Ngày hôm sau, Phương Dật cùng bạn gái dành trọn một ngày dạo chơi New York. Cả hai đều là họa sĩ, ngoài các bảo tàng lớn trong đô thị, còn có thể dạo chơi nơi nào khác? Hơn nữa, chỉ có một ngày, họ đã dành cả buổi sáng nghiêm túc tại Viện Bảo tàng Nghệ thuật Metropolitan, sau đó hội ngộ với Veronica, Phương Dật và những người bạn của mình.

Triển lãm tranh tại New York tổng cộng kéo dài năm ngày, sau đó sẽ di chuyển đến điểm dừng chân tiếp theo là Philadelphia. Trừ buổi tối khai mạc đầu tiên dành riêng cho một số người mua tiềm năng, những ngày còn lại đều mở cửa cho công chúng. Lúc này, Phương Dật và các bạn không cần phải túc trực cả ngày ở phòng trưng bày nữa; mỗi người chỉ cần dành một hoặc hai giờ mỗi ngày là đủ.

Tuy chưa có tác phẩm nào được bán ra tại triển lãm ở New York, nhưng về mặt thanh thế, nó lại gặt hái thành công rực rỡ.

Tạp chí "American Art" tiếp tục giới thiệu tác phẩm của năm họa sĩ, trong đó có Phương Dật, trong bài viết mở đầu của mình. Bài viết một lần nữa khẳng định khái niệm Chủ nghĩa Tuyến tính, ca ngợi Phương Dật và những người bạn là những nghệ sĩ trẻ độc đáo nhất xuất hiện trên thị trường nghệ thuật Bắc Mỹ trong vài năm gần đây. Tạp chí này dành những lời tán dương nồng nhiệt cho tác phẩm của họ, đồng thời cung cấp giới thiệu cá nhân ngắn gọn cho từng người, kèm theo ảnh minh họa các tác phẩm tiêu biểu.

Lần này, tạp chí "American Artists" cũng chấp nhận khái niệm Chủ nghĩa Tuyến tính do Emma giới thiệu. Tạp chí đã đăng một bài viết chuyên sâu của một nhà phê bình nghệ thuật, tuy có đưa ra một vài ý kiến phê bình nhỏ về tác phẩm của năm họa sĩ, nhưng nhìn chung vẫn giữ thái độ khẳng định.

Tất nhiên, không phải không có những ý kiến phản đối hoàn toàn. Có một nhà phê bình nghệ thuật độc lập đã thẳng thừng chỉ trích Phương Dật và các bạn từ đầu đến cuối trong bài viết của mình, chỉ ra vô số điểm thiếu sót, từ đường nét đến màu sắc, cho rằng tác phẩm của họ chẳng có gì đáng giá. Nghe lời bình luận của ông ta, Phương Dật, Khắc Hi Mã và những người khác dường như nên quay lại trường học và bắt đầu học lại từ những bài phác họa cơ bản!

Tuy nhiên, những ý kiến trái chiều này, dù có tồn tại, cũng không ảnh hưởng đến sự khẳng định chung đối với Phương Dật, các bạn của anh và Chủ nghĩa Tuyến tính. Nhìn chung, lời khen ngợi vẫn áp đảo những l��i chê bai.

Sau khi kết thúc ở New York, triển lãm tranh chuyển đến Philadelphia. Lịch trình mời khách cho ngày khai mạc vẫn không thay đổi, nhưng trong những ngày tiếp theo, số lượng khách công chúng đến tham quan đã tăng lên đáng kể. Không còn thưa thớt như hai ngày đầu ở New York, khi đôi lúc phòng trưng bày chỉ có vỏn vẹn mười mấy người.

Trong thời gian triển lãm tại Philadelphia, tác phẩm của năm họa sĩ bắt đầu có khởi sắc. Đầu tiên, một tác phẩm của Lỗ Đức được bán. Sau đó là bức thứ hai, và không lâu sau, một bức tranh của Khắc Hi Mã cũng tìm được chủ nhân. Ba tác phẩm được bán ra đã khiến cả năm người cảm thấy nhẹ nhõm. Điều này đánh dấu sự chấp nhận của thị trường, một biểu tượng cho thấy các tác phẩm của nhóm nghệ sĩ trẻ theo Chủ nghĩa Tuyến tính đã chính thức bước chân vào thị trường.

Tiếp đó, tại Atlanta, Boston và Detroit, một vài tác phẩm nữa cũng dần được bán. Riêng Phương Dật, tại ba thành phố này, anh đã bán được ba bức tranh, nhanh chóng đuổi kịp bạn bè và thoát khỏi sự ngượng ngùng khi chưa bán được t��c phẩm nào.

Sau khi dạo quanh các thành phố, đoàn cuối cùng đã đến Los Angeles, thành phố lớn thứ hai của Mỹ. Tại Los Angeles, Phương Dật nhận được một bất ngờ thú vị khác: một nhà sưu tập đã lập tức mua bốn tác phẩm của anh. Trong số bạn bè, A Nhĩ Đồ Nhĩ và An Đức Nhĩ Tư bán được ít nhất với sáu bức, Phương Dật và Khắc Hi Mã đều bán được bảy bức, nhưng đáng kinh ngạc nhất là Lỗ Đức, anh chàng này đã bán được tới tám tác phẩm.

Kết quả của toàn bộ chuyến triển lãm tại Mỹ đã vượt xa dự đoán của Trâu Hạc Minh, cũng như vượt ngoài mong đợi của Phương Dật và bốn người bạn. Ban đầu, mọi người chỉ nghĩ rằng mỗi người có thể bán được khoảng hai đến ba bức, để đặt chân vào thị trường rồi tính tiếp. Với thành tích ấn tượng như vậy, Trâu Hạc Minh có thể yên tâm tiếp tục công tác quảng bá và định vị. Hiện tại, hơn một nửa số tác phẩm của năm người đã được bán, đây là một thành tích xuất sắc đối với những nghệ sĩ vừa mới gia nhập thị trường.

Với thành tích như vậy, Trâu Hạc Minh thầm thở phào nhẹ nhõm. Anh đưa năm cây "cây tiền" của mình đến căn nhà nghỉ dưỡng ở Los Angeles để ăn mừng thành công của triển lãm tranh.

Một chiếc Cadillac dài hơn đang lướt dọc theo con đường mòn trong rừng, tiến về phía núi. Phương Dật ngoái đầu nhìn những cây cổ thụ sum suê, xanh tốt xung quanh, thỉnh thoảng lại buông tiếng trầm trồ. Anh thật sự không ngờ rằng quanh một thành phố lớn như Los Angeles lại có thể nhìn thấy nhiều cây cổ thụ đến thế, những cây này chắc chắn không phải chỉ mười, hai mươi năm là có thể trưởng thành.

Khi chiếc xe nhanh chóng đến cửa một thung lũng nhỏ, một khung cảnh rộng lớn và tươi sáng đột nhiên mở ra trước mắt. Những cánh đồng nho xanh mướt trải dài, hiện ra trong tầm nhìn của mọi người. Giữa những giàn nho cao ngang người, thỉnh thoảng lại thấp thoáng những căn nhà nhỏ mái đỏ tường trắng, tạo nên một cảnh sắc vô cùng mê đắm lòng người.

"Nơi đây thật sự là một chốn tuyệt vời!" Phương Dật không khỏi tán thưởng, rồi trầm tư một lát và bổ sung: "Nếu có thêm những thảm cỏ rộng lớn, một con suối nhỏ chảy qua, cùng với vài cụm rừng cây nữa thì sẽ càng hoàn hảo! Giống như một cảnh tiên giữa nhân gian vậy!"

Trâu Hạc Minh nghe Phương Dật nói, bật cười sảng khoái và đáp: "Nếu cậu thích những nơi như vậy, có thời gian tôi sẽ đưa cậu đi xem. Muốn mua thì có thể trả tiền ngay! Giờ đây, một bức tranh của cậu đã đủ để mua một nơi như thế rồi!" Nói rồi, anh vỗ nhẹ vào vai Phương Dật.

"Dễ dàng đến vậy sao?" Phương Dật nghe xong không khỏi ngạc nhiên, quay đầu hỏi Trâu Hạc Minh bên cạnh.

Trâu Hạc Minh khẽ gật đầu, xoay điếu xì gà trong tay: "Chủ yếu là tùy thuộc vào kiến trúc trên đó. Những trang trại cá thể hoặc trang trại nhỏ thông thường, diện tích khoảng mười mẫu Anh thì tầm bảy, tám vạn đô la, bao gồm một ngôi nhà nhỏ một tầng. Còn nếu muốn nhà lớn hơn cùng các tiện nghi khác thì khó nói hơn nhiều, giá cả có thể từ hơn trăm ngàn đến trên triệu đô la!"

Nói đến đây, anh vỗ vào cánh tay Phương Dật: "Tuy nhiên! Bạn của tôi, một căn nhà triệu đô la đối với các cậu đã không còn là vấn đề nữa rồi!" Sau đó, anh đưa tay vẫy một vòng: "Đối với tất cả các cậu cũng không thành vấn đề!"

"Ha ha ha!" Khắc Hi Mã và những người khác nghe xong đều bật cười.

Trâu Hạc Minh nói: "Lần này về, mọi người có thể chuyên tâm sáng tác. Sau này các cậu có thể vẽ nhiều tác phẩm tùy thích, nhưng số lượng xuất hiện trên thị trường mỗi năm tối đa chỉ nên khoảng năm bức thôi. Đừng quá nhiều, quá nhiều tác phẩm sẽ ảnh hưởng không tốt đến giá trị tranh của các cậu!"

"Vậy chúng tôi sẽ làm gì với thời gian rảnh rỗi thừa ra? Chúng tôi ít nhất cũng vẽ khoảng 30 bức tranh một năm mà!" A Nhĩ Đồ Nhĩ há miệng hỏi.

Trâu Hạc Minh nghe xong, vừa cười vừa nói: "Đảm bảo tối đa năm bức giao cho phòng trưng bày của tôi. Sau đó, các cậu muốn vẽ thì cứ vẽ, tự mình giữ lại, nhưng phải đảm bảo tác phẩm không tràn ngập thị trường một cách ồ ạt. Những lúc khác, các cậu có thể đi du lịch, tán tỉnh cô gái nào đó, mùa đông thì đi trượt tuyết ở Thụy Sĩ, mùa hè thì đi nghỉ dưỡng ở Hawaii hay bất cứ đâu. Tôi không cần phải nói các cậu làm g��, tự các cậu sắp xếp!"

Khắc Hi Mã nghe xong khẽ gật đầu: "Cũng tốt, thời gian tới chúng ta có thể tận dụng để tiếp tục hoàn thiện phong cách tác phẩm của mình!"

Nghe những lời này, Trâu Hạc Minh lập tức vui mừng khôn xiết, trong mắt dường như lóe lên cả chồng đô la Mỹ: "Các cậu lại có ý tưởng mới rồi sao?"

"Đúng vậy, chúng tôi đã nghĩ đến việc nâng tầm con đường nghệ thuật. Nhưng vẫn cần một chút thực nghiệm. Nếu thành công, Chủ nghĩa Tuyến tính sẽ thực sự xứng đáng với danh tiếng của nó!" Lỗ Đức nói với Trâu Hạc Minh: "Chỉ là chúng tôi còn cần một chút thời gian. Có thể là vài tháng, cũng có thể là một, hai năm!"

Giờ đây, về mặt kỹ thuật, qua mấy tháng suy tư và tìm tòi, họ đã thực sự xác định được hướng đi mới. Bước tiếp theo chính là thực hành.

Trâu Hạc Minh nói: "Vậy các cậu cứ làm đi. Về phía phòng trưng bày, chỉ cần đảm bảo có một lượng tác phẩm nhất định trong sáu tháng tới là được! Thành tích triển lãm lần này đã vượt xa dự liệu của tôi. Xem ra chúng ta đã định giá hơi thấp! S��p tới tôi sẽ xây dựng chiến lược quảng bá mới, tác phẩm của các cậu lẽ ra phải có giá khoảng 300.000 đến 350.000 đô la rồi!"

"Nhanh như vậy sao?" Phương Dật nghe xong không khỏi há hốc miệng hỏi.

Trâu Hạc Minh giải thích: "Nếu không phải tôi cố tình kìm lại, tranh của Lỗ Đức đã không còn một bức nào, và hơn nửa tác phẩm của các cậu cũng đã được bán hết rồi. Nhưng đôi khi, việc giữ cho khách hàng thèm muốn cũng vô cùng quan trọng! Các cậu có biết không? Có vài người mua ở New York muốn mua tác phẩm của các cậu, nhưng tôi đã nói với họ qua điện thoại rằng tất cả đã bán hết! Lúc đó, cảm giác đắc ý trong lòng tôi quả thực là sảng khoái vô cùng! Hơn nữa, xét theo một khía cạnh khác, khi các nhà sưu tập mua tác phẩm của các cậu, không lâu sau chúng sẽ tăng giá trị. Cái cảm giác thỏa mãn trong lòng, cùng với sự khẳng định bản thân đó, cũng quan trọng không kém!"

Nghe Trâu Hạc Minh thao thao bất tuyệt về kinh nghiệm kinh doanh của mình, Phương Dật nhanh chóng mất hứng, và Khắc Hi Mã cùng những người khác cũng dần dần không còn hứng thú nữa. Các nghệ sĩ trẻ rất vui khi nghe tranh của mình bán được bao nhiêu tiền, nhưng nghe Trâu Hạc Minh kể về cách kinh doanh thì lại không còn hào hứng như vậy.

Đây chính là mối quan hệ giữa các phòng trưng bày nghệ thuật Âu Mỹ và nghệ sĩ: nghệ sĩ giống như một nhà máy, sản xuất ra tác phẩm nghệ thuật; còn phòng trưng bày giống như một công ty quản lý, chịu trách nhiệm định giá và đưa tác phẩm ra thị trường. Họ phải đảm bảo rằng tác phẩm của các nghệ sĩ ký hợp đồng sẽ dần tăng giá trên thị trường, hoặc ít nhất là duy trì ở một mức giá nhất định sau khi đạt đỉnh. Thị trường tác phẩm nghệ thuật thực sự là nơi có tính đầu tư lớn nhất, và cũng có tính đầu cơ cao nhất; một phần lớn những người mua là để đầu tư, nói trắng ra là mua tác phẩm của một nghệ sĩ rồi chờ nó tăng giá để bán lại.

Còn những nhà sưu tập thực sự thì phần lớn tập trung vào thị trường cao cấp, tức là những tác phẩm trị giá hàng triệu đô la, thậm chí hàng triệu đô la trở lên. Đây mới thực sự là thị trường của những nhà sưu tập hàng đầu, và ngưỡng cửa để bước vào thị trường này cực kỳ cao. Bởi vì những người chịu chi hàng triệu đô la để mua một tác phẩm cũng sở hữu khả năng thẩm định và thưởng thức nghệ thuật vô cùng tinh tế.

Trâu Hạc Minh đã định vị tác phẩm của năm nghệ sĩ ở mức giá này. Việc tiếp theo cần làm là tăng giá trị tác phẩm của họ, để củng cố niềm tin của các nhà đầu tư cũ và thu hút thêm những nhà đầu tư mới. Đương nhiên, nói thì dễ, nhưng vận hành không phải chuyện đơn giản như vậy; trong lĩnh vực này, mọi thứ sẽ phụ thuộc vào thủ đoạn của Trâu Hạc Minh.

Đây cũng là lý do tại sao các phòng trưng bày nghệ thuật Âu Mỹ thường thu phí hoa hồng 50%: họ thực sự quản lý mọi thứ cho các nghệ sĩ ký hợp đồng, và có sự đầu tư cực lớn. Về mặt kinh tế, mối quan hệ giữa phòng trưng bày và nghệ sĩ tương đương với mối quan hệ "cùng vinh cùng tổn".

Khi đến nhà nghỉ dưỡng của Trâu Hạc Minh, nói trắng ra đó là một vườn nho nhỏ, mỗi năm sản xuất một ít rượu để thỏa mãn nhu cầu cá nhân. Nghe có vẻ rất cao cấp, nhưng sau khi uống một ngụm rượu từ vườn nho của Trâu Hạc Minh, Phương Dật cảm thấy không mấy hứng thú. Nó không khó uống, nhưng cũng không hẳn là ngon miệng!

Triển lãm tranh thành công mỹ mãn chính thức khép lại tại vườn nho của Trâu Hạc Minh. Phương Dật và bốn người bạn sắp sửa thu về rất nhiều đô la Mỹ, còn Trâu Hạc Minh cũng đã bù đắp lại khoản đầu tư ban đầu từ tiền hoa hồng của họ, thậm chí còn có lợi nhuận đáng hài lòng. Đương nhiên, ai nấy đều vui vẻ.

Giữa không khí tiệc tùng linh đình, triển lãm tranh đầu tiên của Phương Dật tại Mỹ đã kết thúc. Trên thị trường Mỹ, Phương Dật cùng các bạn đã bắt đầu có được những nhà sưu tập đầu tiên của riêng mình.

Bản chuyển ngữ này là tài sản độc quyền của truyen.free, không được sao chép dưới mọi hình thức.