Nếu những kẻ chủ động gian lận phòng vé thường là các cụm rạp, vậy liệu có tồn tại tình huống bên sản xuất phim, bên phát hành phim cùng cụm rạp cấu kết, gian lận và chuyển dịch doanh thu phòng vé từ các bộ phim cạnh tranh hay không?

Tình trạng chuyển dịch phòng vé kiểu này cũng không hiếm gặp. Hiện nay, tại thị trường bên kia bờ Thái Bình Dương, tỷ lệ chia lợi nhuận chủ yếu là cụm rạp nắm 57%. Việc bên sản xuất phim và cụm rạp thông đồng gian lận, chuyển dịch phòng vé, mấu chốt chính là nằm ở tỷ lệ phân chia này.

Giả sử hiện tại có hai bộ phim cùng công chiếu: phim A và phim B. Phim A là bom tấn nhập khẩu từ Hollywood, còn phim B là một bộ phim tình cảm thanh xuân thần tượng nội địa quy mô lớn, mang tính động lực.

Bên sản xuất phim B tự nhận thấy, về sức hấp dẫn đối với khán giả, phim của mình kém xa phim A. Thế là, họ lén lút thương lượng với cụm rạp: "Ngươi hãy chuyển một phần doanh thu phòng vé của phim A sang cho phim của chúng ta, ta sẽ chiết khấu lại cho ngươi." Thông qua các thủ đoạn chiết khấu và hoàn điểm, bên sản xuất phim chủ động hạ thấp tỷ lệ chia lợi nhuận của mình, qua đó khuyến khích cụm rạp giúp sức trong việc gian lận chuyển dịch phòng vé.

Cụm rạp cũng là một công ty thương mại theo đuổi lợi nhuận. Tương tự, nếu bán ra 100 triệu nguyên tiền vé phim, việc chuyển một phần trong số đó sang cho bộ phim mà mình có tỷ lệ chia lợi nhuận cao hơn, tự nhiên sẽ giúp họ kiếm được nhiều hơn.

Còn đối với phim B, bên đã cấu kết với cụm rạp để gian lận chuyển dịch phòng vé, tuy rằng tỷ lệ chia lợi nhuận thấp, có thể lời có thể không lời, nhưng ít nhất doanh thu phòng vé thì cao ngất! Doanh thu phòng vé cao có thể ảnh hưởng đến lựa chọn xem phim của khán giả sau này, và cũng được giới tư bản ưu ái hơn. Những lợi ích này, thật khó mà kể xiết.

Như trường hợp của 《The Dark Knight Rises》 và một số bộ phim Hollywood trước đây bị gian lận phòng vé, theo suy đoán của Duke, có thể chính là rơi vào tình huống tương tự.

Đương nhiên, tại thị trường điện ảnh bên kia bờ, ngoài kiểu chủ động mưu cầu lợi ích làm điểm xuất phát để chuyển dịch phòng vé này, còn có một kiểu hành vi chuyển dịch phòng vé bất đắc dĩ. Đó là đối với một số bộ phim chủ đề, các rạp chiếu phim đều có chỉ tiêu chiếu phim, thế nhưng không ai mua vé xem thì làm sao đây? Một số bộ ngành cũng khó mà giữ thể diện, phải không? Vậy thì lén lút chuyển một ít từ các bộ phim ăn khách khác sang thôi.

Trong tình huống này, bên sản xuất phim bị gian lận chuyển dịch phòng vé, cho dù có phát hiện, cũng chỉ đành tức giận mà không dám nói lời nào.

Nếu nói việc gian lận phòng vé là do cụm rạp và bên sản xuất phim tranh giành lợi ích, vậy thì giữa các bên sản xuất phim không giống nhau đương nhiên cũng tồn tại quan hệ cạnh tranh.

Phim không bằng người ta ư? Không sao cả, giống như mọi lĩnh vực thương mại khác, trong ngành công nghiệp điện ảnh tự nhiên cũng có đủ loại thủ đoạn cạnh tranh ngầm gay gắt.

Hoàn điểm là thủ đoạn thường dùng nhất để chèn ép đối thủ cạnh tranh.

Lựa chọn xem phim của khán giả đại chúng rất dễ bị ảnh hưởng bởi lịch chiếu phim của cụm rạp. Nếu bên sản xuất phim thỏa thuận với cụm rạp rằng: "Chỉ cần ngươi tăng cường số lượng lịch chiếu của phim ta, ta sẽ chiết khấu lại cho ngươi", thì cụm rạp có thể thu được tỷ lệ chia lợi nhuận cao hơn.

Ví dụ như, khi một bộ phim nào đó ra mắt. Vào tuần đầu công chiếu, bên sản xuất phim dùng tiền mua số lượng lớn vé bao trọn suất chiếu tại nhiều rạp chiếu phim; nếu lịch chiếu của rạp đạt 40% thì sẽ được chiết khấu một điểm, nếu đạt 45% thì lại được chiết khấu hai điểm...

Còn về việc mua vé phòng, cũng là để đạt được số lượng lịch chiếu cao và vị trí lịch chiếu tốt.

Vẫn là ví dụ trước: phim A và phim B cùng chiếu một kỳ, như vậy cả hai đều muốn tranh giành suất chiếu vàng vào chiều cuối tuần. Cụm rạp đưa suất chiếu đó cho phim nào, bên sản xuất phim đó liền có thể chiếm được tiên cơ.

Thế là, bên sản xuất phim B liền thương lượng với rạp chiếu phim: "Mấy suất này tôi đều bao, tôi mua một nửa số vé của tất cả các ghế ngồi." Đối với rạp chiếu phim mà nói, bên sản xuất phim tự bỏ tiền túi để "cứu" suất chiếu, có thể đảm bảo tỷ lệ lấp đầy ghế ngồi, cuối cùng lợi nhuận của rạp cũng lớn hơn. Đối với phim B đã bao trọn suất, tuy rằng phải bỏ ra tiền, nhưng lại thu được doanh thu phòng vé cao ban đầu cùng sự chú ý lớn, chiếm cứ tiên cơ trong cuộc cạnh tranh phòng vé liên tiếp sau đó.

Thị trường điện ảnh bên này khác với Bắc Mỹ. Tại Bắc Mỹ, việc sản xuất, phát hành và cụm rạp đều bị tách bạch rõ ràng, trong khi ở đây, nhiều tập đoàn công ty lại sở hữu cả công ty sản xuất, công ty phát hành lẫn công ty cụm rạp. Điều này cũng tạo ra nhiều không gian hơn cho một số người và bộ phim thực hiện các hành động mờ ám.

Ví dụ như, bộ phim từng đạt tổng quán quân phòng vé của kiếp trước Duke, để giành được vị trí quán quân này, đã gần như vận dụng mọi thủ đoạn. Về sau, họ còn trắng trợn mượn danh nghĩa chiếu phim phúc lợi, tự mình thanh toán doanh thu phòng vé cho chính bộ phim của mình.

Những buổi chiếu phúc lợi này đều do bên sản xuất phim giương cờ hiệu "kính già yêu trẻ" hoặc tương tự, tự bỏ tiền mua vé chiếu. Nếu chỉ như vậy thì còn có thể chấp nhận. Nhưng để tạo ra nhiều con số phòng vé hơn trong khoảng thời gian chiếu hạn chế của cụm rạp mình, họ thậm chí còn sắp xếp các buổi chiếu phúc lợi như vậy cứ mười phút một suất, ngay trong cùng một phòng chiếu.

Với thời lượng của bộ phim đó, và thời gian của một suất chiếu, thì có thể tạo ra được bao nhiêu doanh thu phòng vé?

Kỳ thực, trong mắt những người làm nghề cụm rạp, danh hiệu quán quân phòng vé của bộ phim đó cũng chỉ là một trò cười mà thôi.

Đây cũng là một kiểu thao tác điển hình, và không phải là trường hợp hiếm gặp tại các công ty mà việc sản xuất, phát hành phim và cụm rạp được tích hợp làm một.

Nếu như mở một công ty điện ảnh, dưới trướng có nhà sản xuất, công ty phát hành, và cả cụm rạp, rồi đầu tư làm một bộ phim. Hiện tại đang muốn cạnh tranh vị trí số một phòng vé hàng năm, thế nhưng dự tính vẫn còn thiếu 300 triệu doanh thu phòng vé, vậy phải làm sao đây?

Mở các suất chiếu giả, quẹt vé ảo thôi chứ, đằng nào thì phần lớn số tiền cũng là từ túi bên trái công ty ra, rồi lại vào túi bên phải.

Chi phí là bao nhiêu? Giả sử muốn tạo ra 300 triệu nguyên doanh thu phòng vé giả, đại khái cần bỏ ra 300 triệu nguyên rồi lấy 8.3% của số đó, tương đương 24.9 triệu nguyên chi phí. Khoản 8.3% này chính là phần bắt buộc phải nộp cho quỹ phát triển điện ảnh quốc gia và thuế.

Bỏ ra chi phí nhỏ, đạt được danh tiếng lớn, đây chính là lựa chọn của bên sản xuất bộ phim quán quân đó.

Những con số phòng vé làm giả như vậy, thậm chí bên sản xuất phim còn chẳng mấy khi che đậy, cuối cùng vẫn hùng hồn tuyên bố, trên cái thị trường đang phát triển nhanh chóng nhưng cũng đầy hỗn loạn này, đó chỉ là một trong vô số hiện tượng bát nháo mà thôi.

Giống như Hollywood, rất nhiều công ty điện ảnh vì lợi nhuận và những con số phòng vé, rốt cuộc vẫn không từ thủ đoạn nào.

Mỗi khi một bộ phim ra mắt lần đầu và tuyên bố muốn giành được doanh thu mười hai tỷ đồng, bạn bè liền ngầm hiểu ý nở nụ cười — vì con số phòng vé đẹp đẽ, họ luôn không từ bất kỳ thủ đoạn nào.

Gian lận phòng vé, từ lâu đã trở thành quy tắc ngầm quen thuộc trong giới làm phim đầy tham vọng, thậm chí trong ngành, nếu không gian lận một chút phòng vé, thật sự khó mà nói mình là người làm điện ảnh.

Trốn thuế, che giấu doanh thu phòng vé, lợi dụng "tiền lì xì" và "hoàn điểm cao" để phô trương nhiều lần... Hay là, những kẻ tham vọng trong giới phòng vé cũng định kỳ tổ chức các buổi họp chuyên đề để nghiên cứu phát minh ra những chiêu trò gian lận phòng vé mới.

Ví dụ như, trong một tài liệu mà Warner khu vực Đại Trung Hoa trình cho Duke, "suất chiếu ma" (Ghost screening) đã trở thành một thế lực mới trong việc làm giả của thế giới điện ảnh bên kia bờ.

Giống như bộ phim quán quân đó, các bộ phim "suất chiếu ma" khả nghi thường chọn các rạp không hoạt động vào sáng sớm hoặc nửa đêm, cứ vài mươi phút lại sắp xếp một suất chiếu giả, biến thành "suất chiếu đầy" trong "sổ sách". Hoặc là, bên sản xuất phim và bên phát hành tự bỏ tiền túi tạo ra tỷ lệ lấp đầy ghế giả cao vào giờ vàng. Mục đích chỉ có một: trong thời gian ngắn đạt doanh thu phòng vé cao ngất, kích thích và thổi phồng khán giả, tạo ra sự nóng sốt và bán chạy giả, nhằm tăng cao doanh thu tuần đầu và các suất chiếu tiếp theo.

Tình trạng hỗn loạn như vậy đương nhiên đã gây ra cảnh giác cho Hollywood. MPAA không chỉ tiến hành can thiệp chính thức với các bộ ngành liên quan bên kia, mà còn thành lập văn phòng chuyên trách khu vực Châu Á-Thái Bình Dương, chuyên xử lý các tranh chấp thị trường ở bên kia bờ Thái Bình Dương.

Bất kỳ thị trường điện ảnh nào, từ khi bắt đầu đến khi trưởng thành, đều cần một giai đoạn phát triển. Duke rất rõ ràng điều này, vì vậy dù hiểu rõ sự hỗn loạn của thị trường phim đó, hắn cũng chưa bao giờ từ bỏ ý định.

Hơn nữa, các bộ ngành liên quan bên kia cũng đã ban hành một số luật pháp và biện pháp tương ứng, để ngành nghề này trở nên quy củ hơn.

Ví dụ, sau khi Duke và Warner Bros đệ trình kháng nghị, một người phụ trách nào đó của "Cây Kéo Lớn" đã công khai tuyên bố rằng, đối với hiện tượng rạp chiếu phim gian lận phòng vé, sẽ dựa trên sự thật, xử phạt theo quy định, tuyệt đối không có đặc xá.

Hiệp hội phát hành và chiếu phim điện ảnh bên kia bờ Thái Bình Dương cũng sẽ định kỳ công bố danh sách các rạp chiếu phim bị phát hiện "gian lận phòng vé" ra bên ngoài, hơn nữa đều công bố đích danh. Các rạp chiếu phim vi phạm quy tắc sẽ phải chịu ba khoản phạt tiền lớn, cùng với việc bị đình chỉ chiếu phim từ bốn đến sáu tháng. Các rạp chiếu phim vi phạm sẽ bị hủy bỏ tư cách nhận các khoản hỗ trợ và khen thưởng trong năm đó từ chính sách "tiên trưng hậu phản (hoàn thuế)".

"Cây Kéo Lớn" thậm chí còn chuẩn bị thành lập công ty chuyên giám sát vé, tiến hành giám sát trên phạm vi toàn quốc.

Ngoài việc thiết lập công ty giám sát vé, họ cũng đã đưa ra các biện pháp khuyến khích khán giả bình thường tham gia giám sát. Việc rạp chiếu phim tự ý thay đổi tên phim và viết tay vé xem phim đều sẽ bị Cục Điện ảnh xử lý như bằng chứng vi phạm quy tắc của rạp chiếu.

Những điều này đều đáng mừng, và cũng có thể giúp thị trường được quy chuẩn, hoàn thiện hơn một bước.

Sau đó, MPAA một lần nữa đưa ra kiến nghị về việc thiết lập hệ thống phân loại phim cho "Cây Kéo Lớn" bên kia bờ, nhưng lại một lần nữa bị từ chối.

"Hệ thống phân loại phim rõ ràng là có lợi mà."

Scarlett Johnson, từ bang Tennessee trở về, lật xem một số thư tín mà quản gia Emma vừa đưa tới, rồi nói với Duke đang ngồi uống trà trên sân thượng: "Tại sao họ lại muốn từ chối một lần nữa vậy?"

Duke nhún vai, đáp: "Ai mà biết được chứ?"

"Cây Kéo Lớn" không muốn chế độ phân loại cũng không muốn có ranh giới, bởi vì, đối với bất kỳ ai, nó đều không mong muốn bị cho là cho phép tình dục và bạo lực. Việc hạn chế nội dung truyền hình của nó thể hiện đủ loại lo lắng của giai cấp thống trị bên kia. Trong truyền hình, không được phép "gây hại" đến sự thống nhất, an toàn và vinh dự; cũng không nên "bẻ cong" lịch sử, có màn ảnh rõ ràng hoặc mang tính cờ bạc, đề cao "tôn giáo chí thượng" hoặc "mô tả cẩn thận việc xem tướng đoán mệnh, cầu thần bói toán."

Về mặt lý thuyết mà nói, tất cả những điều này đều bị cấm.

Ở một mức độ nào đó, việc thiết lập hệ thống phân loại phim có thể dẫn đến việc hợp pháp hóa dần dần các bộ phim tình dục và bạo lực, đây là một sự thật không thể xem nhẹ.

Đương nhiên, có một số nguyên nhân không phải mấu chốt, nhưng cũng miễn cưỡng có thể tính là một trong số đó.

Ví dụ như, điều này không phù hợp với yêu cầu "một nhát cắt" của "Cây Kéo Lớn". Phân loại chẳng khác nào có tiêu chuẩn, có tiêu chuẩn thì sẽ không quá vô lý. Một số bộ phim mà họ không muốn cho ra mắt, theo chế độ phân loại, rốt cuộc sẽ phải tốn công sức tìm kiếm lý do và cớ thích hợp. Trong khi tình hình hiện tại là, cơ quan nào đó muốn phim nào không được chiếu thì có thể không chiếu, cái cớ đơn giản là "không thích hợp".

Cho dù nói thế nào, phân loại phim ở bên kia bờ Thái Bình Dương vốn là một mệnh đề giả, cũng không có sự cần thiết phải tranh đấu. Những bộ phim tầm cỡ như của Quentin Tháp Tư Địch Nặc, muốn xuất hiện trên thị trường phim đó là quá khó. Dù cho có được giới thiệu, cũng có thể xảy ra tình huống đang chiếu phim thì bị "Cây Kéo Lớn" thông báo khẩn cấp ngừng chiếu.

Những chuyện này, Duke căn bản không thể nói rõ với Scarlett, thẳng thắn mà nói là lười giải thích.

Lúc này, Scarlett Johnson mở một bức thư có vẻ là thư mời, trên mặt không khỏi lộ ra vẻ hơi kỳ lạ: "Những hiệp hội người lớn này lại gửi lời mời đến ngươi sao?" (Còn tiếp.)

(Lời tác giả: Xin cầu nguyệt phiếu và phiếu đề cử!)

Chương truyện này, với nội dung được gìn giữ vẹn nguyên, là bản dịch riêng có của truyen.free.