Trong không gian quỷ dị tại nhà Homura, một bóng hình giống như hai lưỡi liềm đan chéo lơ lửng giữa không trung, tựa như quả lắc đồng hồ, với lưỡi dao sắc bén vung vẩy trên đầu cô.

Cách đây không lâu, Homura vẫn còn cùng Kyoko bàn bạc đối sách đối phó Warupurugisu no Yoru. Thế nhưng giờ đây, trong không gian rộng lớn này, chỉ còn lại một mình cô.

Kyubey lại một lần nữa xuất hiện trước mặt Homura. Cô lạnh lùng hỏi nó, Kyoko rốt cuộc có thể cứu Sayaka được không.

Kyubey khẽ cười đáp, chuyện này rõ ràng là không thể nào.

"Vậy thì, sao ngươi lại không ngăn cản cô ấy?" Homura hỏi lại.

Điều Kyubey quan tâm chính là "Tài nguyên" được giải phóng khi "Ma pháp thiếu nữ" chuyển hóa thành "Ma nữ". Trong khi đó, hành động của Kyoko lại vô tình trở thành một sự hy sinh vô nghĩa, hay nói cách khác là một sự "lãng phí tài nguyên". Theo lập trường của Kyubey, lẽ ra nó phải ngăn cản sự lãng phí tài nguyên như vậy – bởi vì thu thập "Tài nguyên" mới là mục đích tối hậu của nó.

"Nếu là sự hy sinh vô nghĩa thì đương nhiên ta sẽ ngăn cản." Kyubey đáp lại một cách hiển nhiên, những gì nó bàn luận cứ như không phải một mạng người, mà là một món công cụ – mà nói, Ma pháp thiếu nữ vốn dĩ chỉ là công cụ của Kyubey, hơn nữa còn là những công cụ dùng một lần có tính tiêu hao.

"Nhưng mà, sự ra đi lần này của cô ấy lại có ý nghĩa quan trọng." Kyubey nhìn Homura rồi nói tiếp, "Vì vậy, Ma pháp thiếu nữ đối mặt với 'Warupurugisu no Yoru' chỉ còn lại một mình ngươi."

Kyubey dừng lại một chút, rồi thản nhiên nói: "Đương nhiên, một mình ngươi thì không hề có cơ hội chiến thắng. Để bảo vệ thành phố này, Madoka chỉ có thể trở thành Ma pháp thiếu nữ."

Đây mới là suy nghĩ thật sự của Kyubey, từ đầu đến cuối chưa từng thay đổi – mục đích duy nhất của nó chính là khiến Madoka trở thành Ma pháp thiếu nữ. Nói một cách đối lập, Madoka chính là sơn hào hải vị, còn những người khác chỉ là bánh bao mà thôi. Lãng phí tuy đáng xấu hổ, nhưng nếu có thể thưởng thức sơn hào hải vị thì cũng chẳng sao cả.

Tất cả đều là tâm cơ, tất cả đều là tính toán.

Đây là âm mưu của Kyubey – muốn Madoka trở thành Ma pháp thiếu nữ, thu hoạch "Tài nguyên" khổng lồ và đáng sợ của cô.

Cũng là dương mưu của Kyubey – nó đã nói thẳng mọi thứ ra, công khai nói cho ngươi biết, và ngươi cũng bất lực.

Bởi vì nó tin chắc rằng một mình Homura căn bản không thể đối kháng "Warupurugisu no Yoru", vì thế Kyubey đã không ngăn cản Kyoko hi sinh vô ích – thậm chí có khả năng, nếu Kyoko không làm như vậy, Kyubey cũng sẽ nghĩ cách khiến Kyoko "rút lui", để đảm bảo cuối cùng chỉ còn lại một mình Homura.

Mà Madoka là một người vô cùng bình thường, không có sở trường hay đặc điểm gì nổi bật. Cô thậm chí thường xuyên tự ti, cho rằng mình chẳng có ưu điểm gì và cũng chẳng giúp ích được cho ai. Thế nhưng cô cũng có đặc điểm của riêng mình – đó chính là sự thiện lương.

Madoka quá đỗi thiện lương, và chính sự thiện lương ấy đã khiến Kyubey chắc chắn rằng, khi Homura không thể đối kháng "Warupurugisu no Yoru" và thành phố lâm vào nguy hiểm, Madoka nhất định sẽ trở thành Ma pháp thiếu nữ – cho dù cô đã biết bản chất hắc ám của Ma pháp thiếu nữ, cô cũng sẽ tự nguyện hi sinh bản thân vì mọi người.

Kyubey hiểu rõ Madoka, Homura cũng vậy.

Mặc dù cho đến nay, Madoka vẫn luôn ở vị thế của một người ngoài cuộc, nhìn như mọi chuyện đều không liên quan đến cô. Thế nhưng cuộc chiến tranh Ma pháp thiếu nữ này, cuộc đối đầu giữa Homura và Kyubey, lại hoàn toàn xoay quanh Madoka.

Việc Madoka có hi sinh bản thân để trở thành Ma pháp thiếu nữ hay không, còn tùy thuộc vào việc Homura có thể một mình đối kháng "Warupurugisu no Yoru" được hay không.

Bóng mờ của quả lắc đồng hồ được tạo thành từ hai lưỡi liềm đan chéo vung vẩy trên đỉnh đầu Homura. Rõ ràng chỉ là một cái bóng, nhưng lại khiến người ta cảm thấy một sự lạnh lẽo thấu xương, cứ như có thể rơi xuống bất cứ lúc nào, giáng thẳng vào Homura.

Vốn dĩ mọi người đều không mấy chú ý đến bối cảnh này, nhưng khi biết được toàn bộ âm mưu của Kyubey, thì cái bóng vẫn luôn bị một số người xem nhẹ ấy lại trở nên chói mắt hơn bao giờ hết.

Đồng hồ quả lắc, nói chung, chẳng phải tượng trưng cho thời gian sao?

Mà phép thuật của Homura chính là "phép thuật thời gian".

Thế nhưng quả lắc đồng hồ này lại được tạo thành từ những lưỡi liềm đan chéo, mặc dù chỉ là một cái bóng, nhưng cũng khiến mọi người cảm nhận được sự sắc bén nhức nhối.

Sự sắc nhọn ấy, chính là đại diện cho nguy hiểm.

Quả lắc đồng hồ tượng trưng cho nguy hiểm này, trong nhà Homura, vung vẩy trên đỉnh đầu cô, giống nh�� một cái bẫy cô vĩnh viễn không thể thoát khỏi đã được giăng sẵn cho cô.

Điều thể hiện ở đây chính là bóng mờ không phải vật thể thực tế, tựa hồ cũng đang phản ánh cái bẫy này – đây là một cái bẫy mà bạn có thể nhìn thấy, nhưng lại hoàn toàn không thể thoát khỏi, không thể lay chuyển.

Bóng hình lưỡi liềm tựa hồ cũng có thể được giải nghĩa là Ma pháp thiếu nữ, bởi vì Ma pháp thiếu nữ là vũ khí chiến đấu sau khi Kyubey ký kết khế ước, bản thân đã tràn đầy nguy hiểm, và luôn chiến đấu ở những nơi ít người biết đến, vĩnh viễn không thấy ánh sáng.

Bóng hình hai lưỡi liềm đan chéo, tựa hồ cũng chính là sự ứng chiếu cho số phận đan xen của Homura và Madoka – không chỉ Homura chiến đấu vì Madoka, mà cái bẫy này cũng là được giăng sẵn cho cả hai cô gái.

Nhìn từ một góc độ khác, quả lắc đồng hồ đại diện cho thời gian, cùng với hai lưỡi liềm luôn đan chéo vào nhau không rời, tựa hồ cũng muốn nói rằng, bất luận thời gian thay đổi thế nào, số phận hai người họ vẫn luôn gắn bó với nhau.

Đây chỉ là một cảnh nền trước kia chưa bao giờ được chú ý đến, ban đầu chỉ được cho là thêm vào đơn thuần vì sự "huyền ảo và ngầu lòi". Thế nhưng khi xem xét lại một lần nữa, người ta mới giật mình nhận ra, bên trong lại ẩn chứa nhiều nội dung đến vậy.

"Nhìn từ góc độ ấy, cũng chỉ là giải đọc dựa trên chính câu chuyện mà thôi, vẫn còn có chút phiến diện."

Với tư cách là fan cuồng trung thành nhất của Hạ Thần, tự cho mình là người hiểu rõ tư tưởng của Hạ Thần nhất, Dược Hoa từ trước đến nay luôn sẵn lòng thỏa sức tưởng tượng không giới hạn, liên hệ mọi thứ về những câu chuyện dưới ngòi bút của Hạ Thần.

Ngay từ khi «Puella Magi Madoka Magica» mới ra mắt, anh ta đã nhận ra sự khác biệt – khả năng biểu đạt hình ảnh, cách sử dụng khung hình, sự đối lập giữa những hình ảnh đời thường tươi sáng và những hình ảnh chiến đấu trừu tượng đầy áp lực, cùng với những chi tiết ẩn chứa nội dung sâu sắc mà ít người có thể nhận ra.

Những nội dung này không ngừng mách bảo anh ta rằng, bộ phim tưởng chừng đơn giản bình thường này, e rằng chắc chắn không đơn giản như tên gọi và phần giới thiệu tóm tắt của nó.

Bắt đầu từ tập 3, quả nhiên xuất hiện một bước ngoặt trọng đại. Tuy nhiên, theo anh ta, bước ngoặt ấy chỉ dừng lại ở việc thể hiện ra bên ngoài, chỉ là dùng những hình ảnh gây sốc để thu hút thị giác khán giả mà thôi. Còn những nội dung thực s��� quan trọng, vẫn đang được cất giấu, và không hề được tiết lộ cho anh ấy.

Nhưng mà, sự chờ đợi của anh ta cũng không hề uổng phí, khi mọi thứ dần được hé mở, «Puella Magi Madoka Magica» đã mang đến cho anh ta một thế giới tuyệt đẹp, vượt xa mọi mong đợi của anh.

"Có thể dùng một góc nhìn rất cao để đánh giá «Puella Magi Madoka Magica»."

"Bóng mờ quả lắc đồng hồ kia được giải nghĩa là cái bẫy, điều này cũng không sai, nhưng cảm thấy nó còn có thể chứa đựng một tầng phép ẩn dụ khác – đó là 《The Pit and the Pendulum》."

"Đây là một truyện ngắn của Edgar Allan Poe – nhà thơ, tiểu thuyết gia và nhà phê bình văn học nổi tiếng thế kỷ XIX của Mỹ. Ông là thành viên quan trọng trong trào lưu tư tưởng lãng mạn của Mỹ, từng lâu năm làm công việc biên tập báo chí. Tác phẩm của ông có hình thức tinh xảo, ngôn ngữ bay bổng, nội dung đa dạng, và có phong cách 'độc nhất vô nhị' ở mọi thời đại. Allan Poe nổi tiếng với những câu chuyện bí ẩn và tiểu thuyết kinh dị. Ông là một trong những người tiên phong sớm nhất của truyện ngắn Mỹ, được tôn là ông tổ của tiểu thuyết suy luận, sau này còn được vinh danh là thủy tổ của tiểu thuyết khoa học viễn tưởng."

"Quan điểm văn học của Allan Poe chủ yếu xoay quanh mỹ học về cái chết và mỹ học về sự khủng bố. Trong các tác phẩm tiểu thuyết của ông, không chỉ có những yếu tố phổ biến trong tiểu thuyết truyền thống như lo lắng, tình yêu, giết người, khủng bố được đảo lộn một cách phá cách, mà còn thể hiện một triết lý sáng tác riêng biệt. Ông quan tâm đến văn hóa bản địa sơ khai của Mỹ, đến những cảm xúc phi lý tính của con người trong xã hội tư bản chủ nghĩa khi ham muốn hưởng thụ vật chất lên ngôi. Do đó, những tiểu thuyết Gothic của ông ở một mức độ nhất định đã phá vỡ ranh giới giữa tiểu thuyết nghiêm túc và tiểu thuyết phổ thông, thực hiện sự giao cảm với tâm hồn độc giả trong một không gian thẩm mỹ rộng lớn hơn."

"Chủ đề trong các câu chuyện của ông phần lớn là 'bộc lộ bầu không khí không lành mạnh trong ý thức và tiềm thức của con người', sử dụng tiểu thuyết kinh dị như một hình thức văn học đặc thù để khắc họa sâu sắc và thể hiện những trạng thái tinh thần và tâm lý đặc biệt của con người trong điều kiện phi hiện thực, với ý đồ 'dùng cách biểu đạt phi hiện thực, phi lý tính để bộc lộ sự trì trệ tinh thần của con người hiện đại'. Ông mượn những tình tiết câu chuyện kỳ lạ, khủng bố quái dị, thông qua các thủ pháp tu từ như khoa trương, ẩn dụ và biểu tượng để thể hiện nguy cơ của nhân tính, đồng thời kích thích hứng thú đọc mãnh liệt nơi độc giả, lay động tâm hồn và khiến người ta phải suy ngẫm."

"Câu chuyện của «Puella Magi Madoka Magica» chính là một sự diễn giải theo phong cách Anime đối với thể loại này. Câu chuyện của 《The Pit and the Pendulum》 kể về một người sau khi tỉnh dậy từ cơn hôn mê đã phát hiện mình bị giam trong một nhà tù tối tăm của Tòa án Dị giáo. Anh ta dò dẫm bốn phía, hy vọng tìm hiểu kích thước căn phòng giam. Khi di chuyển, anh ta bị một hòn đá nhỏ làm vấp ngã rồi hôn mê. Sau khi tỉnh dậy, anh phát hiện phía trước là một cái hố sâu, may mắn thoát chết. Sau đó, trong lúc mê man, anh ta bị người ta trói xuống đất, trên đỉnh đầu có một lưỡi liềm lớn đang từ từ hạ xuống. Khi tính mạng lâm nguy, anh ta đã lợi dụng lũ chuột cắn đứt dây trói trên người để thoát thân. Người của Tòa án Dị giáo cuối cùng không kiềm chế được, quyết định dùng cách ép chặt bốn bức tường để nghiền chết nhân vật chính. Khi tính mạng ngàn cân treo sợi tóc, quân Pháp đã tấn công vào Tòa án Dị giáo, giải phóng nhân vật chính."

"Mà bối cảnh sáng tác của 《The Pit and the Pendulum》 là Tây Ban Nha Giáo Đình hãm hại mọi người vào thời Trung Cổ ở Châu Âu."

"Khi so sánh, trong «Puella Magi Madoka Magica», Ma pháp thiếu nữ, Kyubey, Ma nữ... chẳng phải đại diện cho tôn giáo sao? Còn Homura lại đại diện cho những người phát hiện sự hắc ám giấu dưới vẻ ngoài ngăn nắp và muốn phản kháng, cái bẫy Kyubey giăng cho Homura, chính là sự hãm hại của Giáo Đình đối với mọi người."

"Tuy nhiên, đây chỉ là cách nhìn liên hệ «Puella Magi Madoka Magica» với 《The Pit and the Pendulum》. Mà tiểu Hạ lão sư cũng không theo tôn giáo nào, anh ấy cũng không phải Allan Poe. Hơn nữa, thời đại ngày nay cũng đã khác rồi. Giải đọc theo chính câu chuyện vẫn còn phiến diện, và giải đọc theo 《The Pit and the Pendulum》 cùng tôn giáo cũng vẫn phiến diện."

"Nếu nhìn từ góc độ thế giới và xã hội, bạn sẽ thấy mọi thứ xa hơn, sâu sắc hơn và rộng lớn hơn nhiều."

Đây là sản phẩm dịch thuật thuộc sở hữu độc quyền của truyen.free.