Đến Cannes, liên hoan phim đã khai mạc. Ronan thấy một thành phố biển ồn ào, náo nhiệt, nơi hội tụ của người hâm mộ điện ảnh và các nhà làm phim từ khắp nơi trên thế giới.

Ronan đến ủy ban tổ chức liên hoan phim để làm thủ tục thông hành. Có giấy chứng nhận, mọi việc sẽ thuận tiện hơn nhiều.

Embassy Ảnh nghiệp đã đăng ký tại liên hoan phim từ trước. Ronan nộp 2000 Euro lệ phí, nhận được giấy thông hành màu hồng dành cho giới chuyên môn.

Loại giấy chứng nhận này không phải ai muốn là có. Ủy ban tổ chức có đánh giá chuyên môn. Hơn nữa, giấy chứng nhận không miễn phí, phí đăng ký cao ngất ngưởng cũng là một nguồn thu của liên hoan phim. Giấy thông hành phổ thông có phí đăng ký 399 Euro, còn giấy chứng nhận dành cho nhà sản xuất và xưởng sản xuất cần phí đăng ký cơ bản 1000 Euro, mỗi cấp bậc tăng lên, phí cũng tăng theo.

Dưới màu hồng là giấy thông hành màu vàng và màu lam, trên nữa là giấy chứng nhận màu trắng, chỉ những khách hàng lâu năm tham gia liên hoan phim Cannes mới có được. Với tân binh như Ronan, muốn có được phải trả giá rất lớn.

Liên hoan phim Cannes là một trong những liên hoan phim có không khí nghệ thuật đậm đặc nhất thế giới, nhưng vẫn là trò chơi nghệ thuật được xây dựng bằng tiền bạc.

Tầm quan trọng của tiền bạc đối với thành công của liên hoan phim là điều không cần bàn cãi. Theo Ronan hiểu, dù Trung tâm Điện ảnh Quốc gia Pháp, chính phủ khu vực Provence - Côte d'Azur và chính quyền thành phố Cannes gánh vác một phần chi phí, cùng với tài trợ từ tư nhân và doanh nghiệp, liên hoan phim vẫn cần tự thân có khả năng tạo ra nguồn thu để duy trì hoạt động hàng năm.

Giấy thông hành thể hiện địa vị cao thấp là một trong những giai đoạn tạo ra nguồn thu.

Đừng xem nhẹ màu sắc của những giấy chứng nhận này, chúng mang lại những đãi ngộ hoàn toàn khác biệt trong thời gian liên hoan phim.

Ví dụ, phim dự thi liên hoan phim Cannes thường có buổi chiếu sớm ưu tiên một ngày trước thảm đỏ ra mắt, chỉ những người có giấy chứng nhận màu hồng trở lên mới có thể mong đợi.

Với các buổi chiếu phim thông thường, người có giấy màu vàng hoặc màu lam phải xếp hàng từ sáng sớm. Khi giờ chiếu phim đến gần, người có giấy màu hồng sẽ xếp thành một hàng riêng bên cạnh rạp, thường ngắn hơn. Khi giờ chiếu phim bắt đầu, người có giấy trắng sẽ vào thẳng, không cần xếp hàng, sau đó đến lượt người có giấy hồng và lam, cuối cùng là người có giấy vàng.

Vì vậy, người có giấy màu lam và vàng có thể mất công vô ích, không vào được rạp.

Ronan dạo quanh Cannes một ngày, không cảm nhận được nhiều không khí nghệ thuật, mà cảm thấy không khí thương mại nồng đậm.

Dân số thường trú ở Cannes chỉ có 70.000 người, nhưng trong thời gian liên hoan phim, nơi đây thu hút ít nhất 60.000 chuyên gia điện ảnh và 200.000 du khách. Các nhà nghỉ địa phương đã được đặt kín trước nửa năm, ngành ăn uống, sản phẩm du lịch cũng thu được lợi nhuận không nhỏ.

Trong 11 ngày tổ chức liên hoan phim, Liên hoan phim Quốc tế Cannes tạo ra giá trị kinh tế trực tiếp lên tới vài trăm triệu Euro, giá trị kinh tế gián tiếp có thể vượt quá 1 tỷ Euro. Đồng thời, tạo ra 3000 cơ hội việc làm, lợi nhuận vượt xa chi phí. Chỉ trong mười mấy ngày ngắn ngủi, một số thương gia có thể kiếm đủ tiền cho cả năm.

Đi trên đường phố Cannes, Ronan dễ dàng thấy du khách từ khắp nơi trên thế giới, nghe thấy những ngôn ngữ kỳ lạ hoàn toàn không hiểu, đâu đâu cũng là tiếng bàn luận về điện ảnh. Hễ nghe nói có bộ phim xuất sắc nào ra mắt, mọi người lại chen chúc nhau như sóng triều.

Dù ủy ban tổ chức ra sức vơ vét của cải, dù liên hoan phim che giấu những yếu tố thương mại, Cannes lúc này chỉ thuộc về điện ảnh.

Tất nhiên, Ronan không quên nhiệm vụ chính của mình. Trong hai ngày ngắn ngủi, anh liên tiếp xem bảy bộ phim được trình chiếu.

Hầu hết đều là phim châu Âu. So với phim của các quốc gia và khu vực khác, phim châu Âu có lượng khán giả nhỉnh hơn một chút tại thị trường điện ảnh Bắc Mỹ khép kín và bài xích này.

Nhưng cảm nhận lớn nhất của Ronan sau khi xem không phải là giá trị thương mại của phim, mà là giống như phim Ấn Độ hễ không hợp là nhảy múa, phim châu Âu hễ không hợp là cởi truồng.

Mức độ còn lớn hơn NC-17 của Bắc Mỹ, thậm chí trên màn ảnh còn có đặc tả trần trụi về một số bộ phận không thể miêu tả.

Nghệ thuật điện ảnh châu Âu và chuyện nam nữ luôn gắn liền với nhau.

Chẳng trách nhiều người nói cách cục tổng thể của điện ảnh châu Âu rất nhỏ.

Ronan có ấn tượng, kiếp trước, một bộ phim [Love] dựa vào nội dung tình dục táo bạo và định dạng chiếu phim 3D, đã thành công đổi mới tam quan của công chúng về liên hoan phim Cannes. Trong ngày ra mắt tại Cannes, số lượng người vào rạp quá đông, buổi chiếu phải lùi lại 30 phút, có thể nói là một vé khó cầu, hàng người xếp hàng vào rạp còn chen chúc hơn cả tàu điện ngầm New York vào giờ cao điểm.

Bước sang thế kỷ hai mươi mốt, mức độ táo bạo của phim tham gia triển lãm tại liên hoan phim Cannes ngày càng lớn.

Đồng tính luyến ái, song tính luyến ái, loạn luân, SM... không là gì cả. Một số "phim sex" đặc biệt của liên hoan phim Cannes còn phát trực tiếp toàn bộ quá trình sinh con của phụ nữ, chắc chắn là tiết tấu không ai địch nổi.

Một bộ phim càng nặng đô, càng dễ gây chú ý tại liên hoan phim Cannes, khơi gợi tranh luận từ giới truyền thông, khán giả và các nhà buôn phim quốc tế. Tranh luận thường mang lại lợi ích thương mại lớn hơn thiệt hại.

Ronan còn tham gia buổi ra mắt [Hoa dạng niên hoa] của Vương Gia Vệ và [Dancer in the Dark] của Lars von Trier tại Cannes.

Sau đó, anh có lý giải sâu sắc hơn về tính thương mại hóa của liên hoan phim nghệ thuật này.

Ở Cannes, không chỉ giấy thông hành có thể mua bằng tiền, mà đi thảm đỏ và xem thảm đỏ cũng vậy.

Vấn đề nào giải quyết được bằng tiền thì ở Cannes không phải là vấn đề. Ví dụ, ghế xem ở hai bên thảm đỏ, nơi dễ bị truyền thông và màn ảnh TV chụp được, có giá 20.000 Euro cho ghế hạng nhất, 15.000 Euro cho ghế chất lượng kém hơn, và 5.000 Euro cho ghế tệ hơn nữa.

Giá để đi thảm đỏ còn cao hơn, thường trên 100.000 Euro. Nếu là người phát ngôn của nhà tài trợ chính thức của Cannes, chỉ cần 10.000 Euro là có thể thu phục.

Còn có các hoạt động công khai khác của Cannes, ví dụ như hoạt động do một nhãn hiệu tài trợ, chỉ cần mua một lượng hàng hóa nhất định của nhãn hiệu đó là có thể có cơ hội đi thảm đỏ.

Ngoài ra, các sự kiện như Đêm Chopin, lễ bế mạc hoặc lễ ra mắt phim hàng đầu, chỉ cần chịu chi tiền, đều có thể có được thư mời thảm đỏ tương ứng.

Đây không phải là giao dịch ngầm, mà là chào hàng công khai của liên hoan phim.

Không chỉ Cannes, Liên hoan phim Venice và Liên hoan phim Berlin cũng tương tự.

Nguyên nhân rất đơn giản, chỉ dựa vào nghệ thuật thì không thể chống đỡ nổi một liên hoan phim khổng lồ như vậy. Tổ chức một lần Liên hoan phim Cannes cần kinh phí trên 20 triệu Euro, nếu ban tổ chức không nghĩ cách kiếm tiền thì liên hoan phim này đã tàn đời từ lâu.

Với người thường, bỏ ra cái giá lớn như vậy để đi một vòng trên thảm đỏ của liên hoan phim Cannes rõ ràng là không đáng, nhưng với ngôi sao, đó lại là cơ hội hiếm có.

Những phương pháp kiếm tiền này của liên hoan phim chủ yếu nhắm vào các ngôi sao muốn đánh bóng tên tuổi.

Tại các liên hoan phim quốc tế như thế này, không chỉ có người đại diện bán phim, mà còn có những "người dắt mối thảm đỏ" đặc biệt.

Những người dắt mối thảm đỏ không chỉ tìm kiếm cơ hội lên thảm đỏ liên hoan phim cho các ngôi sao, mà còn đóng gói và ra giá cao để tham gia các buổi trình diễn thảm đỏ.

Thậm chí, một số công ty hoặc tổ chức ở Cannes cũng lần lượt tung ra các dịch vụ tương tự, ngay cả dân thường cũng có thể mua cơ hội đi thảm đỏ.

Sau khi xem xong [Dancer in the Dark], Ronan tham gia tiệc cảm ơn của đoàn làm phim. Mục đích chính của bữa tiệc này là giới thiệu bộ phim cho các nhà buôn phim từ khắp nơi trên thế giới.

"Nghe nói Anderson tiên sinh có một công ty phát hành, đã phát hành Blair Witch Project ở Bắc Mỹ?"

Lars von Trier, người có vẻ ngoài có phần hung ác, sau khi nhận danh thiếp của Ronan và xã giao, đã chủ động tìm đến. Không giống như những nhà sản xuất bình thường, ông ta rất thẳng thắn: "Anderson tiên sinh có hứng thú phát hành bộ phim này của tôi ở Bắc Mỹ không?"

Ronan rất lịch sự: "Đây là một kiệt tác, rung động lòng người." Đối phương đã thẳng thắn, anh cũng không vòng vo, hỏi: "Không biết phí bản quyền Bắc Mỹ của quý vị là..."

Vị đạo diễn dám tự xưng là "kẻ ngu ngốc" này có một nhóm khán giả nhất định cho tác phẩm của mình ở Bắc Mỹ. Chỉ cần giá cả hợp lý, mua bản quyền Bắc Mỹ cũng không phải là không thể.

Lars von Trier luôn rất tự tin, nói: "Chỉ cần năm triệu đô la!"

Ronan khẽ nhíu mày, nói: "Nếu quý vị chịu nhượng lại bản quyền Bắc Mỹ của bộ phim này với giá một triệu đô la, tôi sẵn lòng hợp tác."

"Quá thấp." Lars von Trier mất hứng thú đàm phán: "Điều đó không phù hợp với giá trị bộ phim của tôi."

Ronan cũng không ép buộc. Theo tính toán của anh, mua bản quyền Bắc Mỹ với giá một triệu đô la, cộng thêm chi phí sản xuất bản chính và chi phí quảng bá phù hợp, cùng với các chi phí cần thiết khác, cũng chỉ kiếm được chút ít mà thôi.

Nếu là năm triệu đô la, cộng thêm chi phí tuyên truyền và các chi phí khác, có lẽ sẽ lỗ vốn.

Sau khi Lars von Trier rời đi, đột nhiên có người quen chủ động tìm đến.

"Chào, Ronan." Chris, chuyên gia xem phim của Sony Giải trí, chào hỏi anh: "Không ngờ lại gặp cậu ở Cannes."

Ronan cười nói: "Tôi đến đây xem xem, học hỏi thêm."

Chris đương nhiên không tin những lời này, hỏi: "Cậu nhắm trúng bộ phim nào rồi?"

Ronan không trả lời, mà hỏi: "Cậu sẽ không nhắm trúng bộ [Dancer in the Dark] đó chứ?"

"Đúng vậy, bộ phim này rất phù hợp với khẩu vị của một bộ phận người hâm mộ phim nghệ thuật ở Bắc Mỹ." Chris dường như có mục đích riêng: "Tôi chuẩn bị mua bộ phim này."

Anh ta hơi cảnh giác nhìn Ronan: "Cậu sẽ không cạnh tranh với tôi chứ?"

Ronan cười: "Chúng ta là bạn cũ, cậu lại giúp tôi nhiều như vậy, nếu cậu đã thích, tôi sẽ rút lui."

Anh thể hiện rất hào hiệp.

Chris nửa đùa nửa thật nói: "Nếu bộ phim tiếp theo cả cậu và tôi đều thích, lần sau tôi sẽ rút lui."

"Lời đã định?" Ronan làm sao có thể bỏ qua cơ hội đưa đến tận cửa này.

Chris tỏ ra hào phóng: "Nói được là làm được."

Dịch độc quyền tại truyen.free