Mọi sự tranh chấp xoay quanh Oscar đều không ngoài danh lợi.

Không chỉ vậy, liên quan đến cuộc chiến danh lợi này, ngay cả Cục Thuế Hoa Kỳ cũng phải nhúng tay, họ muốn đánh thuế vào những gói quà mà Viện Hàn lâm tặng cho các khách mời tham dự lễ trao giải!

Từ năm 1989, Viện Hàn lâm bắt đầu tặng quà cho khách mời Oscar, và từ đó đây trở thành một truyền thống của giải thưởng này. Ngoài những người được đề cử, người trao giải cũng nhận được một phần quà, nhằm bày tỏ lòng biết ơn đối với những ngôi sao khách quý đã không quản ngại mà tham dự lễ trao giải Oscar.

Với sự pha trộn của yếu tố thương mại, truyền thống này đã trở thành một thương vụ trị giá hàng trăm triệu đô la. Năm nay, gói quà Oscar bao gồm áo ngực và đồ lót đính kim cương, một miếng vàng lá 22k và chiếc búa thủy tinh, trị giá gần 10 vạn đô la – mà đây mới chỉ là một phần nội dung của túi quà.

Mặc dù gói quà Oscar có nội dung khác nhau tùy thuộc vào đối tượng nhận, nhưng bộ đồ lót Victoria's Secret đính kim cương và nạm vàng trị giá cả vạn đô la thì chỉ có các nữ diễn viên chính được đề cử mới có thể nhận được.

Ngoài những món quà dành cho người tham dự lễ trao giải, Oscar còn đặc biệt chuẩn bị quà cho các nam nữ diễn viên chính và đạo diễn không đoạt giải, sẽ được gửi sau lễ trao giải. Năm nay, túi quà dành cho những người "thất bại" Oscar còn chứa một phiếu nghỉ dưỡng 3 ngày miễn phí tại khách sạn cao cấp ở Las Vegas, nhằm an ủi những tâm hồn đang tổn thương.

Các ngôi sao Hollywood rực rỡ trên thảm đỏ lại còn nhận quà, điều này quả thực khiến người ta ghen tị. Nhưng năm nay, Cục Thuế Hoa Kỳ lại tập trung sự chú ý vào khoản thuế từ những món quà này.

Chỉ một ngày sau lễ trao giải lần này, Cục Thuế tuyên bố rằng các ngôi sao nhận gói quà Oscar nhất định phải đóng thuế cho những món quà này. Người phát ngôn của cục thuế trong tuyên bố của mình cho biết: "Khi mọi ánh mắt của thế giới đổ dồn vào các ngôi sao, họ cũng nên nhận thức rằng mình có nghĩa vụ đóng thuế như mọi công dân khác, và hy vọng họ sẽ 'Walk the Line' (tuân thủ luật pháp) trong vấn đề này."

Chỉ có cái chết và thuế là vĩnh cửu.

Ở một quốc gia được xây dựng trên tinh thần chống lại thuế má, việc đóng thuế tuyệt đối là một vấn đề cực kỳ lớn. Dù Murphy đã tiện tay tặng gói quà Oscar của mình cho người lái xe riêng, anh vẫn thông báo cho kế toán cấp cao rằng khi kê khai thuế tháng tới, đừng quên khai báo món quà này.

Cái tiếng "quốc gia vạn thuế" cũng có thể phần nào được nhận thấy qua gói quà này.

Khi sự ồn ào hỗn loạn xoay quanh Oscar dần lắng xuống, Murphy cất bức tượng vàng nhỏ bé vào két sắt, rồi lại bắt tay vào công việc của mình. Bức tượng vàng này đại diện cho quá khứ, chứ không phải tương lai.

Tương lai còn cần anh tiếp tục cố gắng.

Công việc hậu kỳ của "A Song of Ice and Fire: Game of Thrones" vẫn đang tiếp diễn.

Trước đó, Murphy đã cùng với Joel Griffith hoàn thành cắt thô 10 tập. Anh tạm thời giao lại công việc tinh chỉnh cho đội ngũ biên tập chuyên nghiệp, còn mình thì tới Venice Beach để giám sát công việc chế tác hiệu ứng hình ảnh của Digital Domain.

Trong toàn bộ series, số cảnh quay thực sự sử dụng hiệu ứng CGI tạo hình ảnh không nhiều, nhưng cảnh Daenerys Targaryen ấp nở ba con rồng con ở tập cuối chắc chắn là điểm nhấn.

Đây cũng là một trong hai cảnh quay hiệu ứng hình ảnh quan trọng nhất mà Digital Domain cung cấp cho "A Song of Ice and Fire: Game of Thrones".

Theo Murphy hiểu, những con rồng trong truyền thuyết phương Tây về cơ bản là những con thằn lằn lớn mọc cánh, hay nói đúng hơn là khủng long có cánh thì phù hợp hơn.

Vì vậy, đội ngũ hiệu ứng đã tham khảo yêu cầu của anh. Khi thiết kế mô hình ban đầu, họ đã tham khảo khá nhiều hình ảnh những con khủng long non trong "Công viên kỷ Jura".

Nhưng đây chỉ là tham khảo. Để chế tác ra một con rồng đáng nhớ, tuyệt đối không phải chỉ cần gắn thêm một đôi cánh cho khủng long là xong. Nó cần phải dựa trên những tham khảo đó để xác định cốt lõi và khung xương của riêng mình.

Murphy chỉ đưa ra kế hoạch sơ bộ và những mục tiêu cần đạt được, còn cụ thể nên làm như thế nào thì cần đội ngũ chuyên nghiệp của Digital Domain tinh chỉnh và hoàn thiện.

Digital Domain "tạo hình" từ trong ra ngoài: trước tiên dựng khung xương, sau đó đắp cơ bắp, và cuối cùng là bao phủ lớp da.

Lấy ý tưởng cốt lõi của Murphy rằng rồng về cơ bản là khủng long biết bay, họ quyết định cấu trúc xương cốt của rồng tương tự loài chim. Vì vậy, để xây dựng khung xương ban đầu cho rồng, đội ngũ hiệu ứng đã tìm tới "con chim dễ kiếm nhất" – một con gà đã làm thịt.

Con gà đã mất đi sinh mạng này bỗng nhiên được ban cho một giá trị quan trọng.

Đội ngũ hiệu ứng đã tiến hành quét hình toàn diện con gà, sau đó gắn thiết bị theo dõi vào những vị trí trọng yếu như cánh để theo dõi chuyển động của xương và cơ bắp khi di chuyển. Sau đó, trong phần mềm hiệu ứng, chúng biến hóa thành chuyển động cơ bắp của một con rồng con đang bò.

Các chuyên gia hiệu ứng giỏi quan sát còn phát hiện ra rằng khi cánh gà dang rộng, phần da nối với cơ thể gần như trong suốt. Thế nên, khi rồng dang rộng đôi cánh trong phim, chúng cũng được xử lý thành hình ảnh màng mỏng hơi trong suốt.

Con gà đã làm sạch lông này có thể cung cấp cho các chuyên gia hiệu ứng tình trạng chuyển động cơ bắp và xương cốt của rồng; còn về hình dáng bên ngoài của rồng, đó lại là một vấn đề khiến đội ngũ hiệu ứng đau đầu hơn.

Trên thực tế, để ngoại hình của những con rồng hư cấu trông chân thực hơn, đội ngũ hiệu ứng đã nghiên cứu hơn một trăm loài động vật. Chỉ riêng việc tìm kiếm hoa văn da và vảy phù hợp cho "rồng con", họ đã tham khảo hàng chục loại thằn lằn.

Và rồng trong phim là những sinh vật động. Khi tương tác với môi trường bên ngoài, ngoại hình cũng cần duy trì sự sống động. Chẳng hạn như những con rồng phá vỡ vỏ trứng chui ra, trạng thái những giọt dịch chảy dọc theo vảy, hay màu sắc và độ phản quang của mắt và da rồng dưới các điều kiện ánh sáng khác nhau, tất cả đều đòi hỏi các chuyên gia hiệu ứng phải làm cho từng chi tiết nhỏ nhất trở nên chân thực.

Sau khi giải quyết xong vấn đề tạo hình "thằn lằn có cánh", Murphy tập hợp một đội ngũ hiệu ứng đặc biệt gồm 25 người để chế tác phần mở đầu cho toàn bộ series. Họ cần nhanh chóng giải quyết từ ý tưởng thiết kế cho đến hiệu ứng cuối cùng.

"Phần mở đầu chỉ dài chín mươi giây, tại sao không làm những điều mà trong phim chính không thể hiện được?"

Trước khi bắt đầu chế tác, Murphy đã tập hợp tất cả thành viên trong đoàn để họp nhanh. "Nếu làm tốt, người xem sẽ hiểu được sự phát triển của nhân vật từ đó."

Phần mở đầu phim truyền hình có thể làm rất nhiều việc. Ngoài việc đưa khán giả vào mạch truyện, nó còn có thể cung cấp thông tin về thời gian và không gian sắp được chứng kiến, có thể tạo nên thế giới của riêng nó.

Ban đầu, mọi thứ rất đơn giản, không có hiệu ứng động họa nào, chỉ là những hình ảnh tĩnh đơn giản.

Đội ngũ thiết kế hiệu ứng đã nhanh chóng đưa ra một kịch bản gốc cho phần mở đầu, khá đơn giản: một con quạ bay từ Vương Đô đến Lâu đài Winterfell. Nhưng Murphy luôn cảm thấy điều này sẽ khiến người xem không thể nắm bắt được bối cảnh câu chuyện đang diễn ra.

Đội ngũ hiệu ứng lại làm ra năm tấm bản đồ và đề nghị rằng khi chuyển cảnh có thể chèn những tấm bản đồ này. Trông có vẻ hiệu quả rất tốt, có thể giúp khán giả biết rõ hiện tại đang ở đâu, nhưng lại làm gián đoạn nghiêm trọng mạch kể chuyện của series.

Với cách thay đổi bản đồ này, việc kể chuyện sẽ bị ảnh hưởng và gián đoạn cực kỳ nghiêm trọng. Murphy dứt khoát yêu cầu đặt bản đồ vào phần mở đầu và trở thành một phần của nó.

Tuy nhiên, điều này cũng đặt ra một vấn đề: ngoài bản đồ ra thì còn gì nữa?

Murphy vẫn luôn trăn trở. Đoàn làm phim có đủ kinh phí, lại có đội ngũ kỹ thuật viên rất xuất sắc, anh có thể thực hiện mọi ý tưởng của mình. Lúc này nên làm thế nào đây?

Lựa chọn của anh là tạo ra những tấm bản đồ cực kỳ phức tạp và tinh xảo mà con người có thể tưởng tượng được.

Những tấm bản đồ này sẽ cấu thành phần mở đầu của series.

Việc chế tạo ra những tấm bản đồ cực kỳ phức tạp và tinh xảo không hề đơn giản. Murphy đã dẫn dắt đội ngũ hiệu ứng nỗ lực rất nhiều từ khâu thiết kế đến chế tác.

Đầu tiên là tạo ra những mô hình bản đồ động như thật. Đi kèm với mỗi vùng đất xuất hiện là huy hiệu của gia tộc cai quản.

Theo ý tưởng của Murphy, Helena Espora, chỉ đạo nghệ thuật của đoàn phim, đã tham khảo các bản phác thảo thiết kế máy móc cổ điển, trong đó có một vẻ đẹp trường tồn. Thế giới trong phim trông có vẻ mộc mạc và tự nhiên, nhưng cũng mang một sự phức tạp cần thiết để nó trở nên sống động. Các huy hiệu gia tộc chắc chắn không thể giống sản phẩm hiện đại; chúng phải được làm từ gỗ, kim loại, da thuộc và vải vóc, tóm lại là những vật liệu thủ công.

Việc đoàn làm phim phải làm là khiến chúng trông giống như vật thật, chứ không khiến người ta cảm giác là hiệu ứng đồ họa máy tính (CG) hay sản phẩm của những mánh khóe quay phim.

Murphy cho rằng nên dùng hệ thống máy quay điều khiển chuyển động để quay phần mở đầu. Lý do sử dụng hệ thống này chủ yếu là để đoạn phim trông chân thực hơn.

Sau đó, Murphy yêu cầu người ta làm ra bản phác thảo sơ bộ cho Red Keep. Red Keep là một trong những công trình kiến trúc chính của Vương Đô. Đội ngũ hiệu ứng đã tạo mô hình Red Keep bằng CGI, sau đó đưa cho Murphy xem.

Murphy rất hài lòng, đội ngũ 25 người này bắt đầu vào guồng.

Công việc tiến hành đến hiện tại, Murphy đã có bản đồ Westeros và bản đồ Essos vẽ tay. Cả hai tấm đều rất đẹp và đều do chính George Martin vẽ. Đội ngũ hiệu ứng đã đưa chúng vào Photoshop, điều chỉnh kích thước cho đến khi chúng khớp với nhau.

Kích thước, phân bố địa điểm và đường biên giới của bản đồ đều tuân thủ nghiêm ngặt bản đồ gốc của George Martin. Một điểm rất quan trọng khác là Murphy nỗ lực tôn trọng nguyên tác như vậy bởi anh nhận thấy rằng kể từ khi dự án được phê duyệt, trải qua chiến dịch quảng bá rầm rộ của 20th Century Fox, giống như loạt phim "Harry Potter" năm xưa, lượng người hâm mộ cuồng nhiệt của "A Song of Ice and Fire: Game of Thrones" ngày càng tăng.

Đến tận tháng tư, phần mở đầu dài 90 giây mới chính thức hoàn thành.

Trong đoạn mở đầu, những khối kiến trúc cơ khí chuyển động không ngừng, xoay quanh một trung tâm phát nhiệt. Trên các bản đồ trang trí tinh xảo hiện ra lịch sử câu chuyện, sống động như thật.

Tiếp theo, một tấm bản đồ phức tạp hiện ra trước mắt. Quan sát toàn bộ bản đồ với ánh nhìn của một người giám sát, theo chuyển động của bánh răng, các thành bang trên bản đồ dần hiện ra. Chiến tranh và chính trị đã thúc đẩy sự hình thành và biến đổi của những thành bang này.

Từ Red Keep ở Vương Đô đến Rừng thần mộc ở Winterfell, rồi đến biển hẹp đầy bão tố liên tiếp xảy ra, chín mươi giây phần mở đầu sẽ dẫn dắt khán giả chiêm ngưỡng Bảy Vương Quốc từ trên cao, trong đó cũng ẩn chứa rất nhiều thông tin về "Game of Thrones".

Sau khi biên tập phần mở đầu vào các tập phim đã tinh chỉnh, thêm nhạc nền và tiến hành biên tập âm thanh, ba tập đầu tiên của "A Song of Ice and Fire: Game of Thrones" về cơ bản đã hoàn thành sản xuất. Một vài tập tiếp theo cũng đã có bản nháp. Tuy nhiên, Murphy không sốt ruột. Dù sao phim truyền hình cũng không giống phim điện ảnh, hoàn toàn có thể đợi sau khi nhận được phản hồi từ khán giả rồi mới hoàn tất công việc cuối cùng.

Khoảng cách đến ngày "Winter Is Coming" ngày càng gần, Stanton Studio và 20th Century Fox cũng đẩy mạnh chiến dịch truyền thông.

Mọi bản quyền nội dung này đều thuộc về truyen.free, nơi những câu chuyện được thêu dệt nên.