Hai người tiếp tục hành trình khám phá khu giao dịch. Ronan quay đầu nhìn thoáng qua, tình hình không khác gì lúc nãy, vừa rời khỏi quầy hàng này, lại có người chen chúc vào.

Đa phần đều là người mua của các công ty phát hành khác.

Ronan tin chắc rằng, nếu hắn tỏ ra hứng thú với bộ phim nào đó, trực tiếp liên hệ với bên bán, chắc chắn sẽ có rất nhiều người xông ra, sẵn sàng trả giá cao hơn hắn.

Tony Koch hỏi: "Bộ phim vừa rồi không được sao?"

"Đừng nóng vội." Ronan chìa tay lấy một phần tài liệu từ chỗ Fincher, vừa đi vừa nhanh chóng xem.

Tài liệu giới thiệu cốt truyện rất đơn giản: trong vòng 36 giờ ngắn ngủi, một tai nạn giao thông bất ngờ đã đẩy một nhóm người xa lạ, vốn sống ở Los Angeles, vào vực sâu cảm xúc domino.

Tên phim là Crash, đạo diễn, biên kịch và nhà sản xuất là cùng một người, Paul Haggis.

Dịch sang tiếng Việt, bộ phim này có tên là Va Chạm.

Vì mối quan hệ giữa Lý An và [Brokeback Mountain], Ronan đã xem qua Crash.

Đây là bộ phim từng chiến thắng [Brokeback Mountain] của Lý An, đoạt giải Oscar cho Phim hay nhất.

Tác phẩm của Paul Haggis, thoạt nhìn có vẻ quy tụ nhiều ngôi sao, nhưng thực tế lại là tập hợp của nhiều diễn viên hết thời.

Dường như từ bộ phim này, Sandra Bullock đã sửa đổi xu hướng suy tàn sau [Speed ​​2], bước lên con đường trở thành ngôi sao hạng nhất.

Trong tài liệu có dự toán sản xuất phim, chi phí công khai chỉ có 6,5 triệu đô la.

Có lẽ, chi phí thực tế còn thấp hơn.

Xem thêm một bộ phim Pháp, Ronan cố ý nán lại một chút. Đây là một vở nhạc kịch Pháp, nếu nhớ không lầm, tên tiếng Trung từng dịch là [Les Choristes].

Ronan dường như có chút hứng thú, ít nhất người khác nhìn vào là như vậy.

Thực tế, đối với triển vọng thị trường Bắc Mỹ của điện ảnh Pháp, ngoại trừ Luc Besson, Ronan vẫn còn hoài nghi rất lớn.

Người phía sau đang tụ tập về phía này, Ronan nói với Tony Koch: "Bộ phim này có chút thú vị, anh đi nói chuyện với họ đi?"

Tony Koch không ngốc, liếc nhìn những người đang theo kịp, nói: "Anh đây là muốn tôi thu hút hỏa lực?"

Ronan cười cười, nói: "Đàm phán thành công, buổi tối tôi mời khách."

"Được, tôi thu hút hỏa lực." Tony Koch rất rõ ràng, mình và Ronan chuyển qua chuyển lại, không thích hợp để xem mục tiêu thực sự: "Anh cũng phải nói cho tôi biết, anh nhắm trúng bộ phim nào chứ?"

Ronan nói nhỏ: "Bộ Crash vừa xem."

Tony Koch thở dài: "Quả nhiên, nhà làm phim Hollywood, coi trọng nhất vẫn là phim Hollywood."

Ronan nói thẳng: "Bởi vì phim Hollywood thích hợp nhất với thị trường Bắc Mỹ."

Mang một bộ phim châu Âu đến, cho dù là [Two Smoking Barrels], [Amélie] loại phim châu Âu nổi tiếng toàn cầu, phản ứng ở thị trường Bắc Mỹ cũng không tốt lắm, thậm chí người trước từ một mức độ nào đó còn bị thất bại ở Bắc Mỹ.

Tony Koch không nói thêm gì, nói: "Anh đi đi, tôi vào đây."

Ronan tiếp tục đi về phía trước, để lại Tony Koch và một trợ lý thương vụ, phía sau lại có người vào gian triển lãm, còn có người tiếp tục theo Ronan và những người khác.

Connie lấy điện thoại di động ra, gọi cho một người mua của Embassy Ảnh nghiệp, giải thích vài câu đơn giản, đuổi kịp Ronan, nói nhỏ: "Embassy Ảnh nghiệp có người ở phòng triển lãm, rất nhanh sẽ qua đây."

Ronan gật đầu: "Chúng ta tiếp tục."

Ngay sau khi Ronan rời đi không lâu, Tony Koch vừa thử báo giá 1 triệu đô la, lập tức có người nâng lên đến 3 triệu đô la.

Tony Koch rất rõ ràng, bộ phim này có chút giá trị, nhưng đối với Embassy Ảnh nghiệp, giá trị có hạn.

Gian triển lãm của Pháp rất náo nhiệt, nhưng Tony Koch không còn là nhân vật chính.

Cách đó không xa, Navas của Lionsgate đứng trong gian triển lãm phim của công ty sản xuất dej, tập trung tinh thần nhìn bộ phim đang phát, phảng phất như thấy được trăm thái nhân sinh của dân thường Los Angeles.

Một vụ tai nạn xe cộ tưởng chừng bình thường, lại dẫn đến một loạt vấn đề kỳ thị chủng tộc.

Bộ phim này có ý nghĩa hiện thực xã hội rất lớn, rất phù hợp với môi trường xã hội của Los Angeles, thậm chí nhiều bang của Mỹ, có vẻ cũng rất thích hợp với khẩu vị của một số giám khảo chủ lưu giải thưởng.

Navas không bỏ đi, vẫn tập trung tinh thần xem bộ phim này, là người sinh sống ở Los Angeles quanh năm, bộ phim có thể mang lại cho anh rất nhiều cảm xúc.

Nhưng anh cũng biết, cảm xúc cá nhân không thể là tiêu chuẩn duy nhất để phán đoán bộ phim có đủ giá trị mua hay không.

Người đứng ở đây xem phim không nhiều, nhưng bảy tám người vẫn có, Navas không nổi tiếng như Ronan, cũng không gây sự chú ý của người khác.

Nhân lúc xem phim, Navas còn nhanh chóng xem tài liệu do nhà sản xuất chuẩn bị riêng.

"Trong vòng ba mươi sáu giờ tới, một tai nạn giao thông bất ngờ sẽ kéo những người xa lạ này, những người sống ở Los Angeles nhưng không quen biết nhau, lại với nhau, trong vòng 36 giờ ngắn ngủi, thay đổi hoàn toàn cuộc đời họ."

Đây là câu nói để lại ấn tượng sâu sắc nhất cho Navas trong tài liệu.

Bộ phim là một vở kịch quần chúng, nhiều tuyến tự sự, quay khó, nhưng khó có được là quay rất lưu loát tự nhiên, nhiều nhân vật, ngàn lời vạn chữ, lại giải thích rõ ràng.

Về phần chủ đề, chính là vấn đề kỳ thị chủng tộc nổi cộm ở toàn nước Mỹ.

Đạo diễn đem chủ đề cũ "kỳ thị chủng tộc" đặt lên vị trí hàng đầu trong phim, có vẻ rất xúc động, nhưng thực tế lại tương đối hàm súc.

Theo Navas, bộ phim này trời sinh mang một bộ mặt Oscar.

Nhưng phim mang bộ mặt Oscar mỗi năm đều có rất nhiều, vậy giá trị thực sự của một tác phẩm độc lập kinh phí thấp như vậy là bao nhiêu?

Đánh cược để đoạt giải cũng là một canh bạc lớn, thua sẽ lỗ vốn thảm hại.

Vậy nên, muốn có được bộ phim này, phải cố gắng ép giá xuống thấp nhất có thể.

Nếu giá quá cao, vậy thì buông tay thôi......

Không phải bộ phim độc lập kinh phí thấp nào cũng được gọi là Blair Witch Project.

Mấy năm nay, cũng chỉ có một bộ Blair Witch Project.

Xem phim, suy xét vài phút, Navas trực tiếp tìm đến nhân viên công tác của gian triển lãm, nói rõ thân phận của mình, muốn nói chuyện với nhà sản xuất.

Nhân viên công tác lập tức đưa anh đến văn phòng nhỏ tạm thời phía sau gian triển lãm, Navas gặp một người đàn ông trung niên có trán gần như hói hoàn toàn.

Ban đầu, người đàn ông trung niên có vẻ mệt mỏi, nhìn thấy Navas, nhanh chóng tập trung tinh thần, đầu tiên là bắt tay, sau đó tự giới thiệu: "Tôi là Paul Haggis, biên kịch, đạo diễn và nhà sản xuất của bộ phim này."

Navas cũng tự giới thiệu: "Tôi là Navas của Lionsgate." Anh trực tiếp nói rõ ý đồ đến: "Tôi vừa xem đoạn phim điện ảnh của anh tại triển lãm, rất cảm thấy hứng thú."

"Cảm ơn." Paul Haggis tươi cười: "Lionsgate có ý định mua?"

Nhà sản xuất vốn đã ở thế yếu, thêm vào khó khăn kinh tế của bản thân, Paul Haggis ít nhiều có chút sốt ruột.

Để chuyển từ biên kịch sang đạo diễn, Paul Haggis đã nỗ lực rất nhiều, không tiếc chạm vào điểm mấu chốt mà các đạo diễn Hollywood thường ngầm tuân thủ - đạo diễn không được sử dụng tài chính của mình để quay phim.

Mặc dù đã đạt được không ít thành tựu trong nghề biên kịch, thậm chí được lão cao bồi Clint Eastwood coi trọng, sáng tác kịch bản cho bộ phim mới [Million Dollar Baby] của ông, nhưng Paul Haggis không cam tâm chỉ làm biên kịch với địa vị và tiền đồ tương đối hạn chế, muốn bước ra một bước này lại không dễ dàng.

Điều chết người nhất chính là tài chính.

Cái gọi là công ty sản xuất phim dej, chẳng qua là anh cùng người kết phường thành lập, cho nên phần lớn tài chính chế tác đến từ tự túc, Paul Haggis gần như dồn hết thu nhập từ biên kịch vào bộ phim này.

Đoàn làm phim dự toán rất thấp, tài chính phải dùng vào khâu quay chụp chế tác quan trọng, may mà anh làm nghề biên kịch nhiều năm, có vài mối quan hệ.

Ví dụ như các diễn viên đã giúp đỡ rất nhiều, khi quay chụp, chi phí đi lại của Sandra Bullock và Don Cheadle đều tự bỏ tiền túi.

Để tiết kiệm chi phí, Paul Haggis trong nhiều cảnh quay buộc phải sử dụng nhà và xe yêu quý của mình.

Rất nhiều diễn viên không quan trọng cũng là hàng xóm của Paul Haggis biểu diễn nghĩa vụ.

Chính nhờ những sự ủng hộ này, anh mới có thể hoàn thành bộ phim này.

Nhưng chế tác hoàn thành chỉ là bắt đầu mà thôi.

Giống như phần lớn phim độc lập loại nhỏ của các công ty nhỏ, quay chụp rất khó, lại tương đối dễ dàng, khó nhất là tìm được con đường phát hành.

Rất nhiều phim tham gia giai đoạn giao dịch liên hoan phim đều có tình huống tương tự.

Navas không cần thiết phải che giấu ý đồ đến của mình, nói thẳng: "Tôi đến đây, chính là muốn đại diện Lionsgate hiệp đàm phát hành bộ phim này."

Paul Haggis vừa định mở miệng, Navas mang theo sự mạnh mẽ của bên phát hành, nói: "2 triệu đô la, mua đứt bản quyền phát hành Bắc Mỹ của Crash."

Bộ phim này, cá nhân anh rất xem trọng, nhưng xem trọng cũng không có nghĩa là phải ra giá cao.

"Giá này quá thấp." Paul Haggis nhíu mày: "Tôi ngay cả chi phí cũng không thu hồi được."

Anh lắc đầu: "Liên hoan phim còn chưa kết thúc, tôi chờ một chút đã."

Navas không muốn lãng phí quá nhiều lời vào một tác phẩm kinh phí thấp như vậy, dứt khoát: "4 triệu đô la, tất cả bản quyền Bắc Mỹ của phim thuộc về Lionsgate."

Paul Haggis thận trọng suy xét một hồi, nói: "Xin lỗi, tôi không thể nhận, đầu tư vào bộ phim này đã là 6,5 triệu đô la."

"Bản quyền phát hành Bắc Mỹ 4 triệu đô la." Navas cường điệu nói: "Đạo diễn Haggis, Lionsgate chỉ cần bản quyền Bắc Mỹ, anh vẫn còn thu nhập từ các thị trường khác ngoài Bắc Mỹ."

Có thất bại trước đó của [Thượng Đế chi thành] và [Thập diện mai phục], Navas bảo thủ hơn rất nhiều, cũng trở nên cẩn thận hơn.

Hai bộ phim đó anh đều rất xem trọng, kết quả thì sao? Thất bại thảm hại.

Paul Haggis làm sao không rõ đây là bản quyền Bắc Mỹ, nhưng một tác phẩm kinh phí thấp như vậy, đơn độc bán bản quyền Bắc Mỹ, vậy bản quyền hải ngoại thì sao? Muốn bán đi cũng khó khăn.

Đây là bộ phim điển hình phản ánh xã hội Mỹ, nhà làm phim hải ngoại sẽ không hứng thú lắm.

Anh vừa muốn nói gì đó, điện thoại của Navas vang lên.

Điện thoại là trợ lý gọi đến: "Người của Ronan Anderson đang ở một gian triển lãm ở hành lang số năm, đang đàm phán với nhà sản xuất một bộ phim hài kịch âm nhạc."

Navas không để ý Paul Haggis ở đó, lập tức nói: "Anh đại diện Lionsgate tham gia vào, đừng để Embassy Ảnh nghiệp dễ dàng có được, tôi sẽ qua đó ngay."

"Xin lỗi, đạo diễn Haggis." Navas để lại một tấm danh thiếp: "Anh suy nghĩ kỹ, có thể gọi điện thoại cho tôi."

Nói xong, anh vội vã rời khỏi gian triển lãm này.

Paul Haggis nhìn danh thiếp, nhẹ nhàng lắc đầu, tác phẩm kinh phí thấp tìm được nhà phát hành thích hợp, sao lại khó khăn đến vậy?

Ngồi một lúc, nhân viên công ty lại dẫn một người vào.

"Xin chào, đạo diễn Haggis." Người nọ lễ phép bắt tay với anh: "Tôi đến từ Embassy Ảnh nghiệp......"

Cuộc đời là những thước phim không ngừng chiếu, và ta chỉ là những khán giả bất đắc dĩ. Dịch độc quyền tại truyen.free