Sau khi đã vẽ mắt, người họa sĩ tự nhiên có thể thông qua bản thảo mà nhận biết trạng thái tinh thần của sinh vật trong tranh, đồng thời nếu không hài lòng, có thể thực hiện một vài chỉnh sửa nhỏ. Nhưng đợi đến khi đạt đến cảnh giới cao cấp rồi mới vẽ mắt, điều này không nghi ngờ gì là đòi hỏi họa công càng cao hơn, chỉ một chút bất cẩn cũng liền sẽ hủy hoại cả bức họa ngay lập tức.

Tiền lão là người hiểu rõ nhất vì sao Trần Dật chưa vẽ mắt. Ông biết rõ công phu vẽ rồng điểm mắt của Trần Dật tài tình đến mức nào. Nhìn bức tranh bây giờ có vẻ đột ngột, nhưng chỉ cần hoàn thành bước điểm mắt, bức họa chắc chắn sẽ phát sinh biến hóa kinh người.

Việc chưa vẽ mắt khiến bức họa không toát lên bất kỳ cảm xúc nào. Tuy nhiên, việc Trần Dật thông qua hình thức thể hiện trên giấy này để biểu đạt hai loài sinh vật hoàn toàn khác biệt là vô cùng kỳ diệu, có thể nói là khiến người ta phải thán phục.

Mặc dù bản phác họa đường nét chỉ là một bán thành phẩm, có những điều chưa hoàn thiện tạm thời chưa thể nhìn rõ, nhưng những huyền bí ẩn chứa trong bức họa há có thể qua mắt được hai vị lão nhân bọn họ.

Nhìn cảnh tượng được miêu tả trên bản thảo của Trần Dật, Tiền lão không ngừng tưởng tượng trong đầu. Ông chỉ biết công phu vẽ rồng điểm mắt của Trần Dật rất cao, nhưng lại không rõ năng lực của y ở phương diện lên màu như thế nào. Nếu với hình thức biểu hiện của bức họa này mà thành công, đây không nghi ngờ gì sẽ là một tác phẩm khó tìm.

"Lão Viên, mau gọi người mang đến một tờ giấy Tuyên Thành loại tốt. Nếu bức họa này của Trần tiểu hữu thành công, chắc chắn sẽ trở nên vô cùng quý giá." Tiền lão suy nghĩ một lát rồi nói với Viên lão, một tác phẩm khó tìm như vậy, sao có thể dùng loại giấy Tuyên Thành thông thường để vẽ.

Viên lão gật đầu, vội vàng sai người đi lấy giấy Tuyên Thành, đồng thời có chút cảm thán nói: "Không ngờ Trần tiểu hữu lại có trí tưởng tượng phong phú đến vậy. Lối vẽ tỉ mỉ có lẽ đã phần nào hạn chế y. Chỉ có điều, với hình thức biểu hiện của bức họa này, yêu cầu về kỹ xảo lên màu và họa công là vô cùng cao. Liệu Trần tiểu hữu có thật sự hoàn thành được không đây?"

"Có hoàn thành được hay không, đó đều là sự tiến bộ của Trần tiểu hữu. Lão Tiền, chẳng lẽ ngươi muốn đổi ý rồi, lại nói là tin tưởng Trần tiểu hữu rồi sao?" Tiền lão cười hắc hắc nói.

Viên lão khẽ hừ một tiếng: "Hình thức biểu hiện của bức họa quả thực mới mẻ độc đáo, nhưng sau khi vẽ xong, liệu có thể thể hiện một cách hoàn hảo hay không thì vẫn còn là chuyện khác. Lão Tiền, ngươi đừng vội mừng sớm như vậy. Đài Vũ Hoa là biểu tượng của Tô Kinh các ngươi đó, đừng để một lát nữa lại thua ta."

"Hắc hắc, vậy chúng ta cứ chờ xem." Tiền lão cười đắc ý, trên mặt không hề có chút lo lắng nào.

Nhìn bản thảo của Trần Dật, mấy đệ tử của Viên lão bên cạnh đều có chút nghi ngờ. Trên hình tượng này, Khổng Tước đứng vững theo chính diện, nhưng Ô Nha lại ở tư thế đảo ngược. Điều này rốt cuộc muốn biểu hiện điều gì? Họ không thể đoán được ý nghĩ của Trần Dật, khiến bức họa này khiến các nàng có chút khó hiểu. Chỉ có Thẩm Vũ Quân, nhị sư tỷ của họ, dường như đã nghĩ ra điều gì đó, trong ánh mắt nàng lóe lên một tia sáng.

Rất nhanh, một người giúp việc bên cạnh Viên lão mang theo mấy tờ giấy Tuyên Thành đi tới. "Văn Bác, đưa mấy tờ giấy Tuyên Thành này cho Trần tiểu hữu, để cậu ấy dùng cho lần vẽ tranh này."

Nhận lấy giấy Tuyên Thành, Viên lão không khỏi nói với Phương Văn Bác. Trần Dật hiện tại chỉ mới vẽ xong bản thảo, việc đổi giấy Tuyên Thành không có vấn đề gì. Còn về Tạ Trí Viễn, hắn đã vẽ xong một nửa tác phẩm trên những tờ giấy Tuyên Thành thông thường kia rồi, tự nhiên không thể thay đổi được.

Phương Văn Bác gật đầu, cầm lấy giấy Tuyên Thành đi đến bên cạnh Trần Dật: "Trần tiên sinh, sư phụ bảo ngài dùng mấy tờ giấy Tuyên Thành này để vẽ."

Lúc này, Trần Dật đang chuẩn bị sao chép bản thảo sang một tờ giấy Tuyên Thành thông thường quen thuộc, nghe được lời nói của Phương Văn Bác, y dừng động tác, quay đầu nhìn lại, không khỏi thấy mấy tờ giấy Tuyên Thành trông có vẻ chất lượng không tồi trong tay Phương Văn Bác. Y ngẩng đầu nhìn về phía Tiền lão và Viên lão. Chỉ thấy hai người khẽ gật đầu mỉm cười.

Trần Dật nhờ Phương Văn Bác chuyển lời cảm ơn đến hai vị lão gia tử, sau đó nhận lấy giấy Tuyên Thành, chọn một tờ rồi phủ lên bản thảo đã phác họa trên bàn vẽ. Chất lượng giấy Tuyên Thành không chỉ khác nhau ở bề mặt, mà đôi khi khả năng hút nước và hút mực cũng rất khác biệt.

Những tác phẩm hội họa cổ đại truyền lại đến nay đã gần ngàn năm mà vẫn còn nguyên vẹn, đó chính là nhờ chất lượng giấy Tuyên Thành đã vượt qua thử thách thời gian, dĩ nhiên, cũng có quan hệ rất lớn với kỹ thuật bồi tranh.

Sau khi phủ lên, Trần Dật dựa vào bản thảo hiện rõ qua lớp giấy Tuyên Thành, cẩn thận dùng nét bút phác họa lại những đường nét trên bản thảo.

Lúc mới bắt đầu, khi sao chép bản thảo, Trần Dật còn cần dùng bút chì để phác họa trước, sau đó mới dùng bút phác họa đường nét để vẽ ra bản thảo chính thức. Nhưng giờ đây, sau khi đã hoàn toàn thuần thục quá trình này, y không còn dùng bút chì nữa, mà trực tiếp dùng bút phác họa đường nét để phác họa đường nét bản thảo lên giấy Tuyên Thành.

Quá trình như vậy, Trần Dật trước đây hầu như ngày nào cũng thực hiện mấy lần, tự nhiên không gặp bất kỳ trở ngại nào. Rất nhanh, tất cả cảnh vật trên bản thảo phía dưới đã được sao chép hoàn toàn lên tờ giấy Tuyên Thành phía trên.

Tiếp theo, chính là khâu lên màu quan trọng nhất. Trần Dật hít sâu một hơi. Liệu có thể thể hiện hoàn hảo hình ảnh mà y tưởng tượng trong lòng hay không, tất cả đều phụ thuộc vào việc lên màu này.

Những đường nét được phác họa ra chỉ là bộ xương của tác phẩm, còn sắc thái chính là để bổ sung da thịt, hình hài lên bộ xương đó, khiến lực biểu hiện của bức họa trở nên mạnh mẽ hơn.

Lúc này, những cảm ngộ về họa thuật trong đầu Trần Dật không ngừng tuôn trào. Mỗi giai đoạn, mỗi bước đi, đều mang đến những cảm nhận khác nhau, khiến động tác của y trở nên lưu loát hơn, và kỹ xảo lên màu của y càng thêm hoàn mỹ.

Dưới ngòi bút của y, hình ảnh vốn chỉ là những đường nét dần dần được điểm tô sắc thái, ngày càng trở nên phong phú.

Tờ họa này, có thể nói là tác phẩm phức tạp nhất mà y từng vẽ. Hoa cỏ cây cối, sông suối chim chóc nhỏ bé, tất cả mọi thứ đều chỉ là để phụ trợ cho sự hiện diện của hai loài chim.

Khổng Tước của Tạ Trí Viễn là một con Khổng Tước lam sặc sỡ sắc màu, còn Khổng Tước mà Trần Dật vẽ lại là một con Khổng Tước trắng. Toàn thân nó tinh khôi không tì vết, tựa như một thiếu nữ xinh đẹp đoan trang khoác trên mình chiếc áo cưới trắng tinh cao quý.

Ở chỗ Thạch Đan, y cũng chỉ từng gặp qua một con Khổng Tước màu xanh biếc. Khổng Tước lam là loài được nuôi dưỡng nhiều nhất, còn Khổng Tước xanh biếc được mệnh danh là Hoàng Hậu của loài chim, là động vật được bảo vệ cấp một của quốc gia, số lượng vô cùng thưa thớt.

Hai loại Khổng Tước này là những loài được định danh trên thế giới. Ngoài ra, còn có Khổng Tước đen, đây là một giống biến dị trong họ Khổng Tước, vô cùng quý hiếm, đôi khi một ngàn con cũng khó mà xuất hiện được một con.

Và một loại khác chính là Khổng Tước trắng, toàn thân tinh khôi không tì vết, không có một chút tạp sắc nào, đặc biệt là khi xòe đuôi, vô cùng xinh đẹp. Khổng Tước trắng là một giống biến dị của Khổng Tước lam, trung bình một ngàn con mới có thể biến dị ra một con. Số lượng của chúng thưa thớt đến mức là một loài chim cảnh vô cùng quý hiếm.

Mặc dù chưa từng nhìn thấy Khổng Tước trắng ngoài đời thực, nhưng Trần Dật đã xem qua một vài hình ảnh ở chỗ Thạch Đan, hoàn toàn nắm vững những đặc điểm riêng của Khổng Tước trắng. Về phần bộ lông vũ kia, hoàn toàn tinh khôi không tì vết, điều này khi lên màu cũng trở nên dễ dàng hơn một chút.

Sau khi lên màu cho Khổng Tước, mấy người vây quanh Trần Dật không khỏi lộ vẻ thán phục. Họ không ngờ rằng Khổng Tước mà Trần Dật vẽ lại là Khổng Tước trắng, hơn nữa y còn vẽ vô cùng xuất sắc. Con Khổng Tước trắng trên giấy toàn thân đều tỏa ra một loại ánh sáng thánh khiết, nhưng điều duy nhất phá hỏng mỹ cảm vẫn là đôi mắt Khổng Tước, chúng vẫn còn trống rỗng.

Viên lão và Tiền lão nhìn con Khổng Tước trắng này, trên mặt đều lộ rõ vẻ kinh ngạc. Từ con Khổng Tước trắng này, họ đã biết kỹ xảo lên màu của Trần Dật cực kỳ thuần thục. Thoạt nhìn, việc toàn thân là màu trắng thì rất dễ dàng, nhưng trên bộ lông vũ của con Khổng Tước này lại được phân chia thành rất nhiều tầng thứ, có thể nói là hoàn toàn thể hiện được đặc trưng của lông vũ, chứ không phải chỉ đơn giản là trực tiếp bôi một mảng màu trắng lên là xong.

Sau khi hoàn thành Khổng Tước trắng, Trần Dật không lập tức bắt đầu miêu tả con Ô Nha đen, mà là lên màu cho khung cảnh bên dưới Kh���ng Tước.

Dưới ngòi bút của y, một cảnh tượng mặt nước sóng gợn lăn tăn xuất hiện xung quanh bên dưới Kh��ng Tước trắng. Lúc này, Trần Dật mới bắt đầu thể hiện sắc thái của Ô Nha đen. Ô Nha thông thường có màu đen, nhưng cũng có một số giống mang sắc thái đẹp mắt, ví dụ như màu tím hoặc màu lam.

Chỉ có điều, trong những câu chuyện truyền thuyết khắp nơi, màu đen đã trở thành biểu tượng của Ô Nha, càng khiến Ô Nha trở thành một loài sinh vật mang ý nghĩa tiêu cực.

Mọi người lúc này mới đột nhiên phát hiện, con Ô Nha mà Trần Dật vẽ không phải là đảo ngược, nói cách khác, nó căn bản không phải là một vật thể thật, mà chỉ là hình ảnh phản chiếu của Khổng Tước trắng dưới nước mà thôi.

Điều này khiến họ không khỏi có chút thán phục, hoàn toàn bị phương thức biểu hiện này của Trần Dật thuyết phục. Khi nghe được tiếng thán phục khe khẽ phát ra từ những người xung quanh Trần Dật, những người đang quan sát tác phẩm của Tạ Trí Viễn không khỏi ngạc nhiên liếc nhìn sang tác phẩm của Trần Dật. Chỉ một cái liếc nhìn đó đã khiến họ không thể quên, hoàn toàn bị tác phẩm của y hấp dẫn đến đây.

Tạ Trí Viễn vẽ xong nét cuối cùng, nhìn cảnh vật trên bức tranh, trên mặt hắn lộ ra nụ cười đậm sâu. Trong tác phẩm của hắn, một con Khổng Tước sặc sỡ đứng trên cành cây, nhìn xuống con Ô Nha phía dưới. Còn con Ô Nha kia thì chỉ có thể ngẩng đầu lên, với vẻ mặt vô cùng hâm mộ nhìn Khổng Tước trên cành cây.

Với kỹ xảo thành thạo của hắn, tư thái của Khổng Tước và Ô Nha đều được thể hiện vô cùng hoàn mỹ, vẻ đẹp của Khổng Tước và sự xấu xí của Ô Nha cũng đều được lột tả rõ ràng.

Trong lòng hắn cười lạnh một tiếng: "Trần Dật, con Ô Nha này của ngươi vĩnh viễn không thể nào vươn tới nơi thanh cao, chỉ có thể dùng chút thủ đoạn bàng môn tà đạo để thu hút thiện cảm của người khác. Bức họa này chắc chắn sẽ khiến ngươi mất hết thể diện, trở thành nỗi thống khổ không thể nào quên trong đời!"

"Sư phụ, con vẽ xong rồi." Nghĩ tới cảnh tượng Trần Dật không còn chỗ dung thân, cùng với sự khinh miệt của mọi người dành cho y, Tạ Trí Viễn hận không thể lập tức cười lớn mấy tiếng. Tuy nhiên, hắn đã nhịn được, trên mặt vẫn lộ ra nụ cười bình thản, hướng Viên lão nhìn lại.

Nhưng chỉ vừa nhìn, hắn chợt phát hiện, vốn dĩ lúc bắt đầu vẽ tranh có rất nhiều người vây quanh hắn, nhưng lúc này chỉ còn lại hai ba người. Những người còn lại đã hoàn toàn vây quanh bàn vẽ của Trần Dật. Sắc mặt hắn đột nhiên biến đổi. Điều này sao có thể? Theo suy đoán của hắn, tác phẩm của Trần Dật tuyệt đối sẽ vô cùng thấp kém, căn bản sẽ không khiến người khác có bất kỳ ham muốn thưởng thức nào.

Nhưng hiện tại, tại sao lại có nhiều người vây quanh Trần Dật như vậy? Tạ Trí Viễn có chút không hiểu nổi. Lúc trước hắn tập trung hoàn toàn vào việc vẽ của mình, cho rằng Trần Dật căn bản không phải đối thủ của mình, nên cũng khinh thường không thèm quan sát tác phẩm của Trần Dật.

Nhất định là Trần Dật vẽ quá xấu xí, nên những người này không nhịn được mà đi chế giễu.

Thế nhưng, khi nghe thấy tiếng thán phục khe khẽ phát ra từ những người xung quanh Trần Dật, Tạ Trí Viễn lại cảm thấy lòng mình tràn đầy tức giận.

Để lan tỏa những câu chuyện đặc sắc, bản dịch này được truyen.free dày công biên soạn.