Vấn đề của Scarlett, thoạt nghe qua, dường như chẳng khác gì của Chris-Evans, bởi lẽ cả hai đều ở cùng một đoàn làm phim, đối mặt cùng một đạo diễn. Thế nhưng, khi suy xét cẩn trọng, Anson lại nhận định vấn đề của Scarlett khác hẳn với Chris.

Có thể nói, những vấn đề Chris gặp phải vẫn nằm ở khía c��nh nông cạn, cốt yếu là việc giao tiếp cùng đạo diễn. Trong khi đó, sự thấu hiểu và tìm tòi về diễn xuất của Scarlett đã tiến thêm một bước, cô càng thiên về việc giao tiếp cùng chính mình và nhân vật hơn.

Nhưng suy xét kỹ càng, điều này cũng chẳng ngoại lệ. Scarlett chỉ cần qua thêm một năm nữa sẽ nghênh đón một lần bùng nổ lớn. Hai tác phẩm “Lost in Translation” và “Girl with a Pearl Earring” sẽ khiến mọi người nhận ra thiên phú của thiếu nữ tài năng này. Hiện tại, nàng đang tìm tòi diễn xuất, dò dẫm con đường diễn viên thuộc về riêng mình.

Anson giang hai tay, "Scarlett, nàng có chắc đối tượng đặt câu hỏi đã đúng người rồi không?"

Hỏi một bình hoa về diễn kỹ ư?

Scarlett cảm nhận được ý tự giễu trong lời Anson nói, nàng cúi đầu nhìn chính mình, "Chàng chẳng bằng nhìn xem thiếp đây?"

"Bình hoa đấu bình hoa", dường như cũng chẳng mấy khác biệt.

"A." Lần này, đến phiên Anson bật cười thành tiếng, nhưng mà, hắn phải chỉ dẫn Scarlett ra sao đây?

Bản thân Anson hiện tại cũng đang trong giai đoạn tìm tòi, còn xa mới đạt tới trình độ có thể chỉ dạy người khác, hắn không nghĩ mình có thể đưa ra câu trả lời xác đáng.

Nhưng đổi một góc độ mà xét, hắn không cần chỉ đạo Scarlett, mà cùng nàng xoay quanh chủ đề diễn xuất để triển khai nghiên cứu và thảo luận. Đối với hắn mà nói, đây cũng là một cơ hội khó có được ——

So với việc bế môn tạo xa, thì “ba người đồng hành tất có ta sư” hiển nhiên mới là lựa chọn đúng đắn. Sự giao lưu giữa các diễn viên thường có thể mang lại những nhận thức hoàn toàn mới mẻ.

Vậy nên, Anson đã tạo dựng nhân vật ra sao?

Đây đúng là một câu hỏi hay.

Ngẩng đầu, Anson nhìn về phía con đường, vừa vặn trông thấy hai nữ tử đối diện, mặt đối mặt gặp gỡ. Thoạt nhìn liền biết là người quen, không chỉ dừng lại chào hỏi mà còn tươi cười ân cần thăm hỏi lẫn nhau.

Thế là.

Anson khẽ nâng cằm ra hiệu, "Nàng cảm thấy cô gái kia thế nào?"

Scarlett nhìn sang, chưa rõ ý Anson, "Chàng định tiến lên bắt chuyện, rồi mời thiếp làm máy bay yểm trợ đó sao?"

Anson cũng chẳng để tâm, nét mặt tràn đầy thản nhiên, "Ta không cho rằng nàng làm máy bay yểm trợ có thể tăng thêm xác suất thành công." Những nữ nhân khác nhìn thấy Scarlett, liệu họ có không nhận ra mối đe dọa chăng?

Scarlett nhận ra ánh mắt Anson bắn tới, gương mặt khẽ nóng lên. Vốn định trêu chọc Anson, không ngờ lại bị hắn phản tướng một nước. Scarlett vội vàng liếc qua Anson, chưa kịp nhìn rõ đã cảm nhận được ánh mắt thâm thúy của hắn. Nàng vội thu tầm mắt lại, tiếp tục nhìn về phía trước, nhanh chóng lái sang chuyện khác.

"Cô gái nào cơ?"

Anson cũng không tiếp tục truy vấn, "Tùy ý thôi. Nàng cứ tùy ý chọn một người, thử xem câu chuyện, nghề nghiệp, tuổi tác, bất cứ điều gì trên người nàng."

Sự khác biệt lớn nhất giữa việc tạo dựng nhân vật và đọc thuộc lòng lời thoại nằm ở chỗ, lời thoại không có sinh mệnh lực, nhưng nhân vật thì không phải vậy.

Bản thân lời thoại chỉ là giọng trần thuật, nhiều nhất là thêm vào một trạng thái mà thôi. Toàn bộ tình cảm và lực lượng nó gánh chịu đều bắt nguồn từ nhân vật và kịch bản.

Nhân vật thì hoàn toàn khác biệt, huyết nhục và linh hồn của nó hoàn toàn do diễn viên quyết định. Nếu diễn viên cho rằng nhân vật chỉ là một người qua đường giáp, một kẻ công cụ, thì dù hắn đứng dưới ánh đèn sân khấu, những gì thể hiện ra vẫn là một người giấy mà thôi. Còn nếu diễn viên tin rằng nhân vật có câu chuyện, có đời người, có mạch lạc, thì dù hắn đứng ở một góc nhỏ vội vàng lướt qua, cũng có thể trở thành một người tràn đầy sinh khí.

Trong "Vua Hài Kịch", vai diễn của Châu Tinh Trì là một diễn viên quần chúng nhưng lại là điển hình đơn giản và trực quan nhất.

Tương tự, đạo diễn Alfred Hitchcock căm ghét diễn xuất phái phương pháp cũng bởi lẽ tương đồng. Trong phim của ông, không cần diễn viên đào sâu câu chuyện và linh hồn nhân vật, chỉ cần họ thể hiện một loại cảm xúc, một trạng thái nhất định. Ông cần diễn viên như những con rối bị giật dây để tạo nên khung hình của mình.

Chính bởi vậy, Alfred Hitchcock ưa thích những diễn viên có sức hút tự thân, bởi đối với ông, vẻ ngoài và phong thái mới là điều quan trọng nhất.

Vậy nên, mấu chốt của việc tạo dựng nhân vật nằm ở chỗ trao cho nhân vật những chi tiết xác thực mà sinh động, chân thật mà đầy sức thuyết phục.

Trang phục tạo hình trong "Friends", những cuốn sách làm đạo cụ trong "The Princess Diaries", máy ảnh và giá sách của "Spider-Man", v.v. tất cả đều như vậy. Đây cũng là con đường diễn xuất mà Anson hiện tại đang tự mình tìm tòi ——

Lấy chi tiết để quán chú sinh mệnh lực cho nhân vật.

Trước mắt cũng đang như vậy.

Hai người đứng đối diện bên kia đường, đối với Anson và Scarlett mà nói, chỉ là hai người qua đường tình cờ. Nếu không dành thêm sự chú ý, họ sẽ chỉ là những người giấy vội vàng lướt qua rồi biến mất trong dòng sông cuộc đời. Nhưng giờ đây, Anson có ý định dùng trí tưởng tượng của họ để rót huyết nhục cho những "người giấy" đó.

Mặc dù Scarlett không biết trong hồ lô của Anson đang bán thuốc gì, nhưng nàng vẫn giữ sự chuyên chú, theo lời Anson mà suy nghĩ dần dần hé mở.

Là diễn viên, cả hai đều có khả năng quan sát cơ bản, những kiến thức này không hề khó.

Hơi suy tư một lát, Scarlett liền cất lời.

"Người phụ nữ bên phải kia, nàng trông có vẻ… hẳn đã ngoài ba mươi tuổi, nhưng không có đặc điểm nào quá rõ ràng, nhìn không giống một người từng trải qua nhiều câu chuyện."

Anson nhẹ nhàng nhún vai, "Dù là một người không có 'câu chuyện' nào đặc biệt, thì trong cuộc đời của nàng ta cũng có những câu chuyện của riêng mình, những câu chuyện hết sức bình thường. Nàng không cần quá bận tâm, cứ theo sự quan sát và tưởng tượng của mình mà nói."

Scarlett khẽ gật đầu, ánh mắt từ đầu đến cuối vẫn dừng trên người người phụ nữ kia, rồi nàng tiếp tục quan sát thêm một chút, "Nàng mặc đồ công sở nhưng không mang túi xách, chỉ cầm theo ví tiền. Nàng rất có thể làm việc gần đây, ra ngoài mua trà chiều."

"Đuôi tóc nàng hơi khô, không trang điểm kỹ càng, đi giày bệt, xem ra không phải loại người ưa thích trang phục lộng lẫy. Lại thêm thần thái vội vã trước khi ra ngoài, có vẻ bận rộn, tâm trí có lẽ đang đặt ở nơi khác. Rất có thể, nàng là mẹ của một đứa trẻ."

Không nhanh không chậm, Scarlett chậm r��i phác họa hình tượng người phụ nữ trong tâm trí. Hình ảnh một người qua đường ban đầu đơn bạc đã lặng lẽ trở nên đầy đặn hơn.

Nhưng Anson chú ý thấy, sự quan sát của Scarlett vẫn chủ yếu tập trung vào vẻ ngoài, đặc biệt là trang điểm và tạo hình. Đây là những chi tiết mà phụ nữ thường chú ý, còn đàn ông thì thường xem nhẹ.

Song, trọng điểm không nằm ở đây, mà ở chỗ diễn viên trao huyết nhục cho nhân vật. Không thể chỉ dừng lại ở tạo hình, mà còn phải có câu chuyện và gốc rễ phía sau tạo hình ấy, chỉ có như vậy nhân vật mới có thể sống động.

Đương nhiên, bản thân Anson cũng đang trong quá trình từng bước học hỏi, từng bước trưởng thành. So với Scarlett, hắn cũng chẳng có sự khác biệt một trời một vực nào.

Scarlett quay đầu nhìn Anson, nàng không hề dương dương tự đắc khoe khoang, chỉ mang theo một chút nghi hoặc cùng bất an. Dường như đang chờ đợi Anson hồi đáp, lại hình như tò mò về biểu hiện của chính mình, kiên nhẫn chờ đợi.

Anson chưa hề khen tốt cũng không hề chê bai. Nói đúng hơn, hắn không định đưa ra lời bình về Scarlett ——

Đây là cuộc nghiên cứu thảo luận giao lưu, chứ không phải chỉ điểm.

Anson nhìn về phía đối diện con đường, ánh mắt rơi vào người phụ nữ bên trái. Hắn không vội mở lời cũng không vội vàng phán đoán, mà tinh tế quan sát.

Cũng chính bởi lẽ đó, cho tới bây giờ, Anson mới ý thức được sự tiến bộ và trưởng thành của chính mình. Người phụ nữ trong tầm mắt kia thế mà lại hiện ra một diện mạo hoàn toàn khác biệt trong tâm trí hắn.

Anson bản thân cũng tràn đầy phấn khởi. Chuyện này, tựa hồ rất thú vị.

Mọi tâm huyết trong bản dịch này đều thuộc về truyen.free, nơi tinh hoa câu chuyện được gửi gắm.