Gặp gỡ Paul Greengrass ngày hôm sau, Ronan đã nhận được liên lạc từ người đại diện Dean của ông, hai bên tiến hành đàm phán chính thức.

Về phương diện thù lao, đàm phán diễn ra khá suôn sẻ, rõ ràng Paul Greengrass đã thuyết phục được người đại diện của mình.

Ronan không rõ cách thức thuyết phục, nhưng người đại diện ở Hollywood xét cho cùng cũng chỉ là người phục vụ, nếu khách hàng nhất quyết muốn làm gì, người đại diện khó lòng ngăn cản. Nếu hai bên thực sự trở mặt, việc diễn viên và đạo diễn sa thải người đại diện trong giới cũng không phải chuyện hiếm.

Có lẽ những người soạn thảo "Dự luật Giải trí" năm xưa đã rút ra bài học kinh nghiệm từ thời đại các xưởng phim lớn, khi diễn viên thuộc về công ty sản xuất phim, từ đó ngăn chặn triệt để khả năng công ty phong sát diễn viên.

Gần đây, một sự việc ồn ào đang lan truyền rộng rãi, hai khách hàng quan trọng nhất của CAA, Martin Scorsese và Leonardo DiCaprio, đang chuẩn bị chấm dứt hợp đồng với người đại diện của CAA, thay vào đó giao toàn bộ trách nhiệm lên kế hoạch và quản lý sự nghiệp cho người quản lý cá nhân.

Nếu Ronan nhớ không nhầm, không lâu sau khi bước sang thế kỷ mới, Martin Scorsese và Leonardo DiCaprio đã rời khỏi CAA, hoàn toàn từ bỏ dịch vụ người đại diện, thay vào đó ủy thác công việc cho người quản lý.

Sau khi sa thải CAA, chính người quản lý đã làm cầu nối, giúp hai người bắt đầu mối quan hệ hợp tác lâu dài.

Chỉ cần Paul Greengrass kiên trì muốn thực hiện "Bourne Identity", trong khi Dean kiên quyết phản đối, Ronan không cần tốn quá nhiều công sức, có thể liên kết với Paul Greengrass, giúp ông thoát khỏi Dean phiền phức này.

Tuy nhiên, làm như vậy chắc chắn sẽ gây ra một số rắc rối về sau, dù sao Dean cũng đến từ William Morris.

May mắn thay, Dean là một người thông minh, ông biết với tình cảnh của Paul Greengrass, ngoài dự án của Ronan ra, rất khó tìm được vị trí đạo diễn cho một bộ phim hành động có vốn đầu tư lớn.

Nhưng Dean vẫn cố gắng trong vấn đề thù lao, Ronan cũng nhượng bộ phần nào.

Nếu doanh thu phòng vé Bắc Mỹ của "Bourne Identity" trong tương lai có thể vượt qua dự toán sản xuất, Paul Greengrass sẽ nhận được tiền thưởng phòng vé tương đương với thù lao.

Đối với hai phần tiếp theo, tỷ lệ thù lao của Paul Greengrass tăng lên đến 3.5% và 7% tổng ngân sách dự toán.

Thù lao vẫn áp dụng hình thức thanh toán tương đối tùy biến của giới điện ảnh độc lập, hai bên ký kết hợp đồng, thanh toán 30% khi ký, 30% trước khi quay phim, 40% còn lại sẽ được thanh toán khi hoàn thành quá trình sản xuất.

Sau khi thỏa thuận xong về thù lao, các hạng mục công việc khác cũng được đàm phán trong hai ngày, chủ yếu là những yêu cầu của Ronan đối với Paul Greengrass, và những quyền lợi mà Dean tranh thủ cho Paul Greengrass.

Đây là hợp tác thương mại, mọi hứa hẹn chỉ có hiệu lực khi được ghi trong hợp đồng.

Dean đưa ra yêu cầu về quyền đạo diễn, bảo hiểm, chi phí đi lại, đãi ngộ sinh hoạt ngoài định mức và quyền biên tập hậu kỳ.

Ronan không quá so đo những chi tiết nhỏ này, thậm chí trao cho Paul Greengrass quyền chủ trì biên tập hậu kỳ.

Điều này khác với quyền biên tập cuối cùng, Paul Greengrass có thể trình cho Ronan một hoặc nhiều phiên bản biên tập mà ông cảm thấy hài lòng. Ronan, với tư cách là người có quyền biên tập cuối cùng, có quyền sửa đổi và biên tập lại, thậm chí thực hiện những thay đổi lớn, ví dụ như thay đổi kết cục.

Nhận được bao nhiêu quyền lực, tự nhiên cũng có những nghĩa vụ tương ứng.

Ronan sẽ không hoàn toàn tin tưởng đạo diễn, dù sao kiếp trước đã chứng kiến quá nhiều thảm họa thương mại do đạo diễn tự do phát huy. Quyền lực đạo diễn của Paul Greengrass nhất định phải nằm trong phạm vi mà Ronan xác định.

Ông yêu cầu Paul Greengrass sau khi ký hợp đồng, phải lập tức bắt tay vào giai đoạn tiền kỳ của "Bourne Identity" và chuẩn bị chính thức; hợp tác với biên kịch Tony Gilroy để hoàn thành kịch bản; sản xuất và trình bày phiên bản biên tập hoàn chỉnh, không được dưới chín mươi phút và không quá 120 phút; không được vượt quá ngân sách quay phim; phải tuân thủ kịch bản; phiên bản chiếu rạp phải tuân thủ quy định phân loại PG-13.

Trước khi tuần mới bắt đầu, Ronan đại diện cho Biển Cát Giải trí, chính thức ký kết hiệp ước đạo diễn ba phần "Bourne" với Paul Greengrass, giải quyết một khâu rất quan trọng trong quá trình chuẩn bị cho series này.

Paul Greengrass tràn đầy nhiệt huyết làm việc, ngay ngày hôm sau ký kết hợp đồng, ông đã bắt tay vào giai đoạn tiền kỳ của "Bourne Identity".

Do Kingsman kết thúc quảng bá sớm, George Clint cũng gia nhập đoàn làm phim "Bourne Identity", tiếp tục phối hợp công việc hàng ngày của các bên với tư cách là quản lý sản xuất.

Ronan đã thu phục được đạo diễn, ánh mắt tự nhiên chuyển sang diễn viên. Ông đã gửi lời mời đến công ty quản lý của Matt Damon. Matt Damon hiện được coi là ngôi sao hạng hai, nếu có thể mời anh đóng vai Jason Bourne, dù là để có được bảo hiểm đảm bảo hoàn vốn từ bên thứ ba của Firefighters's Fund, hay là để huy động vốn sản xuất ở nước ngoài, đều sẽ mang lại lợi thế.

Tuy nhiên, Matt Damon vẫn chưa trả lời ngay lập tức.

Ronan cũng không vội vàng mời đi mời lại, điều này dễ khiến đối phương đòi hỏi quá đáng về thù lao hoặc các điều kiện khác. Matt Damon là lựa chọn hàng đầu, nhưng không phải là lựa chọn duy nhất.

"Nữ chính thì sao?" George Clint hỏi: "Tìm diễn viên người Đức à?"

Ronan suy nghĩ một lát, nói: "Nữ chính không vội, nhân vật bình hoa dễ tìm."

Hình như nữ chính kiếp trước là cô gái đóng vai Lola trong "Run Lola Run", nhưng anh không nhớ rõ tên cụ thể, vốn dĩ cũng không phải là ngôi sao nổi tiếng gì.

George Clint lại nói về đạo diễn: "Ký hợp đồng đạo diễn ba bộ phim với Paul Greengrass một lần, sau này có thể tiết kiệm không ít thù lao."

"Chắc chắn có thể tiết kiệm một ít." Ronan nói thẳng: "Nhưng nếu "Bourne Identity" thành công, Paul Greengrass và người đại diện của ông ta chắc chắn sẽ yêu cầu sửa đổi hợp đồng, chúng ta ít nhiều cũng phải nhượng bộ."

George Clint cũng hiểu đạo lý này, nói: "Nếu thực sự ầm ĩ như Edward Norton và Paramount Pictures, sẽ biến thành cục diện cả hai cùng thua."

Ronan cũng không muốn nhìn thấy cục diện như vậy, nếu là hợp tác thương mại, không thể khiến đối phương không có lợi lộc gì.

Đương nhiên, nếu gặp phải kẻ vô lại như Edward Norton, anh chắc chắn cũng không đồng ý.

Vài năm trước, khi Edward Norton còn là một diễn viên vô danh, để có được vai diễn trong "Primal Fear" từ tay Paramount Pictures, anh đã ký hợp đồng ba bộ phim với Paramount Pictures.

Ai cũng biết, cơ hội ở Hollywood là thứ khó kiếm nhất.

Giống như Paul Greengrass, khi cơ hội đặt trước mặt, căn bản không có vốn để lựa chọn. Edward Norton đối mặt với vai diễn điện ảnh thực sự đầu tiên trong đời, không chút do dự ký hợp đồng với Paramount Pictures, sau đó thông qua bộ phim này mà thành danh.

Tiếp theo, "The People vs. Larry Flynt", "Everyone Says I Love You" và Fight Club càng khiến danh tiếng của Edward Norton vang dội.

Sau lần thứ hai hợp tác giữa Edward Norton và Paramount Pictures, hai bên đã nảy sinh những khác biệt cơ bản về quan điểm. Paramount cung cấp cho Edward Norton những bộ phim thương mại, trong khi Edward Norton lại là một người đam mê nghệ thuật điển hình.

Điều này trực tiếp dẫn đến mâu thuẫn gay gắt giữa hai bên. Edward Norton dứt khoát phủ nhận sự tồn tại của hợp đồng ba bộ phim, từ chối các dự án mà Paramount Pictures cung cấp.

Paramount Pictures đã khởi kiện Edward Norton vào tháng trước.

Vụ kiện này có thể kéo dài rất lâu, nhưng Paramount Pictures và thậm chí các công ty khác ở Hollywood sẽ theo dõi Edward Norton, cho đến khi anh ta thua kiện.

Hành vi của Edward Norton, đã là thách thức những quy tắc ngầm trong giới.

Kiếp trước, Edward Norton đã thua vụ kiện này, sau đó buộc phải đóng vai một nhân vật phản diện đáng khinh trong The Italian Job, chính là nhân vật xử lý cha của Charlize Theron.

Đây là một án lệ điển hình cả hai cùng thua, Paramount Pictures không cung cấp cho Edward Norton những dự án điện ảnh và nhân vật thích hợp để phát huy, Edward Norton vì quá thất vọng mà không nói đến tinh thần khế ước.

Ronan thường xuyên nghiên cứu một số án lệ kinh điển của Hollywood, kết hợp với ký ức kiếp trước, từ đó rút ra kinh nghiệm và bài học.

Có một điều đáng tham khảo.

Đến thứ sáu, Final Destination cũng bước sang tuần thứ hai sau khi phát hành, "Deuce Bigalow" của Disney Pictures và "The Green Mile" của Warner Bros. đồng thời ra mắt.

Người sau thậm chí còn có sự tham gia của Tom Hanks.

Nhưng "The Green Mile" rõ ràng không thuộc loại phim có doanh thu phòng vé bùng nổ ngay từ đầu, phong cách tương đối nghệ thuật, thích hợp với lộ trình chiếu phim dài hạn hơn.

Mặc dù có Tom Hanks góp mặt, bộ phim này chỉ thu về 18 triệu đô la phòng vé trong tuần đầu tiên tại hơn 2850 rạp chiếu phim.

"Deuce Bigalow" với biểu hiện không đủ mười triệu đô la trong tuần đầu tiên, căn bản không có nhiều sức cạnh tranh đáng nói.

So sánh với hai bộ phim cũ Final Destination và "Toy Story 2" lại đặc biệt nổi bật.

"Toy Story 2" đã thu về 18.64 triệu đô la trong tuần thứ ba, tuần sau lại giành được quán quân phòng vé.

Xếp thứ hai trên bảng xếp hạng phòng vé là Final Destination, doanh thu phòng vé tuần tiếp theo chỉ giảm 32% so với tuần đầu tiên, thu về 18.35 triệu đô la.

Doanh thu phòng vé Bắc Mỹ tích lũy của Final Destination là 54.2 triệu đô la.

Ronan cũng thấy được khả năng thu hồi vốn chỉ thông qua doanh thu phòng vé Bắc Mỹ.

Thành tích phòng vé như vậy, cũng là kết quả đạt được nhờ sự thúc đẩy của chiến dịch quảng bá marketing khổng lồ. Ronan không biết kiếp trước Final Destination đã chi bao nhiêu tiền cho quảng bá marketing, nhưng chi phí của Embassy Pictures chắc chắn còn cao hơn, cho đến bây giờ đã đầu tư 11 triệu đô la vào quảng bá và phát hành.

Sau này còn tiếp tục đầu tư, mong muốn nâng tổng cộng lên 13 triệu đô la.

May mắn thay Blair Witch Project đã giúp Relativity Media có dòng tiền mặt dư thừa, nếu không Ronan lại phải nghĩ cách đi vay tiền hoặc huy động vốn.

Sau tuần này, thành công lớn của Final Destination đã không thể đảo ngược. Ronan cũng tạm thời gác lại công việc của bộ phim này, bắt đầu ẩn hiện trong khu vực phồn hoa của Beverly Hills và Los Angeles, thường xuyên tham gia một số bữa tiệc do ngôi sao hoặc công ty điện ảnh tổ chức, quan sát thực tế mùa trao giải của Hollywood rốt cuộc diễn ra như thế nào.

Đồng thời, anh cũng làm quen với nhiều người hơn, tiến thêm một bước mở rộng mạng lưới quan hệ.

Cuộc đời như một thước phim, mỗi khoảnh khắc đều đáng giá. Dịch độc quyền tại truyen.free