Mấy vị chuyên gia văn vật Trung Quốc hiểu rất rõ rằng, trước đây, trong các đợt trao đổi văn hóa với nước Anh, một số chuyên gia văn vật đã từng yêu cầu được tham quan mật thất Stein, nhưng đều bị phía Anh Quốc từ chối.

Việc Trần Dật có thể khiến Bảo tàng Anh Quốc đồng ý cho họ tham quan, trong mắt các v��� chuyên gia, dù có phần kinh ngạc, nhưng cũng chấp nhận được. Bởi lẽ, sức ảnh hưởng của Trần Dật hiện đã vượt xa bất kỳ ai khác, huống hồ, trong Bảo tàng Anh Quốc vốn có những văn vật độc đáo mà tất cả các bảo tàng khác trên thế giới đều không sở hữu.

Tiếp đó, dưới sự hướng dẫn của Harl, Trần Dật cùng mấy vị chuyên gia Trung Quốc đi qua một loạt sảnh triển lãm, hướng đến mật thất Stein trong truyền thuyết. Khác với suy nghĩ của nhiều người rằng đây là một mật thất ngầm, mật thất Stein lại nằm ngay trên mặt đất. Chỉ có điều, mức độ phòng thủ nghiêm ngặt của nó vượt xa các sảnh triển lãm và phòng ốc khác. Hơn nữa, vị trí của mật thất này còn nằm phía sau sảnh triển lãm Trung Quốc.

Những trân bảo Trung Quốc mà Bảo tàng Anh Quốc sở hữu có số lượng đông đảo, nhưng họ chỉ bố trí một sảnh triển lãm vĩnh cửu để trưng bày, những vật phẩm khác đều nằm trong các phòng khác. Sảnh triển lãm này được đánh số là sảnh số 33.

Mật thất Stein nằm ở cuối sảnh triển lãm số 33 này, và muốn tiến vào mật thất, nh��t định phải đi qua sảnh triển lãm này.

Vì Bảo tàng Anh Quốc có bộ sưu tập phong phú và lại mở cửa miễn phí cho công chúng, nên nó thu hút du khách từ khắp các quốc gia trên thế giới, với lượng khách du lịch hàng năm đạt khoảng sáu bảy triệu lượt.

Trần Dật cùng mấy vị chuyên gia Trung Quốc đi qua sảnh triển lãm Trung Quốc số 33. Nơi đây cũng có rất nhiều du khách đang tham quan những tinh hoa văn hóa rực rỡ của Trung Quốc.

Sảnh triển lãm này, dù chỉ trưng bày hơn hai ngàn kiện văn vật, nhưng mỗi một kiện đều là vật phẩm vô cùng quý giá. Chỉ có điều, những vật phẩm đại diện cho văn hóa Trung Quốc này, giờ đây lại trở thành tài sản của một quốc gia khác.

Ngay chính giữa bức tường trong sảnh triển lãm Trung Quốc, có một bức bích họa Đôn Hoàng rộng mấy chục mét vuông, có thể nói là vô cùng nổi bật. Trên đó, những vết cắt vẫn còn rõ ràng có thể nhìn thấy, tựa như đang kể lại việc nó đã bị mang từ Trung Quốc đến nước Anh như thế nào.

Chỉ có điều, dù những vết cắt này rõ ràng, nhưng vẫn không thể che giấu được vẻ đẹp v��ợt thời gian của bức bích họa, với màu sắc vẫn còn tươi tắn rực rỡ, cùng ba vị Bồ Tát mập mạp, tươi đẹp, đầy đặn toát lên vẻ ung dung, hoa quý.

Trong Bảo tàng Anh Quốc, những bích họa Đôn Hoàng và kinh quyển cấp quốc bảo nhiều đến hàng vạn, nhưng trừ bức bích họa này, những vật phẩm cất giữ khác lại không xuất hiện trong sảnh triển lãm Trung Quốc, rất nhiều đều nằm trong mật thất Stein.

Nhìn từng kiện văn vật Trung Quốc quý giá được trưng bày trước mắt, mấy vị chuyên gia văn vật Trung Quốc khẽ lắc đầu, thở dài một hơi. Có lẽ người bình thường khi quan sát không cảm thấy gì, nhưng với những chuyên gia trong lĩnh vực văn vật như họ, việc thấy văn vật của quốc gia mình tại bảo tàng của một quốc gia khác, tự nhiên sẽ nảy sinh một loại cảm xúc khó tả.

Khi đi ngang qua loạt sảnh triển lãm, Trần Dật cũng tiến hành giám định toàn diện, lần lượt hấp thu linh khí bên trong. Nhìn từng kiện văn vật trong sảnh triển lãm Trung Quốc, nội tâm hắn cũng tràn đầy cảm khái. Điều hắn có thể làm là dốc hết khả năng của mình để khiến những văn vật thất lạc của Trung Quốc trở về Tổ quốc.

"Ôi, là Trần Dật, Trần tiên sinh!" Giữa sảnh triển lãm Trung Quốc, có rất nhiều người Hoa, không khỏi có người nhận ra Trần Dật, kinh ngạc thốt lên.

Nhìn cô gái trẻ tuổi nhận ra mình, Trần Dật mỉm cười, đưa ngón tay lên môi ra hiệu. Hướng về phía cô ấy, anh khẽ lắc đầu.

Thấy hành động này, mặt cô gái trẻ lộ ra một mảng đỏ ửng, cô lập tức bưng kín miệng mình.

Bên cạnh cũng có rất nhiều người nghe thấy tiếng kinh ngạc đó, liền xúm xít vây quanh lại. Mấy ngày trước, vụ băng dây cung xuất hiện đã khiến những người Hoa đang ở Luân Đôn biết tin Trần Dật cũng có mặt ở đây, không ngờ hôm nay lại có thể gặp anh trong viện bảo tàng.

Đối với một người Hoa đang ở nước ngoài mà nói, điều vui mừng nhất không nghi ngờ gì chính là gặp được đồng bào ở xứ người, hơn nữa còn là một người nổi tiếng lẫy lừng như Trần Dật.

Nhìn càng ngày càng nhiều người tụ tập tại đây, Harl không khỏi lo lắng nói: "Trần tiên sinh, chúng ta đi nhanh thôi." Dù có một số nhân viên bảo an đã có mặt, nhưng vẫn không thể hoàn toàn ngăn ngừa những tình huống đột xuất có thể xảy ra.

Trần Dật gật đầu, chắp tay chào mọi người, rồi chuẩn bị rời đi dưới sự hộ tống của nhân viên bảo an. Cô gái trẻ là người đầu tiên phát hiện ra Trần Dật, cô do dự một chút, rồi bước nhanh tới: "Trần tiên sinh, xin hãy ký tên cho tôi!"

Nhân viên bảo an định ngăn cô lại, nhưng thấy cảnh này, Trần Dật mỉm cười, tiến lên nhận lấy cuốn sổ và cây bút từ tay cô gái, hỏi tên cô rồi viết một đoạn văn, đồng thời ký tên mình, sau đó mới rời khỏi đó.

Cô gái trẻ đứng tại chỗ, nhìn nét chữ bay bổng do Trần Dật viết, trên mặt lộ ra nụ cười rạng rỡ.

Rất nhiều người bên cạnh nhìn cô gái trẻ này, trên mặt lộ ra vẻ hâm mộ. Sau đó, dưới sự khuyên can của nhân viên bảo tàng, đám đông dần tản đi, nhưng chủ đề về việc Trần Dật đến Bảo tàng Anh Quốc vẫn tiếp tục được bàn tán.

"Cuối sảnh triển lãm Trung Quốc hình như là mật thất Stein nhỉ? Tôi nghe nói suốt bao năm qua, số người Trung Quốc có thể vào được mật thất này chỉ đếm trên đầu ngón tay, không ngờ bây giờ dưới sự dẫn dắt của Trần Dật, lại có thể một lần vào đến năm người."

"Với danh tiếng và năng lực của Trần tiên sinh, việc ông ấy vào mật thất Stein thì có gì đáng ngạc nhiên đâu." Một người khác lại cảm thấy rất bình thường mà nói.

Đi qua sảnh triển lãm, họ lại tiếp tục đi qua một lối hành lang rất dài. Đoạn hành lang này không có du khách, toát lên vẻ vô cùng tĩnh lặng và yên bình. Đi đến cuối cùng, đó là một cánh cửa sắt trông rất dày nặng, bên cạnh có thêm một số nhân viên bảo an đang canh gác.

Dù là Harl tự mình dẫn dắt, cũng phải trải qua một quá trình kiểm chứng. Trần Dật cùng mấy vị chuyên gia Trung Quốc khác cũng ký tên vào một cuốn sổ. Sau đó, cánh cửa lớn của mật thất Stein mới được mở ra. Khi cánh cửa mở, mọi người phát hiện, đó không phải là một lớp cửa như họ nghĩ, mà là hai lớp, và cả hai đều được làm bằng kim loại rất dày.

Sau khi cánh cửa lớn được mở ra, mật thất Stein – nơi không có mấy người từng đặt chân vào – hiện ra trước mắt họ. So với sảnh triển lãm rộng rãi bên ngoài, căn mật thất này trông có vẻ rất nhỏ, nhưng không ai dám phủ nhận giá trị của những văn vật bên trong nó.

"Trần tiên sinh, các vị chuyên gia, tiếp theo sẽ có nhân viên bảo tàng của chúng tôi đi cùng các vị để tham quan các văn vật trong mật thất Stein. Tôi còn có một số việc nên không thể tiếp tục đi cùng các vị được, hy vọng các vị có thể có một chuyến tham quan vui vẻ tại đây." Khi vừa vào mật thất, Harl liền nói với Trần Dật và mọi người.

Trần Dật khẽ gật đầu: "Đa tạ Harl quản trưởng đã phá lệ cho chúng tôi được vào mật thất Stein để chiêm ngưỡng những văn vật Trung Quốc này."

"Ha ha, Trần tiên sinh khách khí rồi, vậy tôi xin phép rời đi trước." Harl cười cười, chào hỏi mấy vị chuyên gia văn vật Trung Quốc, rồi dặn dò thêm mấy câu với vài nhân viên bảo tàng, sau đó rời khỏi mật thất.

Sau khi Harl rời đi, cánh cửa lớn của mật thất Stein đóng lại. Nơi đây, chỉ còn lại các thành viên của đoàn giám định Trung Quốc và bốn nhân viên bảo tàng.

Sau đó, Trần Dật cùng mấy chuyên gia văn vật khác chia làm hai tổ, từ những hướng khác nhau, bắt đầu quan sát các văn vật trong mật thất Stein này.

Căn cứ một số sử liệu ghi lại, ngoài những văn vật Stein có được từ tay Vương đạo sĩ vào năm 1907, bảy năm sau đó, ông ta lại đến nơi này, lừa gạt đi năm hòm bản thảo lớn, trong đó có sáu trăm cuốn kinh Phật, còn quý giá nhất chính là bản "Kim Cương Kinh" khắc gỗ thời Đường.

Trần Dật cùng một chuyên gia văn vật khác liền quan sát mấy trăm kiện lụa họa quý giá thời Đường. Mỗi một kiện đều có thể nói là tác phẩm tinh xảo, miêu tả các nhân vật Phật giáo trông rất sống động.

Chỉ có điều, một số lụa họa trông thê thảm không nỡ nhìn, khiến người ta tiếc nuối, đây chính là do trình độ bảo dưỡng của phía Bảo tàng Anh Quốc gây nên.

Những bức lụa vẽ Đôn Hoàng do Stein mang về, sau khi được vận chuyển về nước Anh, theo lời hứa, ông ta đã giao một phần cho Công ty Đông Ấn – đơn vị đã giúp đỡ ông. Chỉ có điều, để gom đủ số lượng, ông ta thậm chí đã xé đôi một số bức lụa họa hoàn chỉnh. Những bức lụa họa đã giao đi này đến nay vẫn được cất giấu ở Ấn Độ mà chưa công khai.

Những bức lụa họa còn lại được lưu giữ trong mật thất Stein của Bảo tàng Anh Quốc. Chỉ là những bức lụa họa ngàn năm tuổi này, trải qua bao nhiêu giày vò đã trở nên yếu ớt không chịu nổi. Vào những năm 1950 của thế kỷ trước, người Anh bắt đầu lần lượt phục chế và tiến hành bảo dưỡng, gi��� gìn chúng.

Thế nhưng, phương pháp phục chế và bồi nền lụa họa cổ của Trung Quốc làm sao những người nước ngoài này có thể hiểu được. Cuối cùng, họ chỉ đơn giản là lần lượt dán các bức lụa họa lên loại giấy cứng, dai tương tự. Bởi vì chất liệu lụa có tính co giãn, khi dán, họ căng chưa đủ hoặc quá mức, khiến cho rất nhiều tượng Phật và Bồ Tát bị biến dạng khuôn mặt và thân thể.

Những chuyện này là do vị chuyên gia Trung Quốc từng vào mật thất Stein lúc bấy giờ, sau một loạt chuyến tham quan, đã tiết lộ và còn trưng bày rất nhiều hình ảnh. Tuy nhiên sau này, người Anh nhận ra sự nghiêm trọng của sai lầm, không thể không mời các họa sĩ bồi lụa lão luyện từ Trung Quốc sang để chỉ đạo. Kể từ đó, những bức lụa họa còn lại mới được dán kèm bằng giấy Tuyên Thành. Chỉ có điều, những bức lụa họa đã dán trên giấy cứng trước đó thì không cách nào khôi phục lại được nữa.

Trần Dật từ từ xem xét những bức lụa họa này, thưởng thức nền văn hóa Đôn Hoàng rực rỡ của Trung Quốc, đồng thời cũng giám định các văn vật, hấp thu điểm giám định từ đó. Anh đến Bảo tàng Anh Quốc không chỉ đơn thuần là để chiêm ngưỡng và nhận điểm giám định, mà còn là để tìm kiếm những văn vật có thể phục vụ cho kế hoạch của mình.

Chỉ có điều, đã đến Bảo tàng Anh Quốc thì sao có thể không vào mật thất Stein này được? Giá trị văn vật trong mật thất này, e rằng còn vượt xa cả một sảnh triển lãm lớn, mà Stein lúc bấy giờ chỉ phải trả vỏn vẹn hơn ngàn lượng bạc mà thôi.

Những văn vật này cũng không được trưng bày trực tiếp trong tủ kính; một số thậm chí còn bị khóa trong hộp, cần nhân viên mở ra. Hơn nữa, nhiệt độ toàn bộ mật thất cũng được kiểm soát nghiêm ngặt, luôn được duy trì ổn định ở mức thấp, nhằm bảo vệ những văn vật này một cách tốt nhất.

Nội dung chương này được truyen.free dày công chuyển ngữ và giữ bản quyền riêng.