Liễu Văn Thanh cười nói: "Nhắc đến hai cô gái đó, hai ngày nay quả là 'đường công danh rộng mở', có cả công ty Nhật Bản chủ động liên hệ với họ đấy..."

Bạch Lộ hơi khó hiểu: "Kỳ lạ thật, họ liên hệ để làm gì vậy? Ra đĩa nhạc sao? Nhưng họ đâu có nghe nhạc tiếng Hán."

"Anh tự đi mà hỏi, trước hết nói về bữa tiệc tối nay, em có đến không?"

Bạch Lộ ngẫm nghĩ một lát: "Đến khách sạn năm sao lớn đi, Tiểu Lâm cả đêm đã ở đó rồi."

Liễu Văn Thanh nói: "Hay là đến nhãn hiệu cao cấp ấy, chỗ đó rộng rãi, làm gì cũng tiện."

Bạch Lộ trả lời: "Cũng được."

Sau khi chốt lịch tiệc tối với Liễu Văn Thanh, cô gọi thông báo cho Bạch Điểu để đổi địa điểm.

Xong xuôi mọi việc, cô gọi điện cho Bạch Vũ: "Nghe nói có công ty Nhật Bản tìm cậu hả?"

Bạch Vũ cười đáp: "Còn phải cảm ơn chị đấy, có chị mới có cơ hội lần này." Cô kể vắn tắt về đầu đuôi câu chuyện.

Màn đại hợp diễn cuối cùng trong buổi hòa nhạc không chỉ thu hút vô số người trong nước mà còn gây tiếng vang lớn ở Nhật Bản. Khi video xuất hiện, trên các diễn đàn trong nước có người đã tìm video buổi hòa nhạc ở Nhật Bản trước đó để so sánh với video lần này, và nhận thấy màn biểu diễn lần này đặc sắc hơn nhiều.

Sau đó, có người đã tải video tiết mục này sang Nhật Bản.

Tiểu Lâm đã hoạt động trong giới âm nhạc Nhật Bản hơn bốn mươi năm, khởi đầu từ một thành viên ban nhạc, sau đó chuyển sang sự nghiệp solo, luôn là một cái tên năng động trong làng nhạc. Anh có sức ảnh hưởng lớn trong giới âm nhạc Nhật Bản, thuộc về nhóm ca sĩ hàng đầu.

Buổi biểu diễn của anh ở Trung Quốc được lan truyền về nước, rất nhiều người hâm mộ Nhật Bản sau khi xem xong đều nhận định rằng, cho dù không so sánh xem buổi nào ưu tú hơn, chỉ riêng màn trình diễn tại Trung Quốc cũng đã là một kiệt tác hiếm có, cực kỳ đặc sắc.

Những màn trình diễn đặc sắc như vậy đương nhiên nhanh chóng lan truyền khắp nơi, thu hút ngày càng nhiều người xem. Chỉ trong một ngày một đêm, video đã lọt vào tay một số công ty âm nhạc.

Sau khi xem kỹ video, có công ty âm nhạc tỏ ra hứng thú với bốn cô gái của Trương Tiểu Ngư. Không cần phải nói, chỉ riêng chiêu bài dàn nhạc nữ gồm bốn chị em song sinh xinh đẹp đã đủ để "hái ra tiền" rồi. Huống chi, trình độ biểu diễn của cả bốn cô gái đều khá cao.

Bốn cô gái của Trương Tiểu Ngư có người đại diện, nhưng họ không ký hợp đồng với bất kỳ công ty nào. Họ rất thông minh, có một chiến lược gọi là "mạ vàng": trước tiên sang nước ngoài hoạt động, thường xuyên tham gia các cuộc thi và giành giải thưởng, đư��c nhận vào các dàn nhạc nổi tiếng. Sau một thời gian thích nghi, họ ký hợp đồng với các công ty biểu diễn để hoạt động solo. Trong giai đoạn này, mục tiêu của họ không phải là kiếm tiền. Thậm chí thà bị các công ty biểu diễn "hút máu" còn hơn, miễn sao đảm bảo được số lượng buổi diễn.

Các công ty lại rất ưu ái những nghệ sĩ như vậy. Họ càng tăng cường đào tạo và cung cấp nhiều cơ hội. Họ đã từng biểu diễn tại nhiều nhà hát lớn ở Châu Âu và Mỹ. Sau khi hợp đồng hết hạn, bốn cô gái chọn trở về nước.

Sau khi về nước, mục tiêu của họ chuyển sang kiếm tiền. Nói đúng hơn, sau khi rời công ty biểu diễn trước đó, dù ký hợp đồng với công ty nào, trong nước hay nước ngoài, thì đó phải là hợp đồng có thể kiếm ra tiền.

Chính vì lý do này mà một vài công ty âm nhạc từng hứng thú với họ đều lần lượt từ bỏ.

Cũng chính vì vậy mà bốn cô gái vẫn được tự do, và đó là lý do họ có cơ hội biểu diễn ở Côn Thành.

Trong một lần họ cùng Tiểu Lâm biểu diễn một tiết mục, sau khi video lan truyền rộng rãi trên mạng, một công ty âm nhạc Nhật Bản đã rất thích phong cách biểu diễn của họ và muốn tìm kiếm hợp tác, vì ở Nhật Bản cũng có một thị trường âm nhạc tương tự. Công ty này đã liên hệ với bốn cô gái thông qua Tiểu Lâm để đàm phán về việc hợp tác với công ty quản lý của họ. Kết quả là họ bất ngờ biết được các cô gái vẫn chưa ký hợp đồng với công ty nào, nên công ty âm nhạc này lập tức thay đổi mục đích, chuẩn bị ký hợp đồng với họ.

Có một câu nói nghe khá chạnh lòng: Nhật Bản không chỉ sản sinh nhiều phim AV mà còn sản sinh vô số nhân tài âm nhạc. Âm nhạc Nhật Bản không chỉ có các ca khúc phổ biến cực kỳ xuất sắc mà còn có nhạc thuần túy (instrumental) cũng rất đỉnh, thậm chí có thể nói là đỉnh hơn. Các chương trình ở nước ta cũng thường xuyên sử dụng nhạc nền của họ.

Điều đáng buồn hơn là, rất nhiều bản nhạc thuần túy do người Nhật Bản sáng tác lại chứa đựng nhiều yếu tố Trung Quốc. Nếu chỉ nghe thôi, nhiều người dễ lầm tưởng đó là tác phẩm của các nhạc sĩ Trung Quốc, nhưng đáng tiếc không phải vậy. Những "ngưu nhân" chuyên làm nhạc thuần túy của Nhật Bản thực sự quá tài ba. Dù chúng ta có ghét Nhật Bản hay không thích âm nhạc Nhật Bản, ít nhiều gì cũng sẽ biết vài cái tên, ví dụ như Hisaishi Joe (久石譲) hay Kitaro (喜多郎). Ngược lại ở trong nước, chúng ta chỉ có nhiều nghệ sĩ biểu diễn hơn, chẳng hạn như một số cao thủ dương cầm, hay những người giỏi nhạc cụ dân tộc như Lưu Dao.

Nếu truy cứu sâu xa hơn, có lẽ là do vấn đề "thổ nhưỡng"? Chẳng hạn như ở Nhật Bản có một nhóm nhạc thuần túy, thành lập đến nay đã bốn mươi năm, từng phát hành rất nhiều album instrumental, tính cả các album tổng hợp thì ít nhất cũng hơn năm mươi đĩa, đã sáng tác vô vàn nhạc phẩm, ví dụ như bản nhạc rất nổi tiếng mà các bộ phim truyền hình của chúng ta thường xuyên sử dụng là "Cố Cung".

Còn chúng ta thì sao? Không chỉ không bán được CD nhạc thuần túy, mà ngay cả những ca sĩ thịnh hành và "hot" nhất, có mấy ai có thể duy trì được danh tiếng hơn ba mươi năm, phát hành trên bốn, năm mươi album?

Nói chung, Nhật Bản có một môi trường âm nhạc tốt hơn đôi chút. Trong cái môi trường âm nhạc "màu mỡ" này, một công ty muốn ký hợp đồng với bốn cô gái đó. Nếu có thể bồi dưỡng họ trở thành những nhạc sĩ có khả năng sáng tác và phối khí thì đó sẽ là một thành công lớn hơn nữa.

Đây là chuyện của bốn cô gái Trương Tiểu Ngư, và cũng vì lý do này mà họ mời Bạch Lộ ăn cơm.

Tình huống của Bạch Vũ và Chu Y Đan cũng tương tự, nhưng họ lại được ưu đãi tốt hơn. Sau khi công ty Nhật Bản đó liên hệ với Bạch Vũ và Chu Y Đan, vấn đề đầu tiên họ đặt ra là liệu cả hai có khả năng sáng tác hay không. Với điều kiện của hai người, việc có thể tự sáng tác lời và nhạc là tiêu chuẩn tối thiểu, nếu không thì không cần phải ký hợp đồng với họ.

Hai cô gái này khác với bốn người của Trương Tiểu Ngư. Nếu ký hợp đồng với họ, chỉ riêng rào cản ngôn ngữ cũng sẽ mất ít nhất một năm để giải quyết. Trương Tiểu Ngư và nhóm của cô ấy thì lược bớt được quá trình này, chỉ cần trực tiếp biểu diễn nhạc cụ là xong.

May mắn là Bạch Vũ và Chu Y Đan rất giỏi sáng tác. Cả hai cô gái khi tập hợp lại với cây đàn guitar đã tạo ra rất nhiều ca khúc. Công ty Nhật Bản kia đưa ra yêu cầu: nếu có thể, tốt nhất là đến Nhật Bản thử sức.

Đây chính là vấn đề mà Bạch Vũ và hai người đang đối mặt.

Bạch Lộ nghe xong hỏi: "Có nhiều người tham gia biểu diễn như vậy, sao công ty Nhật Bản chỉ tìm sáu người các cậu mà không tìm người khác? Ví dụ như một nhạc sĩ ưu tú như tôi đây?"

Bạch Vũ đáp: "Không có ai khác cả. Họ càng hứng thú, hay nói đúng hơn là hứng thú nhất với cô gái Truyền Kỳ. Hào quang của cô ấy quá rực rỡ, một mình cô ấy đã "lấn át" cả một nhóm mỹ nữ như chúng em rồi."

Bạch Lộ cười nói: "Cậu đang tự khen mình đấy à?"

Bạch Vũ hỏi lại: "Chẳng lẽ em không xứng sao?"

Bạch Lộ trả lời: "Đương nhiên là xứng rồi," rồi tiếp tục hỏi: "Các cậu có đi Nhật Bản không?"

"Em với Y Đan vẫn đang suy nghĩ đây," Bạch Vũ nói. "Chị Linh bảo, hy vọng chúng em có thể ký hợp đồng thành công. Miễn là hợp đồng ở Nhật được ký kết, hợp đồng với công ty em hiện tại sẽ hết hiệu lực."

Xét từ góc độ phát triển cá nhân, việc ký hợp đồng với công ty Nhật Bản là một điều tốt. Nhưng giới âm nhạc Nhật Bản rất khó chen chân. Không có thực lực, không chỉ bị đào thải mà ngay cả cơ hội "ngoi đầu lên" cũng không có. Hơn nữa, giới âm nhạc Nhật Bản càng chú trọng thâm niên. Người mới rất khó khăn, luôn phải giữ lễ phép, và còn phải chịu đựng được mọi loại đả kích.

Bạch Lộ nói: "Đừng nghĩ nhiều làm gì, các cậu muốn đi thì đi, không muốn thì cứ ở lại. Chi phí chuyến đi tôi bao hết. Nếu ký hợp đồng xong mà thời gian đầu không có tiền ăn, tôi cũng sẽ lo liệu hết." Nói xong, cô nghĩ một lát rồi nói thêm: "Cậu không phải vẫn luôn yêu thích âm nhạc sao? Y Đan cũng vậy. Có cơ hội được làm âm nhạc cả đời, đương nhiên phải nắm bắt chứ."

Bạch Vũ hỏi: "Ở công ty em cũng có thể làm âm nhạc mà, chị không phải nói sau này sẽ xây dựng phòng thu âm tốt nhất cả nước sao?"

"Thứ nhất, đó là chuyện sau này; thứ hai, bây giờ là một cơ hội; thứ ba, cậu có nghĩ rằng hai thị trường có thể giống nhau không?"

Bạch Vũ hỏi: "Vạn nhất thất bại thì sao?"

"Chỉ cần đã cố gắng hết sức, thất bại thì có sao đâu?"

Nghe câu này, Bạch Vũ im lặng một lúc lâu, sau đó mới khẽ nói: "Em sẽ suy nghĩ."

Bạch Lộ nói: "Nghĩ gì mà nghĩ? Hai ca khúc của các cậu chưa chắc đã được chấp thuận. Hiện tại mới chỉ là cơ hội thử sức, chứ không phải chắc chắn sẽ ký hợp đồng với các cậu." Cô nói tiếp: "Trước hết cứ liên hệ đi. Vài ngày nữa cùng Tiểu Lâm sang đó. Có cần tìm người phiên dịch trong nước không?"

Bạch Vũ "ừ" một tiếng rồi cúp máy.

Bạch Lộ không hiểu rõ "ừ" đó có ý gì, nhưng coi như là cô ấy đã đồng ý. Cô lại gọi cho Dương Linh, nhờ cô ấy sắp xếp chuyện xuất ngoại cho Bạch Vũ và Chu Y Đan, trước tiên là phải làm hộ chiếu đã.

Từ khi về nhà đến giờ, Bạch Đại tiên sinh vẫn luôn bận nghe điện thoại. Lúc này, anh cuối cùng cũng đặt điện thoại xuống, đi rửa mặt, rồi tìm chút đồ ăn, sau đó cầm điện thoại lên lầu.

Lưu Thần đang đùa với hai con hổ lớn trên sân thượng. Khi những con hổ ngày càng lớn, cánh cửa dẫn lên sân thượng luôn đóng kín. Trừ Lưu Thần ra, hiếm có ai dám lên đó mà không có bảo vệ đi kèm, kể cả những chuyên gia về hổ như Lý Đại Khánh.

Xét về thời gian ở chung với lũ hổ, Lưu Thần nhiều hơn Bạch Lộ rất nhiều. Thế nhưng, nói về độ thân mật, hai Lưu Thần cộng lại cũng không bằng một nửa của Bạch Lộ.

Bạch Lộ vừa xuất hiện trên sân thượng, bầy hổ nghe tiếng liền động, không chỉ hai "đồ ngốc" đang chơi với Lưu Thần chạy tới, mà hơn nửa số hổ trong chuồng cũng lao ra, vây quanh anh mà gầm gừ ầm ĩ.

Bạch Lộ "phê bình giáo dục" chúng: "Nghiêm túc một chút coi, các cậu là hổ chứ không phải chó, đừng có mà ồn ào lung tung."

Đám hổ dĩ nhiên chẳng để ý, tiếp tục vẫy đuôi kêu la. Nhưng chỉ một lát sau, trong chuồng hổ vang lên tiếng gầm lớn, át cả tiếng kêu của đám "đồ ngốc" bên ngoài.

Anh đẩy đám "đồ ngốc" trước mặt ra, đi đến chuồng hổ. Vừa mở cửa liền thấy mười mấy con hổ con đồng loạt nhìn mình chằm chằm. Chờ anh vào cửa, chúng lần lượt đứng dậy vỗ vỗ hoặc cọ cọ để tỏ vẻ thân mật.

Bạch Lộ lúc này mới hiểu ra, hóa ra mười con hổ này là hổ lười, ngại bên ngoài lạnh lẽo không muốn động đậy, trốn trong phòng gọi anh vào. Anh cảm thấy mình bị lừa, liền nhấc con hổ ngốc lên đấm mấy phát: "Mấy cậu đúng là lười chết đi được!"

Hổ da dày thịt cứng, chẳng thèm để ý nắm đấm của anh, coi như gãi ngứa, còn thoải mái lười biếng vươn vai.

Bạch Lộ đi vào chuồng hổ. Đám hổ con ở bên ngoài cùng những con hổ lớn dần đều quay trở vào, tụ tập lại giống như đang họp.

Cũng như mọi lần, anh phải vỗ tay chào hỏi từng con hổ một. Bạch Lộ đang bận thì Tân Mãnh gọi điện tới: "Cảm ơn cậu về chuyện ở Côn Thành."

"Đừng cảm ơn tôi," Bạch Lộ nói. "Nếu tôi không đến đó, mấy tên khốn kiếp kia sẽ không theo đến gây ra vụ khủng bố, sẽ không có nhiều người chết như vậy." Đây là một chuyện mà Bạch Lộ vẫn luôn canh cánh, rất buồn bực, nhưng lại không thể nói với ai khác, chỉ có thể giữ kín trong lòng.

Tân Mãnh im lặng một lát rồi khuyên: "Đó là đám cặn bã xã hội, chúng thế nào cũng sẽ làm chuyện xấu, không liên quan đến thời gian hay địa điểm. Cậu đừng suy nghĩ quá nhiều."

Bạch Lộ nói: "Tôi không nghĩ quá nhiều đâu. Bàn chuyện này đi: hãy rút người về đi, tôi chịu không nổi cảnh đi đâu cũng có người theo dõi."

Tân M��nh đáp: "Chuyện này không được. Nhưng phiên trực sẽ giảm bớt, khôi phục lại hai người."

"Hai cái gì mà hai chứ? Với thân thủ của tôi đây... Ôi," Bạch Lộ không biết phải nói sao.

Tân Mãnh nói: "Chuyện này không liên quan đến thân thủ. Cậu bắt được ba tên hung thủ, người ngoài không biết, nhưng các cấp lãnh đạo thì rất rõ ràng. Họ nói nhất định phải bảo vệ cậu thật tốt."

Toàn bộ nội dung truyện này được bảo vệ bởi bản quyền của truyen.free, hãy cùng đọc và thưởng thức.