Dù đã biết rõ nội dung và diễn biến của câu chuyện, anh ta vẫn hoàn toàn đắm chìm vào đó.

Cách thể hiện qua ống kính của Hoàng Thiên Lâm mang một cảm giác rất Đông Nam Á. Góc quay hẹp, hình ảnh trong trẻo, gần như không có nhạc nền, nhưng lại gợi lên cảm giác về những chiếc chuông gió mùa hè, thỉnh thoảng vờn nhẹ, trêu ngươi một chút, như cơn gió thoảng, như một cánh chuồn chuồn chao lượn dưới mái hiên. Trước đây, Lục Nghiêm Hà vẫn luôn nghĩ rằng nhịp điệu và phong cách hình ảnh trong phim của Hoàng Thiên Lâm rất giống Vương Gia Vệ. Nhưng vào lúc này, anh lại cảm thấy, thật ra, khí chất tổng thể của bộ phim anh ta lại giống như Hirokazu Kore-eda. Chỉ có điều, cách thể hiện qua ống kính vẫn giống Vương Gia Vệ hơn.

Cốt truyện của bộ phim thật ra vô cùng đơn giản, nhưng qua góc nhìn của cậu bé Hoàng Phong, rất nhiều chuyện đã trở nên khác biệt. Ví dụ như một cuộc cãi vã, hay vài câu nói đơn giản, đối với Hoàng Phong lại trở thành những chuyện to tát. Bộ phim đã ghi lại từng phản ứng nhỏ nhất, nhạy cảm của Hoàng Phong. Vì vậy, sự vất vả của người mẹ trong nhà, nỗi khát khao thế giới bên ngoài của người anh, và cảm giác bất an rằng gia đình này, dưới vẻ ngoài yên bình, có thể tan vỡ bất cứ lúc nào, đều được vô hình phóng đại lên.

Sau khi bộ phim chiếu được một giờ, Lục Nghiêm Hà vô cùng ngạc nhiên khi phát hiện một điều: Tại sao những cảnh quay có mình lại nhiều đến thế? Lục Nghiêm Hà biết rõ ràng rằng hai phân cảnh quan trọng nhất của anh, cảnh cãi nhau với mẹ và bị tát, cùng với cảnh rời bỏ ngôi nhà này, đều chưa hề xuất hiện. Trong khi đó, rất nhiều cảnh quay ngắn chỉ vỏn vẹn một hai giây đã được Hoàng Thiên Lâm đưa vào phim. Những cảnh quay của bản thân Lục Nghiêm Hà không có gì nổi bật, nhưng vì Hoàng Thiên Lâm luôn đặt chúng xen kẽ với những cảnh quay phản ứng của Hoàng Phong, nên đột nhiên, mỗi khoảnh khắc đó lại mang một câu chuyện và hàm ý khác biệt.

Điều khiến Lục Nghiêm Hà ấn tượng sâu sắc chính là tâm lý mâu thuẫn của người thiếu niên đó: vừa bài xích gia đình, lại vừa không muốn rời xa. Anh ta phải thừa nhận rằng, khi tự mình diễn, ít nhất trong rất nhiều cảnh quay đó, anh ta không hề thể hiện trạng thái tâm lý này. Nhưng khi được Hoàng Thiên Lâm biên tập như vậy, bỗng nhiên nó lại mang một ý nghĩa chủ đề rõ ràng. Và rồi, cuộc cãi vã với mẹ, cuộc trao đổi không lời với em trai đêm đó, cùng với cảnh anh một mình từ biệt ngôi nhà này cuối cùng, đột nhiên được nâng lên một tầm cao mới.

Điều Lục Nghiêm Hà không ngờ tới là, sau khi nhân vật của anh rời khỏi ngôi nhà, bộ phim chỉ còn lại một cảnh cuối cùng.

Một buổi chiều êm ả, gió lặng sóng yên, ánh nắng trải khắp căn phòng.

Hoàng Phong hỏi anh trai đi đâu rồi.

Mẹ nói anh đi ra ngoài.

Hoàng Phong hỏi bao giờ anh sẽ trở về.

Mẹ nói đợi con lớn hơn một chút, anh ấy sẽ về.

Hoàng Phong đứng trước cửa sổ, nhìn về phía nơi đầu phim từng xuất hiện, cậu bé nhìn thấy cô gái mà trước đây anh trai từng gặp đang nhìn về phía nhà họ. Cậu bé vừa ngạc nhiên vừa vui mừng vẫy tay chào hỏi cô bé. Cô bé lại như thể bị hoảng sợ, quay người bỏ chạy. Hoàng Phong có chút không hiểu.

Mẹ hỏi: "Con đang chào ai đấy?"

Hoàng Phong lắc đầu, không nói gì.

Cậu bé lại vào phòng của mình. Trước khi cậu bé bước vào, ống kính lia đến cảnh người mẹ đang nhìn xa xăm.

Người mẹ khẽ đưa tay lau khóe mắt, động tác rất nhẹ.

Dường như bà đang lau nước mắt, nhưng không rõ có phải vậy không.

Hoàng Phong không nhìn thấy điều đó.

Cậu bé đi đến bức tường, nơi có những dấu mực ghi lại chiều cao của cậu và anh trai. Cậu bé quay lưng lại, lấy tay đánh dấu một vị trí, rồi quay đầu nhìn lại. Vị trí tay đánh dấu lần này cao hơn một chút so với lần ghi nhận trước. Cậu bé liền nở nụ cười.

Bộ phim liền tạm dừng ở đó.

Kết thúc.

Một bản nhạc êm ái vang lên.

Lục Nghiêm Hà hít sâu một hơi.

Hoàng Thiên Lâm đã cắt giảm đáng kể kịch bản, đặc biệt là nửa sau. Tuy nhiên, nhờ vậy, bộ phim trở nên đơn giản hơn, và cảm xúc được truyền tải cũng tập trung hơn. Đây chính là câu chuyện về một thiếu niên lớn lên, với những bỡ ngỡ, và sự thay đổi của một gia đình bình thường. Không có bất kỳ lời giáo huấn nào, cũng không có sự áp đặt ý nghĩa lớn lao nào cho thời đại hay xã hội. Thế nhưng, sau khi xem xong, Lục Nghiêm Hà lại có một cảm giác bâng khuâng, đọng lại trong sâu thẳm nội tâm. Đó là bởi vì anh đã nghĩ về rất nhiều điều trong tuổi thơ của chính mình, đồng thời cảm nhận được sự bất lực giữa những con người.

Rời đi, ở lại, gần gũi, xa cách, cãi vã, làm hòa...

Bộ phim «Nhiệt Đới Mùa Mưa» thật ra đã khắc họa sự thay đổi của những tình cảm nhỏ bé nhất giữa người với người. Lục Nghiêm Hà đặc biệt cảm động bởi vì Hoàng Thiên Lâm đã không dùng bộ phim này để cố gắng nói về cái gọi là nỗi đau và hận thù trong gia đình gốc, điều mà quá nhiều bộ phim đã làm. Anh không chỉ trích sự tức giận bỏ nhà đi của một thiếu niên, cũng không chỉ trích một người mẹ không biết cách giao tiếp với con cái hay cách xử lý thiếu lý trí của bà. Thay vào đó, anh dùng một cách thể hiện rõ ràng về sự "chia ly, rời xa" để nói lên kết quả tình cảm rằng "họ vẫn là người một nhà". Mặc dù trong phim, người anh trai chưa trở về, nhưng giống như Hoàng Phong cuối cùng vẫn ôm hy vọng, tin rằng anh trai sẽ trở về, người xem cũng tin rằng anh sẽ trở về. Giống như con người cũng sẽ trưởng thành vậy.

Tiếng vỗ tay xung quanh vang lên như sóng vỗ bờ.

Lục Nghiêm Hà đứng lên, bế Hoàng Phong lên, xoay người, quay mặt về phía mọi người. Phía sau lưng, tiếng vỗ tay từ khán đài càng thêm nhiệt liệt. Lục Nghiêm Hà quay đầu nhìn Hoàng Thiên Lâm, vị đạo diễn trẻ tuổi vốn rất ngạo mạn từ lần gặp đầu tiên, giờ đây lại đang đỏ hoe mắt, lén lút lau khóe mắt.

Tại buổi họp báo truyền thông sau đó, Lục Nghiêm Hà, Hoàng Phong, Hoàng Thiên Lâm, cùng với Giám đốc sản xuất Viên Hải, Tần Thục Lan – người đóng vai người mẹ, và Hàn Úc Giang – nữ diễn viên đóng vai người hàng xóm có quan hệ tình cảm với anh trai, đều cùng có mặt tại bữa tiệc. Lục Nghiêm Hà là diễn viên nổi tiếng duy nhất trong đoàn phim, và đương nhiên là đối tượng được truyền thông tập trung đặt câu hỏi nhiều nhất. Bộ phim này rất được truyền thông đón nhận. Bởi vì nó đủ đơn giản, nhưng lại có đầy đủ chi tiết phong phú để mọi người suy ngẫm. Rất nhiều lúc, việc mọi người đánh giá một bộ phim có phải là một bộ phim hay hay không, chính là dựa vào việc vào khoảnh khắc bộ phim kết thúc, trong lòng có xuất hiện một cảm xúc khó tả hay không – dù là cảm thấy thế giới này trở nên tốt đẹp hơn, hay một cảm giác cay đắng khi sự thật được phơi bày, hay cảm giác như được lột trần tâm can, quay trở lại một giai đoạn nào đó trong cuộc đời mình.

Bạn vừa thưởng thức bản dịch được trau chuốt tỉ mỉ, bản quyền thuộc về truyen.free.