Khi tiến độ xây dựng khu nhà cao cấp của Phương Dật tại Mỹ ngày càng hoàn tất, niềm hứng thú của chàng họa sĩ đối với căn nhà lớn của mình cũng dần lớn thêm. Chưa kể phong cảnh nơi đó hợp với gu thẩm mỹ của Phương Dật hơn hẳn ngôi làng nhỏ này, chỉ riêng căn phòng vẽ tranh siêu lớn cùng hồ bơi nước nóng sâu thẳm đã khiến Phương Dật vui mừng khôn xiết. Huống hồ, chàng còn có thể mang Đầu Tròn và Dẹp Đầu đến đó, nơi rộng lớn đủ để hai chú khuyển tha hồ chạy nhảy, vui đùa.

Lúc đó, Phương Dật đã cân nhắc ba địa điểm chính để xây dựng chỗ ở, bao gồm: trong nước, Mỹ và Pháp Quốc. Pháp Quốc là nơi đầu tiên bị loại bỏ, bởi nếu xét về mức độ hứng thú của giới sưu tầm châu Âu đối với tác phẩm của chàng hiện tại, thì vẫn không thể sánh bằng giới sưu tầm Mỹ. Vì vậy, Pháp Quốc đã bị loại ngay từ đầu. Còn về nước nhà, Phương Dật suy nghĩ một hồi rồi cũng đành bỏ qua. Chưa nói đến việc mua một mảnh đất rộng lớn như vậy ở trong nước là vô cùng khó khăn, ai cũng biết giá đất ở nước nhà đắt đỏ đến mức nào. Yếu tố cốt yếu hơn là thị trường tranh trong nước vẫn đang ở trạng thái tương đối khép kín, nói trắng ra là có phần tách biệt hoàn toàn so với thị trường Âu Mỹ.

Về việc Phương Dật một mình dựa vào kỹ năng và danh tiếng của mình để thay đổi tiêu chuẩn hội họa trong nước ư? Phương Dật không cho rằng mình là người có thể làm được điều đó. Có ảnh hưởng là có, nhưng để thay đổi? Chàng chỉ cần nghĩ đến thôi đã toát mồ hôi lạnh rồi. Năm đó, khi sư phụ của chàng về nước, chưa hẳn đã không ôm ấp ý nghĩ như vậy. Lúc bấy giờ, các tác phẩm của thầy ở thị trường châu Âu cũng có biểu hiện hết sức phi phàm, hơn nữa đồng đô la của Lưu Hồng Thạc khi đó không phải là đồng đô la trượt giá như hiện tại, mà là đồng tiền vững chắc trên thế giới.

Phương Dật không cho rằng mình có được sự bền bỉ như lão sư của mình, có khí độ "quắc mắt coi khinh nghìn lực sĩ, cúi đầu cam vi nho tử ngưu". Bất kể có bao nhiêu tiếng phản đối vang lên bên tai, thầy vẫn giữ vững khí phách "dù ngàn vạn người, ta cũng độc hướng". Ngay cả bây giờ, Lưu Hồng Thạc vẫn tràn đầy nhiệt huyết với công cuộc cải cách Thạch Nghệ. Nhìn vào lịch sử, một cuộc cải cách, dù là đối với một ngành nghề hay một quốc gia, đều sẽ động chạm đến lợi ích của một nhóm người rất lớn, như thể giành mất miếng thịt trong chén của người khác. Ai sẽ bỏ qua cho chàng chứ? Đến lúc đó, đừng nói chàng là đại sư! Trong lịch sử, những hào kiệt bị lôi xuống ngựa vì cải cách còn thiếu sao?

Xét từ khía cạnh này, Phương Dật không bằng lão sư Lưu Hồng Thạc của mình. Lão đầu tử cứng cỏi, kiên cường, và đến tận bây giờ, cái tâm cải cách ấy vẫn không hề nguội lạnh. Còn những thứ chấp nhất, cố chấp của Phương Dật thì hoàn toàn dành cho tình yêu hội họa của mình. Đối với việc làm những chuyện khác hay tranh đấu lợi ích với người khác, Phương Dật đừng nói là làm, ngay cả hứng thú cũng không có.

Nói một cách đơn giản, Phương Dật giống như một "trạch nam" vô cùng xuất sắc trong một lĩnh vực nào đó, càng thích chuyên tâm vào việc của mình, không quá mẫn cảm với những phản ứng từ bên ngoài. Thậm chí, Phương Dật còn mang một chút tư tưởng ẩn dật của Đạo gia. Tuy tài năng hội họa xuất chúng, nhưng ở Phương Dật vẫn có thể thấy một vài điểm mâu thuẫn.

Ví dụ, đôi khi chàng thích sự náo nhiệt, nhưng phần lớn thời gian lại thích tĩnh lặng ngồi trước giá vẽ của mình, chăm chú vào tác phẩm. Tuy khi nói chuyện với mọi người, lời lẽ ôn hòa, nhưng trong lòng lại chú ý nhiều hơn đến cảm nhận của chính mình về con người và sự vật. So với một số nghệ sĩ cá tính, độc lập, chẳng hạn như Henry Ba Bỉ Lặc đang nổi như cồn hiện nay, Phương Dật thể hiện ra không có sự mạnh mẽ, quyết liệt như ông lão này. Henry Ba Bỉ Lặc không thích điều gì là lập tức nói toạc ra, còn Phương Dật thì đa số chọn cách "đạo bất đồng bất tương vi mưu", không thèm để ý đến đối phương là được rồi. Nhưng nếu quan sát kỹ, một người mắng bạn xối xả, còn một người thì vốn dĩ không muốn nhìn bạn. Hai biểu hiện này liệu có khác nhau bao nhiêu?

Sự tự nhận thức của Phương Dật tuy còn nông cạn, nhưng cũng không hoàn toàn lệch lạc. Trong lòng Phương Dật chưa bao giờ cho rằng mình là loại người hô hào, hay nhờ vận may rùa vàng mà toàn thân tỏa ra hào quang cao lớn. Một anh hùng mà thần hình mở ra khắp nơi, khiến các hào kiệt cúi đầu bái phục. Nếu chàng cứ thế chạy về nước, lập tức nói rằng những thứ cũ kỹ không còn được nữa. Rất nhiều thứ mà các bậc tiền bối đại sư khởi xướng đã quá phiến diện rồi, bây giờ phải vẽ như thế này!

Chàng hãy xem thử đến lúc đó trong nước sẽ phản ứng thế nào. Rất nhiều nghệ sĩ trong nước đã hình thành phong cách và nhận thức nghệ thuật của mình dựa trên nửa đời người giáo dục. Nếu Phương Dật sửa đổi như vậy, chẳng phải là trực tiếp đập vỡ nồi cơm của rất nhiều người sao? Lúc này, đừng nói chàng là rùa vàng vận may, vượt cấp ngồi ăn cơm, dù có khí phách rùa đen, người khác cũng sẽ không thèm để ý đến chàng đâu!

Không có năng lực này, không thể ôm nổi cái đồ sứ này, vậy thì lựa chọn tốt nhất của Phương Dật hiện tại vẫn là đến Mỹ sống yên ổn cuộc sống của mình. Còn về chuyện cải cách giới nghệ thuật trong nước, hãy cứ để những vị đại thần tinh anh đến làm đi, chàng cứ sống yên ổn một chút, tự mình vui vẻ là được.

Nói cách khác, Phương Dật sẵn lòng tạo ra một chút ảnh hưởng, nhưng những chuyện đấu tranh anh dũng thì Phương Dật tuyệt đối không làm! Còn về việc lưu danh bách thế trong giới hội họa, thì hiện tại trong đầu Phương Dật, danh tiếng của những đại sư đã chứng minh rằng chàng có thể lưu danh bách thế rồi, còn lưu gì nữa? Hai cái lưu danh cộng lại chẳng phải vẫn là lưu danh sao?

Phương Dật vừa nói chuyện với người mẫu vừa vẽ tranh, cho đến buổi trưa, gần bốn giờ sáng thì buổi học mới chính thức hoàn thành.

Tiễn người mẫu xong, Phương Dật định đi về phía phòng của A Nhĩ Đồ Nhĩ. Giữa trưa mà giờ cũng sắp đến giờ cơm, đương nhiên phải đi trước để tế bái "ngũ tạng miếu" của mình một chút.

“Trưa nay có món gì ngon không?” Vừa vào phòng, Phương Dật đã hỏi mấy đầu bếp.

“Có bít tết bò và sườn cừu non, sau đó còn có một chút salad hoa quả…” Đầu bếp tuôn ra một tràng giới thiệu với Phương Dật.

Vì đến hơi sớm nên Phương Dật có thể chọn món mình thích, nếu đã qua giờ này thì đành ăn những gì đầu bếp nấu thôi: “Tôi muốn một phần sườn dê nhỏ, làm chín kỹ một chút,” Phương Dật lập tức gọi món.

Gọi món xong, Phương Dật liền đi vòng quanh phòng khách nhỏ của A Nhĩ Đồ Nhĩ, xem thử các t��c phẩm luyện tập mà người bạn nhỏ này đã vẽ. Khoảng thời gian trở về này, không chỉ riêng Phương Dật mà ngay cả Khắc Hi Mã và Lỗ Đức, bốn người họ đều đã chậm lại. Phương Dật thì đang miệt mài nghiên cứu chủ nghĩa cổ điển, còn Khắc Hi Mã và những người khác thì đang nghĩ cách đưa một số tư tưởng nghệ thuật Trung Quốc vào tác phẩm của mình.

Nhìn bức thử nghiệm trên giá vẽ của A Nhĩ Đồ Nhĩ, Phương Dật có thể cảm nhận được chút hương vị sơn thủy Trung Quốc trên tấm toan, tuy hiện tại chưa quá đậm nét, nhưng cũng đã phảng phất đôi chút. Ít nhất cái "tiểu ý cảnh" đó, theo Phương Dật thấy, cũng có chút vị Trung Quốc.

Vốn dĩ mọi người vừa về đến là vội vã bắt đầu sáng tác của mình. Giờ đây, các bạn nhỏ lại phải bận rộn tiêu hóa những thành quả đã đạt được từ giai đoạn trao đổi nghệ thuật trước đó. Vì thế, sự giao lưu giữa năm người cũng ít đi đáng kể. Ngay cả những buổi giao lưu ăn tối đúng giờ mỗi ngày trước kia, giờ cũng chỉ còn hai ba buổi một tuần.

Ai nấy đều bận rộn với chuyện của mình. Hơn nữa, những điều này bắt đầu bộc lộ một chút hương vị không tương hợp. Phương Dật đang mày mò với chủ nghĩa cổ điển cao cấp, Khắc Hi Mã thì lại quan tâm đến phong cách vẽ tỉ mỉ của hội họa Trung Quốc, An Đức Nhĩ Tư và A Nhĩ Đồ Nhĩ thì ưa thích tranh sơn thủy hơn, đặc biệt là kỹ pháp sơn thủy vẩy mực. Còn Lỗ Đức thì trước sau như một, vẫn quan tâm đến người mẫu, quan tâm đến những thú vui của riêng mình.

Hiện tại, khi mọi người tụ tập lại với nhau, rất giống cảnh "gà với vịt giảng bài". Ngoại trừ Phương Dật, tất cả mọi người đều cảm thấy mình đã tìm thấy một bước đột phá ở giai đoạn hiện tại. Chỉ là ai cũng đang trong giai đoạn thử nghiệm. Phương Dật không quá quan tâm đến chuyện của bạn bè, trong đầu chàng tràn ngập "bột nhão" của chủ nghĩa cổ điển, lấy đâu ra nhiều công phu để dành cho những tư tưởng mới của bạn bè.

Đến bữa ăn, mọi người trò chuyện về những gì đã làm buổi sáng, vừa ăn vừa buông những câu chuyện phiếm.

“Dật, chiều nay cậu có bận gì không?” Lỗ Đức nhìn Phương Dật hỏi.

“Không có việc gì lớn, cậu có cần giúp đỡ gì à?” Phương Dật vừa gặm thịt từ khúc xương sườn cừu non, vừa tiện miệng hỏi Lỗ Đức.

Lỗ Đức nghe xong liền nâng chén rượu trong tay lên với Phương Dật: “Vậy chiều nay cậu lái xe đưa tôi đến Paris nhé, tôi đi nghỉ vài ngày, một tuần!”

Không chỉ Phương Dật, mà Khắc Hi Mã và A Nhĩ Đồ Nhĩ cũng đều buông đũa, đồng lo���t nhìn Lỗ Đức và nói: “Sao đột ngột vậy?” Đêm qua ăn quán còn không nghe lão già đó nói gì về việc muốn đi nghỉ, mà trưa nay đã nghe. Hay là chiều nay đã đi luôn? Chuyện này cũng quá nhanh gọn có chút.

“Chỗ đó có cô nương nào à?” Phương Dật nghe xong tiện miệng hỏi một câu.

Lỗ Đức nghe vậy liền cười, hạ tay: “Cứ coi là vậy đi!”

Vốn dĩ Phương Dật chỉ hỏi cho có lệ, ai ngờ Lỗ Đức lại thừa nhận. Chưa đợi Phương Dật trả lời, A Nhĩ Đồ Nhĩ lại hỏi: “Cậu đây là yêu qua mạng à?”

Cái từ “yêu qua mạng” không chỉ đối với Phương Dật mà đối với hai người kia cũng thuộc phạm vi thời thượng, đương nhiên trong năm người thì trừ An Đức Nhĩ Tư ra. Những người khác cũng không giống kiểu yêu qua mạng. Ngay cả mạng cũng không dùng nhiều thì yêu cái gì nhiệt tình chứ!

“Cũng không hẳn, là một người quen từ trước. Mọi người trò chuyện rồi chuẩn bị cùng đi Hy Lạp chơi thêm mấy ngày,” Lỗ Đức giải thích với ba người bạn nhỏ: “Sáng nay cô ấy mới nói với tôi là đang ở Hy Lạp, bảo tôi chiều đi qua.”

Phương D���t suy nghĩ một chút, rồi gật đầu: “Chiều nay tôi đưa cậu đi.” Cái kiểu “ước pháo” đường dài như vậy, Phương Dật cho rằng người bạn nhỏ Lỗ Đức của mình cũng thật thời thượng. Còn về việc hẹn hò với cô gái nào, Phương Dật không có hứng thú gì. Lỗ Đức nói là người quen từ trước, không chừng vẫn là một người mẫu nhỏ hay gì đó. Phương Dật cũng không muốn hỏi, không riêng Phương Dật mà Khắc Hi Mã và A Nhĩ Đồ Nhĩ cũng không có hứng thú hỏi chuyện này.

Ăn cơm xong, Phương Dật liền lái xe đưa Lỗ Đức, với cái bọc nhỏ trên tay, thẳng tiến sân bay. Vừa đến cổng, Phương Dật nhìn Lỗ Đức xuống xe, ngay khi chàng họa sĩ còn chưa kịp bước vào sảnh lớn của sân bay, Phương Dật đã quay đầu xe trở lại. Với hành lý gọn nhẹ, Lỗ Đức không cần Phương Dật phải xuống xe giúp đỡ hay tiễn đưa.

Đang lái xe trên đường, Phương Dật nhận được điện thoại từ Trâu Hạc Minh gọi từ Mỹ. Nói chuyện vài câu, ông liền đi thẳng vào vấn đề: “Tác phẩm hoàn thành thế nào rồi?”

“Chừng mười ngày nữa là xong,” Phương Dật đáp.

Nghe lời này, Trâu Hạc Minh khôn ngoan thở phào nhẹ nhõm, sau đó trò chuyện vài câu rồi cúp máy, bắt đầu gọi cho Khắc Hi Mã và bốn người kia.

Hiện tại, Trâu Hạc Minh cứ khoảng một tuần lại gọi điện hỏi thăm tiến độ tác phẩm của năm người. Trước đây ông chỉ lo lắng cho Phương Dật, nhưng sau chuyến đi Trung Quốc, tốc độ của bốn người Khắc Hi Mã cũng chậm lại, khiến Trâu Hạc Minh có chút lo lắng. Tác phẩm ít thì có thể đẩy giá tranh lên, nhưng ít quá thì cũng không ổn.

Với vai trò là nguồn thu nhập chính của phòng trưng bày, Trâu Hạc Minh hy vọng các tác phẩm của nghệ sĩ ký hợp đồng không quá nhiều, nhưng cũng không quá ít. Mỗi năm phòng trưng bày cần có vài bức tranh để đảm bảo doanh thu. Thế nhưng, hiện tại năm người này rõ ràng đang đi theo một con đường khác, không phải là mỗi năm cung cấp cho phòng trưng bày vài bức, mà là mỗi năm chỉ định vẽ vài bức. Tình huống như vậy đương nhiên không phải là điều Trâu Hạc Minh, với tư cách là ông chủ, muốn thấy.

Tình hình như vậy, Phương Dật thì không sao, bởi vì tác phẩm của chàng luôn gi�� vững tiêu chuẩn. Nhưng đối với Khắc Hi Mã và những người khác thì lại có chút vấn đề nhỏ. Nếu có lúc nào đó phong độ không tốt, hoặc không có hứng thú sáng tác thì sao? Đây mới là điều Trâu Hạc Minh lo lắng.

Xin lưu ý, đây là bản dịch độc quyền được thực hiện bởi truyen.free.