Với một bộ phim thuộc thể loại này, điều quan trọng nhất không phải cốt truyện, logic hay những suy nghĩ triết lý sâu xa – cũng giống như khả năng "mồm mép" là năng lực quan trọng nhất của Deadpool vậy – mà chính là sức hút của nhân vật!

Nói cách khác, nhân vật Deadpool khi xuất hiện trên màn ảnh rộng phải thể hiện được một sức hút phi thư��ng, độc đáo và thoát tục!

Vì thế, trong kịch bản mà Murphy chuẩn bị, ba yếu tố cốt lõi của câu chuyện phim là: Nhân vật, nhân vật và vẫn là nhân vật!

Các yếu tố khác như cấu trúc, tiết tấu, tình tiết đều chỉ là thứ yếu. Chỉ khi nhân vật Deadpool được xây dựng thành công, khán giả mới không oán không hối mà cam tâm tình nguyện đồng hành cùng anh ta trong suốt hành trình. Nếu nhân vật không tạo được ấn tượng, thì câu chuyện – dù thoạt nhìn có vẻ đặc biệt nhưng thực chất vẫn theo lối mòn – sẽ chẳng thể nào kể được; khán giả sẽ không ngừng so đo tính logic, rồi lại liên tục tìm kiếm những lỗ hổng trong tình tiết, điều này sẽ khiến bộ phim khó thành công.

Trước tiên, Murphy muốn suy nghĩ xem câu chuyện sẽ ảnh hưởng đến nhân vật chính như thế nào – không phải khán giả, không phải nhà sản xuất, không phải chính bản thân anh ta – và không bận tâm đến những vấn đề thể loại phim như "Điều gì làm nên một bộ phim siêu anh hùng hay?".

Ngược lại, Murphy suy nghĩ nhiều hơn về việc Deadpool sẽ bị cuốn vào dạng mâu thuẫn nào, sau đó mới từ đó xây dựng nên một cốt truyện khả thi, mạnh mẽ và rõ ràng dựa trên chính nhân vật.

Điều Murphy đặc biệt lưu ý là ý tưởng cốt truyện phải mang tính chủ động; câu chuyện nhất định phải được phát triển từ hành động của nhân vật chính Deadpool. Chính những hành động và hành vi của Deadpool sẽ định nghĩa toàn bộ câu chuyện.

Để viết một kịch bản phim, nguồn cảm hứng có thể đa dạng: đó có thể là một cảnh quay đặc biệt liên quan đến nhân vật, một cảm xúc mãnh liệt gây phấn khích, hay một ý tưởng trừu tượng về cốt truyện, ví dụ như khái niệm trong ba phần tiền truyện của Star Wars: "Bạn vốn nghĩ mình có thể chống lại thế lực độc tài, nhưng cuối cùng chúng sẽ chiến thắng."

Dù nguồn cảm hứng cho câu chuyện dưới hình thức nào đi chăng nữa, chỉ cần có được những "mầm mống" cốt truyện từ Deadpool, Murphy liền có thể sử dụng chúng để tạo ra một câu chuyện vững chắc và khả thi.

Deadpool, với bản chất dị biệt của mình, dường như là một phi nhân loại, nhưng Murphy sẽ không xây dựng câu chuyện chỉ xoay quanh khía cạnh đó. Một biên kịch không nên làm một câu chuyện như vậy; tất cả những câu chuyện hay đều được tạo dựng xoay quanh con người và những mâu thuẫn. Chưa kể Deadpool chỉ là một người bị biến đổi. Ngay cả những bộ phim như « Finding Nemo », « Bambi » hay « Shrek » – những phim dùng hình ảnh loài vật để che giấu bản chất con người – khi xây dựng nhân vật chính, cũng cần phải suy nghĩ rõ ràng về những yếu điểm của họ.

Đúng vậy, yếu điểm giờ đây là một yếu tố cực kỳ quan trọng đối với nhân vật điện ảnh.

Có lẽ những người khác chưa nhận ra điều này, nhưng Murphy hiểu rất rõ: những nhân vật toàn năng, có thể dễ dàng giải quyết mọi rắc rối của bản thân, đã không còn phù hợp với yêu cầu của điện ảnh thời đại này. Đó là lý do tại sao phim về siêu anh hùng lại khó quay nhất, đến nỗi ngay cả Batman cũng phải rời khỏi thần đàn mới có thể hoàn thành sự cứu rỗi.

Những yếu điểm tương tự được Murphy gọi là "thiếu sót chí mạng" – một đặc điểm nhân tính vô cùng quan trọng mà nhân vật còn thiếu. Đây không phải điều mà nhân vật cần có hay tự nhiên đã sở hữu trong phim, mà là điều mà đạo diễn hoặc biên kịch cần trao cho nhân vật.

"Thiếu sót" này có thể là một sự ám ảnh, hoặc một mục tiêu sai lầm. Ví dụ, trong « The Wolf of Wall Street » là sự tin tưởng rằng tiền tài và quyền lực là trên hết; trong « Shallow Hal » là khát khao được mọi người yêu mến, v.v.

Với tư cách là người khởi xướng và cũng là người thực hiện dự án, khi xây dựng nhân vật Deadpool, Murphy nhất định phải "thảo luận" trực diện với nhân vật chính Deadpool về những vấn đề sâu sắc này. Điều này cuối cùng sẽ mang lại những thay đổi vô cùng quan trọng cho kết cục của câu chuyện.

Những yếu điểm của Deadpool là gì? Nói nhiều, háo sắc, tham tiền, vô trách nhiệm...

Khía cạnh "nói nhiều" cần được thiết kế một cách có chủ đích, không thể để nhân vật nói nhảm vô hạn độ, nếu không sẽ gây phản cảm cho khán giả. Về vấn đề này, Murphy đã gọi điện cho Robert Downey Jr., đặc biệt yêu cầu anh ấy dành một ngày để chờ đợi. Robert Downey Jr. vốn là một người nói nhiều, chuyên "phun châu nhả ngọc". Sau khi trao đổi với Murphy, anh đã mang về một chồng truyện tranh Deadpool cùng bản phác thảo của Murphy để thiết kế lời thoại châm biếm cho nhân vật.

Deadpool cực kỳ háo sắc. Trong bất kỳ tác phẩm truyện tranh nào, bất cứ nữ nhân vật chính nào xuất hiện đều từng có những khoảnh khắc hôn môi, thân mật với anh ta. Đặc biệt, vì bản thân bất tử, anh ta đã từng yêu Nữ Thần Chết. Sau đó, vì bị Diệt Bá – kẻ cũng yêu Nữ Thần Chết – nguyền rủa, Deadpool trở thành bất tử, không thể ở bên cô ấy.

Do đó, một nữ nhân vật chính xinh đẹp, gợi cảm là điều bắt buộc, và cả hai người họ cũng cần phải háo sắc như nhau. Có thể thiết kế một bộ phim tình cảm mà trong đó, hai người họ đã lẩn trốn cùng nhau triền miên, thay đổi đủ kiểu "mặn nồng" suốt một năm.

Những thiếu sót của nhân vật có thể giúp Deadpool rút ngắn khoảng cách với khán giả, khiến anh ta trở nên có sức hút hơn và dễ dàng khơi gợi sự đồng cảm. Tuy nhiên, để tạo nên một nhân vật như vậy, chỉ có yếu điểm là chưa đủ xa. Deadpool còn cần m��t con đường dẫn đến sự thỏa mãn, hay còn gọi là kế hoạch của nhân vật.

Trong kịch bản và bộ phim, Murphy nhất định phải để Deadpool bước đi trên con đường của riêng mình, khiến nhân vật phải cảm nhận được nỗi đau tận tâm can.

Tương ứng với điều đó, chính là việc Wade Wilson, vì tình yêu và căn bệnh ung thư, quyết định tham gia thí nghiệm nguy hiểm, biến thành một hình hài không ra người không ra quỷ. Tương tự, cũng vì tình yêu, anh ta muốn tìm lại diện mạo ban đầu của mình.

Trong quá trình này, anh ta chắc chắn sẽ phải trải qua rất nhiều đau khổ, nhưng điều đó là tất yếu.

Ví dụ, trong bộ phim « Midnight Cowboy », Joe Buck quyết định trở thành người đàn ông quan hệ xã hội thành công nhất New York. Liệu ý tưởng này có thực sự tồi tệ? Thực ra, trên con đường đó, anh ta đã học được nhiều hơn bất kỳ lúc nào trước đây.

Tương tự, trong « Maria Full of Grace », nữ nhân vật chính gần 18 tuổi và đang mang thai đã bỏ việc, nhưng lại cần phải kiếm tiền nhanh chóng, vì vậy cô quyết định trở thành một kẻ buôn ma túy.

Đối với bộ phim và kịch bản, một ý tưởng tưởng chừng rất tồi tệ như vậy của nhân vật lại hoàn toàn chính xác!

Hai nhân vật chính này vốn nghĩ mình có thể kiểm soát kết cục, nhưng thực tế thì không. Sự thất bại của họ lại làm nên thành công của bộ phim.

Vì vậy, Murphy lại dồn sức vào điểm này, nhất định phải để Deadpool đi trên một con đường đầy đau khổ. Điều này có thể tàn nhẫn và thô bạo, nhưng cũng sẽ khơi gợi sự đồng cảm, và việc Deadpool bước đi trên đoạn đường gian nan này ngược lại sẽ tạo nên một sự thay đổi hoặc sự chấp nhận hoàn toàn.

Đoạn đường dẫn Deadpool đến sự thỏa mãn nhưng cuối cùng lại thất bại này chính là tình tiết anh ta cần, và cũng là bản đồ đưa Deadpool cùng khán giả đến với một thế giới mới.

Và tất cả những điều này còn thể hiện hệ giá trị mà một nhân vật điện ảnh nhất định phải có.

Trong phim ảnh, ta có thể thấy những giá trị quan quen thuộc như "Tình yêu sẽ tìm được lối thoát", "Hãy là chính mình", "Kết nối với mọi người", "Tiền không phải vạn năng", "Gia đình có thể cứu rỗi bạn", v.v.

Trong quá khứ, Hollywood gọi những điều này là "thông điệp" – chính là những chân lý cơ bản mà công chúng luôn cố gắng tin tưởng trong cuộc sống.

Tuy nhiên, hệ giá trị của nhân vật trong phim không phải là bài giảng của mục sư hay một bài luận văn, không thể cứng nhắc và lộ liễu đưa đến cho người xem, mà phải được thể hiện thông qua hành động, hành vi và lời nói cùng các phương thức kịch tính khác.

Hệ giá trị của Deadpool vô cùng đặc biệt, và đó cũng là một phần sức hút của nhân vật.

Sau khi thiết lập yếu điểm, hành trình hành động và hệ giá trị cho Deadpool, Murphy tiếp tục xây dựng biểu đồ cấu trúc hành động trong kịch bản cho anh ta.

Thông qua biểu đồ này, Murphy sẽ kết hợp các thiết lập về Deadpool thành một câu chuyện mạch lạc, có thể xem như một phiên bản mở rộng của "đề cương".

Trên thực tế, một khi Murphy hoàn thành biểu đồ, anh có thể ghi nhớ nó trong đầu và đồng thời gửi cho Bill Roses cùng Kara Feith xem xét sơ bộ.

Biểu đồ cấu trúc hành động là tập hợp tất cả các yếu tố cơ sở tạo n��n câu chuyện kịch bản. Murphy làm vậy có thể giúp mọi người ngay lập tức hình dung toàn bộ câu chuyện, ví dụ như những thuật ngữ Hollywood quen dùng: "sự kiện khơi mào", "lời kêu gọi hành động", "nút thắt" và "hồi kết".

Anh ta sẽ tinh lọc ý tưởng của mình thành sáu đến mười đoạn rất ngắn, với độ dài kh��ng quá hai trang kịch bản thông thường.

Đây sẽ không phải là một danh sách sự kiện; Murphy không cần liệt kê những cảnh quay cụ thể, thực tế trong câu chuyện.

Cấu trúc hành động là một cách để định nghĩa các cung chính và hệ giá trị, không cần đi sâu vào tất cả chi tiết. Ví dụ, ở hồi thứ hai của kịch bản, anh ta có thể đặt "biến cố" là việc giành lấy một vị trí phù hợp, bởi vì những hành động và sự kiện đó có thể được giới thiệu kỹ lưỡng trong và ngoài biến cố chính.

Công việc ở khía cạnh này cũng dễ dàng hơn nhiều, vì Hollywood đã có sẵn các mẫu biểu đồ cấu trúc hành động để sử dụng.

Giải quyết xong những điều này, Murphy có thể dùng nó làm bản mẫu, bổ sung thêm tình huống vào mẫu, và bắt đầu lấp đầy câu chuyện trong kịch bản. Hơn nữa, phần bổ sung cũng sẽ không chứa nội dung gì bất ngờ, mà sẽ triển khai theo cấu trúc ba hồi truyền thống.

Mặc dù toàn bộ câu chuyện sẽ được kể theo lối hồi tưởng, nhưng tiết tấu vẫn tuân theo hình thức chuẩn của Hollywood: Deadpool mở màn tất nhiên là một nhân v��t nhỏ khá bình thường. Sau đó, thông qua những sự việc nhỏ không mấy nổi bật, anh ta gặp gỡ và thậm chí phát sinh mâu thuẫn với các nhân vật chính khác – đây cũng là cách tạo sự kiện khơi mào rất phổ biến trong kịch bản.

Một khi biến cố xảy ra với Deadpool, anh ta cần phải đưa ra quyết định. Quyết định trong kịch bản không phải xuất phát từ ý muốn hay kế hoạch của nhân vật, mà là cách Murphy đẩy Deadpool vào con đường mà anh ta nên đi.

Tiếp theo là hành trình và thử thách ở hồi thứ hai của cấu trúc ba hồi. Câu chuyện đơn giản về Deadpool khi còn là một người bình thường sẽ trở nên phức tạp hơn trong quá trình này.

Trong đoạn quá trình này, thực tế được tạo thành từ sự kết hợp giữa các nhân vật khác và những quyết định tồi tệ của Deadpool sẽ mang đến cho nhân vật chính nhiều đau khổ và phức tạp hơn, khiến nhân vật phải vật lộn, thúc đẩy kịch bản phát triển thêm một bước, đồng thời làm cho câu chuyện trở nên phức tạp hơn nữa —— nếu không có biến cố nào xảy ra, nhân vật chính sẽ không thể tiến lên khi đã dùng hết mọi biện pháp.

Đến đây, hồi thứ hai có thể được tuyên bố kết thúc, sau đó là hồi thứ ba then chốt.

Hồi thứ ba cũng chính là quyết định của nhân vật chính và toàn bộ câu chuyện.

Một khi đã đưa ra quyết định quan trọng, nhân vật chính Deadpool sẽ không còn phải vật lộn với vấn đề chính nữa. Điều duy nhất Murphy cần giải quyết là mâu thuẫn giữa người với người và hệ giá trị mà Deadpool cuối cùng hình thành.

Đương nhiên, đó chính là việc Deadpool quyết định thay đổi và chấp nhận những thiếu sót của bản thân.

Đây chính là giá trị của câu chuyện: nhân vật cuối cùng cũng hiểu ra tại sao kế hoạch ban đầu hay sự "thỏa mãn" chỉ là ảo ảnh, nhưng đồng thời cũng thu hoạch được một điều quan trọng hơn – nhận thức mới mẻ về bản thân.

Kịch bản cũng đến đây là kết thúc, toàn bộ câu chuyện chính thức hoàn thành. Sau đó, Murphy tiếp tục sửa chữa và bổ sung một vài khung sườn phụ, ví dụ như lời thoại châm biếm của Deadpool, ngoài việc tham khảo một phần từ truyện tranh, còn được giao cho Robert Downey Jr. sáng tác để phù hợp hơn với tình hình xã hội hiện tại.

Đối với những phân đoạn hài đen trong phim, anh cũng nhờ đến sự giúp đỡ của Seth Rogen và Jonah Hill – những người vừa kết thúc kỳ nghỉ. Cả hai anh chàng mập mạp này đều là những bậc thầy hài hước.

Sau khi hoàn thành bản nháp kịch bản, Murphy đã gửi nó cùng với bản kế hoạch chi tiết đến tay Bill Roses và Kara Feith. Để dự án được triển khai, họ còn cần phải giành được bản quyền.

Bản biên tập này thuộc bản quyền của truyen.free, xin cảm ơn quý độc giả đã theo dõi.