Thành phố Venezia, tâm điểm của mọi ánh nhìn, chính thức khai mạc vào tháng Sáu, sau đó bắt đầu trình diễn trước công chúng. Lượng người đổ về đây bỗng chốc tăng vọt, không biết những người này thường ngày ẩn mình nơi nào, cứ như thể từ đâu đó chui ra, đột nhiên xuất hiện như gió nổi lên từ mặt đất, chen chúc vào chốn phồn hoa danh lợi này của Venezia.

Người dân trong nước quen thuộc hơn với Liên hoan phim Venezia, bởi lẽ từng có đạo diễn Trung Quốc đoạt giải Sư Tử Vàng tại đây. Song, Liên hoan phim chỉ là một hạng mục nhỏ trong Venezia. Ngoài ra còn có vô số loại hình nghệ thuật khác như nhiếp ảnh, nghệ thuật sắp đặt, nghệ thuật trình diễn, kiến trúc... Nói cách khác, hầu hết những gì ngươi muốn thấy và cả những gì ngươi không muốn thấy đều sẽ nhảy xổ ra trước mắt, cất tiếng "Hello!" chào ngươi.

Hiện tại, điều Phương Dật không muốn thấy nhất chính là mấy cái "tác phẩm điêu khắc hiện đại" vô nghĩa được bày biện ngay cửa gian triển lãm của mình. Theo Phương Dật, những thứ này căn bản chẳng liên quan gì đến điêu khắc, không chỉ không liên quan mà còn cách xa vạn dặm. Hai người bạn trẻ Lỗ Đức và A Nhĩ Đồ Nhĩ cũng cho rằng mấy cái hộp này thật sự vô vị!

Mỗi ngày vừa đến nơi, Phương Dật trong lòng lại phải bận tâm một lát vì mấy chiếc hộp ấy! Ba chiếc hộp vuông bình thường, bên ngoài bằng acrylic trong suốt, bên trong là đủ loại nội y phụ nữ đủ màu sắc, hoặc được sợi dây thép mảnh màu hồng kéo căng, hoặc được cây gậy trắng nâng lên, hoặc bị cái kẹp trắng kẹp chặt. Nhìn ba chiếc hộp nhỏ này, cứ như thể đã lạc vào phòng thay đồ hậu trường hộp đêm, khiến Phương Dật cảm thấy vô cùng khó chịu.

Ngay tại gian triển lãm, vị "điêu khắc gia" da trắng hơn bốn mươi tuổi đang thao thao bất tuyệt giải thích lý niệm sáng tác của mình cho đám đông khách tham quan. Cái lý niệm này, Phương Dật và hai người bạn đã nghe vị này kể lể từ ngày đầu tiên, nào là cái đẹp, nào là hàm ý sâu xa. Phương Dật thì hoàn toàn chẳng nhìn ra được điều gì.

"Mỗi lần nhìn thấy người này, trong lòng ta lại trỗi lên một loại thôi thúc muốn cầm điện thoại lên và gọi cảnh sát!" Phương Dật quay đầu nói với A Nhĩ Đồ Nhĩ bên cạnh.

A Nhĩ Đồ Nhĩ nghe xong, khẽ cười hai tiếng, đáp: "Mấy thứ này vẫn chỉ là để chiều lòng công chúng, muốn thông qua cách này mà nhanh chóng nhận được sự công nhận từ người khác mà thôi. Còn về nghệ thuật thì ta chẳng nhìn ra được gì!"

Phương Dật trêu chọc: "Ta thì nhìn ra rồi. V��� này nên đi gặp bác sĩ tâm lý, mê mẩn thứ này chính là một loại bệnh!"

"Ha ha!" Hai người nói xong, liền đi về phía gian hàng nhỏ của mình.

Khi đến cửa ra vào, Phương Dật ngước mắt nhìn bảng hiệu, trên đó viết "Chủ nghĩa Tuyến Tính", phía dưới là tên cùng ảnh của mình, Lỗ Đức và A Nhĩ Đồ Nhĩ. Sau tên Phương Dật, có in hình lá cờ đỏ năm sao tươi đẹp, đánh dấu quốc tịch của anh. Tương tự, sau tên A Nhĩ Đồ Nhĩ và Lỗ Đức cũng là quốc kỳ của họ.

Bước đến cửa ra vào, nhìn lá cờ trên bảng hiệu tựa hồ hơi có chút bụi bặm. Phương Dật dùng tay lau đi hai cái, thấy lá cờ tươi đẹp như mới, lúc này mới bước chân vào.

Bước vào gian hàng nhỏ của mình, Phương Dật thấy bảy, tám người đang chiêm ngưỡng tác phẩm của ba người. Lỗ Đức đang hớn hở giảng giải lý niệm sáng tác của mình và những ý tưởng lúc đó cho một cô gái hơi béo.

Đối với kiểu phụ nữ hơi mập mạp, đầy đặn này, Lỗ Đức có một loại yêu thích trời sinh! Phương Dật và những người khác cũng đã quá quen thuộc, chẳng có gì lạ. Nếu là người trong nước, Phương Dật có lẽ sẽ nghĩ người đó xuyên không từ thời Đường triều đến, với gu thẩm mỹ chắc chắn khác người.

Đi dạo một vòng, có người hỏi A Nhĩ Đồ Nhĩ vài vấn đề. Phương Dật chỉ đứng một lát, thấy không ai hỏi mình, cũng chẳng buồn tiến lên trước mặt người khác để kéo họ lại mà giảng giải gì cả! Anh trực tiếp lại ra cửa và bắt đầu đi dạo khắp nơi.

Khi công chúng được phép vào cửa, Phương Dật với tư cách người tham gia triển lãm đương nhiên không cần dùng tiền mua vé tham quan. Dựa vào thẻ thông hành của mình, anh có thể đi xem khắp nơi. Bởi vậy, những ngày này anh đã ghé thăm không ít gian triển lãm, và có ấn tượng khá lớn về kỳ Venezia Venice lần này.

Nếu dùng hai tiêu chuẩn là đáng giá và vô nghĩa để đánh giá, Phương Dật cho rằng kỳ Venice lần này, nếu xét riêng về mảng nghệ thuật mà nói, 20% đáng giá, 80% vô nghĩa. Hơn nữa, Phương Dật còn cho rằng việc Lỗ Đức bị gian trưng bày quốc gia của Hà Lan từ chối thật sự là quá oan uổng rồi.

Về điểm này, Phương Dật có bằng chứng. Ngay hôm qua, Phương Dật đã thấy một tác phẩm, một pho tượng điêu khắc mô tả một nhân vật đang có hành vi tự thỏa mãn bản thân! Khi nhìn thấy vật này, Phương Dật lập tức vẫn kinh ngạc, cơ quan sinh dục của nhân vật được khắc rất rõ ràng, bàn tay vuốt ve trên đó cũng rất rõ ràng, và chất lỏng bắn ra từ đó cũng rất khoa trương, xoay tròn quanh nhân vật, như vận động viên thể dục nhịp điệu tay vung dải lụa dài đủ màu, cực kỳ thu hút ánh nhìn, đồng thời cũng khiến Phương Dật một phen câm nín!

Một hành vi riêng tư như thế lại phơi bày ra trước mắt, hơn nữa nhìn hình tượng nhân vật điêu khắc vẫn đang say mê trong đó, với vẻ ung dung tự đắc, tóc gáy sau lưng Phương Dật liền dựng đứng lên. Hơn nữa, vật như vậy lại xuất phát từ tay một nghệ thuật gia nổi tiếng!

Còn về cái thứ nghệ thuật trình diễn chó má, Phương Dật căn bản không muốn nhắc đến, thậm chí hoài nghi chẳng bao nhiêu kỳ nữa, những kẻ điên rồ này có thể sẽ trình diễn vật lộn nguyên thủy tại Venice, nhằm thu hút ánh mắt công chúng, thỏa mãn kích thích giác quan của họ.

Đương nhiên, ngoài những thứ mà Phương Dật thấy vô cùng phá hoại ra, vẫn có một số tác phẩm đáng để xem, ví dụ như thiết kế gian hàng của một số quốc gia, cùng với tác phẩm của lác đác vài vị nghệ thuật gia. Tuy nhiên, cho đến bây giờ Phương Dật vẫn chưa thấy được nghệ thuật gia trẻ tuổi nào có thể khiến mắt mình sáng rực lên, hay nói cách khác là đầu óc bừng sáng.

Nếu không thể từ những nghệ thuật gia chưa thành danh này tìm được điều gì đó giá trị dựa vào kiến thức trong đầu mình, thì đó sẽ là một điều đáng tiếc! Tuy nhiên, Phương Dật cho rằng mình còn chưa xem hết, vẫn còn hy vọng!

Bước nhanh qua đống đá bày trên những bệ vuông màu trắng. Nói anh đi qua, chi bằng nói Phương Dật đang chạy trốn thì hơn! Những hòn đá to nhỏ không đều, hình thành tự nhiên, chỉ cần đặt lên bệ vuông màu trắng là liền trở thành một "tác phẩm nghệ thuật"! Mà xung quanh còn có vài người gật gù, ra vẻ trầm tư, khiến Phương Dật trong lòng cảm thấy buồn nôn!

Vừa thoát khỏi nơi đó, Phương Dật liền cảm thấy điện thoại di động trong túi mình rung lên.

"Có chuyện gì thế, A Nhĩ Đồ Nhĩ?" Phương Dật liếc nhìn chiếc điện thoại trong tay rồi nghe máy.

"Một nhà phê bình muốn phỏng vấn chúng ta, ngươi mau mau trở về!" A Nhĩ Đồ Nhĩ nói từ đầu dây bên kia điện thoại.

Phương Dật nghe xong, đáp: "Ta tới ngay đây", rồi trực tiếp cúp máy, đi về phía gian hàng nhỏ của mình.

Khi trở lại gian hàng nhỏ của mình, Phương Dật thấy nhà phê bình người Pháp Khắc Lai Nhĩ đang đứng cùng Lỗ Đức và A Nhĩ Đồ Nhĩ.

Phương Dật biết rõ nhà phê bình này nhận ra rằng vị ấy có một số quan điểm về nghệ thuật hiện đại tương đồng với nhóm mình. Chính xác hơn, Khắc Lai Nhĩ là một người thường xuyên lớn tiếng chỉ trích trên các tạp chí nghệ thuật, một nhà phê bình nghệ thuật hiện đại.

Đương nhiên, muốn hiểu được sách của vị nhà phê bình này cũng chẳng phải chuyện dễ dàng, bởi lẽ khi viết phê bình, vị ấy rất thích trích dẫn kinh điển, nói cách khác là thích nói có sách mách có chứng, lúc thì tiếng Pháp, lúc thì xen lẫn ngôn ngữ bất cần, hoặc tiếng Đức. Ngôn từ vô cùng sắc bén, và ông cũng không hề nương tay đối với những tác phẩm nghệ thuật hiện đại mà mình không vừa mắt.

"Thưa ngài Khắc Lai Nhĩ! Đây là bạn của chúng tôi. Phương Dật!" Lỗ Đức giới thiệu Phương Dật.

Nhìn thần sắc của Lỗ Đức, Phương Dật liền đoán được Lỗ Đức và vị gai góc của giới phê bình nghệ thuật này trò chuyện rất hợp ý nhau!

"Tác phẩm của các cậu khiến tâm trạng tôi sảng khoái dễ chịu! Tôi cho rằng đây là tác phẩm đặc sắc nhất của kỳ Venice lần này! Đương nhiên, tôi nói đặc sắc không phải ám chỉ những thứ lấy lòng công chúng, giả tạo và buồn nôn kia!" Khắc Lai Nhĩ bắt tay Phương Dật, rồi trực tiếp khoa trương ca ngợi tác phẩm của ba người.

Phương Dật nghe xong không khỏi giật mình ngẩn người, thật không ngờ cái kẻ gai góc này lại giữ thái độ khẳng định như vậy đối với ba người họ!

"Cám ơn!"

"Không cần khách sáo, chỉ bằng cảm xúc trên những tấm vải sơn dầu đã lay động tôi! Đây là nghệ thuật tuyệt vời nhất tôi từng chứng kiến trong những năm qua!" Khắc Lai Nhĩ tiếp tục tán thưởng.

Có một sự mở đầu như vậy, cuộc trò chuyện sau đó trở nên thuận lợi hơn rất nhiều. Ngay cả A Nhĩ Đồ Nhĩ, người vốn không giỏi ăn nói cho lắm, cũng bắt đầu tỏ ra nhiệt tình.

Nói chuyện một lát. Bốn người dứt khoát ngồi xuống trên những chiếc ghế hình nấm, vây quanh một ch��� b��t đầu hàn huyên. Mọi người trò chuyện về sáng tác, về ý tưởng, còn Khắc Lai Nhĩ trong tay cầm chiếc bút ghi âm nhỏ, thỉnh thoảng chỉ vào tác phẩm trên tường để đặt câu hỏi cho người sáng tác. Đây không giống một buổi phỏng vấn cho lắm, bầu không khí nhẹ nhàng như một buổi trò chuyện thân mật. Và những câu hỏi của Khắc Lai Nhĩ cũng bao gồm nhiều khía cạnh, thậm chí ngay cả nơi ở hiện tại của mọi người cũng được hỏi đến.

Ngày hôm sau khi cuộc phỏng vấn kết thúc, Khắc Lai Nhĩ liền dẫn theo hai người bạn đến gian hàng nhỏ của ba người, sau đó giới thiệu Phương Dật cùng hai người bạn kia, rồi cùng nhau tham quan tác phẩm của họ.

Một ngày sau đó, Khắc Lai Nhĩ liền biến mất khỏi tầm mắt của Phương Dật và hai người bạn. Kế tiếp, ba người Phương Dật lại bắt đầu lịch trình bình thường, luân phiên trông coi gian hàng, rồi khi có người hỏi thì giải thích đôi chút về tác phẩm của mình. Cứ thế, một tuần đã trôi qua.

"Dật!" An Đức Nhĩ Tư cầm một cuốn tạp chí trên tay, thấy Phương Dật đang định bước ra khỏi gian hàng nhỏ liền cất tiếng lớn tiếng chào hỏi. Tiếng gọi này khiến tất cả khách tham quan đang xem tác phẩm điêu khắc hiện đại mô tả đồ lót trong sân đều ngẩng đầu nhìn về phía An Đức Nhĩ Tư.

An Đức Nhĩ Tư hoàn toàn không để ý đến những người xung quanh, bước nhanh hơn về phía gian hàng của bạn mình.

"Có chuyện gì mà vui vẻ thế!" Phương Dật bị An Đức Nhĩ Tư kéo trở lại cửa gian hàng nhỏ, há miệng hỏi.

"Nhìn cái này đi!" An Đức Nhĩ Tư đặt cuốn tạp chí trong tay vào tay Phương Dật, sau đó gọi A Nhĩ Đồ Nhĩ và Lỗ Đức cùng đến xem.

Trên bìa tạp chí là bức ảnh chụp chung của năm người, Phương Dật và An Đức Nhĩ Tư ngồi cạnh nhau, còn ba người Lỗ Đức, A Nhĩ Đồ Nhĩ và Khắc Hi Mã thì đứng nửa thân. Bức ảnh này chắc chắn là do Trâu Hạc Minh cung cấp. Đó là tấm chụp ở New York lần đầu tiên toàn bộ cuộc triển lãm mỹ thuật được mở cửa. Thế nhưng giờ đây nó lại xuất hiện trên trang bìa tạp chí 《artactuel》. Trên bìa còn có một hàng chữ: "Nhóm nghệ thuật gia trẻ tuổi theo Chủ nghĩa Tuyến Tính cư trú tại nông thôn!"

Trong bài viết, Khắc Lai Nhĩ đã hết lời ca ngợi phong cách Chủ nghĩa Tuyến Tính: "Không giống với những tác phẩm khác tại Venezia Venice, cũng không giống với việc dùng một cành cây quấn dây kẽm rồi bảo ngươi đây là nghệ thuật, đó là nghệ thuật lừa đảo! Chúng ta có thể thấy được kỹ năng hội họa sâu sắc trong tác phẩm của năm người, những đường cong đan xen mạnh mẽ, với màu sắc khi thì tươi sáng rực rỡ, khi thì trầm lắng dày đặc, đó là ngôn ngữ cốt lõi trong tác phẩm của họ. Việc vận dụng màu sắc là vũ khí của họ, đã chạm đến tận đáy lòng tôi! Bất luận là đối với nhân tính hay phong cảnh, người mẫu, cả năm người đều có cái nhìn đặc biệt, dùng tâm hồn để lắng nghe họ..."

Toàn bộ bài viết đều là những lời khẳng định đối với tác phẩm của Phương Dật và những người bạn! Hơn nữa, đối với mấy tác phẩm sau này của họ, ông càng hết lời ca ngợi, trực tiếp tuyên bố Chủ nghĩa Tuyến Tính trong giới hội họa đã chính thức được xác lập hoàn toàn.

Đối với những lời tán dương như vậy, Phương Dật và những người bạn đương nhiên rất vui vẻ. Tiếp đó, số lượng khách ghé thăm gian hàng nhỏ của họ cũng bắt đầu dần dần tăng lên. Trong đó có rất nhiều nhà phê bình, một số người thậm chí còn mang theo ý định soi mói, muốn xem rốt cuộc Khắc Lai Nhĩ đã khoa trương ca ngợi các nghệ thuật gia này đến mức nào.

Bài viết khẳng định thứ hai về năm người đến từ một tạp chí nghệ thuật của Đức, sau đó là một số nhà phê bình từ Tây Ban Nha, Ý cũng đều dành cho năm người những đánh giá rất tốt! Có tán dương thì ắt có công kích, hơn nữa, tán dương bao nhiêu thì công kích cũng sẽ có bấy nhiêu!

Bất luận là phê bình hay tán dương, tóm lại đều khiến năm người dần dần trở nên nổi tiếng. Điều này có thể thấy rõ qua số lượng khách đến gian hàng nhỏ của ba người họ, cũng như số người đứng trước tác phẩm của Khắc Hi Mã và An Đức Nhĩ Tư tại gian hàng quốc gia.

Giờ đây, danh tiếng của Chủ nghĩa Tuyến Tính tại kỳ Venice lần này, nương theo những lời tán dương và phê bình, đã bắt đầu từ từ cất cánh!

Mọi tâm huyết chuyển ngữ chương truyện này, độc quyền dành tặng những ai yêu mến truyen.free.