Người phụ nữ trong bức tranh sơn dầu hoàn toàn mang hình tượng thường thấy trong các tác phẩm theo chủ nghĩa cổ điển: làn da trắng nõn đến mức trong trắng pha hồng, dáng người đầy đặn toát lên vẻ đẹp hoàn mỹ đầy sức sống, thân thể mềm mại. Nàng dường như vừa bị người đàn ông trong tranh đẩy ngã xuống đất, dùng tay trái chống đỡ cơ thể, mông và chân trái đặt ngang trên mặt đất, phần lớn lưng quay về phía người xem tranh. Thân trên hơi nghiêng chuyển, cơ thể trắng nõn đầy đặn bởi tư thế này mà tạo thành một vệt lằn thịt mềm ở eo. Cánh tay phải uốn lượn giơ lên đặt trên trán, năm ngón tay xòe ra phía trên, thể hiện một trạng thái tự nhiên của sự bảo vệ trong tình huống hoảng sợ. Tư thế ấy khiến phần ngực mềm mại, tự nhiên phô bày hoàn toàn trước mắt người xem, với một số người, điều này càng tăng thêm sự kích thích về thị giác.

Người phụ nữ ngẩng đầu nhìn người đàn ông từ phía trên, mái tóc dài vàng óng gợn sóng, từ hai thái dương được búi gọn gàng ra phía sau đầu, tạo thành một kiểu tóc nữ tính theo kỹ pháp cổ điển. Gương mặt nàng hé lộ vẻ đẹp kinh người của người phụ nữ sắp phải hứng chịu những đòn roi. Biểu cảm trên mặt nàng cũng vô cùng phong phú, trên khuôn mặt tất nhiên thoáng vẻ kinh hãi, nhưng khi nhìn kỹ vào đôi mắt nàng, người ta lại không thấy quá nhiều sự sợ hãi. Trong đôi mắt to màu xanh biếc, phần lớn lại là sự bình tĩnh cùng một tia thích thú khó hiểu.

Người đàn ông trong bức tranh sơn dầu không hề cường tráng uy mãnh như những đấng nam nhi trong họa phẩm cổ điển, ngay cả phần háng cũng không khoa trương quá mức. Chàng không hề gồng mình, mà giữ vẻ mềm mại tự nhiên, thân hình cao lớn kiêu ngạo, theo tỷ lệ trong tranh mà xét, dường như tương đương với người phụ nữ nằm dưới đất. Dù dáng người không quá rắn chắc cơ bắp, nhưng làn da màu thép lại trơn bóng, phô bày một vẻ đẹp cơ thể nam tính hiện đại.

Người đàn ông một tay duỗi về phía người phụ nữ, dường như chính cú đẩy mạnh mẽ này đã khiến nàng ngã nhào trên đất. Đùi phải chàng hơi tiến lên gần nửa bước. Thân thể từ phần eo bắt đầu vặn vẹo mạnh mẽ, đầu và cổ hơi cúi xuống nhìn người phụ nữ đang ngã, cau mày, ánh mắt kiên định và nghiêm trọng dò xét cây roi sắp vung xuống. Tay phải người đàn ông giơ cao vung roi. Ngón út, ngón áp út cùng ngón cái nắm chặt cán roi, ngón giữa và ngón trỏ mở ra. Nhìn tư thế này có thể đoán được, người đàn ông ban đầu đã quấn thân roi thành hai vòng bằng hai tay. Hiện tại, một vòng đã tạo thành hình vòng cung, ch�� còn một vòng khác lơ lửng trong không trung, giữ nguyên hình dạng cũ và đang giãn ra. Toàn bộ cây roi quấn lấy một mảnh vải nhỏ ở đầu, trên đó có ba màu đỏ, trắng, xanh của quốc kỳ Pháp. Mảnh vải và thân roi thẳng tắp đâm xuyên về phía góc nghiêng trên của bức tranh, dường như muốn phá vỡ mặt vải, phô bày sức mạnh của thân roi cứng cỏi, cuộn chặt.

Cả tác phẩm tràn đầy sức sống, như một nốt nhạc mạnh mẽ, vang vọng vào tâm hồn người xem. Thân thể vặn vẹo, động tác khoe trương khí thế, sự mềm yếu kiêu sa của nữ giới đối lập với sức mạnh nam tính – tất cả đều cuốn hút ánh mắt người chiêm ngưỡng. Còn hậu cảnh và mặt đất thì một màu đen tuyền đồng nhất, phô bày một vẻ đẹp đen tuyền cứng cáp nhưng thấu triệt.

Chưa hết, ở một góc tối u ám của bức tranh, một cái đầu chó thò ra. Đôi mắt chó không nhìn về phía người phụ nữ và người đàn ông ở trung tâm bức tranh, mà lại đối diện thẳng với người xem họa. Khi bạn nhìn chăm chú vào đôi mắt chó, dường như tất cả những gì trên bức tranh sơn dầu đang diễn ra ngay trước mắt bạn. Bạn có muốn ngăn cản điều này, hay chỉ đứng đó lặng lẽ quan sát, nhìn cây roi sắc bén tàn nhẫn giáng xuống làn da mịn màng trắng hồng? Bạn nói bạn muốn ngăn chặn bạo lực này, nhưng người xem họa có tư cách đó sao? Người đàn ông trong bức tranh hoàn toàn không thèm liếc nhìn bạn, coi như bạn không hề tồn tại. Hắn ta ngông cuồng vung cây roi trong tay, tiếng roi quất "ba" một tiếng dường như vang vọng bên tai bạn, nhưng bạn lại bất lực.

Phương Dật đã hiểu rõ, đây là sự tuyên chiến của Henry Babiler. Theo cách hiểu của Phương Dật, người phụ nữ trong bức tranh sơn dầu có lẽ đại diện cho chủ nghĩa cổ điển, dù là chủ nghĩa cổ điển trước đây, hay chủ nghĩa cổ điển mới với Jean Auguste Dominique Ingres là lá cờ đầu. Hình tượng người phụ nữ này chính là đại diện cho những bậc tiền bối đại sư ấy, còn người đàn ông gầy yếu nhưng kiên định kia dường như là biểu tượng cho chính Henry. Mảnh vải ba màu trên cây roi có vẻ tượng trưng cho sự tự mãn, sự hài lòng của Henry đối với chủ nghĩa lãng mạn Pháp.

Còn về ý nghĩa của bức tranh sơn dầu, có cần phải nói nữa sao? Theo Phương Dật, đó vẫn là Babiler vung roi quất vào niềm kiêu hãnh của chủ nghĩa cổ điển trước kia, công khai phô bày sức mạnh của mình. Toàn bộ tác phẩm, dù Phương Dật nhìn từ góc độ nào, đều có thể chứng minh trong lòng Babiler có một phần nhiệt tình ngông cuồng coi trời bằng vung, cùng sự tự tin bộc lộ thẳng thắn.

Nghĩ xem, loại sức mạnh hình ảnh này, cùng ý nghĩa ẩn chứa bên trong, lão già kia hẳn phải ngông cuồng đến mức nào chứ! Hắn ta chẳng khác nào LeBron James hay Cameron cùng nhau, hô lớn trên áo O'Neal rằng "Ta là Vua của thế giới!". Phần nhiệt tình ngông cuồng này, theo Phương Dật thấy, thậm chí còn hơn cả Cameron. Chủ nghĩa cổ điển hoàn toàn bị hắn đẩy ngã xuống đất, rồi còn vung roi quất. Sự ngông cuồng này, trong mắt Phương Dật, quả thực đã đạt đến mức bệnh hoạn, giống như gã thần kinh Nietzsche tự nhận mình là mặt trời vậy.

Ngay cả các bậc tiền bối đại sư còn như vậy, thì thế hệ hiện tại đương nhiên không cần phải nói. Chắc hẳn, trong sâu thẳm tâm can lão già kia, thế giới này bây giờ giống như Babiler đi tham gia Hoa Sơn Luận Kiếm. Khi lão ta đứng trên đỉnh Hoa Sơn, vung kiếm quanh mình, miệng hô vang: "Anh hùng đương thời, ai dám một trận chiến!". Kết quả, hô mãi mà chẳng có ai lên tiếng. Lão ta cúi đầu nhìn, thì ra Đông Tà, Tây Độc và mấy vị kia đang thở dốc nghỉ chân giữa sườn núi, một lát nữa ngay cả bò cũng không lên đến đỉnh núi! Cái vẻ đắc ý và tự phụ ấy, e rằng lão già kia giờ nhìn toàn bộ giới hội họa cũng đều với ý tứ đó. Không có đối thủ, cao thủ tịch mịch, một cao thủ cô độc đến vậy mà lại dương dương tự đắc.

Phần ngông cuồng, phần không ai bì nổi này, theo Phương Dật thấy, Babiler cũng có một vài tư cách. Sau Jean Auguste Dominique Ingres, vô số nghệ sĩ đã bất lực trước chủ nghĩa cổ điển. Họ chỉ biết ngưỡng vọng các bậc tiền bối đại sư như núi cao sừng sững, còn vô số hậu bối chỉ có thể dưới ảnh hưởng của camera và các phương tiện kỹ thuật số mà đua nhau bắt đầu từ con số không, tạo nên cái gọi là "thời đại đại nghệ thuật" hiện nay. Giờ đây, một cự phách thực sự đã đứng trước mặt mọi người, dùng tác phẩm của mình để nói với các nghệ sĩ đương thời: Không phải chủ nghĩa cổ điển tự nó chết đi, mà là các ngươi vô năng! Chỉ biết sống dưới cái bóng của các bậc tiền bối đại sư, tầm thường vô vị, không hề có ý chí tiến thủ!

Phương Dật lướt mắt nhìn tác phẩm, trong lòng cảm tưởng có thể nói là ngàn lời vạn chữ, cảm khái khôn nguôi.

"Ngươi cũng có thể xem hiểu tác phẩm của ta ư?" Lúc Phương Dật đang chìm vào trầm tư, bên cạnh truyền đến giọng nói khiến người ta khó chịu của Babiler.

Vừa quay đầu, hắn liền thấy lão già kia đứng cách Khắc Hi Mã và An Đức Nhĩ Tư hai ba mét, ngẩng cao đầu, bộ dạng đáng ghét của một con gà trống Pháp kiêu hãnh. Quả đúng là một con gà trống Pháp lùn tịt, co rúm lại!

"Trẻ con nhà trẻ cũng có thể hiểu mà, ông nghĩ tranh của mình có nội hàm lắm sao?" Khắc Hi Mã cũng chẳng phải người hiền lành gì, dựa trên tinh thần "thua về kỹ năng chứ không thua về khí thế", liền trực tiếp nhìn Babiler mà phản bác. "Tuy rằng tranh ông giỏi, nhưng ông giễu cợt tôi ngay trước mặt như vậy, thì tôi còn mặt mũi nào mà ngưỡng mộ vỗ tay cho ông? Nằm mơ giữa ban ngày!"

Babiler không hiểu sao hôm nay lại vậy, xem ra tâm trạng rất tốt, nghe xong câu nói đó không hề giận tím mặt như trước, mà khiến Phương Dật ngạc nhiên khi gật đầu: "Mấy đứa tiểu tử theo chủ nghĩa tuyến tính các ngươi cũng có thể nhìn thấy bước này rồi, nhưng những thứ quá sâu sắc thì các ngươi vẫn chưa nhận ra đâu! Hãy cố gắng đi, tranh thủ đến năm tám mươi tuổi, lúc đó hãy xem lại tác phẩm hiện tại của ta thì các ngươi sẽ hiểu rõ. Hiện giờ đừng quá cao vọng theo đuổi những thứ xa vời, mau quay về rèn luyện kỹ pháp của mình đi."

Nghe xong những lời này, A Nhĩ Đồ Nhĩ cau mày, vẻ mặt phẫn nộ nhìn Babiler. Lỗ Đức thì lạnh mặt, hai nắm đấm siết chặt, nhìn những đường gân xanh nổi lên trên mu bàn tay, chẳng biết chừng sắp sửa vung nắm đấm. Khắc Hi Mã cũng đồng lòng lạnh mặt, mang vẻ giận dữ trừng mắt nhìn lão già kia.

Bên cạnh, An Đức Nhĩ Tư thì tươi cười hớn hở nhìn Babiler nói: "Xem ra ông không hiểu chủ nghĩa tuyến tính rồi. Có thời gian thì ghé phòng vẽ của chúng tôi, với tư chất của ông, học trước năm sáu năm thì cũng coi như vẽ ra được hình được dạng thôi." Nói xong, chàng bước hai bước đến trư���c mặt Babiler. Ưu thế thân hình cao lớn của đại hán Bắc Âu lập tức phát huy tác dụng, Babiler phải ngẩng đầu mới có thể đối mặt với An Đức Nhĩ Tư.

Tình huống này khiến lão già không thể không lùi hai bước, nhìn An Đức Nhĩ Tư. Phương Dật không khỏi nở một nụ cười trên mặt.

Đúng lúc lão già kia chuẩn bị nói chuyện, một người phụ nữ từ không xa bước tới: "Henry, thì ra anh ở đây!" Sau đó nàng lắc hông đi đến bên cạnh Babiler, tự nhiên khoác tay lão già, rồi bắt đầu đánh giá năm người Khắc Hi Mã và Phương Dật.

"Các vị là ai?" Người phụ nữ tuổi tác không còn trẻ, nhưng cũng chưa quá già, khoảng trên ba mươi tuổi. Thế nhưng làn da nàng được giữ gìn vô cùng tốt. Thông thường, phụ nữ Âu Mỹ ngoài ba mươi nếu không trang điểm sẽ không được đẹp lắm, nhưng vị này cơ bản không trang điểm gì mà vẫn lộ rõ làn da trắng hồng. Nói là tuyệt sắc thì hơi quá, nhưng nàng chắc chắn là một tiểu mỹ nhân, thêm vào vẻ thùy mị tự nhiên của người phụ nữ trưởng thành, cùng tia mị thái hé lộ giữa đôi mày, khiến người ta vừa nhìn đã thấy tâm hồn nhẹ bẫng. Cả người nàng giống như một trái đào mật chín mọng, căng tròn đầy chất lỏng trông vô cùng ngon mắt.

Phong tình của thiếu phụ này rất quyến rũ, nhưng Phương Dật lại không hợp gu này. Khắc Hi Mã dường như cũng không mấy ưa thích. A Nhĩ Đồ Nhĩ đang có người tình bên cạnh nên cũng chẳng để tâm chút nào. An Đức Nhĩ Tư thì cũng liếc nhìn vài lần. Kẻ không chịu nổi nhất chính là gã già Lỗ Đức này, vốn dĩ hắn ta đã hợp gu này, thích nhất kiểu người phụ nữ dáng người nở nang như đào mật. Hắn nhìn người phụ nữ đang khoác tay Babiler mà đánh giá từ trên xuống dưới vài lượt.

"Chào phu nhân xinh đẹp," Lỗ Đức lập tức ném nỗi khó chịu vừa rồi bay tận chín tầng mây, bước hai bước đến bên cạnh người phụ nữ, tự nhiên cầm lấy tay nàng, dùng môi mình chạm nhẹ lên mu bàn tay, rồi lịch thiệp buông ra: "Tôi là Lỗ Đức Phạm Đức Lỗ Niết Đặc."

Người phụ nữ vừa cười vừa nói: "Tôi biết ông, nghệ sĩ theo chủ nghĩa tuyến tính." Nói xong, nàng quay đầu nhìn bốn người còn lại: "Chắc hẳn bốn vị này cũng là thành viên của nhóm rồi."

"Vâng, hoàn toàn chính xác. Mấy người bạn chúng tôi cùng đi đến," Lỗ Đức gật đầu đáp. "Đã có ai từng ngợi ca chưa, rằng dáng người của ngài quả thực hoàn mỹ? Tôi chỉ mong có được vinh hạnh này, mời ngài làm người mẫu cho tôi."

Người phụ nữ nghe xong, khẽ che miệng cười nói: "Thật xin lỗi, tôi không có hứng thú lớn lắm."

"Đáng tiếc! Đáng tiếc!" Lỗ Đức vừa nhìn người phụ nữ vừa lắc đầu, thỉnh thoảng lại liếc nhìn Babiler bên cạnh. Ánh mắt ấy hiển nhiên đang nói: "Thật là một đóa hoa tươi cắm trên đống phân trâu! Tốt nhất là nên cắm vào bình hoa của ta đây!"

Mọi nỗ lực chuyển ngữ chương truyện này đều được truyen.free giữ bản quyền độc quyền, mong quý vị độc giả lưu ý.