Một căn nhà màu nâu sẫm tọa lạc trên một con đường vắng vẻ, xung quanh là những thảm cỏ xanh tốt mượt mà, được chăm sóc tỉ mỉ nên trông vô cùng đẹp mắt. Trên con đường phía trước bãi cỏ, hàng loạt chiếc xe đỗ kín, mỗi xe đều trang bị máy thu tín hiệu vệ tinh. Đây là những chiếc xe phỏng vấn tin tức mà Kara Feith đã mượn từ đài truyền hình Fox để phục vụ công tác ghi hình.

Xung quanh những chiếc xe, các phóng viên trong áo khoác của đài Fox và các đài truyền hình khác đang tất bật di chuyển, với máy ảnh và ống kính camera chĩa thẳng vào căn nhà màu nâu sẫm kia.

Sau khi hoàn thành vài cảnh quay riêng lẻ của các diễn viên tại đây, Murphy bắt đầu ghi hình cảnh Nick và Amy bị giới truyền thông vây bám đưa tin. Đây cũng là một trong số ít những đại cảnh trong quá trình quay, giống như cách bài trí hiện tại xung quanh ngôi nhà, không thể nào quay phim một cách kín đáo, yên tĩnh được nữa.

Ban đầu, vài cảnh quay có phóng viên và xe truyền hình đều diễn ra suôn sẻ, nhưng khi mặt trời lên cao, thị trấn bừng tỉnh sau giấc ngủ say, trật tự buổi quay lập tức trở nên hỗn loạn, một lượng lớn người hiếu kỳ đổ về.

Hàng loạt cư dân thị trấn đột ngột xuất hiện xung quanh khu vực đoàn phim đang ghi hình. Ở một thị trấn yên ắng thế này, nơi không có nhiều hoạt động giải trí tập thể, việc đoàn phim quay trở thành một màn kịch đáng để xem.

Càng ngày càng nhiều người xuất hiện xung quanh hiện trường quay ngoại cảnh, một số người thậm chí dẫn cả gia đình tới. Thậm chí có người còn mang ghế tới, trông như muốn dành cả ngày ở đó.

"Cắt!"

Gần cổng căn nhà màu nâu sẫm, giọng Murphy vang lên. Anh hô dừng đoàn làm phim: "Tạm thời nghỉ ngơi mười phút."

Trong khi hai diễn viên chính James Franco và Charlize Theron vẫn đang hóa trang trong xe kéo phía sau ngôi nhà, Murphy đang quay cảnh truyền thông và phóng viên. Việc đột nhiên có quá nhiều người xuất hiện gây cản trở hoàn toàn kế hoạch.

Đây cũng là một tình huống ngoài kế hoạch.

"Murphy..." Paul Wilson đi tới, "Tôi có nên đưa người đi giải tán họ không?"

"Quá đông người." Murphy có thể thấy đã có vài trăm người. Hơn nữa, đoàn làm phim sẽ phải ghi hình tại đây trong một thời gian khá dài, việc gây căng thẳng với cư dân địa phương sẽ rất phiền phức. Anh suy nghĩ một lát: "Không cần đâu, chúng ta cứ xem họ là những người hiếu kỳ trong phim."

Trong phim, việc Amy mất tích đã gây ra một sự kiện chấn động xã hội, nên việc có người tụ tập xung quanh để xem cũng rất bình thường.

Tuy nhiên, đó là một quốc gia có luật bản quyền tương đối chặt chẽ, quyền về hình ảnh cá nhân cũng vậy. Nếu cuối cùng trong phim, không có sự cho phép mà để những người này xuất hiện trên màn ảnh, một khi có ai kiện tụng, sẽ rất phiền phức tương tự.

Nhưng việc quay ngoại cảnh ở Hollywood bị vây xem là chuyện bình thường. Biết đâu lại có người hiếu kỳ nào đó bị vô tình quay vào khung hình, và mỗi đoàn làm phim đều có những chiến lược ứng phó phù hợp.

"Hãy để trợ lý sản xuất soạn thảo một bản thỏa thuận," Murphy lại nói với Paul Wilson, "Tìm đến các cơ quan chức năng của thị trấn, nhờ họ cùng đi đến từng nhà để mọi người ký tên."

Sau này còn rất nhiều cảnh quay ngoại cảnh, chắc chắn sẽ tiếp tục có người hiếu kỳ kéo đến xem. Làm như vậy có thể giải quyết dứt điểm những rắc rối này.

"Không vấn đề gì."

Sau khi Paul Wilson rời đi, Kara Feith tìm tới: "Những người hiếu kỳ này sẽ không ảnh hưởng việc quay phim chứ?"

"Thật ra, có người hiếu kỳ cũng không tệ. Trong phim, cần có màn kịch náo loạn do truyền thông tạo ra."

Murphy chỉ vào những cư dân thị trấn đang ùn ùn kéo đến, mang theo cả ghế ngồi: "Đây cũng gần như là hiệu quả tôi mong muốn. Ban đầu, tôi muốn tái hiện cảnh tượng tương tự thời điểm vụ án Simpson xảy ra, cảnh con đường đối diện nhà Nicole Brown Simpson ở Gretna Green."

Anh quay đầu nhìn về phía chiếc xe kéo hóa trang đặt sau căn nhà màu nâu sẫm, nói: "Khi tập trung vào cảnh quay này, tôi cũng đã bảo Jam tham khảo vụ án Simpson giết vợ."

"Nhưng hai vụ giết người này cuối cùng lại khác nhau." Kara Feith đứng cạnh anh, nhìn xuống bãi cỏ, nơi càng lúc càng đông người, dường như cả nửa thị trấn đã đổ ra đây. "Anh có nghĩ rằng phản ứng của công chúng trong bối cảnh phim là hợp lý không?"

Murphy không trực tiếp trả lời, mà đáp lại: "Trước đây cô làm tin tức xã hội thời sự, cô hẳn là hiểu rõ hơn tôi."

Kara Feith nhẹ gật đầu: "Sức ảnh hưởng của truyền thông và dư luận đối với định hướng công chúng, và rằng công chúng sẽ mãi chỉ muốn thấy những gì họ muốn thấy, và chỉ tin những gì họ nhìn thấy."

"Giống như đám đông đang ở quảng trường này vậy," Murphy vừa chỉ vào đám đông hiếu kỳ, "Nếu bị kích động, họ sẽ chỉ có hai kiểu phản ứng: hò reo cuồng nhiệt nhất hoặc chỉ trích hèn hạ nhất."

Anh lắc đầu: "Khi Amy trở về sau khi giết người để tìm kiếm chồng mình, và cùng Nick thể hiện ra khía cạnh tốt đẹp nhất mà họ muốn thấy, họ sẵn lòng tin rằng câu chuyện cổ tích này là sự thật."

Phim trường ngoại cảnh đã được bố trí xong xuôi, chỉ chờ James Franco và Charlize Theron hai vị diễn viên chính hóa trang xong. Cảnh sắp quay là một phân đoạn cực kỳ quan trọng của toàn bộ phim, khi Amy giết chết bạn trai cũ Collins, rồi trở về bên Nick.

Murphy đặt tên cho cảnh này là – Huyết sắc trùng phùng!

Vì không có việc gì để làm, cả đoàn làm phim đang chờ đợi, Murphy cũng cùng Kara Feith trò chuyện vài câu.

"Nghe nói 20th Century Fox muốn sáp nhập mảng sản xuất phim điện ảnh và mảng sản xuất phim truyền hình thành một?" Anh hỏi một cách hứng thú, "Có thật không?"

"Hiện tại đang trong giai đoạn chuẩn bị." Kara Feith nhẹ gật đầu. "Chắc là sẽ đợi sau lễ trao giải Emmy năm nay mới tiến hành sáp nhập."

"Vậy quyền lực của cô không phải sẽ lớn hơn sao?"

"Nhưng đối thủ cạnh tranh cũng sẽ nhiều hơn." Kara Feith cười cười. "Tôi cũng đang nghĩ cách để phát tri���n mảng sản xuất phim truyền hình dài tập. Bộ phim « Game of Thrones » của anh sẽ phải mất một thời gian dài nữa mới có thể bắt đầu sản xuất."

"Ừm..." Murphy nhíu mày. Anh ấy thực sự không hiểu nhiều về phim Mỹ. Nếu không phải « Game of Thrones » được biết đến với cái tên gây chú ý « A Song of Ice and Fire », anh cũng sẽ không đặc biệt tìm xem qua. Về mặt này cũng không giúp được gì nhiều.

Anh và Kara Feith không chỉ là bạn bè thân thiết mà còn là đồng minh chiến lược kiên định. Từ các dự án như « Deadpool », có thể thấy Kara Feith đã nỗ lực hết mình để vận hành. Murphy chỉ cần có thể làm được, đương nhiên cũng muốn giúp đỡ Kara Feith.

Huống chi, Kara Feith thật sự vươn tới vị trí cao nhất tại 20th Century Fox thì đối với anh – một đạo diễn đang làm việc ở Hollywood – chỉ có lợi.

« Game of Thrones » vẫn đang trong giai đoạn viết kịch bản, việc chuẩn bị cũng cực kỳ phức tạp, không thể nào bắt tay vào quay và sản xuất ngay lập tức. Liệu có dự án nào khác không?

Bỗng nhiên, Murphy chợt nhớ tới những gì mình vừa nói.

"Kara, cô thấy đề tài về vụ án Simpson giết vợ thì sao?" Murphy như có điều suy nghĩ nói. "Với những góc nhìn khác nhau, chuyển vụ án chấn động toàn nước Mỹ này thành một series phim ngắn."

Nghe đến mấy câu này, Kara Feith cũng trầm tư: "Dường như... dường như có tính khả thi nhất định."

"Cô hãy tìm người có chuyên môn để đánh giá dự án này xem." Murphy chỉ đề xuất một câu, anh cũng không chắc cuối cùng có thực hiện được không.

Tuy nhiên, với sức ảnh hưởng của vụ án Simpson giết vợ, nếu series có chất lượng đảm bảo, sẽ không thiếu khán giả đón xem.

Vụ án này gây ảnh hưởng to lớn tại Bắc Mỹ, ngay cả một người bình thường như Murphy cũng đã nghe nói qua không ít.

Năm 1994, ngôi sao bóng bầu dục Mỹ một thời, lúc bấy giờ là diễn viên điện ảnh O. J. Simpson bị cáo buộc mưu sát vợ cũ Nicole Brown và bạn trai Ronald cao Đức Mạn. Vì thân phận ngôi sao của Simpson, cùng với việc ông ta thuê đội ngũ luật sư biện hộ danh tiếng đã dàn dựng một cách tỉ mỉ, vụ án giết người này tại tòa án nhanh chóng biến thành một sự kiện giải trí chấn động toàn nước Mỹ. Dù bên công tố nắm giữ vô vàn bằng chứng, sau quá trình xét xử kéo dài suốt 8 tháng, cuối cùng bồi thẩm đoàn vẫn tuyên bố Simpson vô tội.

Trận "Thế kỷ thẩm phán" này đã gây ảnh hưởng sâu sắc đến văn hóa nước Mỹ, để lại dấu ấn sâu đậm trong lòng mỗi người Mỹ vào năm đó.

Hơn mười năm sau khi vụ án được tuyên án, sự thật vẫn chưa ngã ngũ. Đối với một bộ phim truyền hình lấy yếu tố thị giác làm phương thức thể hiện chính mà nói, đây vẫn có thể coi là một cơ hội tốt để vận dụng đủ loại thủ pháp nhằm thể hiện mục đích "hai mặt" hay "mập mờ".

Murphy chỉ có thể đưa ra một đề xuất. Để thực sự biến thành một dự án phim truyền hình có thể quay và sản xuất được, vẫn còn rất nhiều chặng đường và thủ tục phải trải qua.

Sau khi James Franco và Charlize Theron đã hóa trang xong và xuất hiện trước ngôi nhà, Murphy tạm gác lại những suy nghĩ đó và tiếp tục công việc quay phim của đoàn.

James Franco và Charlize Theron với bộ đồ dính 'máu' trước tiên tập dượt lại vị trí. Lúc này Murphy mới bắt đầu ghi hình.

Tương tự như khi quay trong phòng dựng cảnh, Murphy không muốn bất kỳ cảnh quay c���m tay hoặc khung hình rung lắc nào. Hai máy quay được đặt ở những góc độ không gây cản trở cho nhau, một chiếc đặt sau cánh cửa nhà và một chiếc ở bên trái chiếc Chevrolet màu đen, để ghi hình Charlize Theron và James Franco tương ứng.

Cảnh quay nhanh chóng chính thức bắt đầu.

Hình ảnh đầu tiên xuất hiện trên màn hình giám sát của đạo diễn Murphy là James Franco được ghi lại từ máy quay số hai.

Anh đẩy cửa nhà bước ra, thấy chiếc Chevrolet dừng trước cửa nhà và cũng nhận ra người phụ nữ ngồi ở ghế lái bên trong. Anh lập tức ngây người, ánh mắt tràn ngập vẻ không thể tin, dường như hoàn toàn không thể hiểu nổi vì sao Amy biến mất lại đột ngột xuất hiện.

Murphy nhẹ gật đầu. Mặc dù không có lợi thế về một gương mặt tự nhiên đờ đẫn như trong kịch bản, nhưng kỹ năng diễn xuất của James Franco lại xuất sắc hơn, trạng thái hiện tại cũng rất tốt. Trên gương mặt tuấn tú hoàn toàn không còn nét vui tươi nào của trước đây, đã thể hiện đầy đủ tâm lý mà Nick Dunne nên có.

Đối diện với anh, Charlize Theron đẩy cửa xe ra, loạng choạng bước về phía James Franco. Ánh mắt cô dán chặt vào anh, như thể vừa nhìn thấy chàng trai lớn mà cô từng yêu.

Những diễn viên tạm thời đóng vai phóng viên truyền thông lập tức bám theo, với ống kính máy ảnh đồng loạt chĩa vào Charlize Theron, đặc biệt là những vết máu đỏ sẫm trên bộ đồ ngủ màu trắng của cô.

Hai người càng đi càng gần, nhưng biểu cảm trên gương mặt họ lại hoàn toàn khác biệt.

James Franco còn đang sững sờ, Charlize Theron đã khóc lên, như đứa trẻ lạc đường tìm thấy nhà, nhào vào lòng James Franco.

Ống kính máy quay số một lập tức điều chỉnh thành cận cảnh.

"Cái con điếm đáng chết nhà ngươi!" James Franco cuối cùng cũng thốt lên một câu.

Xung quanh, các phóng viên đồng loạt giơ máy ảnh lên, chụp lại hình ảnh hai người ôm nhau.

"Dừng!" Sau khi Murphy hô dừng, anh bước nhanh đến bên James Franco và Charlize Theron: "Cảnh quay này chưa đạt hiệu quả, tôi cần thiết kế lại!"

Toàn bộ bản biên tập này thuộc về truyen.free, và tôi hy vọng nó mang lại trải nghiệm đọc tốt nhất.