"Ta cùng Matt từ nhỏ đã quen biết."

Trong khu nghỉ ngơi tạm thời của diễn viên, Ben Affleck nói với Ronan: "Nghiêm khắc mà nói, chúng ta là họ hàng xa."

Ronan có chút sửng sốt: "Ta vẫn nghĩ các ngươi là hảo huynh đệ."

Leonardo DiCaprio và Tobey Maguire, Matt Damon và Ben Affleck, đây là hai đôi bạn thân nổi tiếng nhất Hollywood.

Ben Affleck cười nói: "Thực ra chúng ta chính là huynh đệ."

Ronan biết người Mỹ không chú trọng mấy chuyện đó như bên bờ Thái Bình Dương, nói: "Các ngươi cũng là một giai thoại của Hollywood."

Ben Affleck không hề kiêu căng như những nhân vật anh ta diễn, là một diễn viên bò lên từ tầng lớp thấp nhất, anh ta rất rõ ràng ai không thể đắc tội, ai cần kết giao.

Ronan được anh ta phân loại vào hàng ngũ cần phải kết giao.

"Lần trước nhận được lời mời của cậu, ta rất vui vẻ." Ben Affleck rất biết nói chuyện: "Nhưng lần này quay chụp xung đột với lịch trình của ta, ta nhận lời đạo diễn Michael Bay làm [Trân Châu Cảng]."

Ronan hỏi: "[Trân Châu Cảng] đang quay chụp?"

Ben Affleck nói: "Đang quay ở Hawaii, ta có một tuần nghỉ, vừa hay sang đây thăm Matt."

"Ta nhớ ra rồi." Ronan như vừa nghĩ ra: "Thời gian trước xem tin tức, Michael Bay khi quay phim trực tiếp cho nổ một chiếc quân hạm xuất ngũ?"

Ben Affleck như nhớ lại chuyện gì đáng sợ: "Đúng vậy, quá điên cuồng! Lúc đó ngọn lửa bốc cao cả trăm mét."

Ronan cũng tương đối cạn lời, Michael Bay quả nhiên là kẻ điên cuồng thuốc nổ, không có thuốc nổ thì không quay phim được.

Nhớ rõ kiếp trước có người nói, đây là một người đàn ông sinh ra khi sao chổi va vào Trái Đất.

Có bao nhiêu người ghét thuốc nổ, thì có bấy nhiêu người thích thuốc nổ.

Rất khó tưởng tượng, Christopher Nolan của kiếp trước, vị đạo diễn thương mại có phong cách hoàn toàn trái ngược với Michael Bay, lại là fan của Michael Bay.

Đây là lời của Wally Pfister, nhiếp ảnh gia quen thuộc của Nolan.

Theo lời anh ta, Christopher Nolan có thể nhìn ra những điều đặc biệt từ những bộ phim đầy thuốc nổ của Michael Bay.

Một đạo diễn thương mại hàng đầu như Michael Bay, mặc kệ giới phê bình phim chửi rủa thế nào, chắc chắn có những điểm đáng khen, hơn nữa không chỉ một điểm.

Một chiếc xe kéo hóa trang mở ra, Jennifer Garner xuống xe, đi đến khu nghỉ ngơi tạm thời, trước chào hỏi Ronan: "Buổi chiều hảo, tiên sinh Anderson."

"Buổi chiều hảo." Ronan gật đầu chào hỏi cô.

Ánh mắt Ben Affleck lập tức chuyển sang Jennifer Garner.

George Clint cũng lại đây, chủ động giới thiệu hai người: "Ben, đây là Jennifer Garner. Jen, đây là Ben Affleck."

Thấy George Clint giới thiệu hai người, Ronan không nói gì thêm.

Ben Affleck và Jennifer Garner bắt tay chào hỏi, hai người hàn huyên qua loa, sau đó còn trò chuyện một hồi.

Rất nhanh, Matt Damon quay xong cảnh của mình, cũng trở lại khu nghỉ ngơi tạm thời, ba người tụ tập lại, khí thế ngất trời mà trò chuyện.

Ronan mời George Clint đi đến chỗ đạo diễn Paul Greengrass.

"Paul, anh làm rất tốt." Ronan xem qua những cảnh đã quay: "Anh nắm bắt nhân vật và kịch tình vượt xa những kỹ xảo đặc biệt của phim, điểm này còn xuất sắc hơn cả những gì ta tưởng tượng."

Điểm thu hút của bộ ba The Bourne Identity luôn không phải là kỹ xảo.

Paul Greengrass nói: "Ta chỉ cố gắng khắc họa tính cách kiên cường, cương nghị và vẻ ngoài thô kệch, soái khí của nhân vật."

Ronan cổ vũ: "Làm rất tốt."

Đây là một bộ phim mạo hiểm có đầu óc, có cảm xúc, càng là sự đảo lộn đối với những bộ phim điệp chiến truyền thống, thậm chí là phim hành động.

Trên thực tế, hai phần tiếp theo của Paul Greengrass thành công, một trong những nguyên nhân quan trọng là nó tiếp nối phong cách riêng biệt được thể hiện trong tác phẩm đầu tay này, bao gồm cả việc trau chuốt nhân vật và xử lý xuất sắc các chi tiết.

Quay chụp lại bắt đầu, Ronan chủ động nhường sang một bên, tổ làm phim tiếp tục quay dưới sự chỉ đạo của Paul Greengrass.

Matt Damon lại vào trường quay, Jennifer Garner và Ben Affleck không có vai diễn tạm thời ở lại khu nghỉ ngơi, vẫn trò chuyện rất sôi nổi.

"Hai người này sẽ không phải là vừa gặp đã yêu đấy chứ?" George Clint nói bên cạnh Ronan: "Vậy thì rất rối rắm, Jennifer Garner đã có vị hôn phu, thời gian trước còn đến phim trường thăm ban, nghe nói tháng mười năm nay sẽ kết hôn."

Ronan ngược lại không ngạc nhiên: "Hollywood luôn rất loạn." Anh chủ động chuyển chủ đề, hỏi: "Vẫn chưa có nhà quảng cáo nào liên hệ với tổ làm phim sao?"

George Clint đáp: "Chúng ta đã liên hệ với Mini, muốn dùng chiếc xe của nữ chính làm hình thức quảng cáo cho Mini, đề xuất tài trợ quảng cáo, nhưng Mini cuối cùng từ chối."

Ronan nhíu mày nói: "Ta nhớ rõ BMW đã mua lại Mini rồi chứ?"

Kiếp trước, nghe nói đây là sau Volkswagen Beetle, Audi TT, lại một mẫu xe "tiểu tam" mang tính biểu tượng.

"Họ cho rằng danh tiếng của phim chúng ta không đủ." George Clint lắc đầu nói: "Mấy lão người Anh ta liên hệ đều rất kiêu ngạo, như thể xe Anh quốc thực sự rất tuyệt vời vậy."

Trong lời nói của anh ta không khỏi có chút khinh thường: "Người Anh ngay cả thương hiệu ô tô của mình cũng không bảo vệ được, thật không biết sự tự tin kiêu ngạo của họ đến từ đâu."

Ronan bình tĩnh nói: "Sau này sẽ tốt thôi, đợi chúng ta thực sự khai hỏa danh tiếng của Biển Cát giải trí, sẽ có vô số nhãn hiệu tranh nhau hợp tác với chúng ta."

Phí tài trợ quảng cáo là một nguồn thu quan trọng của phim thương mại Hollywood, nhưng phương diện này phân hóa rất rõ rệt, những bộ phim bom tấn thường có mười mấy, mấy chục, thậm chí cả trăm nhà tài trợ, còn những bộ phim kinh phí thấp thì rất khó tìm được một nhà tài trợ.

Nghĩ đến [Transformers] của kiếp trước, đó là quảng cáo được chèn vào giữa cuộc đại chiến giữa Autobot và Decepticon.

Chỉ riêng phí tài trợ quảng cáo, đã có thể chiếm một phần tư, thậm chí nhiều hơn, chi phí sản xuất của [Transformers].

Một bộ phim bom tấn càng có nhiều kênh huy động vốn, áp lực tài chính và rủi ro mà nhà sản xuất gánh chịu sẽ càng nhỏ.

Ở phương diện này, con đường mà Biển Cát giải trí phải đi còn rất dài.

Hiện tại mấy bộ phim ăn khách mà Biển Cát giải trí sản xuất đều là phim kinh dị, mà phim kinh dị thì nổi tiếng là khó kéo tài trợ thương mại.

Kẻ sát nhân cuồng giơ cao chiếc rìu cứu hỏa của một nhãn hiệu nào đó, sau đó một rìu chặt đứt đầu nữ chính...

Hiệu quả quảng cáo này, nghĩ thôi đã thấy ghê rợn.

Việc quay chụp của tổ làm phim ở Paris dần đi đến hồi kết, mỗi ngày ngoài việc quan sát việc quay chụp, Ronan còn cẩn thận xem lại những cảnh quay mà Paul Greengrass đã quay.

Càng xem nhiều cảnh quay, Ronan càng tin tưởng vào Paul Greengrass.

Có lẽ vì đã trải qua một lần thất bại, biết cơ hội khó có được, Paul Greengrass thực sự rất cố gắng.

Một đạo diễn trung niên gần năm mươi tuổi, nhiệt tình làm việc bộc phát trong quá trình quay chụp, khiến Ronan xác định rằng số tiền thù lao trả cho đạo diễn, mỗi một đô la đều xứng đáng.

Ngoài việc xử lý và quay chụp các công việc liên quan vào ban ngày, Paul Greengrass còn dành thời gian buổi tối, đặc biệt thuê một phòng làm việc tạm thời tại khách sạn mà tổ làm phim ở, để biên tập sơ bộ các cảnh quay.

Công việc biên tập của tổ làm phim The Bourne Identity vốn do Paul Greengrass chủ trì, khi hai bên ký hợp đồng đạo diễn, đã quy định rõ rằng công việc đạo diễn của Paul Greengrass phải cung cấp cho Ronan, nhà sản xuất, một đến hai phiên bản biên tập cuối cùng của phim.

Ronan sau đó cũng tham gia vào công việc biên tập sơ bộ của Paul Greengrass, trước khi rời Paris, đã xem kỹ và nghiên cứu tất cả các bản biên tập sơ bộ của Paul Greengrass.

Từ đó có thể lờ mờ nhìn thấy hình dáng của bộ phim tương lai.

Dù chỉ là bản biên tập sơ bộ thô ráp, nhưng một số cảnh tượng được tạo thành vẫn khiến Ronan xem và liên tục gật đầu.

Ví dụ như cú xoay súng vào Conklin của Bourne.

Đây là cao trào của toàn bộ phim, được Paul Greengrass khéo léo thiết kế thành hai chương trên dưới.

Trong phiên bản sơ lược, nửa đoạn đầu là cảnh đặc công CIA xách súng tiểu liên xông lên cầu thang xoắn ốc, Bourne cầm súng lục trong tay, lấy xác chết làm yểm hộ, từ mái nhà nhảy xuống, giữa không trung bắn chết tên sát thủ đang xông lên cầu thang.

Giữa những chuyển cảnh, anh ta lại dựa vào thi thể để giảm xóc khi rơi xuống đất, không gây nguy hiểm đến tính mạng.

Đương nhiên, cái giá phải trả là Bourne cũng bị thương nhiều chỗ trên người.

Chiến pháp tả thực này rõ ràng khác với phương pháp đùa bỡn cool ngầu của 007 và Tom Cruise.

Nửa đoạn biên tập phía dưới càng thêm chặt chẽ, thiết lập tại một con hẻm nhỏ bên ngoài tòa nhà, sát thủ của thủ trưởng Conklin là Albert đã lên đạn, chuẩn bị vào vị trí.

Cảnh quay của Paul Greengrass không ngừng đưa ra cảnh Bourne thất tha thất thểu rời khỏi con hẻm, điều này khiến người xem không khỏi căng thẳng, cho rằng Bourne có thể gặp nguy hiểm đến tính mạng.

Nhưng khi cảnh quay chuyển, lại là Conklin loạng choạng bước ra, sau đó bị tay súng chờ sẵn bắn ba phát chết tươi.

Phương thức tự sự kiên định, tự nhiên này có thể điều động rất lớn tính tham gia của người xem.

Ronan cảm thấy hiệu quả tương lai sẽ rất tốt.

Trước đây đạo diễn của The Bourne Identity phần đầu không phải là Paul Greengrass, nhưng thông qua việc quay chụp và mấy bước biên tập sơ bộ này, Ronan đại khái xác định phán đoán của mình, Paul Greengrass càng thích hợp với series này hơn.

Chỉ cần series này thành công, chắc chắn sẽ thay đổi cục diện phim hành động Hollywood.

Không chỉ là phim hành động điệp viên, mà cả những phim hành động khoa học viễn tưởng các loại, cũng sẽ xảy ra thay đổi tương tự.

Giống như James Bond của Daniel Craig sau này, rõ ràng đã chịu ảnh hưởng của The Bourne Identity.

Việc quay chụp của tổ làm phim ở Paris kết thúc, chuyển đến Thụy Sĩ, tiếp tục quay chụp ngoại cảnh, Ronan không đi theo tổ làm phim nữa, công việc hàng ngày của tổ làm phim do George Clint phụ trách, đủ để người ta yên tâm.

Những việc còn lại như giám sát tài chính của người Ấn Độ và đảm bảo của bên thứ ba, cũng không gây ra phức tạp, dù sao tổ làm phim đều đang làm theo kế hoạch và quy định.

Ronan đến Đức, gặp Tony Koch ở Berlin.

Có lẽ vì lần trước giới thiệu cho Ronan dự án Resident Evil, Tony Koch cũng có hứng thú với việc tìm kiếm các dự án điện ảnh, lại muốn giới thiệu cho Ronan một dự án điện ảnh.

Thành công luôn đến với những người biết nắm bắt cơ hội, giống như một cơn mưa rào mùa hạ. Dịch độc quyền tại truyen.free