"Đề nghị?" Murphy nhìn Kara Feith, "Đề nghị về chuyện gì?"

Thuở ban đầu, khi Kara Feith mới bước chân vào ngành, cô thường xuyên xin ý kiến của Murphy trong công việc liên quan đến điện ảnh. Nhưng thời thế đổi thay, giờ đây cô không còn cần đến nữa. Hơn nữa, so với một Murphy chỉ chuyên tâm vào sự nghiệp điện ảnh của mình, Kara Feith ngồi ở vị trí cấp cao tại 20th Century Fox có tầm vóc và cục diện lớn hơn nhiều.

Điều này Murphy cũng thừa nhận, nếu không có những gì đã từng trải, anh ấy giờ đây căn bản không thể sánh bằng Kara Feith.

Vị trí khác biệt của hai người cũng đã tạo nên cục diện này.

Kara Feith biết Murphy tuy đôi khi khá cố chấp, nhưng phần lớn thời gian anh đều có thể lắng nghe ý kiến của người khác.

Vả lại, với tình giao giữa hai người, cũng chẳng có gì khó nói cả.

Bởi vậy, Kara Feith nói thẳng, "Hãy thêm một nhân vật người da đen quan trọng vào đi."

Murphy khẽ nhíu mày.

Kara Feith hiểu rõ suy nghĩ của anh, cô nói thêm: "Quả thật, các diễn viên da đen vô cùng phiền phức. Coi trọng họ thì họ cho là kỳ thị, coi nhẹ họ thì họ vẫn cho là kỳ thị, nhưng..."

Cô lắc đầu, nói: "Ngoài nhân vật nam chính và nhân vật phản diện song hùng quyết đấu ra, chẳng phải vẫn còn những nhân vật quan trọng khác sao? Tìm một người da đen cho vai đó, như vậy cũng dễ dàng tranh thủ khán giả da đen hơn."

Murphy nghĩ ngợi, lời Kara Feith nói rất có lý. Hiện nay, số lượng người da đen đang tăng lên đáng kể, trở thành một bộ phận khán giả mà thị trường điện ảnh không thể xem nhẹ. Vả lại, tiếng tăm của anh trong lĩnh vực này trước nay không được tốt lắm; nhiều tờ báo lá cải thậm chí còn đưa tin anh kỳ thị người da đen. Những cuộc điều tra thị trường trước đây cũng đã chứng minh rằng số lượng khán giả da đen mua vé xem phim của anh còn lâu mới đạt đến mức trung bình.

Nhưng tìm một người da đen vào rồi, để mọi người phải chiều theo ý họ trong đoàn làm phim, còn phải lo lắng đến những lúc họ buồn bực thất thường, thật sự là một chuyện phiền lòng.

Ngón tay nhẹ nhàng gõ bàn, Murphy bỗng nảy ra một ý, "Có một vai phù hợp hơn với diễn viên da đen, vai này không nặng, nhưng lại là một anh hùng chân chính."

Vai diễn đó hầu như không có mấy cảnh, vả lại hoàn toàn mang hình tượng chính diện, chỉ cần quay trong một ngày là có thể xong. Mời tạm một diễn viên da đen đến đóng khách là ổn, như vậy họ chỉ cần ở lại đoàn phim một ngày...

Kara Feith tin tưởng năng lực của Murphy, cô cười nói: "Đây chỉ là một đề nghị thôi, cụ thể làm thế nào, anh cứ quyết định."

Murphy nhẹ gật đầu. Anh ấy trư���c nay không phải người cố chấp không biết ứng biến. Số lượng người da đen ở Bắc Mỹ cũng là một yếu tố khiến anh ấy phải đưa ra những thay đổi thích hợp.

Đúng vậy, những thay đổi thích hợp. Murphy sẽ không đi theo kiểu thay đổi công thức hóa của Hollywood, nhất định phải làm một người bạn đồng hành da đen chính phái tầm cỡ cho Chris Dáin.

Mặc dù nói nghiêm ngặt, những bộ phim anh quay và sản xuất cũng không thoát ly khỏi hình thức dây chuyền sản xuất công nghiệp của Hollywood. Tuy nhiên, so với những bộ phim mì ăn liền bị đồng nhất hóa nghiêm trọng khác, chúng vẫn có sự khác biệt rõ rệt.

Thật ra, nếu quan sát kỹ không khó để nhận ra rằng, trong nhà máy dây chuyền sản xuất Hollywood này, việc thiết lập đoàn phim theo công thức rất nổi bật. Chẳng hạn, trong các tác phẩm thương mại lớn, thường sẽ có một nhân vật nam chính đánh thế nào cũng không chết, một nữ bình hoa ngực nở nhưng đầu óc rỗng tuếch mà nhan sắc lại khá cao, một hoặc hai đứa trẻ phiền phức, và một người da đen luôn phát huy tác dụng vào thời khắc mấu chốt nhưng không bao giờ chết...

Hai người trò chuyện một lúc về chủ đề này. Khi Murphy chuẩn bị cáo từ để về, Kara Feith lại hỏi: "Ngày mai có một buổi hoạt động tuyên truyền phim, anh có tham gia không?"

"Không đi." Murphy khoát tay, "Trưa nay tôi còn phải bay đi New Zealand."

Trước khi anh đi, Kara Feith lại dặn dò: "Nhớ chừa thời gian tham gia triển lãm anime San Diego vào tháng Bảy nhé."

Murphy nhẹ gật đầu, rồi rời khỏi phòng ăn.

Trưa ngày hôm sau, anh liền lên máy bay rời Los Angeles, bay đến Wellington, thủ đô của New Zealand. Vì Gal Gadot vẫn còn ở vùng Caribe để giúp James Franco và Lily Collins tiếp đón khách, phải hai ngày nữa cô mới đến được, Murphy dứt khoát bảo Bill Roses sớm liên hệ với Richard Taylor của Weta Studio, chuẩn bị đến thăm Weta Studio.

Đây cũng là hành trình Murphy đã định sẵn, chỉ là được thực hiện sớm hơn dự kiến.

Đến Weta Studio đương nhiên không chỉ để tham quan, bởi vì chi phí quay phim ngày càng cao, quy mô sản xuất kỹ xảo điện ảnh cũng ngày càng lớn. Murphy không định hợp tác với những studio kỹ xảo nhỏ nữa, mà muốn tìm kiếm một đối tác kỹ xảo đáng tin cậy và xuất sắc hơn.

Weta Studio chính là một trong những đối tượng anh đang cân nhắc.

Đương nhiên, bản thân Murphy cũng vô cùng hứng thú với Weta Studio.

Ở Hollywood, có một quan điểm kỳ lạ.

Người ta nói New Zealand "chỉ có" một đạo diễn là Peter Jackson, và "chỉ có" một công ty điện ảnh là Weta. Hai yếu tố này đã dựng nên một vương quốc điện ảnh.

Hãy tưởng tượng năm 2001, khi khán giả toàn thế giới nhìn thấy trên màn ảnh một gia viên tinh linh đẹp như tiên cảnh, họ đã hoàn toàn choáng ngợp. Sự xuất hiện của "Chúa tể những chiếc nhẫn" đã nâng tầm giấc mơ điện ảnh lên một cảnh giới mới.

Thế là, Peter Jackson có biệt danh "Đặc hiệu đại đế". Weta Studio cũng từ một xưởng nhỏ ở New Zealand vươn lên trở thành "Nhà máy sản xuất giấc mơ" số một toàn cầu, tạo ra một cú sốc mạnh mẽ cho công ty kỹ xảo Industrial Light & Magic vốn đang ở vị thế độc quyền trước đó, và khiến "cha đẻ Star Wars" George Lucas phải phiền muộn một thời gian dài.

Khi những người trong ngành trò chuyện về kỹ xảo điện ảnh, Weta chắc chắn là một trong hai công ty hàng đầu trong lĩnh vực này.

Theo cách nói của truyền thông Mỹ, đảo quốc New Zealand có một loài côn trùng đặc biệt, đầu lớn, nanh vuốt sắc nhọn, tên là Weta. Một người đàn ông New Zealand béo ú tên Peter Jackson, từ nhỏ đến lớn đều bị loài Weta này dọa cho sợ chết khiếp. Thế nhưng, khi có cơ hội tham gia thành lập một công ty kỹ xảo, anh đã bỏ qua hiềm khích trước đây mà lấy tên Weta đặt cho công ty.

Phát triển đến ngày nay, Weta Studio không thể nghi ngờ là vô cùng thành công. Khi chế tác kỹ xảo cho "Avatar", họ đã nâng kỹ thuật "thu chuyển động" lên đến cảnh giới không gì không làm được. Đến nỗi khi Tim Burton quay "Alice ở xứ sở thần tiên" cho Disney, ông đã bỏ qua Robert Zemeckis Studio vốn thuộc Disney và cũng chuyên về "thu chuyển động", mà hợp tác với Weta. Điều này khiến Disney năm nay "ra tay" đóng cửa Zemeckis Studio.

Công ty kỹ xảo nổi tiếng và lừng lẫy trong ngành này cực kỳ bí ẩn và kín tiếng. Bởi vì công ty được thành lập ở "Trung Địa", tức là thủ đô Wellington của đất nước điện ảnh New Zealand nhỏ bé, nên họ có thể tránh xa ánh đèn sân khấu Hollywood, chuyên tâm thực hiện những giấc mơ đẹp đẽ cho những người có sức tưởng tượng, đặc biệt là những người yêu thích các bộ phim kỳ ảo.

Là một fan cuồng của "Chúa tể những chiếc nhẫn", khi Murphy lái chiếc ô tô thuê băng qua các con phố Wellington, hướng về phía công ty mà nhà sáng lập Richard Taylor đã từng bước mở rộng từ một căn hộ chung cư thành một cột mốc trong ngành điện ảnh toàn cầu, anh rất khó kiềm chế cảm giác hưng phấn trong lòng.

Trụ sở chính của Weta nằm ở một khu vực hẻo lánh mang tên Mira Maël thuộc vùng ngoại ô Wellington. Công ty được Richard Taylor cùng vợ là Tania Taylor và Peter Jackson cùng nhau thành lập vào năm 1987. Hiện tại, nó đã phát triển thành một đế chế kỹ xảo điện ảnh và là doanh nghiệp dẫn đầu trong ngành, chuyên chế tác đạo cụ, kỹ xảo hiện trường, hóa trang kỹ xảo, mô hình thu nhỏ và vũ khí trang bị cho các bộ phim trên toàn thế giới.

Xuyên qua lối vào của Weta, nơi ba bức tượng người khổng lồ được dựng bên ngoài cổng lớn làm điểm tựa cho khách chụp ảnh, Murphy thấy tòa nhà trụ sở chính của Weta trông khá bình thường. Sau khi xuống xe, Tổng giám đốc sáng tạo kiêm nhà sáng lập Weta Studio, Richard Taylor, đang chờ sẵn trước tòa nhà.

"Chào anh, đạo diễn Stanton."

Thấy Murphy, Richard Taylor nhanh chóng bước đến đón, đưa tay phải ra, nói: "Tôi thay mặt toàn thể Weta Studio chào mừng anh."

Murphy bắt lấy tay ông, nói: "Có thể tận mắt thấy công ty kỹ xảo hàng đầu thế giới là vinh hạnh của tôi."

Richard Taylor nói rất khách sáo, Murphy cũng không thất lễ.

Hai người trò chuyện vài câu, Richard Taylor ra hiệu mời, nói: "Tôi sẽ đưa anh đi tham quan Studio trước."

Murphy nở nụ cười, "Tôi nóng lòng muốn xem rồi."

Vừa nói chuyện, Richard Taylor vừa dẫn đường phía trước, Murphy theo ông bước vào tòa nhà. Ngay sảnh lớn của tòa nhà, đủ loại vật trưng bày đã khiến anh mở rộng tầm mắt. Đối với một fan điện ảnh "Chúa tể những chiếc nhẫn" như anh, đây quả là một cảnh tượng choáng ngợp: những quái thú Orc với hình thù khác nhau, áo giáp của loài người, và cả con quái vật Goulum nổi tiếng đều ở ngay trước mắt.

Richard Taylor có vóc dáng rất cao, trông cũng rất thân thiện, ông nhiệt tình giới thiệu cho Murphy đủ thứ, như cơ cấu cụ thể của Studio, từng bộ phận và lĩnh vực phụ trách của các công ty con nhỏ.

"Trên thực tế, công ty là một thể tổng hợp phức tạp," Richard Taylor giải thích, "Anh hiện đang ở Weta Workshop, đối diện với Weta Digital. Hai công ty này chỉ cách nhau một bức tường. Trong các phòng làm việc, chúng tôi có một hệ thống khá toàn diện, với nhiều bộ phận cung cấp dịch vụ cho phim ảnh."

Dẫn Murphy vào các khu làm việc cụ thể, ông nói thêm: "Vợ tôi và tôi đã đến Wellington vào cuối thập niên 1980. Chúng tôi thành lập một studio trong gara căn hộ của mình để cung cấp dịch vụ cho các công ty tại đó. Khoảng năm năm sau, chúng tôi may mắn gặp được Peter Jackson. Anh ấy đang chuẩn bị khởi quay hai bộ phim, và chúng tôi cũng tham gia chế tác. Từ đó, chúng tôi không ngừng phát triển cho đến ngày nay. Chúng tôi hiện là một công ty có 11 nhánh khác nhau, như xuất bản, marketing, triển lãm nghệ thuật công cộng, cung cấp đủ loại dịch vụ."

Sau đó, Richard Taylor cùng Murphy đi vào xưởng hóa trang kỹ xảo.

"Đạo diễn Stanton..." Ông nói rất thẳng thắn, "Chỉ cần anh cần, Weta Studio đều có thể cung cấp cho anh dịch vụ tốt nhất."

Văn bản này được chuyển ngữ và thuộc quyền sở hữu của truyen.free, không được sao chép dưới mọi hình thức.