Thực ra, hơn nửa tháng trước đó, Ronan đã thông qua người đại diện của mình, chuyển kịch bản do Lindsey Beer chấp bút đến tay David Fincher. Sau khi nhận được tín hiệu quan tâm từ David Fincher, Ronan mới chính thức hẹn gặp ông ấy tại Los Angeles.

Khác hẳn với những bộ phim ông đạo diễn, vốn luôn tràn ngập hình ảnh đen tối, lạnh lẽo cùng những chủ đề tàn khốc, bản thân David Fincher lại nói chuyện chậm rãi, tựa như một người đàn ông trung niên bình thường đã bị cuộc sống mài mòn đi những góc cạnh.

Hai người bắt tay ân cần hỏi thăm. David Fincher nói thẳng thắn: “Thưa ngài Anderson, tôi vô cùng yêu thích những bộ phim kinh dị do công ty quý vị sản xuất, đặc biệt là nhân vật Saw trong [Saw]. Liệu sau này còn làm tiếp phần tiếp theo không? Có đào sâu vào cuộc sống và tâm lý của Saw, triệt để khai thác khía cạnh biến thái trong tâm lý nhân vật đó không?”

Từng xem toàn bộ phim do David Fincher đạo diễn, Ronan cũng không lấy làm lạ, đáp: “Dự án này hiện tại do đạo diễn James Wan phụ trách, tôi cũng không rõ lắm về nội dung cụ thể.”

Lời David Fincher nói quả thực là một trong những hướng phát triển tiềm năng của điện ảnh trong tương lai, nhưng phần tiếp theo thứ hai lại vẫn tập trung vào chính những sự kiện giết người tàn khốc bằng cơ quan, cạm bẫy, chứ không phải đào sâu tâm lý biến thái của Saw.

Trên thực tế, ngay cả ở phần đầu tiên, bộ phim cũng chỉ khắc họa nhân vật Saw một cách lướt qua.

James Wan dù sao cũng không phải David Fincher, bởi bản thân ông là một đạo diễn có thiên hướng thương mại rất rõ rệt.

David Fincher xoa bộ râu lưa thưa, nói: “Tôi vô cùng yêu thích những nhân vật phản xã hội như Saw.”

Ronan cười mỉm: “Vậy nên, mới có [Thất Tông Tội] và [Fight Club].”

Nghe vậy, David Fincher bật cười.

Ronan nhớ rất rõ David Fincher từng nói một câu rằng: “Tôi cảm thấy con người đều rất biến thái, ít nhất trong tính cách của tôi cũng có điều đó. Đây chính là nền tảng cho sự nghiệp đạo diễn của tôi.”

Từ [Thất Tông Tội] trở đi, cho đến nay, những bộ phim David Fincher đạo diễn đều nhấn mạnh những nhân vật có khía cạnh phản xã hội hoặc biến thái.

Từng có người nói một câu như thế này: Nếu bạn yêu thích David Fincher, vậy trong tính cách của bạn ít nhiều cũng sẽ có một chút yếu tố “biến thái”.

Khi đó, Ronan còn vô cùng nghiêm túc suy nghĩ về vấn đề này, và quả thực có vẻ như cũng có lý.

Ví dụ như, hồi nhỏ hắn từng nuôi một chú mèo con ở nhà. Ronan cực kỳ thích nó, và mỗi khi ôm nó vào lòng, hắn lại đột nhiên nảy sinh �� nghĩ muốn ôm chặt đến nghẹt thở nó.

Điều này là thật!

E rằng rất nhiều người cũng từng trải qua tình huống tương tự.

Nhưng cuối cùng, lý trí vẫn chiếm thượng phong, đã kìm nén được mặt tối.

Điện ảnh của David Fincher lại chính là nơi mặt tối được khuếch đại vô hạn.

Xét ở một khía cạnh nào đó, David Fincher rất giỏi trong việc khai thác những vết thương, những góc khuất của xã hội qua điện ảnh.

David Fincher ngưng nụ cười, vỗ vào kịch bản đặt bên cạnh và nói: “Tôi thích những câu chuyện phản ánh bản chất con người và mặt tối của xã hội. Tôi thích kịch bản này, và cả... nữ chính trong kịch bản nữa!”

Ronan tiếp lời: “Chúng ta hoàn toàn có thể hợp tác trong dự án này.”

David Fincher im lặng trong giây lát, Ronan cũng không lên tiếng, lặng lẽ chờ đợi David Fincher đưa ra quyết định.

Đây là một dự án phim đen điển hình, vừa phải duy trì phong cách phim đen đặc trưng, lại vừa phải đảm bảo giá trị thương mại. Ronan tạm thời chưa tìm được đạo diễn nào phù hợp hơn David Fincher.

Mặc dù không xuất thân chính quy, không được đào tạo điện ảnh bài bản, nhưng David Fincher đã làm việc tại Industrial Light and Magic (ILM) của George Lucas từ năm 1980, tham gia sản xuất nhiều bộ phim.

Năm năm sau, David Fincher đạo diễn phim tài liệu [The Beat of the Live Drum]. Dựa vào kinh nghiệm quay phim và nguồn nhân mạch tích lũy được từ bộ phim này, ông đã có được cơ hội đạo diễn quảng cáo thương mại.

Kể từ đó, David Fincher chuyên tâm vào quảng cáo thương mại và video ca nhạc (MV), và tại lễ trao giải MTV Video Music Awards năm 1990, ông đã giành giải Đạo diễn xuất sắc nhất.

Tiếp đến là lý lịch mà ai cũng biết: 20th Century Fox đã tìm đến tận cửa, cam kết giao cho David Fincher đạo diễn bộ phim kinh dị khoa học viễn tưởng [Alien 3], và David Fincher chính thức chuyển sang chinh chiến màn ảnh rộng.

Phim của David Fincher có sức công phá thị giác cực mạnh, phong cách cá nhân rõ nét, nhưng nhờ thời gian dài làm đạo diễn quảng cáo thương mại và MV ca nhạc, ông lại có thể khá tốt trong việc vừa thể hiện phong cách cá nhân, vừa đảm bảo giá trị thương mại.

Dù là trước đây hay hiện tại, tr��� một số ít phim hướng đến giải thưởng, các tác phẩm của David Fincher thường tràn ngập không khí kinh dị và huyền bí, tiêu điểm phim luôn hướng thẳng vào bản chất con người và những góc tối của xã hội.

Đặc biệt là thất bại về mặt thương mại của [Fight Club] đã khiến David Fincher rút ra rất nhiều bài học kinh nghiệm. Những bộ phim sau đó của ông vẫn giữ được đặc trưng của thể loại phim đen, đồng thời lại cải tiến dựa trên nền tảng phim đen truyền thống, lồng ghép thêm các yếu tố thương mại hiện đại.

“Thưa ngài Anderson, tôi vô cùng hứng thú với kịch bản này.” David Fincher không hề che giấu điều đó, nhưng với tư cách một đạo diễn cá tính, một người từng trải qua kinh nghiệm không mấy dễ chịu với [Alien 3], ông có vài điều cần phải nói trước: “Để tránh những phiền toái không đáng có sau này, tôi cần phải làm rõ một vài vấn đề.”

Ronan khẽ gật đầu: “Xin mời.”

David Fincher chậm rãi nói: “Hiện tại tôi đang sản xuất một dự án phim tên là [Lords of Dogtown]. Tôi phải đợi sau khi bộ phim này hoàn thành, tôi mới có th��� bắt tay vào công tác chuẩn bị cho dự án mới.”

“Không thành vấn đề.” Ronan biết rõ điều đó: “Lịch phát hành có thể điều chỉnh, Relativity Media cũng không vội vàng với dự án này.”

Sau khi các điều kiện tiên quyết cơ bản đã được thỏa thuận, David Fincher dần dần hé lộ ý đồ thực sự của mình: “Tôi đã nghiên cứu kịch bản rất kỹ, và trong khoảng thời gian gần đây cũng đã có một số phác thảo ý tưởng cơ bản.”

Ronan hỏi: “Kịch bản có hai kết thúc. Tôi đã thảo luận rất nhiều lần với biên kịch Lindsey Beer, và cuối cùng quyết định lắng nghe ý kiến của đạo diễn.”

“Tôi đề nghị lựa chọn kết thúc thứ hai. Nữ chính sống sót mới là lời châm biếm lớn nhất dành cho xã hội này.” David Fincher không chút do dự đưa ra đề nghị của mình: “Việc cô ấy sống sót sẽ gây chấn động tâm lý người xem hơn là cái chết. Trong phong cách lý tưởng của tôi, bộ phim này sẽ là một vở hài kịch đen châm biếm, nó sẽ khiến người ta cảm thấy xã hội thật vớ vẩn, khiến người xem vừa bật cười vừa cảm thấy bất an sâu sắc, thậm chí là đau lòng.”

“Tôi hy vọng đây sẽ là một [Thất Tông Tội] khác,” Ronan thẳng thắn đưa ra yêu cầu của mình, “chứ không phải một [Fight Club].”

David Fincher không phải là người vừa mới bước chân vào giới điện ảnh, nên ông hiểu rõ ý tứ lời nói của Ronan, đáp: “Tôi sẽ không xem nhẹ giá trị thương mại của bộ phim. Tôi sẽ khiến khán giả thích thú khi xem bộ phim này, nhưng sẽ không để họ cảm thấy thoải mái, khoan khoái khi rời khỏi rạp sau khi xem xong.”

Ronan từ từ gật đầu: “Đạo diễn Fincher, tôi tin tưởng ông có năng lực đó.”

Thảm họa [Alien 3] năm nào đã khiến David Fincher trở nên cẩn trọng, dè chừng mỗi khi nhận đạo diễn bất cứ dự án phim nào khác, nhằm tránh xung đột gay gắt với nhà sản xuất, dẫn đến việc mất hoàn toàn quyền kiểm soát đối với bộ phim của mình.

Ông quả thực đã nghiên cứu kịch bản rất kỹ, và cũng có những phác thảo ý tưởng nhất định. Vì vậy, ông mở cặp tài liệu, lấy ra mấy bản phác thảo phân cảnh đã được chuẩn bị rõ ràng, tỉ mỉ.

Tấm đầu tiên David Fincher đưa cho Ronan không phải bản phác thảo mà là một bức ảnh.

Một người phụ nữ tinh xảo trong bộ vest công sở màu đen, quay lưng về phía cửa sổ, đứng trong một căn hộ chung cư.

Căn hộ kéo rèm, tấm rèm cửa màu tối che kín cửa sổ, khiến bầu trời bên ngoài trông đặc biệt u ám, dẫn đến ánh sáng trong phòng mờ nhạt. Vài món đồ trang trí màu trắng, ngược lại lại hiện lên sắc xám mờ ảo. Người phụ nữ đứng trước cửa sổ, thoạt nhìn vô cùng tinh xảo, nhưng nếu nhìn kỹ, lại phát hiện toàn bộ gương mặt cô ấy đều bị bóng tối bao phủ, căn bản không nhìn rõ.

“Đây là...?” Ronan hỏi.

David Fincher đơn giản giải thích: “Trong lúc rảnh rỗi ở đoàn phim, tôi đã tận dụng điều kiện của đoàn để quay bức ảnh này, một phác thảo về cấu trúc căn hộ của nữ chính, cũng là để phản ánh trực tiếp hơn phong cách điện ảnh mà tôi đang phác thảo.”

Ronan hiểu ra, David Fincher không phải chỉ hứng thú bình thường với dự án này, mà còn lo lắng nhà sản xuất can thiệp quá mức.

David Fincher nói: “Tính chất của bộ phim trong tương lai sẽ vô cùng đen tối.” Ông chỉ vào bức ảnh: “Xã hội loài người đen tối, sắc thái đen tối, cuối cùng hợp lại thành một thẩm mỹ thị giác đen tối.”

Ông đơn giản nói: “Giống như hình ảnh cảnh tượng này, khi nữ chính đi theo con đường mình đã chọn, dù là trong cảnh có ánh nắng chiếu rọi, nhân vật cũng sẽ vĩnh viễn ẩn mình trong bóng tối.”

Liên h��� v��i những bộ phim từng xem, Ronan có một cảm giác rằng, đối với David Fincher, phong cách mỹ học thị giác độc đáo cùng thế giới hình ảnh mà ông xây dựng, khiến người xem có cảm giác nhập tâm mạnh mẽ, cũng là một trong những lý do khiến ông được yêu thích.

Trong các bộ phim của ông, mỗi khung hình, mỗi chi tiết đều được thể hiện với tiêu chuẩn cực kỳ cao, đúng chất “Xử Nữ”, không có bất kỳ khung hình nào xuất hiện một cách ngẫu nhiên hay tùy tiện.

Đồng thời, mỗi khung hình đều đã được phân tích và quyết định kỹ lưỡng trước khi được đưa vào.

David Fincher đưa cho Ronan mấy tấm phân cảnh đồ bản thảo. Đợi Ronan lật xem xong, ông nói: “Đây là cảnh nữ chính tốt nghiệp đại học, một cảnh quay mang tính biểu tượng cao. Lễ tốt nghiệp diễn ra vào ban ngày, nhưng tôi sẽ khiến người xem có cảm giác như đang ở đêm khuya. Ánh nắng có màu trắng, nhưng tôi sẽ giảm độ bão hòa xuống cực thấp, khiến người xem cảm thấy ánh nắng chỉ đủ để chiếu sáng không gian mà thôi.”

Ông còn nói thêm: “Nhưng bóng tối và ánh sáng là tương đối. Sắc điệu u tối, nhưng tổng thể hình ảnh lại sáng. Điều này có thể làm nổi bật một cảm giác hoang vắng, và cũng phù hợp hơn với đặc tính của toàn bộ bộ phim.”

Ronan cẩn thận suy nghĩ về những lời David Fincher nói, thỉnh thoảng còn cố gắng hồi tưởng lại những bộ phim David Fincher từng đạo diễn, ví dụ như [House of Cards] và [Gone Girl].

David Fincher là một đạo diễn cực kỳ cá tính. Bởi vì trải nghiệm không mấy tốt đẹp với [Alien 3] trước đó, dù cho rất hứng thú với dự án phim này, nhưng nếu không nhận được cam kết từ Ronan, ông vẫn sẽ lựa chọn từ bỏ.

“Được.” Ronan không để David Fincher phải đợi lâu, rất nhanh đưa ra quyết định: “Đạo diễn Fincher, ông sẽ phụ trách bộ phim từ khâu chuẩn bị, quay chụp cho đến hậu kỳ sản xuất, nhưng tôi có một yêu cầu: phiên bản dựng phim ông gửi phải khiến tôi hài lòng, thì việc quay và sản xuất phim mới được xem là hoàn tất.”

Dù không trao cho David Fincher quyền cắt dựng cuối cùng, nhưng điều này cũng không khác biệt quá nhiều. Bản văn này được biên tập độc quyền bởi truyen.free.