"Với hiệu suất và tốc độ quay phim hiện tại của chúng ta, số lượng phim nhựa 35 mm mà 20th Century Fox chuẩn bị e rằng không đủ."

Tại phim trường, Gal Gadot, người đang phụ trách một phần công việc của đoàn làm phim, tìm gặp Murphy và báo cáo một tình hình mà tổ quay phim vừa đưa lên: "Em đã liên hệ với nhà phân phối Kodak ở Paris, nhưng họ không đủ hàng trong kho."

Murphy nhẹ nhàng gật đầu, nói: "Cô lập tức liên hệ Kara Feith, 20th Century Fox trong kho chắc chắn vẫn còn hàng tồn. Hãy bảo họ vận chuyển đường hàng không đến đây nhanh nhất có thể."

"Tôi sẽ đi làm ngay." Gal Gadot chuẩn bị rời đi, chợt nhớ ra một chuyện, bèn nhắc Murphy một điều: "Em có nghe một vài tin đồn, rằng tình hình của Kodak gần đây không khả quan, có thể phá sản bất cứ lúc nào."

"Tôi biết rồi." Murphy khẽ nhíu mày, nói: "Cô đi làm việc của mình đi."

Việc Kodak đứng trước nguy cơ phá sản không phải là tin tức tốt đối với tất cả đạo diễn thích sử dụng phim nhựa để quay. Kể từ khi bước sang thế kỷ mới, tình hình kinh doanh của công ty sản xuất phim nhựa nổi tiếng này không mấy khả quan. Sự phát triển của công nghệ kỹ thuật số gần như đã đẩy họ vào đường cùng, và cuộc khủng hoảng kinh tế năm ngoái cùng năm nay chắc chắn cũng sẽ giáng một đòn mạnh. Ngay cả khi họ không phá sản và vượt qua được giai đoạn này, e rằng cũng khó cầm cự được vài năm nữa.

Sau đó, Murphy yêu cầu Gal Gadot đặc biệt chú ý tin tức về vấn đề này, dù sao tình hình của Kodak sẽ ảnh hưởng đến lựa chọn quay phim của anh ấy sau này.

Theo tài liệu Gal Gadot cung cấp, công ty Kodak tạm thời vẫn có thể cầm cự được. Việc sản xuất phim nhựa liên quan đến toàn bộ ngành công nghiệp điện ảnh cũng sẽ không chấm dứt. Hơn nữa, Kodak cũng đã đạt được một thỏa thuận mới với sáu hãng phim lớn của Hollywood, sẽ tiếp tục cung cấp phim nhựa chất lượng cao cho Hollywood. Các đạo diễn như Quentin Tarantino, David Fincher và Ridley Scott vẫn tuyên bố sẽ quay các tác phẩm tiếp theo của họ bằng phim nhựa.

Trên truyền thông, còn xuất hiện tin tức về việc "các đạo diễn lớn của Hollywood bắt tay cứu vớt phim cuộn Kodak", thúc đẩy các công ty điện ảnh Hollywood cùng Kodak đạt được thỏa thuận, đảm bảo sản xuất và bán ra một số lượng phim cuộn nhất định.

Là nhà sản xuất phim nhựa lớn nhất thế giới, từ năm 2004 đến nay, doanh số phim nhựa của Kodak đã sụt giảm tới 92%.

Mặc dù bản thân Murphy cũng thường xuyên sử dụng phim nhựa để quay, nhưng anh rất rõ ràng rằng công nghệ kỹ thuật số hoàn toàn thay thế phim nhựa là một xu thế không thể đảo ngược, việc này chỉ còn là vấn đề thời gian.

Đặc biệt là giới chuyên môn không mấy lạc quan về nỗ lực của mấy vị đạo diễn Hollywood. Họ cho rằng điều này dù có thể cứu Kodak được một thời, nhưng cuối cùng vẫn sẽ bị cách quay kỹ thuật số nhanh gọn hơn thay thế, đó chỉ là vấn đề thời gian. Hơn nữa, đối với các đạo diễn trẻ, phim nhựa sẽ làm tăng chi phí quay của họ, trong khi phương thức quay kỹ thuật số phù hợp hơn nhiều.

Đương nhiên, là một đạo diễn và người yêu điện ảnh, Murphy cũng không muốn nhìn thấy phim nhựa biến mất.

Mùi chua thoang thoảng, đó là mùi của phim nhựa. Một chiếc máy chiếu phim có thể đỡ được hai cuộn phim lớn, những cuộn phim nhựa tròn trịa, xếp chồng lên nhau. Dưới sự phản chiếu của một tấm vải trắng, chúng hội tụ thành hình ảnh và ánh sáng... Đã từng có lúc, đó chính là tất cả ký ức của Murphy về điện ảnh.

Từ khi công nghệ kỹ thuật số xuất hiện, cuộc tranh luận về việc phim nhựa hay kỹ thuật số vượt trội hơn vẫn không ngừng diễn ra. Vẻ diễm lệ của phim nhựa và sự lạnh lùng của kỹ thuật số đã tạo nên hai phong cách thẩm mỹ hoàn toàn khác biệt.

Trong hàng trăm năm qua, thế giới hình ảnh luôn lấy phim nhựa làm trục thời gian, phim nhựa đã chứng kiến lịch sử phát triển của điện ảnh. Nhưng khi thời đại công nghệ kỹ thuật số cao tốc và tiên tiến ập đến, nó đã khiến kỷ nguyên phim nhựa với những buổi chiếu phim thủ công, gánh chịu vô số ký ức ấm áp, sụp đổ ầm vang.

Thẳng thắn mà nói, sự suy thoái của phim nhựa là kết quả tác động cộng hưởng của yếu tố kỹ thuật và kinh tế.

Trong vài thập kỷ gần đây, mỗi lần đổi mới của ngành công nghiệp điện ảnh đều được thúc đẩy bởi một loạt các tiêu chuẩn ngành do Hollywood dẫn đầu, chẳng hạn như 24 khung hình mỗi giây, công nghệ màn ảnh rộng, 3D... tất cả đều như vậy.

Tuy nhiên, các nhà sản xuất phim Hollywood yêu thích phim kỹ thuật số không phải vì chất lượng hình ảnh của nó vượt trội hơn phim nhựa, mà là ở chỗ "hàng tốt giá rẻ".

Thử nghĩ xem, một bộ phim 90 phút, phim nhựa dài xấp xỉ 3000 mét, cần năm sáu cuộn phim gốc, mỗi cuộn nặng khoảng 25 kg, phải được vận chuyển thủ công đến từng rạp chiếu phim. Còn với phim kỹ thuật số, một ổ cứng số hóa hoặc thậm chí một chiếc USB là đủ.

Không cần phải bước chân ra khỏi nhà, thông qua vệ tinh là có thể trực tiếp truyền tải đến các rạp chiếu phim.

Tính thêm một khoản nữa, chi phí sản xuất một bản phim nhựa gốc lên tới 2000 đô la trở lên, trong khi một bản phim kỹ thuật số chỉ vài trăm đô la. Với cách tính toán như vậy, việc các nhà sản xuất phim Hollywood hay thậm chí trên toàn thế giới sẽ đưa ra lựa chọn nào thì cũng không cần phải nói cũng biết.

Chỉ cần công nghệ vẫn tiếp tục phát triển, chắc chắn sẽ có những công nghệ cũ bị đào thải. Nhưng trong mắt một bộ phận đạo diễn, việc công nghệ kỹ thuật số thay thế phim nhựa về bản chất không phải là cái gọi là tiến bộ, cùng lắm thì là ảo ảnh của sự tiến bộ. Họ cho rằng, khi phim nhựa vẫn còn vượt trội hơn kỹ thuật số về khả năng tái tạo màu sắc và độ bão hòa, thì việc nó bị cưỡng ép đẩy vào viện bảo tàng và nhà kho, khiến người ta không khỏi cảm thấy tủi thân.

Vấn đề thiếu hụt phim nhựa đã không ảnh hưởng đến việc quay phim. Sau khi Gal Gadot liên hệ với Kara Feith, 20th Century Fox đã sử dụng kho dự trữ của mình, trực tiếp vận chuyển đường hàng không đủ số lượng phim nhựa 35 mm đến Paris.

Với sự ủng hộ của một công ty lớn như 20th Century Fox, những vấn đề phát sinh trong quá trình chuẩn bị, quay phim và phát hành, thực ra căn bản không đáng kể.

Hiện tại, 20th Century Fox nhờ chiến lược tích hợp, đã trở thành một trong những công ty đầu ngành của Hollywood. Chiến lược này bao gồm hai hướng: tích hợp ngang và tích hợp dọc.

Chiến lược tích hợp có thể thiết lập mối liên kết để đạt được việc chia sẻ tài nguyên, thực hiện tác động hiệp đồng, cuối cùng sẽ giảm chi phí, nâng cao hiệu quả và lợi nhuận. Ví dụ, các tập đoàn truyền thông lớn hoạt động xuyên suốt các lĩnh vực như quảng bá, truyền hình, điện ảnh, báo chí, nhà xuất bản và internet, nhờ chiến lược này, các công ty con trong tập đoàn có thể điều phối thống nhất những nội dung chất lượng cao và cung cấp cho các công ty con ở khắp nơi trên thế giới.

Về phương diện tích hợp ngang, công ty 20th Century Fox đã mở rộng thông qua các vụ thu mua, sở hữu Fox TV cáp, Fox TV, Fox News, Fox Music và Fox Filmed Entertainment.

Về phương diện tích hợp dọc, công ty 20th Century Fox không chỉ dừng lại ở việc sản xuất phim, mà còn phát triển nhiều hoạt động marketing phim. Họ tiến thêm một bước, từ nghiệp vụ điện ảnh, mở rộng sang xây dựng các công viên chủ đề dựa trên bối cảnh trong phim ảnh, nghiệp vụ DVD phim, nghiệp vụ internet và các ngành sản phẩm tiêu dùng liên quan.

Những hoạt động mở rộng này khiến cho các hoạt động kinh doanh của doanh nghiệp càng tiếp cận với người tiêu dùng cuối cùng của sản phẩm phim ảnh.

Một nền tảng rộng lớn như 20th Century Fox là điều mà Stanton Studio hoàn toàn không thể sánh bằng. Ưu thế này không thể được xây dựng trong thời gian ngắn, mà là trải qua một quá trình phát triển và tích lũy lâu dài.

Ngay cả một kẻ ngốc cũng biết, trong thời đại này, việc thành lập một công ty điện ảnh mới, chỉ dựa vào việc quay một vài bộ phim xuất sắc, mà muốn vượt mặt sáu hãng phim lớn của Hollywood và trở thành người dẫn đầu ngành, thì đó tuyệt đối là điều không tưởng.

Đó là dấu hiệu của người có vấn đề về thần kinh.

Đã từng, Lionsgate có một thời huy hoàng ngắn ngủi nhờ một loạt phim ăn khách, tưởng chừng như sắp trở thành hãng phim lớn thứ bảy của Hollywood, nhưng sau đó lại rơi vào im lặng. Điều này một lần nữa cho thấy rằng, một công ty mới của Hollywood muốn đạt được đẳng cấp hàng đầu thì căn bản không thể chỉ giải quyết bằng việc sản xuất phim.

Khi số phim nhựa 35 mm của 20th Century Fox được vận chuyển đường hàng không đến nơi, đoàn làm phim của Murphy đã giải quyết nan đề cuối cùng. Việc quay phim diễn ra suôn sẻ bởi ngoại trừ cảnh rạp chiếu phim bùng nổ ở cuối phim, về cơ bản không có cảnh quay hoành tráng. Chỉ cần các diễn viên chính như James Franco, Christoph Waltz và Margot Robbie giữ được phong độ, việc quay phim sẽ diễn ra thuận lợi. Ban đầu, công việc bị chậm hơn kế hoạch, nhưng đến giữa tháng tư cũng đã dần đuổi kịp tiến độ.

Trải qua hơn ba tháng quay phim, đến cuối tháng tư, đoàn làm phim rốt cục đã hoàn thành cảnh quay cuối cùng.

Bởi vì cảnh phim này không trùng khớp với bất kỳ cảnh quay nào trước đó, Murphy đã quyết định quay cảnh cuối của bộ phim vào cuối cùng.

James Franco, Christoph Waltz, cùng người đóng thế của Christoph Waltz đều đã nhanh chóng chuẩn bị sẵn sàng. Murphy lần lượt kiểm tra ánh sáng, đạo cụ, phông nền và vị trí máy quay tại bối cảnh ngoại cảnh. Sau khi hài lòng với mọi thứ, anh ra lệnh bắt đầu quay.

Khu rừng nhỏ tĩnh mịch này sẽ chứng kiến cuộc đối đầu siêu cấp giữa tên côn đồ nhỏ và tên côn đồ lớn.

Murphy ra hiệu cho Phillip Rashell. Phillip Rashell điều khiển máy quay chính theo đường ray trượt đến bên cạnh James Franco và Christoph Waltz.

Mặc dù bối cảnh rừng thông có bốn diễn viên, nhưng đây không nghi ngờ gì là cuộc đối đầu trực diện giữa các nhân vật của James Franco và Christoph Waltz.

"Hans Landa, tôi đã nghe được cuộc đối thoại giữa ông và vị tướng quân. Đêm nay sẽ chấm dứt chiến tranh..."

James Franco nghiêm túc nói với Christoph Waltz đang có vẻ hơi điên loạn: "Tôi cũng sẵn lòng thực hiện giao dịch như vậy."

Christoph Waltz cảm thấy bất an, không còn giữ được vẻ ưu nhã trước đó, kinh ngạc thốt lên: "Ngươi sẽ phải chịu trừng phạt!"

"Đây là một thỏa thuận cực kỳ tốt." James Franco hoàn toàn không để ý đến hắn, tự mình tiếp lời: "Về phần yêu cầu trơ tráo mà ngươi đưa ra, xét thấy ngươi sẵn lòng tiêu diệt toàn bộ giới lãnh đạo cấp cao của Nazi, tôi nghĩ là có thể cân nhắc."

Christoph Waltz nhìn James Franco, như thể không thể đoán được bước tiếp theo anh ta định làm gì.

"Khi ngươi nhận được bất động sản mà chính phủ Mỹ cung cấp cho ngươi, ngươi sẽ cởi bỏ bộ quân phục Nazi này, phải không?" James Franco lặp lại câu hỏi: "Có phải vậy không?"

Christoph Waltz không trả lời, khóe miệng khẽ run rẩy.

"Tôi cũng nghĩ như vậy!" James Franco dần dần toát lên vẻ ngang tàng của một tên khốn: "Đây là điều tôi không thể chịu đựng được!"

Hắn tiến sát đến tai Christoph Waltz: "Nếu tôi có quyền thế, tôi sẽ không bao giờ cho phép ngươi cởi bỏ bộ quân phục này trong đời. Nhưng tôi biết điều đó không thực tế, ngươi rồi cũng sẽ cởi bỏ bộ quân phục này. Cho nên..."

James Franco rút con dao từ thắt lưng ra: "Tôi muốn cho ngươi một dấu hiệu Nazi không thể xóa bỏ!"

Cảnh quay tạm thời kết thúc, sau đó thay thế bằng người đóng thế. James Franco khắc một dấu hiệu Nazi thật sâu trên trán của người đóng thế.

« Inglourious Basterds » đến đây cũng đã kết thúc tất cả công việc quay phim. Murphy ngày hôm sau liền mang theo các cuộn phim đã quay trở về Los Angeles, bắt đầu tiến hành hậu kỳ.

Phiên bản dịch này là tài sản độc quyền của truyen.free.