Từ trên cao nhìn xuống, bảo tàng mỹ thuật này có hình chữ L, với một cạnh dài hơn và một cạnh ngắn hơn. Hệ thống hành lang bên trong được bố trí theo thiết kế khoa học, nhằm mang đến cho khách tham quan một tuyến đường trải nghiệm thông suốt.

Hiện tại, anh đang ở sảnh chính, nơi nằm tại góc vuông của hình chữ L.

Tầng một là nơi đặt những phòng triển lãm luân phiên, trước đây từng được dùng để phục vụ các nghệ sĩ tự do, ngoài ra còn có một sảnh hoạt động lớn.

Tầng hai là những phòng triển lãm thường trực, nơi trưng bày các tác phẩm của chính Vincent Fanning.

Tầng ba thực chất là một gác mái, diện tích chưa bằng một nửa tầng hai, dùng làm nơi làm việc cho nhân viên và cất giữ vật tư.

Hiện tại, anh đang định đi đến các phòng triển lãm luân phiên ở tầng một, chính là phía cạnh dài của hình chữ L.

Hắn đi qua quầy lễ tân, vượt qua hàng rào cột kim loại dùng để phân định lối đi — trước đây, chúng được dùng để ngăn cách và hướng dẫn khách tham quan đi đúng lộ trình.

Anh vừa đi vừa dùng đèn pin rọi vào tường và các tủ kính.

Các bức tường trống rỗng, thỉnh thoảng có vài vết vẽ bậy chưa được làm sạch, hoặc những vệt bẩn loang lổ như vết nước chảy, lọt vào vòng sáng của đèn pin.

Mùi ẩm mốc lẫn với mùi hôi thối ngày càng nồng nặc.

Liệu có nên tiếp tục đi theo hướng này không? Trong lòng Fanning thực sự có chút bất an.

"Thời gian trôi qua quá lâu, bảo tàng mỹ thuật này hoàn toàn khác với không khí trong ký ức của anh."

Hắn bắt đầu tự trách mình tại sao lại đến một mình. Liệu có tốt hơn không nếu gọi Sheeran đi cùng?

À mà, nơi này đã khóa chặt hai ba năm rồi, chắc sẽ không có thứ gì đâu.

Lấy lại sự bình tĩnh, đi qua khúc quanh hành lang, đến một không gian rộng rãi hơn, Fanning trố mắt nhìn.

Dưới ánh sáng yếu ớt của đèn pin, tầm mắt anh chạm phải một đống ngổn ngang nào là giá vẽ, khung ảnh lồng kính, bàn ghế đẩu, cùng với cửa ra vào và cửa sổ bị tháo dỡ. Xen lẫn giữa các khe hở là những vật thể bằng thạch cao: tượng người, khối hình học, mô hình trái cây, mô hình ngũ quan.

Những thứ đồ đạc ngổn ngang này chất cao gần bằng người anh.

Dù tầm nhìn chỉ khoảng ba bốn mét, nhưng anh đoán chắc phía xa cũng tương tự.

Nếu muốn tiến lên phía trước, anh cần phải chen lấn, vượt qua đống đổ nát này.

Điều này mang đến cho Fanning một lý do hoàn hảo để rút lui, anh lập tức quay trở lại.

Tầng này vốn là nơi trưng bày luân phiên dành cho các nghệ sĩ tự do, giờ chắc chắn chẳng còn gì, tốt nhất vẫn nên lên tầng hai.

Sau một hồi loay hoay, cuối cùng anh lại quay về sảnh chính.

Mùi hôi thối khó chịu kia quả thực dường như đã bớt đi một chút, nhưng mùi ẩm mốc cũng nhạt đi, không loại trừ khả năng do khứu giác của anh đã dần thích nghi.

Fanning thay đổi lộ trình, đi về phía bên phải của sảnh chính.

"Khoảng không gian rộng lớn và tối tăm đằng xa kia trước đây hẳn là sảnh hoạt động kiêm phòng đấu giá, chẳng có gì đáng xem."

Hắn lựa chọn leo lên chiếc cầu thang bị hư hỏng; tay vịn đã bong tróc từng mảng lớn, để lộ ra những thanh cốt thép cong queo bên trong bậc thang.

"Chất lượng đáng lo thật. Mới có mấy năm thôi mà!"

Sau khi leo lên tầng hai, trong lòng anh cảm thấy ổn định hơn nhiều.

Bởi vì tầng hai là nơi anh từng ở, cũng bởi mùi hôi thối kỳ lạ kia gần như đã biến mất.

Phía cạnh dài bên trái của hình chữ L quả thực là khu triển lãm thường trực các tác phẩm của cha anh, một bên khác thì là văn phòng, phòng khách, phòng đàm phán, nhà bếp, phòng ngủ, v.v.

Anh như đi guốc trong bụng, rẽ trái hướng về phía cầu thang.

Giơ đèn pin, anh chậm rãi đi qua hành lang trưng bày tranh mờ tối, liên tiếp đi qua mấy sảnh triển lãm cá nhân, và sắp đến điểm cuối của hình chữ L.

Hành lang tựa như một đường hầm, ánh sáng quét qua khoảng không sâu thẳm phía trước, nhưng lại bỏ lại bóng tối đằng sau.

"Ta từng thấy nơi này!" Fanning chợt nhận ra trong lòng.

Không phải vì anh thường xuyên đến đây trước kia, mà là, trong mơ!

Đây chẳng phải là hành lang mà anh thường mơ thấy mấy ngày gần đây sao?

Khác với trong mơ, hai bên không phải là tủ kính rỗng tuếch hay vật trưng bày, mà là những bức tranh.

Dù nhiều tác phẩm ở tầng hai cũng đã bán hết, nhưng phần lớn vẫn còn treo trên tường, nối tiếp nhau trải dài về phía trước.

"Mỗi lần đến gần cuối hành lang, ý thức của ta lại tan biến, sau đó chuyển sang những giấc mơ khác."

Rốt cuộc cuối hành lang có gì?

Fanning nhìn về khoảng không sâu thẳm đen kịt như mực kia, cảm thấy trái tim đập thình thịch không ngừng.

Trong lòng hắn không kìm được liệt kê những khả năng sắp xảy ra: quen thuộc, xa lạ, nguy hiểm, bất ngờ, đáng sợ, hoặc một khung cảnh nào đó không thể diễn tả bằng lời.

Nhưng anh cảm thấy trí tưởng tượng của mình lại bị thứ gì đó kìm hãm chặt chẽ.

Một bước, hai bước...

Fanning cố gắng vươn tay cầm đèn pin về phía trước hết mức có thể, cuối cùng cũng rọi sáng được bức tường cuối cùng.

Chà, vẫn là tranh ư?

Trước mắt, trên vách tường treo bảy bức tranh, kích thước và độ cao khác nhau, được sắp xếp đan xen một cách tinh tế.

Cách bố trí này hơi giống với phong cách trang trí tường mà Fanning từng thấy ở một số quán cà phê nghệ thuật trong kiếp trước của mình.

Điểm thu hút sự chú ý đầu tiên, tất nhiên là bức tranh lớn nhất.

Fanning đưa đèn pin lại gần.

Cảnh nông thôn, vùng quê, rừng cây, dãy núi hiện lên với màu sắc rực rỡ xoay vần, trong không khí dường như có luồng gió mát đang luân chuyển.

"Liên Quan Tới Dòng Khí Ruộng Đồng Và Sự Ấm Áp", 90x140 centimet, sơn dầu trên vải, Vincent Fanning sáng tác vào tháng 5 năm Tân Lịch 894.

Tác phẩm này là một bước thăm dò tiêu biểu của Vincent trên nền tảng chủ nghĩa lãng mạn, được giới mỹ thuật gọi là phong cách "Ám Chỉ Lưu": thông qua việc vận dụng tổng hợp kết cấu, sắc thái và bút pháp, giúp người xem "tự tưởng tượng" ra những yếu tố khác vượt ngoài giới hạn mặt phẳng của bức tranh.

Phong cách này về sau thậm chí còn ảnh hưởng đến giới âm nhạc; nhạc sĩ trẻ Vergil, sinh năm 880, công khai bày tỏ rằng tổ khúc giao hưởng "Động Thái Ba Mươi Phần Trăm" mà anh đã sáng tác vài năm trước chịu ảnh hưởng từ phong cách "Ám Chỉ Lưu".

Nhưng nhìn chung, chúng vẫn là những hiện tượng mới mẻ bên ngoài phong cách nghệ thuật lãng mạn chủ đạo.

Fanning vừa hồi tưởng, vừa di chuyển đèn pin.

Bức thứ hai, khung ảnh lồng kính chỉ gói gọn nửa khuôn mặt phụ nữ, với một con mắt đơn độc đang nhìn chằm chằm người xem. Đó là tác phẩm "Lo Lắng", 30x40 centimet, màu nước trên vải.

Bức thứ ba là cảnh mặt trăng xanh thẫm xuyên qua tầng mây, soi sáng đường nét lòng sông tối sẫm, nước sông lấp lánh những gợn sóng ánh sáng. Kích thước 70x90 centimet, sơn dầu trên vải.

Chờ đã, đây không phải là bức tranh "Đêm Trăng Trên Sông Dnieper" của danh họa người Nga mà anh từng biết từ kiếp trước sao?

Fanning dùng đèn pin rọi sáng góc dưới bên phải, không có chữ ký, cũng không có nhãn ghi tên tác phẩm.

Mặc dù kích thước và chi tiết có thay đổi nhất định, nhưng những nét đặc trưng vốn có của bức họa này quá rõ ràng.

Cha Vincent vẽ ư?

Ông ấy cũng là người xuyên việt?

Hay chỉ là trùng hợp?

Fanning cảm thấy mọi chuyện anh từng trải qua đều chồng chất trong những bí ẩn.

Fanning lại nhìn về bức "Liên Quan Tới Dòng Khí Ruộng Đồng Và Sự Ấm Áp" lớn nhất kia, với phong cách "Ám Chỉ Lưu".

Cha đang ám chỉ điều gì cho anh?

Chờ chút!

"Đêm Trăng Trên Sông Dnieper".

Đêm trăng, đêm trăng, mặt trăng, ánh trăng? Dễ dàng liên tưởng đến...

"Bản Sonate Ánh Trăng"?

"Bản Piano Sonate Đô Thăng Thứ "Ánh Trăng"" của Beethoven?

Đô thăng!? Phải chăng là âm vực Đô thăng duy nhất còn thiếu trong mười một đoạn bản nhạc còn dang dở kia?

Thông điệp xuyên thời gian, các đoạn bản nhạc còn dang dở, những tác phẩm từ kiếp trước, chìa khóa bảo tàng mỹ thuật...

Quả nhiên có liên hệ.

Cánh tay cầm đèn pin của Fanning đã mỏi nhừ, tê dại không thôi; anh đổi tay, rồi lại vung vẩy hai lần.

Nhìn chằm chằm vào bức "Đêm Trăng Trên Sông Dnieper", lông mày anh cau chặt.

Đột nhiên, hắn đặt đèn pin xuống đất, nhón gót, vươn hai tay, không chút do dự nào.

Gỡ bức tranh này xuống! Truyen.free nắm giữ bản quyền của câu chuyện này, như một lời cam kết về giá trị của mỗi trang viết.