuổi." Trâu Hạc Minh tiếp tục khuyên bảo Phương Dật. Việc vội vã muốn đuổi kịp Ba Bỉ Lặc trong mắt Trâu Hạc Minh có chút quá sớm, bởi vì Ba Bỉ Lặc tự hào rằng mình đã dành ba mươi năm cho nghệ thuật hiện tại. Phương Dật mỗi ngày vẽ hơn mười tiếng đồng hồ, mà Ba Bỉ Lặc cũng không hề kém cạnh, cũng vẽ ngần ấy thời gian mỗi ngày. Ngay cả với địa vị của lão già đó bây giờ, ông ta mỗi ngày cũng nán lại phòng vẽ tranh đến mười tiếng đồng hồ. Đừng quên, lão già đó đã hơn sáu mươi tuổi rồi, ở cái tuổi này mà còn giữ được tinh lực như vậy, thật sự là mê muội đến cảnh giới cuồng si, không phát điên không thể thành ma.

Phương Dật trầm ngâm lắc đầu, thốt ra một câu tiếng Trung: "Như đi thuyền ngược dòng, không tiến ắt lùi! Nếu dốc sức một lần mà sau đó suy yếu, đến lần thứ ba sẽ kiệt quệ! Nếu bây giờ buông lỏng, e rằng về sau sẽ chẳng còn cơ hội nào nữa."

Trâu Hạc Minh hiểu tiếng Trung, đương nhiên hiểu được ý của Phương Dật phần nào, nghe xong lời này chỉ đành thở dài một hơi. Là một ông chủ phòng triển lãm tranh, Trâu Hạc Minh đã từng gặp không ít nghệ sĩ cố chấp như Phương Dật. Những người này hoặc là thành công danh toại, nếu không thì sẽ tự mình làm cho thần trí thác loạn. Đương nhiên cũng có một số người đã thành công danh toại nhưng vẫn tự mình làm cho tinh thần thác loạn, ví dụ như Van Gogh, tác phẩm đầy đủ vĩ đại, nhưng cái giá phải trả là gì thì đương nhiên không cần phải nói. Khi những người này đã định ra phương hướng trong lòng, họ rất hiếm khi thay đổi vì ngoại lực, bất kể là đúng hay sai, loại người này đều có dũng khí không đâm đầu vào tường Nam thì không quay đầu lại.

Mà điều khiến Trâu Hạc Minh hơi cảm thấy an ủi một chút là, Phương Dật mỗi ngày còn có thể tiến hành luyện tập thường lệ, hơn nữa trong cuộc sống cũng được chăm sóc vô cùng tốt. Đôi khi còn có thể tiến hành điều tiết tâm lý bản thân, tất cả những điều này đều là những hiện tượng tốt.

Trò chuyện với Phương Dật một lát, Trâu Hạc Minh liền rời phòng vẽ tranh, để Phương Dật lại một mình tiếp tục vùi đầu vào vẽ tranh.

Ra khỏi phòng vẽ tranh, đi tới bên cạnh xe của mình, Trâu Hạc Minh kéo cửa xe, nói một câu cảm ơn cụt lủn với Đạt Đạt người đã đưa mình đi, lúc này mới lên xe hướng về phía làng họa sĩ nơi mình vừa rời đi mà chạy tới.

Toàn bộ bản dịch này được Tàng Thư Viện giữ bản quyền, kính mong quý vị độc giả ủng hộ chính chủ.