Cúp điện thoại với Gail Gadot, Murphy tiến vào địa điểm sự kiện. Những thành công liên tiếp đã khoác lên người anh ta một vầng hào quang, tất nhiên sẽ thu hút sự chú ý của truyền thông.

Đây là buổi gặp gỡ giữa truyền thông và người hâm mộ điện ảnh tại khu vực San Francisco, cũng là một trong vô số hoạt động quảng bá phim "Gone Girl" ở Bắc Mỹ.

Khi tham gia những hoạt động như thế này, Murphy khó tránh khỏi việc bị phóng viên vây quanh.

"Đạo diễn Stanton, 'Gone Girl' mang đậm phong cách phim noir điển hình."

Lúc Murphy chuẩn bị rời đi, một phóng viên cố chen lấn đến gần anh ta, lớn tiếng hỏi: "Nhìn chung tất cả các tác phẩm điện ảnh anh đã đạo diễn và sản xuất đều mang phong cách đen tối rõ rệt. Vì sao lại như vậy? Chẳng lẽ đúng như một số phương tiện truyền thông đã nói, cuộc sống bất hạnh của anh trước khi vào Hollywood đã ảnh hưởng đến phong cách sáng tác của anh?"

"Tất cả phim của tôi từ trước đến nay chưa bao giờ ca ngợi một xã hội màu hồng, mà là phản ánh những vấn đề thực tế."

Đã ra mặt làm tuyên truyền, Murphy đương nhiên sẽ cung cấp cho truyền thông những thông tin có thể gây chú ý. Anh quay đầu nhìn người phóng viên kia, hỏi ngược lại: "Cô không thấy phim noir có một vẻ đẹp rất riêng sao?"

Anh ta không cần phóng viên trả lời, tiếp tục nói: "Phim noir là viên ngọc đen đẹp nhất trên vương miện của điện ảnh nghệ thuật. Tư tưởng chủ đạo của phim noir là khám phá những góc tối, sự tà ác ẩn sâu trong bản chất con người chúng ta; khám phá cách một xã hội tha hóa có thể lấn át và nuốt chửng mặt thiện trong nhân tính. 'Đại lộ Hoàng hôn' của Billy Wilder, 'Chim ưng Malta' của John Huston, 'Khu phố Tàu' của Roman Polanski, 'Người thợ cắt tóc bất an' của anh em Coen, 'Bảy tội lỗi chết người' của David Fincher đều là những tác phẩm kinh điển xuất sắc. Tôi cũng mong muốn làm ra một bộ phim noir kinh điển như vậy."

Murphy sau đó lại nói thêm: "Phim noir có thể cho chúng ta thấy hiện thực u ám, thấy được cấu trúc câu chuyện tinh tế cùng vẻ đẹp mãn nhãn về mặt thị giác, đồng thời phát hiện và phơi bày bản chất ác của con người, sự đen tối của xã hội. Đối với tôi, đó chính là một hành động thiện."

Thực ra đến tận bây giờ, anh ta cũng nhận ra rằng, chính bản thân mình ở bên kia bờ Thái Bình Dương, đã hoàn toàn đi sai hướng trong việc học làm phim. Lúc trước, anh ta chỉ chú trọng sở thích và hứng thú cá nhân, lại không để ý đến việc phim noir gần như không có chỗ đứng ở nơi đó.

Những câu trả lời này chẳng những không thỏa mãn nhu cầu của các phóng viên, ngược lại còn khiến họ càng thêm phấn khích.

Lại có một nữ phóng viên hỏi: "Theo chúng tôi được biết, không ít cặp đôi sau khi xem phim đã xảy ra vấn đề. Quan điểm về tình yêu và hôn nhân mà anh truyền tải liệu có quá tiêu cực không?"

"Những người nói rằng sau khi xem 'Gone Girl' thì không còn tin vào hôn nhân, không tin vào tình yêu, vậy tình yêu của các bạn yếu ớt đến mức nào vậy?"

Phim đã ra rạp, Murphy đương nhiên sẽ không còn nói những lời kiểu "chia rẽ 15 triệu cặp tình nhân Bắc Mỹ" nữa. Chiêu trò kiểu đó chỉ thích hợp cho việc quảng bá trước khi chiếu, không còn phù hợp lúc này nữa. Bởi vậy, anh ta thay đổi cách nói: "Chẳng lẽ đây không phải là một bộ phim tích cực, nhiệt huyết, giúp nâng cao cảm giác hạnh phúc cho các cặp đôi bình thường sao?"

Nói xong những lời này, Murphy không còn trả lời câu hỏi của phóng viên nữa mà quay người đi về phía xe ô tô.

Tất cả những điều này đều là một phần trong toàn bộ kế hoạch quảng bá "Gone Girl" sau khi phim ra rạp.

Sau khi bộ phim trải qua tuần công chiếu đầu tiên cực kỳ sôi nổi, 20th Century Fox tiếp tục đẩy mạnh một loạt phương án quảng bá và tiếp thị, đồng thời lấy internet làm kênh chính.

Bất kỳ chủ đề nóng nào có thể thu hút sự chú ý đều được 20th Century Fox và các "thủy quân" trên internet đẩy mạnh trọng điểm.

Chẳng hạn, trên các blog, có một chủ đề khó phân biệt thật giả đang lan truyền rộng rãi.

"Theo nguồn tin, 20th Century Fox và Murphy Stanton đang xúc tiến phần tiếp theo của 'Gone Girl'. Chủ đề phần tiếp theo sẽ là Nick Dunne phản công Amy. Nếu bạn là nam chính, bạn sẽ phản công nữ chính độc ác đó như thế nào?"

20th Century Fox không phải vô cớ làm vậy. Những câu hỏi có tính tương tác như thế này có thể kích thích sự nhiệt tình lớn nhất từ người hâm mộ điện ảnh.

Trên bất kỳ trang web nào đăng tải lại chủ đề này, đều có thể thấy một lượng lớn phản hồi từ người hâm mộ điện ảnh. Họ vắt óc suy nghĩ, tích cực tham gia.

"Nâng cao hạn mức bảo hiểm của mình, giả vờ chết do tai nạn xe cộ hoặc một sự cố bất ngờ nào đó. Chờ vợ nhận được tiền bảo hiểm, sau đó thỉnh thoảng lén lút xuất hiện ở nhiều nơi, cố ý để người khác chụp lén và công khai. Tốt nhất là còn tung tin đồn rằng vợ anh ta có khúc mắc trong lòng vì chuyện ngoại tình, không thể giải tỏa được nên đã ép anh ta dùng cách này để bồi thường. Cứ để lời đồn thổi lan tràn, nhưng không để ai tìm ra bằng chứng gian lận bảo hiểm, còn bản thân thì mai danh ẩn tích sống một đời khác. Vừa có thể dùng dư luận để trả thù, vừa thoát khỏi người vợ. Tuy nhiên, độ khó cao như vậy, với Nick Dunne lười biếng và đầu óc hạn hẹp thì không thể làm được."

"Nam chính có hai cách tốt nhất để phản công. Thứ nhất là trở thành một 'chàng trai biến mất', để cô ta cũng không tìm được nữa. Bất kể có bị cô ta làm cho thân bại danh liệt thế nào, tôi cũng không quan tâm, hoàn toàn vứt bỏ tất cả. Thứ hai là viết kinh nghiệm của mình lên blog, tự nhiên sẽ có người Hollywood làm phim về tự truyện của anh ta. Vì vậy, đây không phải vấn đề phản công, mà là anh ta căn bản không muốn phản công."

Dù là diễn xuất của Charlize Theron hay bản thân cách xây dựng nhân vật, Amy đều để lại ấn tượng sâu sắc hơn cho người xem. Hơn nữa, Nick Dunne bình thường thực sự không gây được thiện cảm, nên không nhiều người tin rằng anh ta có thể phản công.

"Thật ra, tôi muốn nói: Phản công có rủi ro, ra tay cần thận trọng. Luật sư của nam chính cuối cùng đã khẳng định rằng, sau này tốt nhất đừng bao giờ chọc giận vợ mình khi không có chuyện gì. Phàm nhân mà muốn phản công 'học bá Ivy League', thật, thường thì chỉ có thể tưởng tượng mà thôi. Bản thân không thuộc tuýp IQ cao, liệu có thể đấu trí được không?"

"Làm sao mà phản công được? Nữ chính tinh thông tâm lý học, xã hội học, nắm chắc tâm lý nam chính cùng hướng đi của dư luận xã hội một cách chặt chẽ. Nam chính cặn bã như vậy làm sao có khả năng phản công, chỉ có thể vì một sai lầm mà đánh đổi nửa đời sau hạnh phúc, cùng sống một cuộc sống bằng mặt không bằng lòng với nữ chính mà mình đã sớm không còn yêu, và nuôi lớn đứa con mưu mô kia."

"Tại sao phải phản công? Hôn nhân của hai người họ vốn dĩ là sự kết hợp của 'trai hư' và 'gái hư'. Chồng thì ngoại tình, vợ thì dùng mưu kế để mang thai, vốn dĩ là trời sinh một cặp, ai cũng đừng oán trách ai. Hai người họ cực kỳ hợp nhau, sau khi trải qua một phen giày vò như vậy, họ kìm hãm lẫn nhau, kiểm soát lẫn nhau, thế thì có gì không tốt, vì sao phải phản công?"

"Gone Girl" được hỗ trợ bởi danh tiếng vững chắc từ truyền thông và khán giả, nhưng để duy trì độ hot nhất định, những phương thức tuyên truyền có tính tương tác như thế này là không thể thiếu.

20th Century Fox sở hữu một hệ thống vận hành đã thành thục, và khi hệ thống này vận hành trơn tru, khả năng phát huy năng lượng là khá kinh ngạc.

Doanh thu phòng vé tuần đầu của bộ phim cũng khiến họ tin tưởng rằng Murphy có thể một lần nữa "lấy nhỏ thắng lớn".

Trên internet, tràn ngập các loại chủ đề liên quan đến "Gone Girl", cùng với đủ thứ bài phân tích được gọi là, quả thực giống như sự rầm rộ sau khi "Ma trận" ra rạp năm đó.

"Những điểm đáng ngờ liên quan đến 'Gone Girl', nhờ cao thủ hỗ trợ giải thích!"

"Vì sao Amy lại hận Nick đến thế, mà vẫn muốn quay về bên anh ta?"

"Bàn về 'tam quan' khác biệt hoàn toàn so với người bình thường của Murphy Stanton trong 'Gone Girl'!"

"Nick Dunne và Amy kỳ lạ, ai mới là người bị hại thực sự?"

"Hôn nhân có thực sự giống như những gì 'Gone Girl' đã thảo luận không?"

Những chủ đề như vậy lan truyền khắp nơi trên internet, mỗi người đều đưa ra phân tích dựa trên quan điểm của riêng mình. Một trăm người thì có một trăm Hamlet trong lòng, phần lớn đều cho rằng mình mới là đúng nhất, đều muốn thuyết phục những người có ý kiến khác biệt. Để tìm kiếm bằng chứng chứng minh lập luận của mình, còn có một bộ phận người sẽ một lần nữa đến rạp chiếu phim.

Không như quảng bá trước khi chiếu, tất cả những điều này đều là nhờ internet đã được ứng dụng rộng rãi ở Bắc Mỹ, nhất là từ cuối thập niên 90 của thế kỷ trước, khi không ít bộ phim đã thành công nhờ quảng bá trên internet. Hollywood đã quen dùng một số thủ đoạn quảng bá và tiếp thị như vậy.

Những thủ đoạn này chưa chắc đã cao siêu đến mức nào, nhưng lại cực kỳ thực dụng.

Bởi vì giai đoạn quảng bá trước đó đã tạo ra đủ chủ đề, nên trong giai đoạn quảng bá sau này, họ không cần thiết phải tiếp tục sử dụng những phương thức đặc biệt khác nữa.

Tuy nhiên, trên mạng cũng có những tiếng nói chỉ trích, trong đó không ít vẫn là nhằm vào Murphy. Đây là điều mà bất kỳ bộ phim hay đạo diễn nào cũng không thể tránh khỏi.

Nhưng có một số bình luận thì trực tiếp nhắm vào bối cảnh học vấn của Murphy.

"Nhìn chung tất cả các tác phẩm điện ảnh của đạo diễn, Murphy có cấu trúc kịch bản và cảm nhận về ống kính đều rất tuyệt, nhưng là 'đọc sách quá ít, nghĩ đến quá nhiều'. Chỉ có tầm nhìn, nhưng kỹ năng còn thiếu một chút. Anh ta là điển hình một đạo diễn xuất thân từ tầng lớp dưới đáy xã hội kiểu Mỹ, thiếu tu dưỡng cần thiết."

Thậm chí còn có người lôi Murphy ra, để so sánh với một đạo diễn nổi tiếng khác theo phong cách đen tối là David Fincher.

"Xem xong phim của David Fincher, tôi sẽ cúi đầu xuống, giả vờ ngầu, giữ vẻ mặt lạnh lùng, tự cảm thấy mình rất 'ngầu'. Về nhà lén lút đọc bình luận phim, nghiên cứu kịch bản, rồi ngày hôm sau mới nói với người khác bộ phim này sâu sắc đến mức nào."

"Xem xong phim của Murphy Stanton, không cần cúi đầu, cảm giác rất hưng phấn, lập tức bắt đầu thảo luận với bạn bè, trên mặt đều là nụ cười phấn khích."

Sự so sánh như vậy đã gây ra sự bất mãn cho khá nhiều người hâm mộ David Fincher, họ cho rằng một đạo diễn như Murphy làm sao có thể so sánh với David Fincher được?

Một người hâm mộ điện ảnh đã xem "Gone Girl", lúc rời khỏi rạp chiếu phim, khi được phóng viên hỏi về vấn đề này, đã trả lời có thể nói là trúng tim đen: "Vấn đề của Murphy là có quá nhiều người yêu thích, khiến giới trẻ yêu thích nghệ thuật cảm thấy 'đẳng cấp' không đủ cao."

Dù là những tranh cãi về bản thân "Gone Girl" hay những cuộc thảo luận về Murphy, tất cả đều duy trì độ hot của bộ phim. Đặc biệt là sau khi bắt đầu những ngày làm việc trong tuần, xu hướng doanh thu phòng vé vẫn vững vàng một cách bất thường.

Ngày làm việc đầu tiên của tuần (thứ Hai), doanh thu chỉ giảm 45% so với Chủ nhật, vững vàng thu về 6,9 triệu đô la. Thứ Ba có chút tăng nhẹ, đạt 7,15 triệu đô la.

Sau những ngày chiếu phim gián đoạn theo truyền thống ở các rạp Bắc Mỹ, doanh thu phòng vé tiếp tục duy trì trạng thái thu về ổn định. Thứ Tư báo cáo thu về 6,75 triệu đô la, và thứ Năm thu được 6,6 triệu đô la.

Sau một tuần công chiếu tại Bắc Mỹ, "Gone Girl" dễ dàng thu về 77,3 triệu đô la.

Đối với một bộ phim có kịch bản gốc với chi phí sản xuất chỉ 45 triệu đô la, việc có thể đạt được con số doanh thu phòng vé như vậy chỉ trong một tuần đã là điều vô cùng ấn tượng.

Dù sao, đây cũng không phải một siêu phẩm lấy kỹ xảo hiệu ứng làm điểm bán hàng, bản thân nó cũng không có lượng người xem hâm mộ sẵn có, mà có thể đạt được thành tích như vậy, Murphy cũng vô cùng hài lòng.

Sau đó, "Gone Girl" đón tuần cuối tuần thứ hai sau khi ra mắt tại Bắc Mỹ. Trong tuần này, mức độ giảm doanh thu của bộ phim quả thực đã khiến nhiều người kinh ngạc.

Mọi quyền sở hữu bản dịch này đều thuộc về truyen.free, và xin vui lòng tôn trọng công sức biên tập.