Từ việc mua bản quyền làm lại [Vô Gian Đạo], Ronan đã chờ đợi ước chừng bốn năm, [Điệp Vụ Boston] mới cuối cùng ra mắt. Martin Scorsese và đề tài hắc bang, nhất định là ông trời tác hợp.

Nếu đặt vào kiếp trước, Ronan nhất định sẽ chê [Điệp Vụ Boston] quay dở tệ, hoàn toàn phá hủy ý cảnh của bản Cảng, nhưng hiện tại sẽ không nghĩ như vậy nữa. Về bản chất, bộ phim của Martin Scorsese chỉ nhắm vào thị trường Bắc Mỹ và phương Tây, căn bản không xem xét đến các tình huống khác.

Ronan lăn lộn trong giới điện ảnh nhiều năm, rất rõ một điều, với sự hùng mạnh của điện ảnh Hollywood và giải Oscar trên thị trường điện ảnh toàn cầu hiện nay, chỉ cần [Điệp Vụ Boston] có thành tích tốt ở Bắc Mỹ, lại đoạt được vài giải Oscar quan trọng, thì doanh thu online và offline ở khu vực châu Á sẽ không thiếu một xu.

Bao năm qua, những bộ phim đoạt giải Đạo diễn xuất sắc nhất hoặc Phim hay nhất, đều tăng thêm doanh thu hàng chục triệu đô la trên thị trường toàn cầu, chuyện đó vốn dĩ là chuyện nhỏ.

Đương nhiên, quan điểm "ăn cây táo, rào cây sung" vẫn ảnh hưởng đến Ronan, hiện tại cũng không ngoại lệ.

Đối với [Vô Gian Đạo], thật sự là lưu giữ quá nhiều ký ức đẹp đẽ, nó đại diện cho sự huy hoàng cuối cùng của thời đại băng đĩa.

Từ sau [Vô Gian Đạo], điện ảnh Cảng Thành không còn sức bật, thời đại băng đĩa cũng hoàn toàn kết thúc.

Từ một phương diện nào đó, đó cũng là nỗi niềm của đám người đam mê điện ảnh thuộc thế hệ 8X như Ronan.

Nỗi niềm này tựa như điện ảnh Cảng Thành vậy, một khi đã đi là không thể quay đầu lại.

Nhưng đối với điện ảnh phương Đông, đây lại là chuyện may mắn. Sự suy thoái của điện ảnh Cảng Thành dẫn đến một số lượng lớn người mới lên phương Bắc, gián tiếp thúc đẩy sự phát triển nhanh chóng của ngành điện ảnh phương Đông.

Có lẽ, điện ảnh Cảng Thành có tật xấu này nọ, nhưng không thể phủ nhận vai trò thúc đẩy của họ đối với sự phát triển thương mại hóa của ngành điện ảnh phương Đông.

Về phần những kẻ ôm khư khư điện ảnh Cảng Thành và sự huy hoàng của Cảng Thành, dòng xe lịch sử cuồn cuộn chuyển động, sẽ nghiền nát hết thảy si mị võng lượng thành mảnh vụn.

Tinh lực của Ronan nhanh chóng trở lại với bản thân bộ phim.

[Vô Gian Đạo] bản Cảng không nghi ngờ là một bộ phim thể loại tội phạm tràn ngập tình hoài chủ nghĩa lãng mạn, có thể nói là điển hình của điện ảnh Cảng Thành.

Tuy nhiên, [Điệp Vụ Boston] của Martin Scorsese không phải là bản sao đơn giản của [Vô Gian Đạo], dù cốt truyện chính tuân theo bản Cảng, nhưng về bản chất đã biến thành một câu chuyện hoàn toàn Mỹ hóa.

Ngoài việc mượn dùng những manh mối cốt truyện giống nhau, ý cảnh và phong cách của cả bộ phim khác biệt một trời một vực so với bản Cảng.

Nói trắng ra, bản Cảng tỉ mỉ nhuộm đẫm ra một chữ "ngầu" đến mức khiến người ta vỗ án tán dương, lại tràn ngập tình thơ ý họa của Vô Gian Đạo, còn bản Mỹ thiếu chút phiến tình, thâm trầm và lãng mạn, tạo ra một câu chuyện trông có vẻ chân thật và tàn khốc hơn.

Điển hình nhất là đoạn cao trào trong hai bộ phim, khi cảnh sát trưởng bị ném từ trên lầu xuống, bản Cảng dùng nhiều thủ pháp cộng thêm phối nhạc để nhuộm đẫm, còn bản Mỹ thì đơn giản, thô bạo, trực tiếp, nhân vật chính chỉ thốt ra một từ -- "! !......"

Một tên lưu manh đường phố không được học hành đến nơi đến chốn, giờ phút này ngoài "", cũng không có cách diễn đạt nào tốt hơn.

Điều này xây dựng nên một cảm giác tàn khốc chân thật.

Đương nhiên, thực tế là như thế nào, ai cũng không rõ, dù sao mọi người đang lăn lộn ở Hollywood, không phải hắc bang.

Hollywood thời đại này, có lẽ hắc bang có thể ảnh hưởng đến các công ty hoặc nhân vật ở tầng dưới, nhưng những nhân vật trong kiến trúc thượng tầng của Hollywood căn bản không thèm để ý đến hắc bang.

Hai bên hoàn toàn không phải là một cấp bậc ngang nhau.

Nói cách khác, sự tàn khốc và chân thật của [Điệp Vụ Boston] là sự tàn khốc chân thật trong nhận thức của khán giả Bắc Mỹ và các giám khảo Oscar.

Martin Scorsese là một đạo diễn thâm thực ở Bắc Mỹ, hiểu rõ khán giả Bắc Mỹ thích phim xã hội đen như thế nào, cũng biết nên chiều theo khẩu vị của khán giả, thậm chí là các giám khảo Oscar ra sao. Đây vốn không phải là loại phim thương mại điển hình của Hollywood nhắm vào thị trường hải ngoại, từ góc độ nhắm vào khán giả, nó thậm chí có chút tương đồng với [Juno].

Cho nên, có thể tưởng tượng, khi bộ [Điệp Vụ Boston] này được phát hành ở châu Á, chắc chắn sẽ bị chửi thảm.

Bởi vì điện ảnh vĩnh viễn không thể từ chối ảnh hưởng của môi trường văn hóa xã hội.

Giống như bộ ba [Vô Gian Đạo] bản Cảng, trước sau được Embassy ảnh nghiệp tiến cử đến Bắc Mỹ. Phần đầu tiên của series phim kinh điển này, vốn được hâm mộ cuồng nhiệt ở châu Á và thậm chí được coi là tác phẩm cứu rỗi điện ảnh Cảng Thành, chỉ thu về 160.000 đô la doanh thu phòng vé ở Bắc Mỹ.

Hai phần sau, Embassy ảnh nghiệp dứt khoát không phát hành ở rạp chiếu phim, mà trực tiếp đẩy vào thị trường DVD tuyến dưới.

Cho đến ngày nay, tổng doanh số DVD của bộ ba [Vô Gian Đạo] ở Bắc Mỹ cũng chỉ bán được chưa đến 2 triệu đô la.

Sự khác biệt về thị trường là điều ai cũng không thể bỏ qua.

Mà Bắc Mỹ, từ trước đến nay là thị trường điện ảnh khép kín nhất trên toàn thế giới, không thân thiện nhất với điện ảnh ngoại lai.

Đôi khi, lý tưởng rất đầy đặn, nhưng thực tế lại vô cùng tàn khốc. Ronan rất rõ ràng, việc điện ảnh ngoại lai muốn thâm nhập vào Bắc Mỹ, nhất là muốn đạt được thành công lớn về doanh thu phòng vé, độ khó lớn vượt quá sức tưởng tượng.

Từ sau [Ngọa Hổ Tàng Long] và [Anh Hùng], Relativity Media cũng không phát hành quy mô lớn bất cứ bộ phim phương Đông nào ở rạp chiếu phim.

Sự khác biệt về văn hóa điện ảnh Đông Tây, đôi khi sẽ bị một số bộ phim phóng đại lên rất nhiều.

Rất nhiều thủ pháp biểu hiện điện ảnh kiểu Mỹ, phần lớn khán giả phương Đông gặp khó khăn trong việc tiếp nhận, nhất là những đề tài thuần túy kiểu Mỹ, ví dụ như rất nhiều phim hài nhảm nhí, khán giả phương Đông căn bản không hiểu được điểm gây cười.

Tương tự, một số phong cách điện ảnh phương Đông, khán giả phương Tây cũng không thể lý giải.

Đây là tình huống rất bình thường.

Ví dụ như một câu thoại, "Tây Môn Xuy Tuyết thổi không phải tuyết, là huyết".

Câu này đối với khán giả phương Đông là đủ, dù chỉ là một câu thoại cũng có thể khiến người ta liên tưởng ra hình ảnh, thậm chí khán giả trong đầu lập tức có thể tưởng tượng ra một cảnh tượng như vậy -- cổ trấn, tiểu điếm, tịch dương, một thanh kiếm nhỏ máu, một người một thân bạch y đứng bất động, vạt áo lay động nhẹ trong gió -- Kiếm Thần a, một chữ "ngầu" là đủ.

Nhưng ở Bắc Mỹ thì sao? Loại thủ pháp điển hình kiểu phương Đông này rất khó có thị trường.

Cho nên, thủ pháp biểu hiện kiểu phương Tây sẽ rút dao ra và hét lớn "!you !"

Giảm bớt phiến tình hoặc thâm trầm giả ngầu, chỉ là cố gắng thể hiện chân thật biểu hiện của con người dưới sự xung đột kịch liệt. Đây có thể coi là một trong những khác biệt lớn nhất giữa bản Mỹ và bản Cảng. Thực ra, nghĩ một chút đến đoạn kết phim, hai nằm vùng gặp nhau trên sân thượng, một người vô cùng phẫn nộ, một người vô cùng căng thẳng, người bình thường trong tình huống này sẽ có biểu hiện gì?

Có lẽ tình huống được diễn trong bản Mỹ gần với thực tế hơn, đánh nhau một trận, và đồng thời, chửi bới......

Nhưng điều này không duy mỹ, không lãng mạn, nhìn cũng không ngầu chút nào.

Nghĩ lại xem, câu nói của Lương Triều Vỹ: "Xin lỗi, tôi là cảnh sát", khoảnh khắc đó đã làm lay động trái tim bao nhiêu khán giả?

Ronan dù đến bây giờ, vẫn nhớ rất rõ đoạn màn ảnh và lời thoại đó, cảm giác rất kinh điển.

So sánh, Tom Cruise và Will Smith cãi nhau ỏm tỏi, thật sự là rất thô tục, giống như sự khác biệt giữa phim nghệ thuật ở San Fernando Valley và phim cấp ba kinh điển của Cảng Thành vậy.

Người trước gào thét trực tiếp cởi đồ làm tới bến, người sau tô đậm không khí rất lãng mạn đúng chỗ.

Cho dù là Từ Khắc, một nghệ sĩ hình tượng mãnh nam, cũng có một kiểu lãng mạn khác biệt.

Các nghệ sĩ ở San Fernando Valley, đều là gào thét "f", sao có thể giống như Từ Khắc, điểm huyệt cao siêu, đu xích đu, chơi Vô Địch Phong Hỏa Luân, bổ dưa hấu và cùng trâu kéo co chứ (vân vân).

Đây mới gọi là lãng mạn của đàn ông, gọi là phấn khích tuyệt luân.

Phỏng chừng khán giả phương Tây nhìn vào, sẽ ngơ ngác, không hiểu Từ Khắc đang làm gì.

Đây chính là sự khác biệt điển hình về văn hóa điện ảnh.

Tuy rằng sao chép từ bộ ba [Vô Gian Đạo] bản Cảng, nhưng [Điệp Vụ Boston] là một bộ phim hoàn toàn được Mỹ hóa, trong một mạch truyện giống nhau lại không nhìn thấy một chút cảm giác quen thuộc nào. Đây có lẽ là một đạo diễn tầm cỡ luôn chỉ dùng giọng nói của mình để nói chuyện, hoặc cũng có lẽ là sự thể hiện trực tiếp nhất của sự khác biệt văn hóa.

[Điệp Vụ Boston] tuyệt đối in đậm dấu ấn của Martin Scorsese, nếu trong [Vô Gian Đạo] bản Cảng có thể đọc được sự lãng mạn, ưu thương, tinh xảo, thì trong [Điệp Vụ Boston] có thể đọc được chỉ có sự băng lãnh, tàn khốc, thô lỗ. Đây là hai phong cách hoàn toàn trái ngược nhau.

Khi buổi chiếu ra mắt kết thúc, rạp chiếu phim vang lên tiếng vỗ tay nhiệt liệt, tiếng vỗ tay kéo dài không ngớt, Martin Scorsese đành phải dẫn Tom Cruise và Will Smith cùng các nhân viên chủ chốt lên sân khấu cảm ơn.

Hết lần này đến lần khác, tiếng vỗ tay của khán giả như sóng vỗ bờ.

Đứng ở hàng thứ ba, George Lucas vừa vỗ tay, vừa nói với Spielberg: "Đây là bộ phim hay nhất của Martin kể từ sau Goodfellas."

Spielberg gật đầu phụ họa: "Tôi cảm thấy xếp vào top 5 phim của Martin cũng không có vấn đề gì."

Hai vị đại đạo diễn đều có phán đoán riêng về bộ phim này, nhưng quan điểm về cơ bản là nhất trí.

Sau buổi chiếu ra mắt, trên truyền thông cũng là một tràng khen ngợi, dường như Martin Scorsese trở lại với đề tài hắc bang, lại trở về thời khắc đỉnh cao.

"Đạo diễn huyền thoại Martin Scorsese và tác phẩm tội phạm Mỹ hoàn toàn mới, tài năng của ông ấy tỏa sáng ở đỉnh cao."

"Câu chuyện này triệt để thể hiện tài nghệ của Martin Scorsese ở cả phương diện nghệ thuật và tinh thần một cách mạnh mẽ."

"Đây là bộ phim của năm sống động nhất, kích động và phấn chấn nhất."

Giống như Ronan dự đoán, [Điệp Vụ Boston] nhận được vô số lời khen ngợi ở Bắc Mỹ, danh tiếng trên truyền thông gần như bùng nổ, bao gồm Roger Ebert và một số lượng lớn nhà phê bình điện ảnh nổi tiếng, đều cho bộ phim này điểm bốn sao rưỡi, thậm chí năm sao. Thậm chí, trong phần lớn các chuyên mục bình luận điện ảnh trên truyền thông và internet, rất khó tìm thấy những lời bình dưới bảy điểm.

Về phần nguyên tác [Vô Gian Đạo], trong mắt truyền thông và các nhà phê bình điện ảnh ở Bắc Mỹ, giống như bản gốc Pháp của [Lời Nói Dối Chân Thật] và bản gốc Ý của [Mùi Hương Của Người Phụ Nữ], dường như chưa từng tồn tại.

Trong tất cả các hoạt động tuyên truyền của Relativity Media, cũng cố ý xem nhẹ sự tồn tại của bộ phim gốc, điều này không khác gì [Lời Nói Dối Chân Thật] và [Mùi Hương Của Người Phụ Nữ] năm đó.

Hollywood là một nơi như vậy, nhất là vào mùa trao giải, nếu ngay cả sự mặt dày mày dạn cơ bản cũng không làm được, thì còn đâu không gian phát triển đáng nói?

Theo bộ phim được công chiếu, hoạt động tuyên truyền và quan hệ xã hội cho giải Oscar của [Điệp Vụ Boston] đương nhiên chính thức bắt đầu.

Các loại bài viết mềm thổi phồng được chế tác tỉ mỉ lũ lượt kéo đến.

"Thiết kế cảnh tượng vô cùng xuất sắc, cảm xúc dâng trào như dung nham hòa tan, lời thoại và cốt truyện phức tạp của phim khiến người ta phải tán thưởng."

Hollywood chính là vô liêm sỉ như vậy.

Ở đời ai biết chữ ngờ, phim hay chưa chắc đã đoạt giải, cứ chờ xem sao. Dịch độc quyền tại truyen.free