Phòng quay phim chìm trong bóng tối. Henry Cavill trong bộ quân phục đen đứng trước màn hình camera, thân hình vạm vỡ tựa một ngọn núi nhỏ, toát lên sức mạnh bùng nổ, như mãnh hổ sắp sửa xuống núi, toàn thân anh ta toát ra vẻ nguy hiểm khôn lường.

Sau những trải nghiệm từ «Hỗn Loạn Chi Thành», cộng thêm trang điểm, phục sức và sự hỗ trợ của màn ảnh, khí chất của Henry Cavill rõ r��ng đã mạnh mẽ hơn trước rất nhiều.

Đối diện Henry Cavill là vài người ăn mặc có phần tương tự anh ta, bị trói ngồi xổm trên sàn.

Cảnh phim này vô cùng đơn giản, chỉ có vài câu đối thoại.

Nhưng cảnh phim đơn giản này lại đang truyền tải một chủ đề không hề đơn giản.

"Anh dựa vào đâu mà có quyền này!" Đối mặt với những lời khuyên can của Chris Dáin, một trong số những kẻ mạo danh đó lớn tiếng chất vấn, "Anh nghĩ mình khác chúng tôi ở điểm nào?"

Henry Cavill không chút biểu cảm, lạnh lùng thốt ra một câu: "Tôi không mặc áo giáp khúc côn cầu."

Sau đó, anh ta im lặng quay đầu rời đi.

"Cắt!" Murphy hô ngừng, "Cảnh này đạt yêu cầu!"

Vì đã có nền tảng từ «Hỗn Loạn Chi Thành», quá trình quay lần này diễn ra thuận lợi hơn nhiều. Hơn nữa, Henry Cavill đeo mặt nạ nên Murphy cũng không yêu cầu anh ấy phải thể hiện kỹ thuật diễn xuất quá xuất sắc. Yêu cầu duy nhất khá khắt khe là về giọng nói, nhưng điều đó hoàn toàn có thể được xử lý tổng hợp ở khâu hậu kỳ.

Đoàn làm phim tạm nghỉ ngơi để điều chỉnh ngắn, chuẩn bị cho cảnh quay tiếp theo.

Margot Robbie, người không có cảnh quay hôm nay, đứng bên ngoài cùng Gal Gadot, quan sát Murphy chỉ đạo toàn bộ ê-kíp đang bận rộn.

"Gal..." Margot Robbie đột nhiên hỏi, "Tại sao Chris Dáin lại đưa ra câu trả lời như vậy?"

Mặc dù Chris Dáin châm biếm câu hỏi của đối phương một cách hài hước, nhưng anh ta lại không trực tiếp trả lời. Gal Gadot thì có cái nhìn sâu sắc hơn, "Bởi vì với vấn đề đó, Chris Dáin không thể phản bác được."

"Không phản bác được ư?" Margot Robbie không khỏi ngạc nhiên nhìn cô bạn, "Tại sao lại nói thế?"

"Đơn giản thôi, Chris Dáin dựa vào đâu mà có quyền phá vỡ luật pháp?" Gal Gadot chuyển ánh mắt về phía Murphy. "Chủ đề của bộ phim này chắc chắn thuộc hàng sâu sắc nhất trong số các bộ phim thương mại. Tôi cho rằng đây là một tầng ý nghĩa mà Murphy muốn thể hiện."

Margot Robbie vẫn chưa hiểu, không khỏi tiếp tục hỏi, "Chris Dáin đang trấn áp tội phạm mà, sự xuất hiện của anh ấy chẳng phải là để cứu vãn New York, thành phố hỗn loạn và đen tối này sao? Anh ấy không phải hóa thân của chính nghĩa, một người hùng tự phát của New York sao?"

"Cưng à, hồi đại học tôi học luật, mà trong luật pháp từ trước đến nay làm gì có 'cảnh sát nghĩa vụ'!" Gal Gadot nói rất chân thành, "Một người, dù cho là người như Chris Dáin, có nên đứng trên luật pháp không?"

"À..."

Mặc dù chưa từng nghiên cứu chuyên sâu về luật pháp, nhưng Margot Robbie cũng biết một số kiến thức cơ bản. Theo cách nói chính thống, không một cá nhân hay tổ chức nào có thể đứng trên luật pháp.

Ngay khi hai người họ đang thảo luận, tiếng Murphy hô bắt đầu quay phim lại vang lên trong studio.

Christoph Waltz cùng Henry Cavill đã đứng trước một phông nền xanh lá.

Murphy và Phillip Rashell, mỗi người điều khiển một máy quay IMAX, từ hai góc 45 độ đối diện nhau, độc lập quay lại cảnh đối thoại giữa Christoph Waltz trong vai cảnh sát trưởng Lynch và Henry Cavill trong vai Chris Dáin.

Đứng trước phông nền xanh, Henry Cavill nói với Christoph Waltz, "Tuyệt vời chứ, đúng không?"

Christoph Waltz nghi ngờ không hiểu, hỏi, "Đây là cái gì?"

"Đây là một thiết bị phát và thu sóng cao tần," Henry Cavill nghiêm túc nói, "một trong những thiết bị còn sót lại của tổ chức Reina ở New York, có thể biến mọi chiếc điện thoại đang đàm thoại khắp New York thành một chiếc loa phóng thanh!"

"Thật 'tuyệt vời'," Christoph Waltz, trong vai một cảnh sát, lạnh lùng nói, "nhưng phi đạo đức, và cũng rất nguy hiểm."

Sắc mặt anh ta vô cùng nghiêm túc.

"Chỉ cần một nửa số điện thoại trở thành nguồn phát sóng siêu âm của anh, anh có thể giám sát toàn bộ New York. Làm như vậy là sai."

"Lynch!" Henry Cavill từ từ siết chặt đôi găng tay Kevlar. "Tôi phải tìm ra kẻ đó, tìm ra gã Ảo thuật gia!"

"Nhưng cái giá phải trả là gì?" Christoph Waltz lo lắng hỏi lại.

Anh ta là một người theo chủ nghĩa hiện thực, nên hiểu rất rõ rằng cảnh sát và luật pháp khó lòng kiềm chế một nhân vật như Chris Dáin. Một khi anh ta vượt qua giới hạn của bản thân, có thể sẽ trở thành một kẻ nguy hiểm như gã Ảo thuật gia Reina.

Henry Cavill im lặng, không đáp lời. Hiện tại, Chris Dáin cũng không có thời gian để tranh luận những vấn đề liên quan đến đạo đức và dân chủ.

Một lát sau, anh ta mới cất tiếng, "Tôi chỉ muốn khôi phục sự bình yên cho thành phố."

Christoph Waltz vẫn nhíu mày, "Quyền lực này quá lớn đối với một cá nhân."

Cách đó không xa, Gal Gadot và Margot Robbie vẫn luôn theo dõi cảnh quay trước màn hình. Cả hai đều gật đầu, hiển nhiên rất đồng tình với lời thoại của Christoph Waltz. Nếu trong thế giới thực, thật sự có người có thể nghe lén mọi thứ của họ thông qua thiết bị, thì điều đó thật đáng sợ.

Ngồi sau màn hình giám sát của đạo diễn, Murphy lại nghĩ đến một chuyện khác: đất nước này không dân chủ như những gì họ tuyên truyền, mức độ bị giám sát, ví dụ như vụ rò rỉ thông tin của Snowden...

Anh lắc đầu, tâm trí anh lại quay về với phim trường.

Henry Cavill nhìn chằm chằm Christoph Waltz, "Tôi đã tìm thấy vị trí của Ảo thuật gia, tôi cần các anh cho tôi một chút thời gian!"

"Ở đâu?" Christoph Waltz hỏi.

"Theo tín hiệu này." Henry Cavill không trả lời trực tiếp, chỉ ném một máy thu tín hiệu cho Christoph Waltz. "Nơi tôi dừng lại cuối cùng chính là vị trí của gã Ảo thuật gia!"

Henry Cavill quay người đi ra ngoài. Ngay khi Christoph Waltz định hỏi phải xử lý thiết bị theo dõi này thế nào, anh ta đưa tay nhấn một nút trên máy phát tín hiệu.

Tuy nhiên, trước đó hai người đã diễn trên phông nền xanh nên đương nhiên không có phản ứng gì, những hiệu ứng này đều cần được thêm vào ở khâu hậu kỳ.

"Dừng!" Murphy từ phía sau máy quay phim đứng dậy, lớn tiếng nói, "Cảnh này được rồi! Tất cả bộ phận về vị trí cũ, nghỉ mười phút, mười phút sau sẽ quay lại một lần nữa."

Sau đó, anh lại nói với Phillip Rashell, "Theo kế hoạch, quay đặc tả!"

Vì là máy quay IMAX, trong cảnh vừa rồi, máy quay của Murphy và Phillip Rashell lần lượt được dùng để quay cảnh rộng và toàn cảnh, không thể quay đặc tả diễn viên. Đây là hạn chế về số lượng thiết bị, cách giải quyết tốt nhất là quay nhiều lần.

Cũng đành chịu thôi, mặc dù hiện tại máy quay phim nhựa I. 9802 trên toàn cầu chỉ có bốn chiếc. Hai chiếc còn lại đang ở các đoàn làm phim khác, còn hai chiếc hiện có này đã là nguồn lực lớn nhất mà công ty IMAX có thể điều động.

Máy quay IMAX từng được treo trong quá trình quay The Dark Knight chính là loại này. Chiếc máy này rất phổ biến, từng được sử dụng trong Transformers 2, Điệp vụ bất khả thi 4, The Dark Knight, The Dark Knight Rises, Inception, The Hunger Games, Interstellar, Star Wars: The Force Awakens, Super 8, v.v.

Tuy nhiên, loại máy này chỉ có thể quay 2D. Nếu một bộ phim được quay bằng nó mà trở thành 3D thì chắc chắn là do chuyển đổi 3D ở khâu hậu kỳ.

Trước đây, máy quay IMAX đã có nhiều phiên bản kỹ thuật số.

I.65 chính là một máy quay IMAX kỹ thuật số 3D.

Chiếc máy quay này tiện lợi hơn so với máy quay phim nhựa IMAX truyền thống. Tuy nhiên, vì mục tiêu của mình, Murphy đã chọn sử dụng phim nhựa để quay, đành phải từ bỏ chiếc máy quay Phantom 65 tiên tiến hơn.

Là linh hồn của cả đoàn làm phim, Murphy đã ứng dụng máy quay IMAX một cách dày đặc và chuyên sâu hơn nhiều so với bộ phim trước là «Hỗn Loạn Chi Thành». «Hắc Ám Chi Thành» cũng sẽ là bộ phim nhựa sử dụng màn ảnh IMAX nhiều nhất tính đến thời điểm hiện tại. Sau khi 20th Century Fox bổ sung hai mươi triệu đô la đầu tư, anh ấy đã nâng tỷ lệ quay bằng màn ảnh IMAX lên 65% đến 70%.

Với một khoản tiền lớn như vậy, công ty IMAX đã cung cấp sự hỗ trợ kỹ thuật mạnh mẽ cho Murphy. Những chiếc máy quay nặng nịch này được chế tạo thủ công, mỗi chiếc đều có một "cá tính" riêng biệt. Tuy nhiên, chúng đều tuân thủ cùng một định dạng cơ bản, và tất cả các linh kiện đều có thể hoán đổi cho nhau.

Mỗi máy IMAX được trang bị các loại ống kính 50MM, 80MM, 110MM, 150MM và 250MM. Trong số đó, nhiều ống kính còn được trang bị khẩu độ T2.8 65MM và thấu kính Arri bên trong, đảm bảo việc điều chỉnh tiêu điểm không bị ảnh hưởng ngẫu nhiên.

Việc điều chỉnh tiêu điểm của máy quay IMAX là một công việc khá rắc rối. Trước đây, trong một số cảnh quay, Phillip Rashell thậm chí không thể điều chỉnh tiêu điểm bằng tay, mà phải sử dụng hoàn toàn bộ điều khiển tiêu điểm cơ điện mạnh mẽ để thao tác.

Trong quá trình chuẩn bị, Murphy đã dựa trên kinh nghiệm kỹ thuật trước đây để cùng các kỹ sư của IMAX cải tiến một số ống kính, đồng thời chế tạo một loại kính ngắm mới.

Các bộ phận cơ khí trong ống kính IMAX đã được thay thế bằng một bộ chuyển đổi định dạng phim Panavision. Họ còn theo yêu cầu của Murphy, cải tạo lại toàn bộ đầu ống kính, để nó phù hợp với một loại thiết bị chắn sáng cơ khí đặc biệt.

Đối với ống kính 50MM, khẩu độ T2.5, việc cải tiến có phần khác biệt: đội ngũ IMAX đã đặt phần lớn thấu kính vào một thân ống kính mới, biến nó thành một bộ chuyển đổi ống kính ổn định hơn.

Ngoài ra, dựa trên nguyên lý cấu tạo của ống kính tele đảo ngược, họ còn chế tạo một ống kính 50MM khẩu độ T2 tùy chỉnh.

Đây là những yếu tố cơ bản của việc quay phim. Nếu không có thiết bị đủ xuất sắc, dù ý tưởng có hay đến mấy cũng chỉ có thể nằm trong đầu đạo diễn và trên giấy mà thôi.

Tháo bỏ phông nền xanh, điều chỉnh lại vị trí máy quay. Murphy và Phillip Rashell mỗi người điều khiển một máy, mang lại trải nghiệm xem hình ảnh chất lượng vượt trội.

Bản dịch này thuộc quyền sở hữu độc quyền của truyen.free, nghiêm cấm sao chép dưới mọi hình thức.