Có vài người cho rằng, nhạc cổ điển là tao nhã, âm nhạc hiện đại là thịnh hành. Thịnh hành và tao nhã vĩnh viễn không thể đồng nhất, sự tao nhã thường phải có chút chiêu trò.

Thế nhưng sự thật là, chỉ có cái gì thịnh hành mới được nhiều người yêu thích hơn. Ngay cả nhạc không lời, nhạc cổ điển, cũng ngày càng phát triển theo hư��ng thịnh hành. Tất cả các công ty âm nhạc, nếu muốn kiếm tiền, nhất định phải chiều theo thị hiếu của đại chúng, chẳng hạn như màn trình diễn của bốn cô gái Trương Tiểu Ngư trên sân khấu hiện tại.

Bốn cô gái xinh đẹp, độc đáo thể hiện âm nhạc của mình, thật sự rất cuốn hút và hấp dẫn. Mỗi khi kết thúc một tiết mục, khán giả bên dưới đều nhiệt liệt vỗ tay không ngớt.

Nhìn thấy tình huống như thế, những người trong công ty âm nhạc rất vui mừng, thế là thành công rồi! Bước đầu tiên vững chắc như vậy, tương lai chắc chắn sẽ tốt đẹp hơn.

Bạch Lộ cũng rất vui mừng cho bốn cô gái. Bốn cô ấy đã thực sự dựa vào bản lĩnh của mình để nổi bật, mỗi người đều ưu tú, huống chi lại là bốn cô gái sinh đôi xinh đẹp như vậy. Không nói đến kỹ năng âm nhạc, chỉ riêng nhan sắc và yếu tố "bốn chị em sinh đôi" đã đủ sức hấp dẫn vô số nam giới, bốn cô gái này chắc chắn có thể làm nên chuyện lớn.

Trên sân khấu, tiết mục vẫn đang tiếp tục. Bốn cô gái hết mình trình diễn một màn đối tấu đầy hứng khởi, cuối cùng hòa quyện hoàn hảo vào nhau, dưới sự đệm nhạc của dàn nhạc, trình diễn một tác phẩm của một đại sư âm nhạc Nhật Bản.

Âm nhạc không lời của Nhật Bản được làm rất tốt, rất nhiều tiết mục trong nước đều mượn dùng, một số bộ phim thậm chí còn trực tiếp mời đội ngũ Nhật Bản đến sản xuất nhạc nền. Vị đại sư âm nhạc này là một trong những đại diện xuất sắc nhất, có thể nói riêng ông đã đại diện cho cả một thời đại.

Tác phẩm của đại sư được lưu truyền rất rộng rãi ở Nhật Bản, cũng lan truyền đến Trung Quốc, nhiều người từng nghe qua. Hiện tại, bốn cô gái Trương Tiểu Ngư đã cùng nhau thể hiện sự kính trọng đối với vị đại sư này, sau màn đối tấu đầy hứng khởi, họ đột ngột thay đổi phong cách, dùng thái độ chân thành nhất để diễn giải khúc nhạc.

Khi tiết mục này kết thúc, lại một tràng vỗ tay điên cuồng vang lên. Giữa những tràng vỗ tay, bốn cô gái Trương Tiểu Ngư đẩy giá nhạc cụ về hai bên sân khấu, còn Bạch Lộ thì mang theo kèn nhỏ vững vàng bước lên, đứng lại và mỉm cười đối diện với những tiếng vỗ tay.

Anh là khách mời biểu diễn, màn trình diễn của anh cần phải đặc sắc, nhưng không được lấn át phong thái của bốn cô gái... Thực ra đó là một suy nghĩ thừa thãi. Bởi với màn trình diễn của bốn cô gái Trương Tiểu Ngư, bất kỳ ai lên sân khấu cũng khó mà lấn át được.

Để một buổi biểu diễn thành công, việc tạo sự cộng hưởng với khán giả là phương pháp đơn giản, thực tế và trực tiếp nhất. Bốn cô gái Trương Tiểu Ngư đã liên tục dùng nhiều bài hát Nhật Bản để rút ngắn khoảng cách với khán giả, cộng thêm vẻ ngoài xinh đẹp, cuốn hút của họ, càng dễ dàng gặt hái thành công.

Nhìn thấy khán giả chân thành, nhiệt liệt vỗ tay cho bốn cô gái, tiếng vỗ tay vang lên một hồi lâu mới dần ngớt. Bạch Lộ cầm lấy kèn nhỏ, đứng nghiêm. Anh thổi bài "Chim Én Bé Nhỏ".

Đây là bản nhạc anh tạm thời thay đổi tiết mục sau khi xem màn trình diễn trực tiếp của các cô gái. Anh kiên quyết nói với đạo diễn rằng phải thay đổi, hơn nữa không muốn có nhạc đệm, chỉ đơn thuần một bản kèn nhỏ, không có gì khác.

Đạo diễn khuyên vài lần, thấy không thể khuyên được, sau khi nhận được sự cam đoan hết lần này đến lần khác của Bạch Lộ, ông đi thông báo ban nhạc có thể nghỉ ngơi trong một bài hát, giao toàn bộ sân khấu cho riêng Bạch Lộ.

Các thành viên ban nhạc lẽ ra được nghỉ ngơi, nhưng thay vào đó họ lại cùng lúc lắng nghe màn trình diễn đặc sắc, đảm bảo gây ấn tượng của Bạch Lộ.

Nhiệm vụ ban đầu của Bạch Lộ là cổ vũ, làm nổi bật bốn cô gái. Nhưng thấy các cô biểu diễn đặc sắc đến vậy, cần gì phải làm nổi bật nữa? Nếu bản thân anh không hết mình biểu diễn, chắc chắn sẽ bị lu mờ. Bạch đại trượng phu không muốn thua kém, vì thế anh đã đổi sang bản nhạc quen thuộc nhất, cũng là bản anh thể hiện có hồn nhất.

Chờ hơn mười giây. Khi tiếng vỗ tay hơi có dấu hiệu ngừng lại, anh từ từ giơ kèn nhỏ lên, giữ vững chắc trên không, miệng kèn áp sát môi, hít một hơi thật sâu. Ngay khi dồn sức, một âm thanh kèn cao vút vang vọng khắp rạp hát. Ngay sau đó, tiếng vỗ tay lắng xuống, như thể tiếng kèn của Bạch Lộ đã át đi tiếng vỗ tay của khán giả, khiến trong rạp chỉ còn lại âm thanh kèn.

Và hai loại âm thanh ấy không hề đ��t quãng, mà khéo léo nối tiếp nhau, tựa như bản nhạc kèn nhỏ đang thai nghén từ trong tiếng vỗ tay.

Với "Chim Én Bé Nhỏ" - một ca khúc quen thuộc không gì sánh bằng với Bạch Lộ, khi tiếng kèn cất lên, anh nhắm mắt lại, thân thể đứng vững bất động, hoàn toàn chìm đắm trong giai điệu, cũng là chìm đắm trong thế giới của riêng mình.

Từ khi anh bắt đầu biểu diễn bản nhạc này trước mặt người ngoài, mỗi lần trình diễn, tình hình đều khác nhau, tâm trạng cũng không giống, nên cách thể hiện bản nhạc cũng có sự khác biệt. Điểm chung là đều muốn bay, muốn bay cao, nhưng liệu có bay cao được không?

Điểm khác biệt là, mỗi thời kỳ đối mặt với những chuyện không giống nhau, những khó khăn cần giải quyết cũng khác nhau.

Trước đây khi biểu diễn "Chim Én Bé Nhỏ", anh lấy chính mình làm trung tâm, mỗi khi thổi anh đều nhớ về những năm tháng đau khổ ở sa mạc, nhớ lúc chiều tà ngồi trên nóc nhà, thổi kèn nhỏ hướng về sa mạc cát vàng vô tận.

Lần biểu diễn này, anh cũng thể hiện tâm trạng không cam lòng, nhưng không còn vì chính mình nữa. Chẳng hiểu vì sao, anh chợt nhớ đến những học sinh nhảy lầu trong nhà tang lễ, rồi lại nhớ đến những học sinh nhảy lầu mà cô Mông đã kể.

Anh chưa từng thấy hai học sinh đó trông ra sao, họ là người xa lạ. Mạng sống của người khác đối với chúng ta mà nói, đều là người xa lạ, đều là không quan trọng!

Thế nhưng Bạch Lộ lại bất giác nghĩ đến mấy học sinh ấy, tiếp đó lại nghĩ đến Phó Truyện Tông và Trịnh Yến Tử, cả hai đều mắc bệnh nặng, chưa chắc đã chữa khỏi. Lại nhớ đến đứa trẻ mồ côi đáng thương đã rời khỏi cô nhi viện từ rất lâu, đứa bé ấy từng nói muốn nghe anh thổi kèn nhỏ... Đây là chuyện từ rất lâu trước đây, nhưng Bạch Lộ bỗng nhiên lại nhớ đến.

Khi đó anh cũng từng vào ban đêm vì đứa trẻ đã rời bỏ thế giới này mà dâng lên một khúc nhạc, nhưng chưa từng biểu diễn trên sân khấu. Lần này, anh xem như là biểu diễn vì tất cả những đứa trẻ đáng thương mà anh biết, hay không biết, những đứa trẻ không cam lòng nhưng lại bất lực thay đổi số phận của mình.

Nhắm mắt lại, tâm trí anh lãng đãng trong hư không, đến cả chính anh cũng không rõ rốt cuộc đang nghĩ gì, chỉ biết có rất nhiều người hiện lên trong đầu, chỉ biết muốn hoàn chỉnh biểu diễn xong một bản nhạc.

Lần thổi này, khiến một bản nhạc vốn được yêu thích càng trở nên phiêu diêu, cao vút, mơ hồ bất định, nhưng lại cực kỳ chạm đến lòng người. Tiếng nhạc ấy cứ từng lần một chạm vào tai bạn, chạm vào linh hồn bạn.

Xét về bản thân khúc nhạc, Bạch Lộ không thay đổi gì. Xét về cách thể hiện của nhạc cụ, cũng không có những kỹ xảo hoa mỹ hay luyến láy... mà chỉ là thổi một cách rất ổn định, rất trôi chảy.

Thế nhưng chính bản nhạc đơn giản mà mạnh mẽ ấy đã lôi kéo khán giả ra khỏi thế giới âm nhạc của bốn cô gái Trương Tiểu Ngư, khiến họ chìm đắm trong tiếng kèn của anh.

Khác với các tiết mục mà Trương Tiểu Ngư và các chị em đã biểu diễn trước đó, cũng khác với bản nhạc phim truyền hình Nhật Bản mà Bạch Lộ vừa thổi, sau bản "Chim Én Bé Nhỏ" này, nhà hát hoàn toàn tĩnh lặng, không có tiếng vỗ tay. Khán giả đều im lặng nhìn Bạch Lộ. Nếu không phải tận mắt chứng kiến, chính tai nghe thấy, vĩnh viễn cũng sẽ không tin rằng có người ch��� bằng một cây kèn nhỏ lại có thể lay động mạnh mẽ lòng người đến vậy.

Sau bản nhạc này, Bạch Lộ cúi chào rồi xuống sân khấu, nhưng mãi đến khi Trương Tiểu Ngư và ba chị em còn lại trở lại sân khấu, khán giả vẫn không vỗ tay. Lúc nãy không vỗ tay là vì đã quên; bây giờ không vỗ tay là vì Bạch Lộ đã không còn trên sân khấu.

Khán giả quên vỗ tay, nhưng nhân viên thì không. Khi Bạch Lộ đi về phía sau sân khấu, những người anh gặp dọc đường đều nhẹ nhàng vỗ tay, nhỏ giọng tán thưởng màn trình diễn tuyệt vời của anh.

Bạch Lộ đều mỉm cười đáp lại, rồi nhanh chóng bước về phòng nghỉ. Sau khi vào phòng, anh ngồi yên bất động, bỗng nhiên cảm thấy mệt mỏi rã rời, một lần tập trung điên cuồng như vậy quả thực rất kiệt sức.

Lúc này, bên ngoài lại vang lên tiếng nhạc. Bốn cô gái Trương Tiểu Ngư thay sườn xám lên sân khấu, thế nhưng không biểu diễn tiết mục nào. Mỗi người trước mặt bày nhạc cụ của mình, nhưng khúc nhạc lại từ bên dưới sân khấu truyền ra. Trước tiên, dàn nhạc trình diễn một bản hòa âm, để làm giảm bớt sức ảnh hưởng từ màn biểu diễn kèn nhỏ hoàn hảo của Bạch Lộ, sau đó bốn cô gái mới biểu diễn tiết mục của mình. Vì thế, lúc này bốn cô gái hoàn toàn chỉ là "bình hoa".

Trong lúc dàn nhạc đang tấu, đạo diễn chạy đến phòng nghỉ, hỏi Bạch Lộ liệu có thể biểu diễn thêm một tiết mục nữa không.

Bạch Lộ không hiểu tiếng Nhật, chỉ biết xua tay từ chối. Đạo diễn vẫn nói thêm vài câu, thấy Bạch Lộ thật sự không hiểu, liền quay người ra ngoài tìm phiên dịch.

Thế nhưng khi ông ta quay trở lại, phát hiện phó tổng quản lý kinh doanh của công ty cũng có mặt, vội vàng cúi chào.

Mục đích của phó tổng cũng gần giống với đạo diễn, cả hai đều bị bản nhạc vừa rồi lay động. Đạo diễn muốn Bạch Lộ biểu diễn thêm tiết mục, còn phó tổng thì muốn Bạch Lộ ký hợp đồng với công ty của họ để phát hành đĩa nhạc.

Trùng hợp thay, phó tổng cũng không mang theo phiên dịch. Thấy đạo diễn, ông liền hỏi có phiên dịch nào không, và thế là, Cố Bằng xuất hiện.

Sau một lát đối thoại ngắn gọn, Bạch Lộ đều lắc đầu từ chối, anh cảm thấy mình không thể nào biểu diễn lại được cảm xúc đó nữa, ít nhất là trong khoảng thời gian gần đây. Cảm xúc đó trong bản nhạc rất cuốn hút, cũng cực kỳ rung động; nhưng cảm xúc đó cũng khiến Bạch Lộ rất mệt mỏi, và có chút bi thương. Anh không thích, không thích cảm giác đó!

Phía trước sân khấu, khi dàn nhạc đã tấu xong một khúc, bốn cô gái chơi lên những nhạc khí dân tộc, âm thanh tựa như "cao sơn lưu thủy" vang vọng xa xăm, trầm lắng và tĩnh mịch, ngay lập tức kéo sân khấu ra khỏi sự sôi nổi, thoát khỏi tâm trạng kích động, đưa đến một thế giới tinh khiết khác. Trong thế giới ấy, gió nhẹ nhàng, mưa khẽ khàng, ngay cả tiếng nhạc cũng thật yên bình...

Toàn bộ buổi biểu diễn kéo dài 165 phút, gần ba tiếng đồng hồ. Toàn bộ buổi biểu diễn không hề có một diễn viên nào nói chuyện, không có ai giới thiệu nghệ sĩ là ai, không giới thiệu tiết mục là gì, không có lời mở màn hay kết thúc...

Mở màn là âm nhạc, kết thúc vẫn là âm nhạc. Khi bốn cô gái Trương Tiểu Ngư lần thứ hai hợp tấu một bản nhạc, hai bên sân khấu bỗng nhiên xuất hiện rất nhiều người, họ là các nghệ sĩ trong dàn nhạc, bước lên sân khấu, đứng phía sau bốn cô gái.

Bạch Lộ cũng trở lại sân khấu, đứng dựa vào một bên cánh phải, chỉ có bốn cô gái Trương Tiểu Ngư vẫn đang biểu diễn.

Khi màn biểu diễn của họ đi đến hồi kết, đầu tiên là Trương Tiểu Ngư dừng tấu, ba loại nhạc cụ khác tiếp tục lặp lại đoạn kết ngắn ngủi. Chờ một khúc kết thúc, lại có một cô gái dừng tay, hai người còn lại tiếp tục lặp lại đoạn nhạc ngắn ngủi đó. Khi đoạn này qua đi, chỉ còn Trương Tiểu Ngư một mình biểu diễn. Đến khi cô ấy lần cuối cùng lặp lại đoạn nhạc ngắn ngủi ấy, không một ai nói chuyện, tất cả các nghệ sĩ trên sân khấu đồng loạt cúi chào cảm ơn.

Đứng hàng đầu tiên là bốn cô gái Trương Tiểu Ngư và Bạch Lộ, phía sau là dàn nhạc với hơn hai mươi người. Tất cả nhạc công đều cúi gập người, báo hiệu buổi biểu diễn đã kết thúc.

Khi các nhạc công cùng cúi chào, một số khán giả phản ứng khá nhanh, vội vàng đứng dậy vỗ tay, kéo theo những người khác cũng bắt chước, cùng đứng dậy vỗ tay. Chỉ một lát sau, trong rạp hát vang lên tràng vỗ tay nhiệt liệt, kéo dài cuối cùng.

Các nghệ sĩ trên sân khấu không nhúc nhích, duy trì tư thế cúi chào. Giữa tiếng vỗ tay, màn sân khấu hai bên chậm rãi khép lại. Đến đây, buổi biểu diễn kết thúc. (còn tiếp...)

Bản chuyển ngữ này là tài sản độc quyền của truyen.free, vui lòng không sao chép dưới mọi hình thức.