Theo thói quen cũ, Murphy vẫn bắt đầu quay những phân cảnh trong phòng trước, chỉ có điều, khác với trước đây, anh ta yêu cầu nghiêm khắc hơn nhiều đối với việc quay phim.

"Cắt! Jam, biểu cảm của cậu chưa đạt."

"Sally, nụ cười của em chưa đủ ngây thơ, làm lại lần nữa!"

"Ánh đèn, ánh đèn vừa rồi lung lay một chút. David, không được c�� lần sau!"

Kể từ khi bấm máy, tất cả mọi người trong đoàn làm phim đều cảm nhận được bầu không khí khác hẳn so với những lần quay trước. Murphy gần như biến thành một người theo chủ nghĩa hoàn hảo, những khung hình từng có thể lọt qua trong *Deadpool* hay *Sin City* thì nay tất cả đều bị anh ta bác bỏ và yêu cầu quay lại từ đầu.

James Franco và Charlize Theron quay cảnh đầu tiên liên tục sáu lần, Murphy vẫn không hài lòng.

Đây chỉ là một cảnh tưởng chừng rất đơn giản: Nick và Amy gặp nhau tại một bữa tiệc, rồi cùng nhau trò chuyện phiếm.

Quả thực, phân cảnh này không hề khó. Murphy không ngừng hô cắt, một mặt là để đạt được hiệu quả quay tốt nhất, mặt khác là muốn ngay từ khi bắt đầu bấm máy đã thiết lập một không khí khác biệt so với những lần quay trước, nhằm khiến mọi người hiểu rằng, anh ta muốn những cảnh quay lần này phải hoàn mỹ hơn nữa.

"Cắt!"

Lại một lần nữa, Murphy hô "Cắt!", khiến đoàn làm phim dừng lại. Anh ta tháo mũ lưỡi trai, tiện tay đặt lên màn hình giám sát của đạo diễn, bước qua đường ray máy quay, tiến vào phim trường, đứng đối diện James Franco và Charlize Theron, "Jam, Sally, vừa rồi cảnh quay đó, cả hai đều có vấn đề."

James Franco xoa xoa thái dương, thoát khỏi nhân vật trước. Charlize Theron chậm rãi đi lại vài bước, cũng thoát vai.

"Tôi có vấn đề ở đâu?" James Franco hơi thắc mắc, "Nick không phải là một kẻ đầu gỗ sao?"

"Hiện tại chưa cần phải là một kẻ đầu gỗ." Murphy lắc đầu, đi vòng quanh James Franco một lượt, "Bản chất đầu gỗ của Nick đi kèm với sự lười biếng. Hiện tại anh ta vừa mới gặp gỡ Amy, và đang bị cô ấy thu hút..."

Anh ta quay đầu nhìn về phía Charlize Theron, Charlize Theron cũng đang lắng nghe rất nghiêm túc.

"Nick cần là hấp dẫn Amy, không phải để lộ bản chất thật của mình." Murphy nói thêm, "Anh ta đã tìm hiểu qua Amy, có một cái nhìn khái quát về Amy. Điều anh ta cần bây giờ là thể hiện con người mà Amy muốn thấy."

Đạo diễn khi chỉ đạo diễn xuất, tuyệt đối không thể trực tiếp nói cho diễn viên cần thể hiện biểu cảm cụ thể ra sao, hay diễn xuất như thế nào. Đó là một cách làm rất nghiệp dư, sẽ khiến diễn viên diễn xuất cứng nhắc và rập khuôn.

Trong một bộ phim không quá chú trọng kỹ thuật diễn xuất như *Deadpool*, có thể tạm chấp nhận, nhưng trong quá trình quay *Gone Girl*, làm như vậy thì sẽ là một thảm họa. Murphy muốn James Franco thể hiện trạng thái tốt nhất, chứ không phải bị bó buộc vào khuôn mẫu.

Cho nên, anh ta có thể phân tích trạng thái hiện tại của nhân vật cho James Franco, nhưng sẽ không chỉ rõ phải làm cụ thể ra sao.

Nói đi cũng phải nói lại, nếu thật sự luận đến diễn xuất, James Franco không biết còn kém anh ta mấy con phố nữa.

"Tôi hiểu rồi." James Franco gật đầu, "Cho tôi mấy phút, tôi cần tìm lại cảm xúc."

Murphy khoát tay với anh ta, sau đó nhìn về phía Charlize Theron, "Sally, em cũng gặp vấn đề tương tự."

"Vâng." Charlize Theron nhẹ nhàng gật đầu.

"Vừa rồi em quả thực rất xinh đẹp, nhìn qua cũng đủ ngây thơ, rất hấp dẫn người khác." Murphy nhìn đường chân tóc của bộ tóc giả của cô ấy, tăng âm lượng nói, "Jack! Chỉnh lại tóc giả của Sally một chút!"

Anh ta lại đưa chủ đề quay trở lại, "Nick Dunne không chỉ thích vẻ đẹp, mà còn thích sự cá tính. Người mà anh ta yêu nhất là những cô gái cá tính."

Charlize Theron ngay lập tức hiểu ra, "Vậy nên em phải thể hiện một cô gái cá tính cho Nick Dunne."

"Chính là như vậy." Murphy giơ ngón trỏ lên, "Hãy thể hiện khía cạnh cá tính của mình đi."

Nói xong những điều này, Murphy lùi ra khỏi phim trường. Charlize Theron và James Franco cũng cần tìm lại cảm xúc, hơn nữa, với tư cách là nam nữ chính, họ cũng cần trao đổi thêm một chút.

Trở lại phía sau màn hình giám sát của đạo diễn, anh ta xem lại từng cảnh quay trước đó, sau đó gọi chỉ đạo quay phim Phillip Rashell tới.

"Độ dịch chuyển của ống kính vẫn còn hơi lớn." Murphy chỉ vào hình ảnh trên màn hình giám sát, nói, "Thế này nhé, lần tiếp theo quay, hãy để ống kính ổn định nhất có thể, bỏ hết các cảnh quay có ống kính dịch chuyển. Máy số hai đặt lên giá ba chân và không được dịch chuyển."

Phillip Rashell nhẹ gật đầu, "Tôi đi điều chỉnh đây."

Anh ta hiểu rõ ý của Murphy. Trong giai đoạn chuẩn bị trước đó, họ đã trao đổi rất nhiều. Lần quay *Gone Girl* này hoàn toàn khác biệt so với lần quay *Deadpool* trước. Về cơ bản không cần đến những cảnh quay với ống kính chuyển động mạnh, mà cần ống kính thể hiện được sự tĩnh lặng của khung cảnh.

Đây cũng là ý của Murphy. Ngôn ngữ điện ảnh của bộ phim này, theo kiểu "nghi tĩnh bất nghi động" (nên tĩnh không nên đ���ng).

Hiện nay, các bộ phim thương mại chủ đạo của Hollywood đều là những cảnh anh hùng cứu thế giới hoặc đánh quái vật. Nói về việc sử dụng ống kính, trong đầu khán giả đều hiện lên những cảnh quay ngầu lòi, ảo diệu hoặc những hiệu ứng đặc biệt chói mắt. Điều này trực tiếp khiến những nhà quay phim lão luyện, chuyên dùng các ống kính chuyển động điên cuồng, được săn đón.

Không cần phải nói thêm, Murphy lần trước quay *Deadpool* đã sử dụng rất nhiều ống kính chuyển động.

Nhưng những phương thức quay phim này nếu áp dụng vào một bộ phim như *Gone Girl*, sẽ mắc phải sai lầm cơ bản nhất, mà hoàn toàn không phù hợp.

Nội dung, chủ đề và cách thể hiện cảm xúc của bộ phim này đều quyết định rằng tốt nhất là không nên dùng những cảnh quay có ống kính chuyển động dữ dội.

Thậm chí có thể nói như vậy, đối với *Gone Girl*, các phương thức quay phim khác đều là sai lầm.

Nhìn như điều này có sự khác biệt với phong cách trước đây của Murphy, nhưng điều này không phải là không thể thực hiện.

Kỳ thật, những người có chút kiến thức về điện ảnh đều sẽ hiểu rằng trong khía cạnh đạo diễn không hề có sự bảo thủ, không chịu thay đổi. Sự hấp dẫn của điện ảnh nằm ở chỗ trăm người có trăm cách kể chuyện, và điều quan trọng là ai kể được câu chuyện đặc sắc hơn.

Giới điện ảnh có một hiện tượng thú vị: càng đạo diễn nhiều phim, họ càng dễ dàng nắm bắt các chi tiết trong bối cảnh câu chuyện. Nhiều người cho rằng đạo diễn tài giỏi ở chỗ họ quay những cảnh tượng hoành tráng, vĩ đại và tráng lệ như thế nào, những cảnh quay điên rồ hoặc những hình ảnh mang đậm phong cách cá nhân.

Thường thì, những cảnh quay hoặc góc máy kinh điển này vừa xuất hiện sẽ ngay lập tức bị bắt chước. Mà những cái kinh điển này thực sự tạo ấn tượng thị giác rất mạnh, nhiều đạo diễn cảm thấy chính những điều này giúp khán giả hiểu được tư tưởng của nhân vật trong phim của họ.

Nhưng các thể loại phim khác nhau có những yêu cầu khác nhau. So với những ống kính tạo ấn tượng thị giác mạnh mẽ, khi quay phim, Murphy quan tâm hơn đến thông tin mà ống kính có thể truyền tải đến khán giả. Nhiều đạo diễn khác thích tạo ra sự lo lắng khi kể chuyện, nhưng anh ta lại muốn biến sự lo lắng thành kịch tính, kiểm soát nó tại khoảnh khắc nhân vật nhận được thông tin mới.

Ví dụ như trong phân cảnh Nick và Amy lần đầu tiên gặp nhau này, họ nhìn nhau đầy cuốn hút, vừa gặp đã yêu, dường như là một cặp trời sinh. Nhưng tình huống thực sự có phải vậy không?

Những điều họ dùng để khơi gợi sự hứng thú của đối phương, có thật là những gì họ thực sự có không?

Murphy cần ống kính truyền tải những thông tin này, để đến khi khán giả xem đến các tình tiết về sau, mới phát hiện tất cả những điều này chẳng qua là những gì đối phương muốn thấy và họ cố ý thể hiện ra mà thôi.

Hollywood có thể quay được mọi thứ, dù khả thi hay không. Với một đạo diễn tương đối trưởng thành như Murphy, khi đối mặt với vấn đề, thực chất là "Anh sẽ không quay những gì", chứ không phải "Anh sẽ quay những gì".

Do đó, dựa trên chủ đề và cảm xúc mà bộ phim yêu cầu, Murphy đã sớm xác định những gì không nên quay.

Murphy là kiểu đạo diễn thích đặt máy quay lên chân máy, anh ta rất ghét dùng ống kính cầm tay. Cho dù cần cảnh quay di chuyển theo người, thì cũng phải dùng Steadicam để ổn định ống kính, chứ không phải quay bằng tay cầm rung lắc dữ dội. Bộ phim này lại càng cần những ống kính ổn định, anh ta muốn phần lớn các cảnh quay phải kiên cố như cái giá ba chân chết tiệt kia.

Điều thứ hai chính là hiện nay, nhiều đạo diễn khác thích thêm vào một chút cảm giác rung lắc của ống kính hay những cử động ám chỉ sự hiện diện của máy quay. Murphy trong bộ phim này yêu cầu hoàn toàn ngăn chặn tình huống này, tuyệt đối không được để khán giả nhận ra có một con người đang hít thở và điều khiển máy quay.

Máy quay của anh ta cần xuất hiện ở đây một cách hoàn hảo và tĩnh lặng, rồi di chuyển đến đó. Mọi thứ đều phải cố gắng hoàn hảo đến mức không thể bị phát hiện, cần bình tĩnh, khách quan thể hiện những gì đang xảy ra và những gì sắp xảy ra.

Còn nữa, những cảnh quay đặc tả trong phim này phải khiến người ta chú ý, ví d��� như trong phân cảnh của Charlize Theron này. Cô ấy vừa xuất hiện đã khiến người ta kinh ngạc, khiến khán giả cảm thấy cô ấy đúng là kiểu "cô gái cá tính" mà Murphy yêu cầu. Ảo giác mà loại ống kính đặc tả này mang lại cần kéo dài đến giữa phim, nhằm đạt được hiệu ứng kịch tính khi có sự đảo ngược ở nửa sau bộ phim.

Đồng thời, Murphy lại muốn kiểm soát số lượng cảnh đặc tả, trừ khi thực sự cần thiết thì cảnh đặc tả mới được phép xuất hiện.

Đây là một bộ phim mang đậm sắc thái huyền bí, bí ẩn. Mỗi lần đạo diễn cắt đến một cảnh đặc tả, khán giả sẽ lập tức tự động suy diễn và thầm nghĩ: à, sự thật là vậy.

Vì vậy, anh ta quyết định phải hết sức cẩn trọng khi quay các cảnh đặc tả.

Điều Murphy muốn là sự luân phiên khéo léo giữa các góc độ ống kính để thể hiện một khoảnh khắc kịch tính nặng ký, chứ không phải dùng cảnh đặc tả. Như vậy có thể tận lực khách quan, đơn giản và trực tiếp thể hiện những gì đang xảy ra và những gì nhân vật nhìn thấy.

Lần quay này, Murphy đã đặt ra rất nhiều yêu cầu khắc nghiệt cho mình và toàn bộ đoàn làm phim: Không dùng máy quay cầm tay, không có dấu vết của người thao tác máy quay, không có cảnh đặc tả không cần thiết, không có ống kính chuyển động mà không có lý do hoặc động cơ.

Cảnh quay nhanh chóng bắt đầu lại từ đầu. Bỏ Steadicam, cố định hoàn toàn ống kính, Murphy cần điều chỉnh lại cách vận hành máy quay. Sau đó, quay thử liên tiếp hai cảnh, James Franco và Charlize Theron trước ống kính cũng đã tìm được trạng thái. Mọi thứ dường như đã trở lại quỹ đạo quay suôn sẻ như trước đây.

"Vậy..." Charlize Theron tựa vào tường, trên tay kẹp một chai rượu, lạnh lùng hỏi, "Anh là ai?"

"Anh là Superman đã cứu em." James Franco một tay vịn vào bức tường phía sau Charlize Theron, "Để em rời xa mọi thứ đáng sợ."

Phân cảnh này kết thúc tại đây, Murphy đứng dậy hô, "Ngừng!"

Tất cả mọi người thở phào nhẹ nhõm, chờ đạo diễn hô "Đạt!". Nhưng điều họ nhận được lại là tiếng Murphy nói lớn về phía Phillip Rashell, "Quay lại cảnh này một lần nữa, Phillip, hai máy quay lấy góc 45 độ trái và phải để quay Sally!"

Câu nói này tựa như một mệnh lệnh, tất cả mọi người trong đoàn làm phim bắt đầu bận rộn, chỉ có một người ngoại lệ, đó là người đại diện của công ty bảo hiểm AIA, bên thứ ba trong đoàn làm phim.

Mọi bản quyền chuyển ngữ của nội dung này thuộc về truyen.free.