Kể từ đầu tháng Ba, những người hâm mộ điện ảnh chú ý đến tiểu Robert Downey đã phát hiện ra rằng, trên blog mà anh ấy vừa cập nhật gần đây, anh ấy đã giới thiệu một cuốn sách.

"Vừa kết thúc kỳ nghỉ và trở lại Los Angeles, khi dạo quanh các hiệu sách trên Đại lộ Sunset, tôi đã tìm thấy một cuốn tiểu thuyết tranh vô cùng thú vị. Nó dường như được chuyển thể từ câu chuyện có thật của một người nào đó, kể về một cô gái kỳ diệu, cực kỳ lôi cuốn."

Đây là bài đăng trên blog do chính tiểu Robert Downey tự tay viết, nhưng đương nhiên cũng là một phần trong chiến dịch của Murphy và 20th Century Fox.

Ngoài những dòng chữ trên blog, tiểu Robert Downey còn đăng kèm một bức ảnh chụp trang bìa cuốn tiểu thuyết tranh. Trên bức ảnh, một dòng chữ đặc biệt bắt mắt hiện lên: «Thần kỳ Amy».

"Chính là ở đây, hiệu sách này có bán đấy."

Hai cô gái bước vào một hiệu sách ở nội thành Los Angeles. Cô gái tóc đen nói với cô gái tóc vàng ngắn: "Daisy, ở đây có cuốn tiểu thuyết tranh mà tiểu Robert Downey giới thiệu đấy."

"Được, chúng ta đi tìm xem."

Daisy dẫn đầu đi vào khu vực tiểu thuyết của hiệu sách. Rất nhanh, cô tìm thấy cuốn tiểu thuyết tranh trên một giá sách, mở ra xem thử, quả nhiên kể về câu chuyện của một cô gái kỳ diệu. "Trông có vẻ khá hay đấy nhỉ."

"Ừm, mình xem qua rồi, hay thật đấy." Cô gái tóc đen gật đầu đồng tình. "Không biết được chuyển thể từ nhân vật có thật nào, nhưng nguyên mẫu của Amy trong sách chắc chắn là một thiên tài xuất chúng."

Bên cạnh, một chàng trai đeo kính bị cuộc trò chuyện của hai người thu hút, không kìm được tiến lại gần hỏi: "Xin lỗi đã làm phiền, các bạn có thể cho mình biết cuốn sách các bạn đang nói đến là gì không?"

"Đây ạ." Daisy cầm cuốn sách lên, khẽ lắc trước mặt anh ta: "«Thần kỳ Amy»."

"Cảm ơn."

Chàng trai đeo kính lịch sự gật đầu với hai cô gái, sau đó đi đến lấy một cuốn sách y hệt, đứng đọc lướt một lát ở đó, rồi mang đến quầy thu ngân.

Daisy nhìn về phía quầy thu ngân. "Chúng ta cũng đi thôi."

Cô định về nhà đọc thử trước, nếu thực sự hay, cô sẽ giới thiệu nó trên blog cá nhân cũng như trong nhóm thảo luận của mình.

Cùng lúc đó, nhiều blogger nổi tiếng ở Bắc Mỹ trên blog của họ đều đồng loạt giới thiệu cuốn tiểu thuyết tranh mang tên «Thần kỳ Amy» này. Cuốn tiểu thuyết này thậm chí còn được đưa lên trang phụ của «New York Times».

Là một bộ phận của 20th Century Fox, một chuyên mục giới thiệu sách của kênh truyền hình Fox cũng đặc biệt giới thiệu «Thần kỳ Amy».

Khi chương trình được phát sóng, người dẫn chương trình đã nhấn mạnh việc giới thiệu cuốn sách.

"Chúng ta thường nói, hình dáng một người khi trưởng thành thường bắt nguồn từ cách họ trải qua tuổi thơ. Có một cô bé như thế, cô đã trải qua một tuổi thơ không hề bình thường. Sự không bình thường này nằm ở việc cô bé có một cặp cha mẹ là nhà văn. Cặp cha mẹ nhà văn này đã sáng tác một cuốn tiểu thuyết tranh mang tên «Thần kỳ Amy», mà nguyên mẫu nhân vật chính trong sách nghe nói chính là con gái của họ, Amy."

"Mặc dù vì không muốn cuộc sống riêng bị sách báo ảnh hưởng, Amy cùng cha mẹ nhà văn của cô đã chọn giữ kín thông tin cá nhân, nhưng chúng ta vẫn có thể thấy từ cuốn tiểu thuyết tranh rằng, Thần kỳ Amy là một cô gái thiên tài."

"Amy từ nhỏ đã có thành tích xuất sắc, là một học sinh toàn A. Từ năm tuổi, cô đã học chơi vĩ cầm và giành được ba giải đầu trong các cuộc thi nghiệp dư do bang tổ chức. Mười tuổi bắt đầu học chơi bóng chuyền và chơi xuyên suốt cấp ba, cho đến khi vào Đại học Harvard mới từ bỏ. Khi tốt nghiệp đại học, Amy đã lấy được song bằng Thạc sĩ ngành tâm lý học và xã hội học, đồng thời nuôi một chú chó..."

"Mãi cho đến khi kết hôn, Thần kỳ Amy đều là người thắng cuộc trong cuộc đời."

Nhân vật nữ này trong sách rất được yêu thích. Sau khi được truyền thông, mạng xã hội và một số chuyên mục giới thiệu, cuốn tiểu thuyết tranh này dần dần đạt được doanh số cao. Mặc dù chưa leo lên bảng xếp hạng sách bán chạy ở Bắc Mỹ, nhưng chỉ trong vòng hơn một tháng, nó cũng đã bán được hơn mười vạn cuốn, thu hút không ít độc giả.

Thậm chí có độc giả còn đặc biệt lập blog riêng cho Thần kỳ Amy.

Trên internet, còn có người tổng hợp các ưu điểm của Amy, cho rằng Thần kỳ Amy luôn đạt được những thành tích xuất sắc: là một cao thủ âm nhạc nghiệp dư với kỹ năng chơi vĩ cầm có thể sánh ngang với tuyển thủ chuyên nghiệp; năm mười sáu tuổi, cô đã giành chức vô địch giải bóng chuyền thiếu niên toàn bang; và là một sinh viên xuất sắc tốt nghiệp Đại học Harvard.

Khi doanh số tiểu thuyết tranh ngày càng tăng, một số độc giả cùng với những người dùng mạng khác, dưới sự dẫn dắt của một số ý kiến dư luận trên mạng, liên tục đặt câu hỏi trên internet: rốt cuộc ai là nguyên mẫu của Thần kỳ Amy?

Nhiều người đã gọi điện đến nhà xuất bản thuộc tập đoàn truyền thông này, nhưng câu trả lời nhận được đều là họ đã ký kết một thỏa thuận bảo mật cực kỳ chặt chẽ với tác giả nguyên tác, nên không thể tiết lộ bất kỳ thông tin nào.

Càng thần bí, người ta lại càng dễ dàng tò mò và muốn tìm hiểu.

Không biết từ lúc nào, trên internet đột nhiên xuất hiện một blog. Blog này thu hút sự chú ý của rất nhiều người, và mục đích thành lập của nó, nhìn từ bên ngoài, chỉ có một: Thần kỳ Amy rốt cuộc đang ở đâu?

Vì thiếu sự ủng hộ từ nguyên tác và bộ phim lại mang cảm hứng phản Hollywood, «Gone Girl» muốn đạt được thành tích phòng vé rực rỡ khi công chiếu thì chắc chắn phải áp dụng nhiều biện pháp trong công tác tuyên truyền.

Về mặt truyền thông và tiếp thị, Murphy cùng Kara Feith, cùng với các bộ phận liên quan của 20th Century Fox, đã sớm xác định một phương án hoàn hảo ngay từ khi dự án được duyệt. Hiện tại họ đang thực hiện dựa trên phương án đó, và phản hồi từ thị trường cũng khá tốt.

Tuy nhiên, Murphy chủ yếu vẫn đang hoàn thành công đoạn hậu kỳ của «Gone Girl».

Sau khi hoàn thành bản dựng đầu tiên, anh ấy đã tách riêng hình ảnh mở đầu và kết thúc, rồi xử lý lại chúng. Hai hình ảnh này, tấm đầu tiên và tấm cuối cùng, đều là Amy do Charlize Theron thủ vai.

Và sau khi được xử lý, chúng sẽ là những hình ảnh đơn lẻ.

So với toàn bộ phim, những hình ảnh đơn lẻ sẽ ít được chú ý, nhưng tấm hình đầu tiên và cuối cùng của bộ phim lại có thể để lại ấn tượng sâu sắc cho người xem. Murphy đã dùng những hình ảnh rất tương đồng để làm phần mở đầu và kết thúc, tạo nên sự đối ứng hoàn hảo, mang ý nghĩa to lớn, đồng thời thể hiện định hướng phát triển và chủ đề của toàn bộ câu chuyện.

Murphy cũng đã thêm phần lồng tiếng hậu kỳ của James Franco vào những hình ảnh đơn lẻ ở phần mở đầu và kết thúc.

"Mỗi khi nghĩ đến vợ mình, tôi luôn nghĩ đến cái đầu của cô ấy. Tôi tưởng tượng mình đập vỡ cái đầu đáng yêu đó, lục lọi bộ não cô ấy, cố gắng tìm kiếm câu trả lời cho bất kỳ vấn đề nào trong hôn nhân cần được giải đáp: Em đang nghĩ gì? Em cảm thấy thế nào? Chúng ta đã làm gì với nhau?"

Đoạn độc thoại này, dễ khiến người xem hoài nghi vô cớ và đối ứng với nửa đầu câu chuyện, đã được Murphy đặt ở phần mở đầu.

Phía sau cũng có một đoạn độc thoại đối ứng với nửa sau nội dung: "Khi tôi tỉnh dậy bên cạnh cô ấy, tỉ mỉ quan sát gáy cô ấy, cố gắng tìm hiểu tâm tư của Amy bằng mọi cách. Lần đầu tiên, tôi không còn cảm thấy mình đang nhìn chằm chằm mặt trời chói mắt nữa. Tôi cuối cùng cũng đối mặt với sự điên rồ của vợ mình, vì tôi có thể cảm nhận cô ấy lại đang thay đổi tôi: Trước kia tôi là một thằng nhóc con miệng còn hôi sữa, sau này thành một người đàn ông nửa tốt nửa xấu, giờ đây thì ít nhất là một nhân vật chính – trong cuộc chiến hôn nhân bất tận của chúng ta, vẫn còn người cổ vũ cho tôi nữa chứ, cách nói này tôi ngược lại có thể chấp nhận được. Chết tiệt, đến giờ này, tôi không thể tưởng tượng cuộc sống thiếu Amy. Cô ấy là đối thủ vĩnh viễn của tôi."

Sau khi giải quyết phần mở đầu và kết thúc, Murphy cùng biên tập viên chính Jody Griffith tiếp tục trau chuốt nội dung chính của bộ phim.

Trước đó, Murphy đã quay đủ nhiều cảnh để có thể lựa chọn khi biên tập. Phương pháp quay phim anh ấy thường dùng là quay theo kiểu "master shot" để đảm bảo có đủ các cảnh quay cần thiết: thường là quay một cảnh toàn làm cảnh chính, sau đó lần lượt quay các cảnh đặc tả, cảnh phản ứng, cảnh cắt vào và cảnh cắt ngang.

Việc quay phim phục vụ cho công tác biên tập. Cách quay của Murphy như vậy, đương nhiên cũng là kế hoạch dùng phương pháp biên tập điển hình. Trong nhiều phân cảnh, cảnh toàn thường là cảnh quay đầu tiên, có vai trò định hướng, sau đó là một cảnh trung cảnh bao gồm tình tiết chính, và cuối cùng là các cảnh đặc tả độc lập của từng diễn viên hoặc hành động.

Đôi khi, anh ấy còn thêm một cảnh định vị, thường đặt trước cảnh toàn để cho người xem biết bối cảnh của cảnh quay sắp diễn ra.

Nhờ nhiều lần hợp tác, Jody Griffith càng có thể nắm bắt được ý đồ của Murphy. Murphy cũng giao quyền hạn cho anh ấy, hơn nữa, anh ấy cần Griffith, người giàu kinh nghiệm, cung cấp những ý tưởng biên tập mới lạ.

Trong quá trình tinh chỉnh cảnh quay, Murphy đã trao quyền hạn lớn hơn cho Jody Griffith, để anh ấy xử lý các cảnh quay thô, thay vì bản thân đạo diễn cứ kè kè bên cạnh. Một biên tập viên giỏi và ăn ý sẽ tự mình sắp xếp tốt, xem xét toàn bộ tài liệu, tìm kiếm điểm nhấn, nghiên cứu xem liệu có thể áp dụng phương pháp đột phá nào để "thêm hoa trên gấm" (làm cho tốt hơn), giúp đạo diễn tiết kiệm thời gian.

Tuy nhiên, Murphy không những kiểm tra các cảnh quay đã được Jody Griffith tinh chỉnh, mà còn dành thời gian cố định vào mỗi tối để trao đổi với anh ấy. Nếu đạo diễn luôn bận rộn đến mức không thể liên lạc được, thì rất khó để hợp tác. Biên tập viên cần trao đổi với đạo diễn vào những thời điểm thích hợp, để nhận được phản hồi, ý kiến và sự khuyến khích của đạo diễn về thành quả biên tập một cách tập trung nhất.

Trong giao tiếp, Murphy cũng rất thẳng thắn.

Nếu một diễn viên diễn một cảnh nào đó không làm đạo diễn hài lòng, đạo diễn có thể sẽ nói nhẹ nhàng: "Hãy diễn lại với cảm xúc hơn". Nhưng nếu nói với biên tập viên rằng: "Cảnh này cắt thiếu cảm giác mạnh mẽ." thì lại đủ khiến họ đau đầu. Ngược lại, nói thẳng "Cắt xong năm cảnh này trong đoạn đó, rồi chuyển sang xxxx" có thể giúp biên tập viên hiểu rõ hơn ý đồ chính của đạo diễn.

Ngoài ra, Murphy chưa bao giờ keo kiệt chia sẻ ý tưởng của mình với Jody Griffith.

Khi biên tập viên tích cực trao đổi với đạo diễn, nếu đạo diễn có thể chia sẻ nhiều hơn về các yếu tố như cách quay phim, cấu trúc tự sự và sự sáng tạo linh hoạt, điều đó không chỉ có ý nghĩa với bản thân biên tập viên mà còn hỗ trợ rất nhiều cho công việc biên tập.

So với việc quay phim vượt xa kế hoạch, việc biên tập hậu kỳ của «Gone Girl» chỉ có thể dùng từ "chậm như rùa" để miêu tả. Tầm quan trọng của việc biên tập đối với một bộ phim là điều không thể nghi ngờ, và bộ phim này lại đặc biệt then chốt. Vì có đủ thời gian, Murphy cũng không muốn thúc đẩy nhanh tiến độ.

Từ tháng Hai cho đến đầu tháng Năm, công đoạn hậu kỳ dần đi đến hồi kết. Murphy cũng chấp nhận lời mời của 20th Century Fox, chuẩn bị tham dự buổi ra mắt của «Kingdom of Heaven».

Phiên bản đã chỉnh sửa này là tài sản độc quyền của truyen.free.