Những dòng chảy ngầm sẽ luôn âm thầm vận hành, không hề phô trương ra ngoài. Murphy không mấy bận tâm đến một loạt những rủi ro tiềm ẩn có thể gây ra phản ứng dây chuyền liên quan đến "Sói Già Phố Wall", bởi lẽ, chỉ cần lợi nhuận đủ lớn, một chút mạo hiểm là hoàn toàn đáng để đánh đổi. Và hiệu quả của "Sói Già Phố Wall" sau hai tuần công chiếu cũng đã chứng minh mọi nỗ lực bỏ ra đều không hề uổng phí.

Dưới sự kích thích của hàng loạt bê bối nội bộ Phố Wall được phơi bày, trong ba ngày làm việc kể từ thứ Ba, doanh thu phòng vé của "Sói Già Phố Wall" tại Bắc Mỹ không những không sụt giảm chậm chạp như thường lệ, mà ngược lại còn tăng trưởng liên tục.

Thứ Tư: 7,85 triệu đô la, Thứ Năm: 8,25 triệu đô la...

Xu hướng doanh thu phòng vé như vậy hoàn toàn đi ngược lại quy luật thị trường thông thường, khiến nhiều chuyên gia dự đoán phải bất ngờ.

Mặc dù môi trường dư luận rất có lợi cho "Sói Già Phố Wall", nhưng vào tối thứ Sáu, để tiếp tục hâm nóng chủ đề của bộ phim, Murphy đã đích thân nhận lời phỏng vấn trên kênh truyền hình Fox.

Cuộc phỏng vấn được tổ chức tại tầng một tòa nhà Fox ở Century City, theo hình thức đối thoại trực tiếp một thầy một trò giữa Murphy và người dẫn chương trình.

Phỏng vấn Murphy là một phóng viên nam trung niên tên Jesse Watters, một trong những phóng viên chủ lực của đài Fox. Chương trình "The O'Reilly Factor" do anh chủ trì là một chương trình tin tức xã hội thời sự buổi chiều trên mạng lưới truyền hình Fox, hiện là một trong những chương trình tin tức có tỷ lệ người xem cao nhất toàn nước Mỹ.

Hãng 20th Century Fox đưa Murphy tham gia chương trình này, hiển nhiên là để "Sói Già Phố Wall" thu hút được nhiều sự chú ý hơn nữa.

"Chào anh, Murphy."

Thấy Murphy ngồi vào chiếc ghế đối diện, Jesse Watters khẽ gật đầu hỏi: "Chúng ta có thể bắt đầu được chưa?"

"Tất nhiên rồi." Murphy ra hiệu mời bằng tay.

Vì đây là buổi truyền hình trực tiếp, đạo diễn chương trình yêu cầu cả hai chờ đợi một lát, đến đúng thời điểm, mới ra hiệu bắt đầu.

Ba máy quay được sử dụng cho buổi truyền hình trực tiếp, mỗi máy phụ trách một góc độ khác nhau: một máy quay toàn cảnh, một máy quay Murphy và một máy quay Jesse Watters. Chúng được đặt ở vị trí cách nhau 180 độ và ở hai bên, tương tự như cách Murphy thường quay các cảnh đối thoại. Nhờ vậy, không máy quay nào cản trở góc máy của máy quay khác.

Bên phải chiếc ghế sofa của Jesse Watters, dưới lan can, một tờ giấy ghi sẵn các câu hỏi được đặt ở vị trí khuất tầm nhìn của máy quay. Sau khi đọc lời dẫn mở màn và trang trọng giới thiệu Murphy trước máy quay, anh nhanh chóng liếc qua tờ giấy một cách kín đáo rồi hỏi câu hỏi đầu tiên:

"Murphy, ai cũng biết anh có sở trường quay nhiều thể loại phim. Vậy tại sao anh lại chọn một đề tài nhạy cảm như 'Sói Già Phố Wall'?" Jesse Watters ra vẻ vô cùng tò mò.

"Quay và sản xuất bất kỳ bộ phim nào cũng là một quá trình tràn đầy nhiệt huyết. Tôi luôn được thúc đẩy bởi động cơ tìm kiếm chiều sâu tinh thần bên trong." Rất nhiều câu trả lời Murphy đã chuẩn bị sẵn, "Đối với tôi, điện ảnh là khám phá ý nghĩa của thế giới. Nhưng trong quá trình quay phim, tôi cảm nhận được chủ đề này còn sâu sắc hơn rất nhiều so với những gì tôi mới chỉ chạm tới bề mặt… Tôi say mê tìm kiếm cái cốt lõi tinh thần của một kiếp nhân sinh — đây cũng là chủ đề chính trong phần lớn các bộ phim về con người của tôi, giống như sự trống rỗng của Jordan Belfort, cũng như việc Clark Kent đi tìm kiếm chính mình."

Jesse Watters hỏi ngay câu hỏi thứ hai: "Nhưng rất nhiều người đang chất vấn những giá trị quan mà 'Sói Già Phố Wall' phản ánh, cho rằng chúng đi ngược lại những giá trị phổ quát của chúng ta."

Nghe đối phương nói về những giá trị phổ biến trong xã hội Mỹ đương thời, Murphy thẳng thắn đáp: "Có lẽ mỗi người nhìn nhận vấn đề từ một góc độ khác nhau. Tôi thấy thế giới tồn tại chủ nghĩa vật chất ích kỷ đến cực đoan, rất nhiều người bị thúc đẩy bởi 'khát vọng hạnh phúc'."

Anh cố ý nhấn mạnh: "Họ không bị 'hạnh phúc đích thực' thúc đẩy, mà bị chính cái quá trình 'theo đuổi' đó lôi cuốn. 'Sói Già Phố Wall' có thể được coi là một cuộc khám phá về lòng tham – tội lỗi chết người này."

Đối mặt với phóng viên, lời lẽ biện hộ của Murphy hoàn toàn khác so với những gì anh đã nói với Kara Feith và Gal Gadot: "Tôi cho rằng chủ nghĩa vật chất và sự ích kỷ là dấu hiệu suy đồi của xã hội Mỹ đương đại."

Anh chỉ xuống đất, vẻ thâm trầm nói: "Đây là một mảnh đất của lòng tham! Đây cũng là lý do tôi quay 'Sói Già Phố Wall'. Không phải để phô bày lòng tham, mà là để khán giả đắm chìm vào đó, trở thành một phần của nó, tận hưởng sức hấp dẫn và bị cám dỗ, rồi cuối cùng cũng trở thành một phần bị chính lòng tham ấy hủy hoại."

"Lòng tham quả thực rất đáng sợ, nó có thể hủy hoại một con người!" Jesse Watters đầu tiên nâng Murphy lên cao, sau đó đặt ra một câu hỏi sắc bén: "Gần đây, có truyền thông vạch trần rằng bộ phim của anh có hai tội danh lớn, anh nghĩ sao về điều này?"

"Hai tội danh lớn?" Murphy dường như hoàn toàn chưa từng nghe đến. "Gần đây tôi bận rộn với công việc, vẫn chưa đọc được. Hai tội danh đó là gì?"

Jesse Watters nhìn Murphy một lát. Đây không phải câu hỏi đã được hai bên cân nhắc trước, mà là câu anh tự chuẩn bị. Tuy nhiên, anh không thể đoán được Murphy rốt cuộc có thật là không biết hay không.

"Một trong những tội danh," Jesse Watters vẫn nhìn Murphy, "là họ cho rằng bộ phim phóng đại một thứ giá trị quan lệch lạc."

"Người nói như vậy chắc chắn chưa xem kỹ bộ phim này."

Đối mặt với ống kính trực tiếp, Murphy đương nhiên sẽ không nói rằng anh chẳng quan tâm đến cái gọi là sự đúng đắn về chính trị hay các giá trị quan chính thống. Thay vào đó, anh đổ dồn vấn đề lên đầu Jordan Belfort: "Nhân vật nguyên mẫu là một kẻ điên rồ, hoàn toàn liều lĩnh, thoát khỏi mọi ràng buộc. Hắn có thể đi xa đến mức nào? Thật thú vị biết bao! Nếu mọi người có m��t sức mạnh như vậy, sau đó sẽ thế nào?... Câu chuyện này có thể là về bóng tối sâu thẳm trong nội tâm của mỗi chúng ta. Ý niệm đó luôn khiến tôi bị cuốn hút."

Anh dừng lại một chút rồi nói thêm: "Tôi muốn phô bày một cách thẳng thắn nhất có thể về nhân vật này và mọi điều xảy ra với hắn, không phải để đánh giá con người này, mà là để người xem hóa thân vào nhân vật, cùng hắn trải nghiệm. Trong chế độ tư bản chủ nghĩa tự do, quy tắc của trò chơi chính là không từ bất cứ giá nào để vươn tới đỉnh cao nhất... Bộ phim này không phải để làm phim về một người tốt hay một người xấu."

Jesse Watters nắm bắt được trọng tâm, hỏi: "Vậy có nghĩa là, chính con người Jordan Belfort đã thôi thúc anh làm bộ phim này?"

"Điều khiến tôi hứng thú là cuộc sống phong phú của nhân vật này, giống như có thể vẽ nên đủ mọi sắc thái trên một tấm vải," Murphy không hề che giấu điều này. "Phạm vi hành vi của hắn rộng lớn đến mức len lỏi vào mọi lĩnh vực, mọi ngóc ngách, mọi mối tương tác giữa người với người. Bên cạnh đó, chính là mặt tối mà tất cả những điều này mang lại: những hành vi tội ác gây hại cho rất nhiều người, mà chính người trong cuộc chưa chắc đã nhận thức được điều đó."

Anh lắc đầu nói: "Đây rốt cuộc có phải là một hiện tượng đặc thù của nước Mỹ hay không, tôi không thể xác định. Nhưng lý trí của tôi mách bảo rằng, những người như vậy thực chất ở khắp mọi nơi. Nếu chúng ta có những cuộc gặp gỡ hơi khác một chút, biết đâu chúng ta cũng sẽ mắc phải những sai lầm y hệt như họ. Đây là một bản chất phổ quát của con người, chúng ta cần phải đối mặt với nó, chứ không phải trốn tránh!"

Nghe những lời này, trong lòng Jesse Watters không khỏi dấy lên một cảm giác. Trong số vô số nhân vật của công chúng mà anh từng gặp gỡ và phỏng vấn, Murphy Stanton chắc chắn là bậc thầy về cách xây dựng hình ảnh cá nhân. Những lời anh nói ra khiến người ta không nể phục cũng khó.

Trong lòng nghĩ vậy, nhưng miệng hắn thì không ngừng hỏi: "Anh có biết tội danh thứ hai là gì không?"

"Để tôi đoán xem." Murphy nhún vai. "Hẳn là vấn đề về mức độ phân loại phim chăng?"

Jesse Watters gật đầu nói: "Rất nhiều người cho rằng 'Sói Già Phố Wall' là phim hạng R với tiêu chuẩn gần như NC-17. Là một bộ phim chiếu rộng rãi, liệu mức độ này có phải là hơi quá mức không?"

"Tôi không cho là vậy." Murphy lắc đầu nói. "Khi làm bộ phim này, điều đầu tiên tôi nghĩ đến là 'sự báng bổ' – báng bổ những điều 'thiêng liêng', và 'sự trụy lạc' – một cách 'phù hợp'. Nhưng không phải cố tình phô bày sự trần trụi. 'Sự báng bổ' và 'sự trụy lạc' vẫn luôn tồn tại, đó là cảm nhận chân thực trong một nền văn hóa đặc thù."

"MPAA đã từng yêu cầu anh cắt sửa phải không?" Jesse Watters hỏi.

"Tôi và MPAA là bạn cũ." Murphy không né tránh điều này. "Từ khi tôi làm phim đến nay, tôi liên tục liên hệ với tổ chức này. Các bộ phim của tôi đều có mức độ phân loại cao, 'Người Đàn Ông Thép' cũng không ngoại lệ. Nhưng chúng chưa bao giờ là bạo lực vì bạo lực, cũng không trần trụi vì trần trụi!"

Jesse Watters phản ứng rất nhanh, lập tức hỏi thẳng thắn: "Nhưng trong phim có một cảnh thế này: m���t cô kỹ nữ rút một cây nến từ mông Jordan Belfort, đồng thời nhỏ sáp nến lên người hắn, mà anh còn cần một cảnh quay đặc tả. Liệu như vậy có quá trần trụi không?"

"Cảnh này không thể nhìn đơn lẻ, mà phải đặt trong toàn bộ bối cảnh bộ phim."

Nói đến cảnh này, Murphy cười lớn: "Thật ra, cảnh này nói về việc vợ Jordan Belfort rất giận hắn, nhưng hắn thậm chí không biết mình đang ở đâu, đang làm gì, và còn nói dối vợ. Vì vậy, tôi muốn khán giả thấy được rốt cuộc hắn đang làm gì. Thế là, khi cô kỹ nữ nhỏ nến lên lưng Jordan Belfort, hắn bất ngờ la lớn: 'À phải rồi! À phải rồi! Tôi nhớ ra rồi!' Cảnh này được xử lý rất cực đoan, nhằm thể hiện rằng hắn thực sự đã hoàn toàn mất trí, nhưng thực chất thủ pháp cũng có chút yếu tố hài hước."

"Ừm..." Jesse Watters gật đầu, cuối cùng hỏi: "Tiền bạc và ma túy đã phá vỡ mọi ranh giới đạo đức của Jordan Belfort. Khán giả hiển nhiên không thể nào thích một nhân vật chính như vậy, anh có nghĩ rằng họ sẽ vẫn thưởng thức bộ phim này không?"

Câu trả lời cho vấn đề này hiển nhiên mang tính chủ quan, nhưng Murphy sẽ không lôi doanh thu phòng vé ra để bàn luận. Oscar cần sự sang trọng, bởi vậy anh nói: "Jordan Belfort không hoàn toàn giống Bernard Madoff — hai người sau không đến mức lái trực thăng đâm cháy máy bay. So với họ, hình tượng của Jordan Belfort có tính giải trí hơn, chính hắn là một điển hình 'giải trí đến chết'."

Murphy cuối cùng nhấn mạnh: "Việc quay phim mà không mang theo cái nhìn phán xét là một khâu then chốt trong quá trình đạo diễn và sản xuất."

Chương trình trực tiếp nhanh chóng được công bố kết thúc. Không lâu sau khi rời khỏi tòa nhà Fox, Murphy đã nhận được số liệu thống kê liên quan. Tối nay có gần 7,5 triệu lượt người xem buổi phỏng vấn trực tiếp này, một con số thống kê lượng người xem khá tốt.

Còn về việc cuối cùng có bao nhiêu lượt xem sẽ chuyển hóa thành doanh thu phòng vé của bộ phim, thì còn phải chờ xem hiệu ứng cuối tuần.

Bản dịch này thuộc quyền sở hữu của truyen.free, với mong muốn lan tỏa những câu chuyện hay đến độc giả.