Sau khi giới thiệu xong cuộc đời Phương Dật, anh nhìn đồng hồ, thấy còn gần nửa thời gian nữa chương trình mới kết thúc. Dựa theo kinh nghiệm xem phim tài liệu về Pantheon của Phương Dật, phần tiếp theo hẳn là đánh giá các tác phẩm tiêu biểu hoặc nói về thành tựu nghệ thuật.

Tuy nhiên, người dẫn chương trình và biên kịch hiển nhiên không định đi theo dự đoán của Phương Dật. Người dẫn chương trình mỉm cười nhìn vào ống kính và nói: "Xuất thân từ gia đình giàu có, tuổi thơ hạnh phúc cùng những kinh nghiệm thuận buồm xuôi gió đã tạo nên tính cách hoàn toàn không giống Pantheon của Phương. Nói là không giống nhau, nhưng trong mắt tôi lại là trái ngược, giống như hai mặt của đồng xu trong tay tôi vậy!" Nói xong, người dẫn chương trình bắt đầu tổng kết gia thế của Phương Dật.

Nói đến đây, người dẫn chương trình lấy ra một đồng xu từ trong túi, xoay xoay trong tay: "Tính cách của Pantheon rất sắc sảo và kiêu ngạo. Cho dù là các bậc đại sư Chủ nghĩa cổ điển trước đây, đến đại sư Chủ nghĩa ấn tượng, hay rất nhiều nghệ sĩ ngày nay, dường như chẳng có mấy người lọt vào mắt xanh của hắn. Hắn vô cùng hứng thú với việc xem xét và giới thiệu các tác phẩm châm biếm của người khác, chỉ cần tùy tiện lật một trang báo nghệ thuật, bạn sẽ luôn thấy hắn mỉa mai người khác!"

Còn Phương thì hoàn toàn khác, tính c��ch của anh ấy khá ôn hòa. Tôi hầu như chưa từng nghe ai nói có xung đột gay gắt với anh ấy, hơn nữa, trên mặt anh ấy luôn thường trực nụ cười. Về tướng mạo, Pantheon trông bình thường, chiều cao cũng không nổi bật, nhưng Phương Dật cao hơn sáu feet Anh, tướng mạo cũng vô cùng anh tuấn! Điều thú vị là, hai người này, dù nhìn từ góc độ nào, đều hoàn toàn trái ngược nhau, lại cùng nhau khai sáng phong cách Hậu chủ nghĩa cổ điển, hơn nữa, khi nhận ra có thể học hỏi lẫn nhau, họ đã lập tức mở rộng lòng mình để cùng nhau kiểm chứng kỹ pháp, điều này mới tạo nên phong cách Hậu chủ nghĩa cổ điển trưởng thành mà chúng ta thấy ngày nay.

Người dẫn chương trình cười nói tiếp: "Phương còn một đặc điểm nữa là tuổi trẻ. Có lẽ có người nói, hai mươi tám tuổi thành danh bây giờ thật sự chẳng là gì! Nhưng khi bạn có thể vẽ ra những tác phẩm theo phong cách Hậu chủ nghĩa cổ điển như vậy, thì tuổi này lại khiến người ta cảm thấy khó tin!"

Tiếp theo, màn hình chuyển sang cảnh phỏng vấn, và cuộc phỏng vấn đầu tiên chính là Andelsbuch. Anh chàng n��y nói với ống kính: "Lúc ấy, lần đầu tiên tôi nhìn thấy tác phẩm của Phương trên bức vẽ, tôi thực sự choáng váng. Bởi vì tôi thật sự khó mà tin được cậu ấy có thể làm được đến mức này! Đem kỹ pháp này vận dụng đến mức cực hạn như vậy!"

Nói đến đây, Andelsbuch hơi ngẩng đầu, làm động tác nhấn mạnh: "Pantheon làm được thì tôi không mấy ngạc nhiên, bởi vì ông ấy đã đắm chìm trong kỹ pháp gần hai mươi năm rồi. Còn Phương Dật thì được bao lâu? Lúc ấy cậu ấy mới vừa hai mươi tám tuổi! Khi tôi cùng bạn bè của mình bàn luận, chúng tôi chỉ có thể nói rằng cậu ấy không chỉ là một thiên tài. Có lẽ cậu ấy còn là con cưng của Nữ thần Vận Mệnh! Không thể tưởng tượng được chỉ trong chưa đầy mười năm, cậu ấy đã đạt đến độ cao này về kỹ pháp."

Phía dưới vẫn là lời đánh giá của ba nghệ sĩ và nhà bình luận khác. Hai nghệ sĩ thuộc về xu hướng quay lại chủ nghĩa cổ điển, dĩ nhiên phần ca ngợi Phương Dật càng nhiều hơn một chút. Về phần nhà bình luận thì là người quen cũ của Phương Dật: Clear River! Hiện tại ��ng cũng là chuyên gia 'uy tín' nghiên cứu tác phẩm nghệ thuật của Phương Dật.

"Khi bạn tổng hợp lại mười mấy năm qua của Phương Dật, bạn sẽ phát hiện một vấn đề!" Clear River nhìn vào ống kính và nói: "Bạn không thể không suy nghĩ một điều. Tại sao Phương lại tiến bộ thuận lợi đến vậy trong hội họa? Cơ bản là không thấy anh ấy gặp chút khó khăn trắc trở nào. Giống như Nữ thần Vận Mệnh đã tập trung ánh mắt của mình vào anh ấy, mỗi khi anh ấy cất bước, những bậc thang đi lên đã xuất hiện dưới chân anh ấy. Chẳng hạn như gặp được thầy của mình, sau đó lại đến Pháp, không chọn vào học viện phục chế tác phẩm nghệ thuật Paris Mỹ Thuật Tạo Hình, mà lại vào Paris Cao Trang! Nơi đó có những giáo sư sắc thái nổi tiếng nhất, nơi đó đã giúp Phương đào sâu sự hiểu biết về sắc thái, sau đó lại rất nhanh kết bạn với những nghệ sĩ trẻ đầy sáng tạo và sức sống nghệ thuật như Cosima. Đồng thời cũng ký hợp đồng với phòng triển lãm, sau đó Chủ nghĩa tuyến tính đã nhất phi trùng thiên..."

Ngay cả Trịnh Uyển đang ngồi bên cạnh nghe xong lời này cũng quay đầu nhìn Phương Dật và nói: "Thật sự mà nói, cứ tưởng tượng thế này thì anh đúng là vô cùng may mắn đấy. Khi ở trong nước thì được thầy Lưu Hồng Thạc chiếu cố. Đến Pháp, vốn em nghĩ anh thế nào cũng phải chịu chút khổ sở gì đó, ít nhất là về thói quen sinh hoạt. Ai ngờ chưa được bao lâu anh đã tự mình làm mình nổi tiếng rồi!"

"Sao lại gọi là tự làm mình nổi tiếng chứ!" Phương Dật nhìn vợ mình, vừa cười vừa nói: "Chẳng lẽ anh không nên nổi danh sao?"

"Nên chứ, ai bảo anh không nên đâu. Nhưng mà anh xem, hồi cấp ba anh chạy một chuyến đến Thạch Nghệ gặp được sư phụ anh, ở Pháp không lâu lại gặp được người như Cosima, không những không phải từng người một quen biết, mà là như ong vỡ tổ quen biết Nimrud, Cosima và những người đó, rất nhanh đã tạo ra Chủ nghĩa tuyến tính. Tạo ra được thì thôi đi, một phái hội họa muốn nghĩ ra tên, nói thật ai cũng phải loay hoay năm sáu năm, bảy tám năm, các anh chỉ mất hai, ba năm đã đứng vững chân rồi!" Trịnh Uyển nhìn Phương Dật, đem những lý do mà chương trình đưa ra để chất vấn Phương Dật thêm một lần nữa.

Phương Dật xòe tay ra: "Cái này em hỏi anh thì anh biết hỏi ai đây? Chỉ có thể giải thích rằng phái hội họa mà chúng ta khai sáng càng dễ được công chúng đón nhận! Em cũng không xem thử xem những người khác vẽ cái gì, làm cho cứ như chữ gà bới ấy, đừng nói là người bình thường, ngay cả nhà bình luận cũng có mấy ai nhìn ra được họ vẽ gì đâu. Những bức vẽ như vậy đương nhiên không dễ nổi danh, còn Chủ nghĩa tuyến tính của chúng ta thì nghiêng về tả thực, già trẻ đều thích..."

"Được rồi, đừng nói nữa, xem tiếp đi." Trịnh Uyển vỗ Phương Dật một cái, cười khúc khích tiếp tục xem chương trình.

Sau khi mấy người bình luận về cuộc đời may mắn của Phương Dật, người dẫn chương trình lại xuất hiện trên màn hình, bắt đầu phân tích các tác phẩm và tác phẩm tiêu biểu của Phương Dật trong giai đoạn này.

Phương Dật nghe một lát đã cảm thấy BBC là dựa theo cách phân loại của Clear River, chia mười mấy bức tranh của anh thành nhiều thời kỳ.

Người dẫn chương trình chủ yếu giới thiệu vài bức tác phẩm, trong đó bức đầu tiên được nhắc đến chính là bức "Thánh đàn nhà thờ Túc Châu" hiện nay.

Kể từ khi đưa tác phẩm ra ngoài, Phương Dật đã không còn nhìn lại bức tranh này nữa. Qua chương trình, Phương Dật lại phát hiện tác phẩm của mình hiện đang được ngăn cách bằng một hàng rào, hơn nữa, ngay lúc máy quay đang ghi hình, bên cạnh còn có hai nhân viên nhà thờ đang canh giữ.

Nghe người dẫn chương trình kể về những điều kỳ lạ xảy ra với tác phẩm này, Phương Dật thật sự không biết nên nói gì! Trước kia khi vẽ, anh ấy chỉ vẽ cho ông chủ hào phóng kia, sao thoáng cái lại biến thành tài sản quốc gia, suýt nữa bị người ta đầu cơ trục lợi nữa chứ. Câu chuyện này Phương Dật nghe cứ như lúc nhỏ nghe Nghìn Lẻ Một Đêm vậy. Hoàn toàn vẫn là truyện cổ tích mà!

Còn bức tác phẩm trọng điểm thứ hai được giới thiệu, lại vượt ngoài dự đoán của Phương Dật, chính là bức "Thiếu nữ vô danh" của anh.

"Bức tác phẩm này khác với tất cả các tác phẩm khác ở chỗ, điều nó thể hiện không phải sự ôn hòa thanh thoát, mà là nỗi bi thương ẩn giấu dưới ánh mặt trời rực rỡ của toàn bộ bức tranh! Chúng tôi không biết chuyện gì đã khiến Phương bi thương đến vậy, đến nỗi vẽ ra một tác phẩm như thế, hơn nữa cũng không biết người mẫu nhỏ được vẽ lên... rốt cuộc là ai. Chúng tôi đã từng hỏi Phương về vấn đề này! Tuy anh ấy tính tình tốt, nhưng cũng không cho chúng tôi câu trả lời..."

Trịnh Uyển nhìn bức tranh trên màn hình, vừa ăn vặt vừa hỏi Phương Dật: "Em biết lúc ấy anh chia tay Mục Cẩn rất khổ sở, nhưng rốt cuộc anh vẽ cô bé nào vậy, sao em từ trước tới nay chưa từng gặp qua!"

"Nếu em đã gặp được thì làm sao có con của chúng ta được nữa." Phương Dật nhìn Trịnh Uyển, cười nói. Thấy vẻ mặt Trịnh Uyển còn chưa hiểu lắm, anh bèn kể cặn kẽ mình đã vẽ cái gì cho cô nghe một lần.

Trịnh Uyển suy nghĩ một lát rồi hỏi chồng: "Vì sao anh lại muốn nói cho em chuyện này?"

"Không phải em hỏi sao?" Phương Dật vừa cười vừa nói.

Trịnh Uyển nghe xong, trên mặt cũng không thể hiện sự bất mãn nào: "Hèn chi con đầu lòng của anh lại muốn có con gái!"

"Không phải là có liên quan gì đến Mục Cẩn đâu, mà là anh cảm thấy nếu đứa đầu là con gái thì sau này có thể trông nom em trai! Trông cậy vào thằng nhóc con trông nom em trai em gái chơi sao? Cái đó có đáng tin không chứ!" Phương Dật nhìn con mình, phát hiện thằng bé nhỏ xíu này lúc này đã nằm ngủ gục trên ghế sô pha rồi, cũng không biết thằng nhóc này làm sao lại ngủ được trong tư th�� quỳ gối trên thảm, hai tay bới tung đệm sô pha như vậy!

Nhẹ nhàng xê dịch người, Phương Dật nhấc con lên, ôm Tiểu Nô Nô vào lòng. Tiểu Phương Nô dường như rất thoải mái, uốn éo vài cái trong lòng cha, rồi áp khuôn mặt nhỏ nhắn vào ngực Phương Dật, một bàn tay nhỏ xíu nắm chặt vạt áo của cha, ngủ say.

Phương Dật cúi đầu, nhẹ nhàng xoa đầu con một lát, sau đó mỉm cười nhẹ nhàng nói: "Nhưng mà bây giờ anh lại cảm thấy không gặp được cô bé trong tranh cũng là chuyện tốt, bởi vì Tiểu Nô Nô của chúng ta dù sao cũng là đứa trẻ ở hiện thực!" Nói xong, anh nhẹ nhàng dùng ngón tay cù cù má nhỏ của con.

Phương Dật ở đây đang hạnh phúc ngắm nhìn con trai, còn bên kia, trên TV đã bắt đầu tiếp tục phát sóng rồi.

Sau khi người dẫn chương trình phân tích xong tác phẩm của Phương Dật, anh ta nói với ống kính: "Với tính cách của Phương và hình thức thể hiện trong tác phẩm của anh, cùng với những tác phẩm thời kỳ Lam Ngân, có người đã nói với tôi, khi nhìn thấy tác phẩm của Phương Dật trong thời kỳ này, giống như thấy được Raffaello. Nét bút trên bức vẽ tinh tế và tú lệ đến thế, biểu cảm nhân vật phong phú đến vậy, lại mang theo vẻ hoa mỹ bình dị, đặc biệt là khi bạn nhìn thấy bức tam liên họa "Thánh đàn nhà thờ Túc Châu", giống như chứng kiến Raffaello một lần nữa cầm cọ vẽ vậy!"

Tiếp đó, hình ảnh chuyển một cái, màn hình lại chuyển sang bức tự họa và tác phẩm "Tiểu tửu quán" của Phương Dật. Người dẫn chương trình nói về hai tác phẩm này: "Về phần hai bức tác phẩm này, có người nói với tôi, khi nhìn thấy chúng, vẫn thấy được một vị cự nhân hội họa vĩ đại khác đang đứng trước mặt bạn. Tác phẩm của Phương, cùng với Pantheon, khiến người đứng trước bức tranh cảm thấy mình nhỏ bé và vô lực!"

"Có lẽ Phương còn là một Raffaello khác! Cả hai đều có tính tình ôn hòa, ấm áp, nho nhã, cả hai cũng đều thành danh từ khi còn trẻ, hơn hai mươi tuổi đã vang danh giới hội họa, cả hai đều là con cưng của thần. Mà điều khác biệt là Phương dường như may mắn hơn Raffaello một chút: Anh ấy và Pantheon cùng nhau khai sáng Hậu chủ nghĩa cổ điển! Nữ thần Tự Nhiên đã vén lên tấm màn che mặt trước hai vị đại sư Hậu chủ nghĩa cổ điển!"

Tuyệt phẩm này được chuyển ngữ và đăng tải độc quyền tại truyen.free, nghiêm cấm sao chép dưới mọi hình thức.